第四章 50-60年代中期的革命历史题材小说.ppt

1、第四章 5060年代中期的革命历史题材小说,第一节 革命历史题材小说概述,在中国当代文学史中，革命历史题材可以说是一个崭新而又为人熟知的题材领域。说它崭新，是因为在中国现代文学史上还不曾专门提及这样一个题材领域；说它为人熟知，是因为这里所说的“革命历史”就是“昨天”的严酷的革命斗争和枪林弹雨的革命战争，而这一切对于刚刚经历过这段历史的人们来说是十分熟悉的。从题材的角度看，“革命历史”题材在这一时期的小说创作中，占有很大的分量和极重要的位置。无论在作家队伍方面还是在作品数量方面，都颇谓壮观。它与农村题材小说创作构成了本时期小说创作的两大支柱。,一、革命历史小说的概念：,革命历史题材特指在中国共产

2、党领导下的新民主主义革命时期的革命斗争历史，具体地说，中国共产党领导和参与的三次国内革命战争和抗日战争构成了革命历史小说叙述的主要对象。它主要讲述“革命”的起源神话，英雄传奇，革命的艰难曲折过程，以及最终取得胜利。,二、革命历史小说在新中国被重视的原因,革命历史小说承担着特殊的意识形态功能和思想教育功能。 1. 从意识形态方面来说，革命历史小说讲述革命产生的必然性和人民由挫折、失败走向胜利的规律性，以此证明无产阶级及其先锋队推翻一切反动阶级取得革命胜利的合理性。 2. 从思想教育功能来说，为了实现教育功能，革命历史小说高扬理想主义和英雄主义精神。艰苦卓绝的乐观主义，生死考验面前的坚贞不屈，构成

3、了革命历史小说中常见的场景和主人公的性格核心。,由此看来，“革命历史”题材写作以对历史“本质”的规范化叙述，为新的社会的真理性作出证明，以具象的方式，推动对历史的既定叙述的合法化，也为处于社会转折期中的民众，提供生活准则和思想依据。这是创作该题材小说的主要目的。,三、革命历史题材小说创作在本时期兴盛的因素,1. 丰富的革命斗争历史是该题材创作的源泉。 2. 大批的革命斗争历史的亲历者成为该题材创 作队伍中的主要成员。 3. 党和政府的高度关注。 4. 革命斗争的叙述从20年代中期以来就形成 一个光荣的历史传统。 上述因素使革命历史小说创作在建国初期能够迅速崛起，并成为与描写农村生活创作并驾齐驱

4、的两大题材之一。出现作家多，创作成果多，艺术水准高，持续时间长的壮丽景观，在本时期的各类题材创作中独占鳌头。,四、革命历史题材小说创作在本时期的发展历程,1. 建国初期，革命历史题材创作开端良好。 2. 反右后，革命历史小说长篇创作获得丰收。 3. 60年代初至70年代中期，革命历史小说创 作因极左政治的影响陷入低谷。,五、本时期革命历史题材小说的创作特点,在艺术形式和艺术风格上，这一时期的革命历史小说也较为多样化，鲜明地体现了中国当代小说艺术形态的演变过程。 1. 强烈的故事体和纪实体特征。 、故事体成就更为显著。 、纪实体成绩可喜。 2. 追求“史诗风范”。 革命历史小说的成熟更集中地体现

5、在长篇小说创作上，其标志是作家对“史诗性”的追求和一批作品体现出来的“史诗风范”。,史诗概念原本是随着“五四”以来对西方文学的引进而传入中国的，但是对于中国当代作家来说，更直接的途径则是俄苏文学的影响。高尔基的母亲、阿托尔斯泰的苦难的历程三部曲、西蒙诺夫的日日夜夜、法捷耶夫的青年近卫军、奥斯特洛夫斯基的钢铁是怎样炼成的、萧洛霍夫的静静的顿河等，都是作为史诗性作品而给中国当代作家以极大的影响，从杜鹏程、梁斌、吴强、欧阳山等人的作品中都可以明显地看出俄苏文学的影响和史诗性观念的植入。 在当时中国作家的心目中，历史真实、革命主题、英雄人物、崇高精神、庄重风格和作品宏大的规模，构成了史诗性的内涵。 革

