第12讲 室内光线处理.ppt

1、第十二节 室内光线处理,一、人工光的特点,室内光照明主要指在室内或者摄影棚内用人工光源对场景、人物的照明。人工光主要指灯光的照明。人工光源主要是指拍摄用的照明灯具。 室内光照明不受自然环境、天气变化、时间因素的影响，可以按照剧情需要和拍摄计划的要求，运用照明灯具和设备，进行场景、人物的照明，渲染气氛、表现空间。,与室外照明相比较，室内照明有以下两个特点： 1、光源的不同 室外照明主要光源是太阳光，其光线的设计与实施都是围绕着太阳光来进行的，同时还受环境、气候、时间等因素的影响。 室内照明的主要光源是各种不同类型的灯具，其亮度、色温、方向、距离、高度等都可以依据创作的意图来布置和调节。,2、场景

2、空间的不同 室外照明时，主要场景空间是以大自然、建筑物外面等为背景的空间，主体人物或物体的照明都以太阳光为主要照明光源，光线的可控程度不高，需要围绕太阳光源来设计和布光。 室内照明时，无论是实景拍摄还是摄影棚搭景柏摄都是在室内，光线的可控性高。,与自然光相比，采用灯具照明的人工光有以下特点： 1、人工光的光线射程短，随着距离的变化，照度即发生明显变化。 2、人工光的光亮，远不及太阳明亮，且大多为散射状。 3、色温不够稳定，因为人工光的照明受灯管质量、电源电压和电流的影响，甚至还与引线截面积相关，当这些因素发生变化的时候，色温也会发生变化。 4、因为采用灯具照明，因而人工光的光位自由、多变，容易

3、进行调整，可控性强，可以依据需要，创造出多种造型效果。 5、光线亮度可以调节，可强可弱；照射范围也可根据需要进行光线的色温可以根据需要加以调整。 6、光线的色温可以根据需要加以调整。 7、不受时空限制，只要有电源，就可在任何场地任何时间内使用。,二、影视拍摄中常见的几种光源或灯具,1、聚光灯 聚光灯是影视照明中的主要灯具。聚光灯是一种透射形式的灯具，射程较远。光线通过聚光镜片可聚可散，聚光灯多采用石英卤钨灯泡，光线通过螺纹聚光镜后照度均勾，光质柔软，对物体投射清晰，光影质量好。聚光灯具上装有遮板，容易遮挡光线，照射范围可以调节，也易于在灯前加用色温纸及遮纱网等。 大功率的聚光灯常被用来作主光和

4、轮廓光，在特定的场合下也可用作直射光线下的环境光，小功率的聚光灯可以用作某些特殊部位照明的装饰光和眼神光。,2、散光灯 散光灯种类较多，也有不同的应用。一般的散光灯都具有照射范围大、光线分布均匀的特点。散光灯实际上属于直射光性质，但通过多光源的组合，具有散射光的特征。散光灯照明时，光线散布面积较大，比较均匀，不会产生明显的投影，适合作人物的副光或场景的环境光的照明光源。在摄影棚内拍摄时，还用作天片灯、地排灯等，用来照明天幕。 新闻摄影中常用的新闻灯也属于散光灯类型。不过新闻灯的灯管及安装灯管的瓷头容易碎裂，照明时散射面较大，不易遮挡，不易加用色温纸。,3、回光灯 回光灯是一种反射式的灯具，采用

5、球面反光镜来反射灯泡的光线，光束的大小可以调节，射程较远，亮度大，但光线照射不均匀。因而回光灯一般都用于场景的后景照明，做大面积的平光使用，或做远景的轮廓光照明。,4、便携式电瓶灯 便携式电瓶灯是以可充电电他为电源的照明灯具，光线能聚能散，体积小，重量轻，轻巧方便，便于携带，不需要用外接电源，使用电瓶电源可连续放电一段时间，适合于新闻采访摄影及无电源地方的照明。比如在行驶中的汽车驾驶室内的照明。不过，与其他灯具相比，电瓶灯的屯池放电时问铰短，照射范围较小，亮度低，保养及充电比较麻烦。,三、人工光线的基本布光方法,在光线造型中，根据不同的作用及功能，人工光线大约可分为这么几种：主光、辅助光(补助