6、命历史题材小说在本时期的创作特点主要有以下四点：、选用重大题材和表现重大主题；、塑造革命英雄人物；、追求“史诗风范”；、鲜明民族风格。,六、革命历史题材小说创作在本时期的四种类型：,1. 革命战争的“诗化”叙述： 孙犁的山地回忆；茹志鹃的百合花。 2. 革命英雄传奇： 梁斌的红旗谱；曲波的林海雪原 4. 革命知识分子的成长叙事： 杨沫的青春之歌；欧阳山的三家巷； 3. 革命战争史诗： 杜鹏程的保卫延安；吴强的红日。,七、革命历史题材小说在本时期的创作局限：,1. 对于历史和历史人物的审视缺乏深度。 由于作家思想上受到“新的文学规范”等各种条条框框的限制，革命历史小说对于历史和历史人物内心世界的

7、审视，都不可能进入一个更深刻的层面。 2. 创作缺少个人的视野和个性化的表现。 作家普遍依照既定的政治结论来表现革命斗争的历史，因此也缺少个人的视野和个性化的表现。 3. 革命战争题材小说的局限性突出表现在 、在对战争的叙述上，大多囿于对战争过程的描写，把注意力集中在敌我双方的厮杀上，而缺少对战争本质内涵的深入思考。 、在英雄人物的塑造上，注重人物英雄行为的描绘，缺少对丰富的内心世界的刻画，致使人物的塑造趋于刻板和简单化。 4. 宏篇巨制的夭折。 对作品规模的片面追求使得不少革命历史长篇小说创作产生了“半部杰作现象”。,八、课后拓展,1.知识点： 、革命历史小说的概念： 、革命历史小说的创作原

8、因 、“史诗风范” 2.思考题： 、思考革命历史题材小说创作在本时期兴盛的因素。 、简述本时期革命历史题材小说的创作特点。 、简述革命历史题材小说在本时期的创作局限。,第二节 革命战争的“诗化”叙述,一、 孙犁的小说,1. 孙犁小说的创作特点： 、选取“重大题材”。 孙犁的当代创作选取了“重大题材”，主要是两个方面：一是革命历史题材，二是农村生活题材。 孙犁小说大都以滹沱河畔、白洋淀中、冀中平原、冀西山地的农村乡镇为背景，以生活在这里的农民为描写对象。表现北方农村和农民所经历的时代风云变幻：从抗日战争到土改、到变工互助、到合作社，这条线索贯穿了他从抗战时期芦花荡（1944年）、荷花淀到建国初期

9、的山地回忆、吴召儿、风云初记、铁木前传等作品。,、个性化的抒情风格：“重大题材”的浪漫主义表现。 孙犁小说创作的题材是重大的，但他对题材所作的艺术处理却是独特和别致的，这就是他在描写现实生活时经常揉进的浪漫主义情调。 在孙犁的创作中，浪漫主义情调具有鲜明的个人色彩，即透过那些复杂纷繁的革命斗争、社会生活的描写，寄寓着作家本人对纯美的乡土风物、纯朴的人际关系、纯厚的人伦情感、纯真的童年生活的深切眷恋和向往，这使得孙犁关于革命历史的叙述成为田园牧歌、乡村情歌和革命颂歌的交响曲，表现出个性化的抒情风格。 寄风云变幻于诗情画意。对战争进行诗化处理，凸显人性美、人情美。 寄风云变幻于诗情画意，这是孙犁小

10、说抒情风格的主要表现。在革命历史题材小说的发展中，由通讯和故事衍生而来的小说一直看重对于事件和故事的质朴叙述；但孙犁的创作不同，真正形成他个人风格的，则是在延安创作的芦花荡、荷花淀等，正是这类作品开了将革命斗争生活诗意化的先声。,为了便于个人“情感的抒发尽致”，孙犁更多的是根据自己的喜爱和偏好来选择描写对象，而并非以是否重大为唯一准绳，因此在他叙述抗日战争时代风云的小说中，在他叙述抗日战争时代风云的小说中，正面叙述的往往不是炮火硝烟、刀光血影，而更多的是战争背景下抗日军民和社会各阶层人士的生活方式、人际关系、心理和情感变化等，他的着眼点始终放在民间的乡土中国如何对这场伟大的民族解放战争作出自己

11、的回应，他的艺术处理方式不是将革命斗争史诗化、戏剧化，而是将其日常化、田园诗化，所以出现在他作品中的人物大多带有浓厚的生活气息。 革命战争在孙犁的作品成为充分展示淳朴民风、浓馥民情、温馨民俗的典型环境，被凸现出来的并不是战争本身，而是战争中的乡土中国，是在战争背景下顽强保存下来的乡土美、人情美。 乡土风情和爱情故事使孙犁作品成为革命历史题材小说中少有的“战争田园诗”和“战地浪漫曲”。,成功塑造了在时代风云变幻中成长的北方青年女性形象。 孙犁小说浪漫抒情的特色，在很大程度上同女性形象塑造有关。在他的作品中，女性形象占有突出的位置。 在孙犁塑造的女性形象中，最具代表性的是北方农村的女孩儿和小媳妇。

12、这类女性大多葆有中国妇女的传统美德，如活泼、聪慧、端庄、温柔、贤淑、坚韧等。同时，作家在塑造这些女性时，也很注意表现新的时代因素，他细致地刻划出她们在时代风云变幻中的成长和获得新的品质，因此她们又有别于传统的妇女。时代对女性的影响和女性随时代而进步，是孙犁塑造女性形象的一个着眼点。女性身上的这些新品质又能同中国女性的那些传统美德很自然地融合在一起，且与他小说的抒情风格相一致：细腻、轻柔、单纯、明净、开朗。 孙犁也写过一些性格较为复杂的女性，相比较而论，这类人物在某些方面更能见出作家人物刻划的深度。 李佩钟是孙犁小说中少见的知识女性形象，这个摆脱旧家庭束缚走上革命道路的女性，既有婚姻不幸的创伤，

13、又有自身性格上的软弱，为了遮掩自己的弱点，还不时要有一些激进的表现。,作家怀着深切的同情和理解，把她情感世界的缠绵和对敌斗争的刚毅结合在一起，写出了这位大家闺秀向女县长的蜕变。 孙犁塑造的各类女性虽然身分有别，地位不同，性格各异，但总的来说，他是用美好的笔触，深挚的情感来描写这些人物的。孙犁写女性也确实受到红楼梦的影响。 白描的叙述方式与散文的结构方法相结合。 浪漫的抒情风格极大地影响到孙犁小说的叙述方式和艺术结构。 在叙述方式上，孙犁擅长以简洁明了的手法记事写人，他的小说又吸收了中国古代文学中抓取特征描摹人事的传统，能用寥寥数笔使人物跃然纸上。因此，孙犁的不少作品在叙述人和事的时候笔墨经济，

14、多用白描，令画面如剪影，似速写，却生动传神。,孙犁抒起情来则往往恣意铺陈，不吝笔墨，也不拘叙述陈规。与当时的许多作家一样，孙犁也偏好于把叙述安放在一个回忆性框架中，但他的这一框架与其说是为了引出要叙述的人或事，不如说是更便于寄托自己的情感。 叙述中抒情主体的融入不仅打破了小说通常的叙述程式，而且也打破了小说传统的艺术结构。孙犁的小说则别开生面地采用散文的结构方法，以作家之意连缀章节，以主观情志敷衍全篇，再加上抒情言志的任意插入，故不讲究故事情节连贯、缜密和完整。由于这种随意、散漫的结构特征，孙犁的小说也常被人称为“散文化小说”或者“诗化小说”。 .俗雅结合的小说语言。 孙犁的小说语言兼具“如话