6、光)、轮廓光、背景光、修饰光等。此外，在实际拍摄中，还有眼神光、效果光、顶光和脚光等。影视剧中场景环境气氛的营造与渲染，场景中的人或物的造型照明、神情姿态的处理，人物外部特征的勾画和描绘，都是在上述光线的共同作用下而形成的。,1、主光 主光又称“塑型光”，是影视摄影中用以照明被摄对象的主要光线，是一个场景中的主要光源，在场景和人物的布光中员引入注目。主光一般都是直射光，有比较明显的投射方向，也能在被摄对象的另一例形成较明显的影子，能够构成一定的画面反差。 主光的作用是：形成一个场景的基本造型结构，描绘场景的面貌及特点，揭示场景内的空间形态与空间关系，形成一定的影调反差和明暗对比。,在一个场景的

7、布光中，一般都是先确定主光光位及其照射方向和强度，用主光描绘和强调被拨对象最有特点、最具表现力的部分。同时，也要考虑场景的环境特点、场景中人物的性格特征与情绪要求等。不管主光方向如何，主光应在各种光线中占主导地位，成为画面中最引入注目的强光。否则就会产生相互冲突、互相抵消、减弱造型的效果，或产生凌乱的投影。 主光的位置和角度的选择，决定于我们所要表现的对象的形态特点和我们要突出的重点，而且在很大程度上决定着该场景的曝光量。,主光有以下几种基本布光形式： (1)主光放在摄影机左右某个顺侧光的位置上，勾勒出被摄对象的立体形状的概貌，形成主要的阴影，表现出表面结构和质感。这是最常见的主光放置的方式。

8、 (2)主光放置在接近于顺光的位置上，与摄影机视轴成15度夹角。这种布光方式，使主光接近于闪光照明，被摄对象和人物被大面积照明，阴影部分相对较小，有利于交代场景，环境与人物的关系，展示被摄对象的面貌特征，但不利于表现被摄对象的立体形状与质感。 (3)主光放置在接近于侧光的位置上，与摄影机视轴成75度夹角。这种布光方式，使主光接近于侧光照明。被摄对象立体感、质感都有充分的强调，画面内的明暗对比强烈，可以形成极大的影子。一放都还通过辅助光来使光线的明暗过波顺畅自然。但要防止出现“阴阳脸”的情形。,2、辅助光 辅助光又称“副光”、“补助光” ，是用以补充主光照明，帮助主光造型的光线。辅助光可以弥补主

9、光在表现上的一些不足，平衡画面中的亮度。所以，辅助光一般多是散射光，用来减弱主光所投射的生硬粗糙的阴影，减低画面内明亮部分与阴影部分的反差，为未被主光照到的暗部提供适当的照明，提高暗部影像的造型表现力。 一般情况下，我们通过辅助光来调整画面的光比，但不能因为辅助光的照射而改变画面的曝光量，同时，辅助光要避免形成新的杂乱的阴影，破坏主光的造型效果。辅助光的配置一般都根据主光的位置和方向以及整体画面的造型要求来定。,辅助光的作用： (1)主光和辅助光的光比决定了被摄对象的影调反差，作为场景照明的主光和辅助光则决定了该场景的整个画面亮度反差和画面基调。控制和调整主光和辅助光的光比就成为影视摄影布光中