15、性”和“如画性”。他交相使用这两套语言摹声拟态、状物写景、叙事抒情，在照顾到农民语言习惯的同时，锤炼出一种适合知识分子审美趣味的文学语言，但有时也不免过于做作而失其真率。,2. 孙犁小说的创作局限： 、叙述中抒情主体的融入对小说结构产生了不利影响。 篇幅短小者，或许无大碍，若是中篇或长篇，则有驾驭失控之感。 、由于作者借人物传达自己的情感，有时会不免偏离了人物自己的性格逻辑，使笔下的人物显得“失真”。 50年代初就有人批评孙犁“摆脱不了自己小资产阶级的恶劣情趣”，把人物“弄成了衣服工农兵、面孔小资产阶级的四不象的人物”。 到60年代对孙犁的创作也时有争议。在一个抑制创作个性、审美情趣划一趋同的

16、时代，就连孙犁的朋友也认为他“在生活面前还不够勇敢，有时回避生活中的尖锐矛盾；有时只表现自己所感受到的一个较小的精神世界”。,3. 孙犁小说的影响： 孙犁富于个性的审美情趣和艺术风格影响了几代作家。 第一代是5060年代的刘绍棠、从维熙，并形成了“荷花淀派”。（荷花淀派，以孙犁为代表的一个当代文学的流派。此派一般都充满浪漫主义气息和乐观精神语言，清新朴素，描写逼真，心理刻画细腻，抒情味浓，富有诗情画意。主要作家还有刘绍棠、从维熙、韩映山等。荷花淀即白洋淀，这一流派得名，不但源于白洋淀这个地方，也源于孙犁的短篇小说荷花淀。） 第二代是80年代的贾平凹等。贾平凹深受孙犁作品的影响，如用诗化的语言描

17、写自然风光，塑造美丽的农村青年女性形象等。,二、 茹志鹃的小说,女作家茹志鹃的文学成就主要在短篇小说创作方面，题材多来自解放战争时期和五六十年代的社会生活，属于前者的有关大妈、百合花、澄河边上、三走严庄等；属于后者的有高高的白杨树、静静的产院、春暖时节、里程、如愿、阿舒等。 在茅盾看来，“作者取材于解放战争的作品，更胜于取材于大跃进时期的作品”。（茅盾：读书杂记，新港1962年第12期。）作出这一评价显然是因为茹志鹃的革命历史小说更鲜明地体现了个人独特的风格，从场面的撷取、人物的描画到结构的安排、情感的表达，在当时的文学背景下都显得别具一格。,1. 独特的风格特点： 、把战争作为背景，关注战争

18、环境中人的心灵世界和精神升华。 茹志鹃的革命历史题材小说与着意于战场胜负的惯常模式不同，它几乎没有多少炮火硝烟、血腥搏杀的大场面，而是更关注战争环境中人的心灵世界和精神升华。 用她自己的话来说，就是记忆的筛子“把大东西漏了，小东西却剩下了，这本身就注定我成不了写史诗的大作家”。（茹志鹃：我写百合花的经过，青春1980年第11期。）她所说的“小东西”包括战争环境中淳朴真挚的人际关系，战争间隙中宁静的星空和原野，那些普通人的一颦一笑、一嗔一怒，而当她在对这些“小东西”作出艺术处理的时候，又保留了女性特有的视角和体验。 因此她创作的革命历史小说尽管为数不多，但却开创了同类小说的另一种叙述风格，而百合

19、花堪称其中的代表。,小说不仅摆脱了同类题材中常见的“革命与反动”、“进步与落后”之类的情节模式，而且把笔触伸向人物的情感世界，含蓄地表现严酷的战争环境中亲切的、日常化的生活片断。 在当时的条件下，百合花既是作家对表现人性美和人情美的一种努力，又因采用了可以被接受的表现方式而得到茅盾的称赞：“我以为这是我最近读过的几十个短篇中间最使我满意，也最使我感动的一篇。”（茅盾：谈最近的短篇小说，人民文学1958年第6期。） 、情感的体验重于事件的叙述，小说具有浓郁而细腻的抒情意味。情感的体验不仅在叙述者方面，而且叙述者还努力进入人物的内心世界设身处地地体验人物的内心世界和情感变化。,、细节的描写重于整体

20、的勾勒。 在茹志鹃的小说中，作家细腻的情感主要是通过作家对细节的捕捉、选择和描写来表现的。可以说，细节的描写重于整体的勾勒是茹志鹃小说创作的又一特色。 在茹志鹃的许多作品中，缺少对人物、事件的整体性勾勒，而是充分调动细节的描写来构成生活片断，以给人留下深刻的印象。 、细致、谨严的结构。 细节的妥善安排使茹志鹃的小说具有细致的结构。 茹志鹃的短篇创作大体上是本着从生活的“横断面”入手的，其中更多的是撷取若干个生活片断由人物或叙述者的回忆、联想结缀而成。,2. 茹志鹃的小说创作与当时主流艺术规范的碰撞。 细腻的情感体验、细节的入微刻划、细致的谨严结构，使茹志鹃的小说更适合于表现“生活激流中的一朵浪

21、花，社会主义建设大合奏里的一支插曲”，（侯金镜：创作个性和艺术特色读茹志鹃小说有感，文艺报1961年第3期。） 尽管如此，还是有批评家要她把人物放在“复杂的矛盾冲突中来表现”，并“提高和升华到当代英雄已经达到的高度”，希望在她的作品里能“听到雄浑的时代的脚步声，看到共产主义战士光辉的形象”。（ 欧阳文彬：试论茹志鹃的艺术风格，上海文学1959年第10期。）可见茹志鹃的艺术风格与当时的艺术规范也不尽吻合。实际上，某些评论家对茹志鹃小说的批评，对她后来的小说创作产生了微妙的影响，如概念化地设置某个人物以代表党的领导、抽象地表现理想，以及不顾实际一味表现“革命精神”等等，都留下了作家顺应潮流的痕迹。

22、,三、课后拓展,1.知识点： 、“荷花淀派”。 2.思考题： 、孙犁小说的创作特点与局限 、茹志鹃小说创作独特的风格特点,第三节 革命英雄传奇,一、梁斌的红旗谱,1. 作家简介 梁斌（19141976）原名梁维周，河北蠡县人。1927年加入共青团，在冀中家乡进行革命活动，1929年参加了家乡的反割头税运动，次年考入河北保定二师，曾参加二师以争取民主和抗日为目标的“七六”学潮。1932年家乡震惊全国的“高蠡暴动”失败后，他流浪北平，开始了文学生涯。1934年考入山东剧院。抗战时期，在冀中地区从事文化宣传工作。1947年参加了土地改革运动。次年南下，先后担任襄阳地委宣传部长和武汉日报社社长。50年

23、代中期到河北省文联从事专业创作。,2. 小说的形成过程 红旗谱主要取材于作者所经历过的1931年家乡蠡县人民爆发的反“割头税运动”和1932年7月发生的保定“二师学潮”和“高蠡暴动”。 早在1935年，梁斌以高蠡暴动为题材，写了第一个短篇小说夜之交流，在伶仃月刊发表。1942年他又根据同一题材写了短篇小说三个布尔什维克的爸爸，后将它发展成为五、六万字的中篇小说父亲，这个作品已具备红旗谱中朱老忠一家遭遇的雏型。此后，作者还写了几个短篇和戏剧千里堤、五谷丰收、抗日人家、血洒芦沟桥、爸爸做错了等，这些创作积累，在作者心中逐渐形成了一个反映冀中人民革命斗争的完整故事结构和形象系列。 在此基础上，梁斌于