10、一个十分重要的问题。 (2)辅助光帮助主光描绘和塑造被摄对象的立体感和质感。,辅助光造型处理的基本原则是： （1）辅助光亮度不能强于主光。 （2）避免产生新的投影。 （3）辅助光的照明应使得阴影部分保持阴影特征。并使暗部有着层次变化和质感以及恰当的造型。 主光和辅助光的配置，是影视画面光线造型的最基本形式影视画面光线结构的基础。,3、轮廓光 轮廓光又称“隔离光”、“逆光“，是使被摄对象产生明亮边缘的光线。轮廓光来自被摄对象的背面或侧后方，具有逆光的光线效果，主要任务是勾画出被摄对象的部分或全部外沿轮廓线条，突出被摄物富有表现力的轮廓形式，展示了被摄对象的立体效果。,轮廓光的造型作用： (1)使

11、主体从背景中分离出来，有效地表现出被摄主体的外形轮廓、线条形态，特别是当主体与背景的影调、色调接近或相似的情况下，轮廓光能清晰地勾勒出主体的轮廓。 (2)突破画平面的局限，形成空间深度，加深纵深空间的视觉具合一定的装饰作用，增强画面的形式感和画面美感。在逆光下，透明、半透明物体的属性可以得到更好的体现。,运用轮廓光时，需要注意： (1)要注意控制光比，不能使光线的亮度跳跃过大，破坏画面的整体美感。必须与其他光线形式合理配置，否则只能形成剪影或半剪影的效果。 (2)轮廓光对被摄物的轮廓线条表现不能过宽过大，否则轮廓光将失去轮廓表现的意义而成为一种表面光线。所以，轮廓光一般多从高角度往下照射，使光

12、区小而具体，只投射到要表现的物体上，尽量避免大面积的照明。 (3)注意轮廓光的位置，一般都置于被摄对象的背面或侧后方，不能随便改变位置，否则容易与主光形成“夹光”现象，容易破坏其他光线效果。,4、背景光 背景光又称环境光，有时也称“气氛光”，是指专用以照明被摄对象周围的背景和环境的光线。,背景光的主要作用： (1)照明被摄对象所处的环境特点，烘托主要被摄主体。 (2)通过环境光线所构成的背景光调，可以与被摄主体形成某种映衬和对比，达到突出主体的目的。 (3)营造环境气氛，模拟自然光效。可以表现特定的环境、时间或造成某种特殊气氛。 (4)丰富画面的影调对比，形成画面的基调效果，影调构图的作用。,

13、运用背景光时，需要注意： (1)背景光常用几盏直射光打出几个光区或照亮几个富有情节意义或象征意义的背景道具，各个光区形成背景光调复杂、影调丰富并富有起伏变化的空间效果。各个光区之间的衔接一定要有机，光区的过渡一定要自然，要注意整体光调的和谐统一。 (2)背景光绝不可喧宾夺主，不能盖过主体的光线，影响画面主体的光效。背景光设置一定要突出主体，切忌过分的光色渲染，影响主体的表现。,5、修饰光 也称“装饰光”，是指修饰被报对象某一局部、细节的光线。当主光、补助光、轮廓光的位置及照度确定后，在被摄体上仍有些布光不理想的地方、用光线给严适当的修饰和弥补。 修饰光的作用： (1)弥补其他光线在照明上的不足

14、，有目的地对被摄对象进行局部、细节的修正和弥补，使所表现的画面内容更加具有表现力。,(2)修饰光可以使被摄对象整体形象更加悦目，进行画面的整体照明的平衡。因而修饰光有时又称“平衡光”。 (3)修饰光可以使被摄对象的局部形象更有特点，更富有造型表现力。通过对局部细节的修饰弥补，可以强调画面中的富有表现力的细节，或者是掩盖和隐藏被摄对象的某些局部和细节的缺陷和不足。 (4)通过修饰光可以消除画面内术必要的阴影，使画面更为简洁。,6、眼神光 眼神光是使画面中的主体人物的眼球上产生光斑的光线。眼神光可以使人物的目光显得炯炯有神，眼睛明亮而活跃，可以细腻独到地刻画人物的神情神态。 布光中应该注意： (1