24、1953至1954年间首先完成了多卷本长篇小说红旗谱第三部的初稿，1954年至1956年间又相继完成了红旗谱一、二部的初稿。经过反复修改，1957年底出版了第一部，名为红旗谱。1963年出版了第二部播火记，1983年出版了第三部烽烟图。,3. 小说的主题内涵 红旗谱自出版以来，一向被誉为中国共产党领导下的农民革命运动的壮丽史诗。作者曾说，他写这部小说，一开始就明确主题是写阶级斗争。（梁斌：漫谈红旗谱的创作，人民文学1959年第6期。） 小说主要是以冀中平原锁井镇两家农民三代人和一家地主两代人之间的矛盾冲突为基本情节。阶级斗争的严酷事实则将锁井镇划分为以朱老忠、严志和两家为代表的农民阶级跟以冯兰

25、池家为代表的地主阶级两大敌对阵营。当然，这里的地主和农民之间的阶级斗争是作者立足于新的时代理念，对民主革命时期农民历史命运以及中国革命史所进行的艺术概括。 小说形象地展示了中国农民从自发反抗到有组织斗争的历史转折过程，表明了中国农民阶级只有在中国共产党的领导下，才能在解放自身的过程中完成他们在民主革命斗争中所承担的历史使命。,4. 人物形象的塑造 、农民革命英雄形象 红旗谱对农民英雄典型的刻画，突出地体现在作者对朱老忠的创造上。 朱老忠是一个逐渐走向成熟的农民革命英雄形象。 小说开篇采用虎子（少年朱老忠）的视角，写了父辈的反抗斗争，赋予少年朱老忠以传统的反抗性格，揭示出他是在农民斗争的沃土上成

26、长起来的，他的血脉中翻滚着父辈刚毅不屈的反抗精神，他的身世中怀有着对地主阶级的血海深仇。这构成朱老忠走向革命的基础。 朱老忠走京下卫，闯荡关东的传奇人生经历又炼就了他不屈不挠的精神和坦荡的胸怀、过人的胆识，使他超越了一般的农民，具备了农民英雄的性格气质。但这时的朱老忠仍是一个传统的农民革命英雄。,朱老忠“扑摸”到共产党，接受了党的教育后，个人的复仇决心，便上升为阶级的革命觉悟。在高蠡暴动时，他担任红军大队长，冲锋陷阵；暴动失败后，他不向敌人低头，又投入到抗日的烽火之中。这样朱老忠便成为具有新的特质的农民革命英雄典型。 一个理想化的农民革命英雄形象。 作者出于对革命农民的衷心赞美，认为“对于中国

27、农民英雄典型的塑造，应该越完善越好，越理想越好！”（梁斌：漫谈红旗谱的创作，人民文学1959年第6期。）因此作者在小说中采用典型化的手法赋予了朱老忠理想化的性格内涵。朱老忠作为朋友，是讲信义的朋友；作为同志，是守纪律的同志；作为长辈，是知心的长辈；作为父亲，是慈爱的父亲。甚至作为丈夫，他与贵他娘夫妻生活也是“搭了十几二十年的伙计，没拌过嘴，没吵过架”，总是那么体贴如初。作者这种塑造英雄人物的观念，十分切合那一时期的新的文学创作规范。现在看来，这显然是有些过于完美化、理想化了。 朱老忠是作者向当代文学贡献的一个跨越新旧两个时代的农民革命英雄的艺术典型。,、有着精神重负的革命农民形象 严志和是一个

28、立足现实的老一代传统农民形象。 同朱老忠形象塑造富于理想化相比，作者对严志和形象的塑造是立足现实的。严志和是一个勤劳、善良、朴实、软弱的传统农民，在他忍气吞声逆来顺受的日子里，虽然充满了对冯老兰的刻骨仇恨，但在他要求翻身过好日子的愿望中，却包含着惧怕生活的风雨和颠簸。小说通过描写江涛继运涛之后又被捕入狱时他极度悲观失望的情绪，对他思想上那种农民式的软弱性和动摇性作了较深刻的剖析。严志和是一个逐渐觉醒的革命农民形象。 在阶级斗争的风浪中，严志和逐渐觉醒，他说：“打倒冯老兰多深的泥水咱也得过”。由此看出，在严志和的性格中，革命性、反抗性还是本质的方面。最终，严志和在党的教育下逐步摆脱精神负担，走上

29、了革命的道路。严志和的形象反映了大多数农民在动荡年代里走向革命的思想状态和行动轨迹。,、一批个性鲜明、地地道道的农民形象。 作者在小说中还塑造了性格耿直、富于反抗精神的朱老明，一心盘算发家致富的朱老星，庄稼活和木匠活的好把式、乐天派伍老拔，封建礼教观念浓厚的老驴头，具有正统观念和狭隘意识的老套子，等一批个性鲜明、地地道道的农民形象。他们与朱老忠理想化的英雄形象构成互补，使红旗谱对中国农民的历史命运和革命历程的反映更为真实与浑厚。 、年青一代革命农民形象 小说对年青一代革命农民的描写也较有特色，作家比较注意刻划他们各自的个性特点。运涛的稳重多思、热情坚毅；大贵的质朴爽直，见义勇为；春兰的开朗朴实

30、、矢志不二，都能给人较清晰的印象。尤其是对农民出生的知识分子运涛在革命实践中的成长描写得最为充分。、反面人物形象 在反面人物刻划上，小说对凶狠保守的地主冯老兰和表面开明实则狠毒的冯贵堂的刻画，突破了当时某些作品过于简单化、漫画化的处理方式，尤其对他们之间矛盾关系的描写颇具内涵，微妙地反映了传统乡村社会在资本主义入侵时的真实情境。,5. 鲜明的民族风格 在创作红旗谱的过程中，作者努力寻求阶级斗争这一时代主题与民族心理、乡村风俗和传统文本的结合。即“想完成一部具有民族气魄的小说”。（ 梁斌：漫谈红旗谱的创作，人民文学1959年第6期。）这种民族风格体现在： 、小说在吸收民族心理积淀和古典小说刻划人

31、物性格长处的基础上，成功地塑造了具有民族心理内涵的人物形象。 作者对朱老忠性格的刻画，着重在吸收丰厚民族心理积淀的基础上，去挖掘人物性格的内涵特质，并吸收了中国古典小说刻划人物性格的长处。 朱老忠“他底路见不平、拔刀相助的正义感，有点像鲁智深；他底没有丝毫奴颜和媚骨的硬骨头，有点像李逵；他底勇猛向上、正值无私的气概，有点像武松；他底有胆有识、深谋远虑的能耐，又有点像李秀成。”（冯牧、黄昭彦：新时代生活的画卷略谈建国十年来长篇小说的丰收，文艺报1959年第19期。）,构成朱老忠性格民族特质的最突出表现是豪爽仗义。这种舍已为人、仗义奉献的精神，在新的历史条件下，又被无产阶级的革命思想所滋润而焕发出