15、)眼神光只有在拍摄人物近景和特写的小景别中才有明显的效果，而在大景别画面中这种光线很难起到作用。 (2)在人物调度较大，来回活动，或者人物的头部频繁转动的画画中，眼神光也难以起到很好的效果。,眼神光可以通过主光，也可以通过副光获得。此外，一般还可以用专用的灯具对主体人物的眼睛进行特别的修饰获得眼神光效，采用专门的眼神光时，注意不要破坏整体光效，亮度不超过副光，并且，尽量避免在眼球上形成多个光斑，以形成一个光斑为最佳。,在具体的布光过程中基本步骤为： (1)确定摄影机拍摄的机位，或者摄影机机位运动的路线。 (2)确定主光位置，确立画面的基本造型结构。 (3)运用辅助光来弥补主光在表现上的不足之处

16、、平衡画面的亮度，进一步完善被摄体的造型，提高暗部影像的造型表现力，帮助主光描绘和塑造被摄对象的立体感和质感。,(4)运用轮廓光来照明，使主体从背景中分离出来，突破画平面的局限，形成空间深度。 (5)根据现场光线条件，再运用背景光来交代环境背景空间，营造环境气氛，烘托和突出主要被摄主体、构成的背景光调。 (6)如被摄体某个局部的造型不理想，特点不突出，或者与整体光效不和谐统一，可用修饰光、眼神光作修饰性照明，加强整体造型美感。,静态布光,1、三维物体布光（三点布光） 用主光、辅光、轮廓光三种基本光进行照明布置，能将三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维电视屏幕上。这种基本布光方法叫

17、“三点布光”,2、人脸布光 细致刻画人物脸部特征，做到形神兼备 3、反光物体的布光 改变摄像机位和被摄物位置，避开物体的反光斑点 移动灯位，使反光斑点移到画面外 将硬光软化，减少物体的反光 减少物体表面的光洁度，减少反光,4、群体布光 由两个以上的人或物组成的相对静态的群体，可采用分别布光等方法。,分别布光,分组布光,分组布光,整体布光,整体布光,四、室内自然光线处理,室内自然光拍摄，是指在白天利用直射或漫散到室内的自然光线拍摄室内的人物和景物；一般都是指在实景中对光线的运用。因为摄影棚内的光线一般都是采用人工光线照明。 室内自然光线的光源主要来自于透过门窗的阳光，是最明亮、最经济的室内摄影照

18、明光源，同时也是真实地再现白天室内环境和人物活动的有效手段。室内自然光与室外自然光相比，光线照射更为复此、多变，在同一时间空间内，会出现多种光线效果，并且，室内自然光也会受大气阴晴、地理纬度、季节时间等这些因家的影响。,室内自然光线的特点： 1、室内自然光线透过门窗照射进来，除了有部分直射阳光外，大部分光线是来自于天空或其他建筑物的散射光和漫射光照明。尽管都是阳光照明，但室内色温高于室外色温，并且越是远离门窗的地方，照度越低，而色温越高，呈冷色调。 2、室内光线投射方向一般与太阳在天空中的位置关系不大，而与门窗在室内所在方位密切相关。比如，如果门窗在北边，该房间光源不是在南边顺往北边。如果一间

19、屋内多处有门宙，该屋内光线呈多光源效果，光线结构就比较复杂。,3、室内亮度间距大于户外，越是远离门窗的物体，光线亮度减弱越为明显，与门窗的亮度间距就越大。有时门宙既是光源，又是被摄对象，因此，光源的亮度间距难以平衡，在同一室内光线亮度可差四、五档以上。 4、室内光线受室内陈设，空间大小，门窗多少、大小、方位，墙壁反光率高低等多种因素影响，既有墙壁、家具等形成的室内自身的反射光，又有来自于门窗的光线。每一间屋子都有自身独具的光线效果。,室内自然光线处理的基本原则是真实再现环境的自然光效，或者依据剧情要求营造一定的环境气氛。实际拍摄中，大致可分为三种情况； 1、现有光拍摄 当室内自然光亮度达到拍摄

20、需要的曝光亮度时，同时、室内光效又特合剧情要求时，就可利用现有光直接拍摄，而不使用人工光的照明。 直接利用室内现有光拍摄时，画面内无人工光照明，完全现场光效，光线真实、自然。,在室内自然光照明条件下直接拍摄应注意； (1)一般室内光线的亮度都比室外低，亮度与室外景物亮度间距过大，如果以室外景物为曝光基准，室内景物会出现严重曝光不足的现象，以室内景物曝光，宙户和室外景物会曝光过度，失去层次。在拍摄时，尽量避开强光窗口可以有效地减少画面中的亮度反差和亮度不平衡。 (2)在室内选择和放置色调明快、反光率高的物体，提高空内的亮度水平。 (3)可以将建筑物自身的照明灯泡的功率换成功率高的灯泡，以提高室内

21、的亮度。 (4)在拍摄小景别的镜头时，可以通过借机位借角度的方法来选择合适的室内光线。,2、补光拍摄 (1)当室内自然光亮度达到不了拍摄的曝光要求时； (2)室内光线亮度间距过大，难以平衡，需要用人工光提高室内亮度来平衡室内光线； (3)实景中有足够的亮度，环境光效也符合要求，但有局部光线不令人满意。,3、混合光拍摄 混合光拍摄是指在拍摄现场有高低两种色温交叉混合的光线条件下的拍摄。当色温平衡的条件不足，没有相应的灯具或色温纸来平衡色温，不需要抢时间拍摄，可以采用混合光拍摄的方法。 混合光拍摄必须要注意光源的色温的区分和确定，处理恰当的话，仍可以得到一个色调基本满意而平衡的画面效果。,(1)按

22、拍摄方向及景别确定光线的色温，每变换一次拍摄方向和角度时，均府做相应的色温调整，比如更换胶片或者重新调整由平衡。 (2)在被摄体范围内哪种光源的色温照度高、亮度强，就以此光源做色温的依据。 (3)尽量少用或不用运动镜头，以防止在一个镜头中出现两种不同色调的光线效果。,五、不同景别的人物光线处照 影视画面是由一系列不同景别的画面组接构成的。不同的具具有不同的拍摄范围，可以展示不同的环境空间，对于人物本身，不同的景别，人物在画面中所占的面积也不同，表现的部位和范围也不同，因此，在光线的处理上，也有不同的侧重点和不同的表现特征。 大场面布光程序 场景光背景光主体光 小场面布光程序 主体光背景光,在大

23、景别画面中，如远景、全景中，人物所占的面积很小，人物在画面中只有很小的一部分，人物的面部表情并不需要得到体现，此时画面的重点在于展示人物与环境的关系，表现人物外形特征，人物的动作、运动的动姿和动向。这时候，人物的光线只是整个环境光线的一个组成部分，不需要特意加以强调和修饰。人物的照明造型应与整个环境的光线造型放在一起来综合考虑和布置。更多的是要注意整个环境与人物、人物与背景的光线、色调的处理上，特别是注意通过光线表现好人物所处的方位及全身行为动作的表现，而不应过多着眼人物的某一局部或细部。,中景画面主要表现的人物的上半身的动作和行为特征，同时，又带有一定环境，而人物的面部也有一定的体现。因而，

24、在中景画面的光线处理上，重点是表现人物的上半身动作与行为，再兼顾人物与环境的关系，因为此时背景空间的具体景物光线已不再是最主要的了。如果是多人的画面，要注意两人或多人交流时所处的相互位置。,近景和特写等小景别画面中，着重表现人物的面部，环境和背景已经在画面中降到非常不显眼的位置，失去了环境的特征，甚至不再在画面中出现。在小景别中，光线表现的重点是人物的面部层次和头部轮廓，以及其他主要细部的结构和质感。在光线处理上，主要是刻画人物的肖像，强化符合剧情要求的人物的外形特征，修饰和掩盖人物某些欠缺。尽管近景和特写画面景别较小，背景空间已不明显甚至消失，但在镜头的组接中，小景别镜头不是独立的画面，仍然

25、是现场环境中的一部分，所以小景别画面的光线处理要与现场总体光调气氛相一致，在光线方向、影调和色调上，要与其他同一空间的大景别画面形成连贯统一。,六、运动中的人物光线处理 影视画面中，画面中的人物并非总是处在一个固定的位置不变，实际上，影视画面表现的人物时常处在运动中。处于运动状态中的人物照明与静态人物照明相比、相对要复杂一些，在进行动态人物照明时，根据不同情况及造型要求可运用下列几种方法： (1)连续照明 这种照明方法适合人物的活动范围较大时的情况。,(2)重点区域照明 当人物的活动区域是不规则的、或者运动过程中有动有停形成若干个区域时，对于人物的布光照明可抓住重点活动区域，实行分区重点照明。

26、对主要动作区域，进行细致的刻画，对于非重点区域，按一般环境光效果布光。,除了这两种照明方法外，如果人物活动空间变化范围较大，较复杂，而人物的动作和行为又必须加以强调，或者是摄影机运动的范围比较大，空间变化大，即可以采用移动灯位的照明方法。 移动灯位的照明有这么几种形式： (1)将主光或辅助光由照明人员手举着随机位的运动而运动。 (2)采用将小型电瓶灯具安装在摄影机上随着拍摄方向进行照明。 (3)采用将灯光架在移动车上随机位一起移动进行照明。,动态布光,对运动物体或摄像机运动时的布光 1、被摄物运动的布光 大面积布光,运动物体布光之 大面积布光,分区布光,运动物体布光之 分区布光,连续布光,运动

27、物体布光之 连续布光,八、室内环境光线的处理,室内场景光是再现室内空间环境，根据剧情需要营造气氛、渲染情绪的重要途径。进行室内场景布光，在技术上、是提高拍摄现场的照明强度，为拍摄提供足够的照明，在艺术上，是再现实景光线效果，进行艺术造则。在画平面上创造空间深度感，形成一定的情绪氛围。 室内布光包括电影摄影棚布光(或电视演播室内布光)，实景环境内布光两种，实景是指实际场景，合别于摄影棚或演播室的场景，景物都是实物而非布景，在光线处理上，也不是摄影棚或演播室里那种完全靠人工和光来模仿自然光效。而是人工布光与自然光效相结合的光线处理方式。,1、主光的确定 在室内实景布光时、首先要确定的是主光的光位。

28、主光光位的确定依据有两方面，一是依据实景自身的光源特点，比如门窗位置，实景自身的现有光的位置：二是依据剧情要求所需要渲染和刻画的气氛来确定主光光位。 在摄影机机位确定之后，我们就可以开始考虑这一场景中的全景画面的布光。在拍摄一个场景的画面时，我们一般都要确定一个全景画面作为总角度画面，这一画面决定了整个场景内的人物之间的关系、人物与空间之间的关系，也决定整个现场的光调气氛，并在镜头组接中对这段镜头的色彩基调起着重要的影响和制约作用，其他景别画面在轴线上、影凋、色调上、光调上，都要与这一总角度镜头相衔接和统一。,因此，处理好全景画面的光线效果是处理好整个现场光线的关键，以全景景别的机位来确定该场景的主光光位是场景布光的第一步工作。 首先，主光光源的确定要依据实际场景的光源的特点，尽量通过布光照明，还原出真实的现场的光线效果，也就是我们常说的自然光效。不能因为使用高强度人工光照明而破坏整个现场实景光线的原省气氛。,其次，确定主光光位时也要考虑被摄主体人物活动的主要区域，根据场景的具体情况和人物或摄影机的运动情况来决定，是运用连续照明的方法，还是运用分区域重点照明