32、时代色泽。从而使这一形象成为“兼具有民族性、时代性和革命性的英雄人物的典型”。（梁斌：漫谈红旗谱的创作，人民文学1959年第6期。） 小说对其它人物的描写也大都是民族化的。人物的民族 心理自然地内化在他们的日常心理、处事观念，以及思维方式之中。严志祥准备下关东时，老套子说：“外头给你撂着金子哩，还是撂着银子哩，即便撂着金子银子，那金窝银窝也不如咱们的穷窝呀。”这种行为和语言体现的正是中国农民特有的具有浓厚伦理色彩的对“根”的迷恋以及安土重迁的传统心理。可以说，正是这一系列有着内在的民族心理的人物形象的塑造，构成了红旗谱民族风格的主要因素。,、采用富于地方色彩的民俗风情来增强小说的民族特色。 作

33、者说：“地方色彩浓厚，就会透露民族特色。为了加强地方色彩，我特别注意一个地方的民俗。我认为民俗是最能透露广大人民的历史生活的。”（梁斌：漫谈红旗谱的创作，人民文学1959年第6期。） 故事叙述中注重描写风土人情。小说中的“脯红鸟”，是写朱老忠返乡后朱、严两家与冯老兰的第一次试探性冲突，这个事件就是通过河北民间的玩鸟风俗表现出来的。在这部作品中，直接写风土人情的地方比比皆是。如河堤上的白杨树，平原上的麦田、谷穗和饭菜样式，以及赶年集、逛庙会、除夕把芝麻秸撒在地上“踩岁”，把香插在门环上、谷囤上、灶台上、牛槽上象征吉利等风俗。 人物对话中注重采用俗语和土语。特别是人物对话中的俗语和土语，更给小说增

34、添了鲜明的地方色彩，从而传达出富有地方风情的民族韵味。,、在艺术手法上，采用中国传统小说手法安排小说结构、塑造人物形象。 在结构布局上，作者以新式小说改造旧式章回小说的方法，采用相对集中的短章节结构手法，每章六七千字，故事完整连贯，又相对独立。整部作品波澜起伏，跌宕有致，力求投合我国广大群众的阅读口味。如反割头税运动就是由大贵杀猪、老驴头杀猪、刘二卯骂街等一系列生动故事环环相生组成的。 在人物刻画上，作者在比较克制的运用现代小说心理描写的基础上，努力吸取我国古典小说侧重于通过戏剧性和动作性的情节表现人物性格的方法，既使人物音容笑貌跃然纸上，又不乏一定的心理深度。,6. 小说局限： 、中心事件缺

35、乏情节发展的内在统一性。就第一部来说，主要是“反割头税”与“二师学潮”两大中心事件缺乏情节发展的内在统一性，而且在表现的风格上也不尽一致。这可能与这部小说的创作是在作者既有作品的基础上拼合组织而成有关，也是由于作者在表现“二师学潮”时，追记历史事实的浓厚兴趣构成了对传统小说故事化的叙事方法的排斥所致。 、艺术不均衡，有概念化倾向。.就红旗谱全书来看，后两部在艺术上略逊于第一部。尤其是烽烟图，明显地受到当时流行观念的影响，时时由作者去直接讲述或者强加给人物一些政治术语，读起来显得生硬。,7.红旗谱的评价及其文学史地位 、“文革”前，红旗谱高调肯定。 红旗谱的出版震动了中国文坛，其宏大的历史画卷，

36、丰满的英雄形象和鲜明的民族风格，成为读者所喜闻乐见的优秀作品，被誉为是中国共产党及其领导的农民革命运动的历史画卷和壮丽的史诗，成为“三红”（红旗谱红岩红日）之首，在中国当代文学史上占有重要的地位。红旗谱出版后曾受到中央领导同志及文艺界知名人士，如周恩来、陈毅、陆定一、郭沫若、茅盾、周扬、田汉、老舍等人的热情赞扬和高度评价。时任中共河北省委书记的林铁，则给梁斌提高两级行政级别，享受省部级待遇，以表彰他对祖国文学事业所做出的杰出贡献。 自有新文学以来，我国小说中描写农民生活的作品有过许多，写革命农民生活与斗争的作品也不少。但把现代中国农民放在宏阔的社会历史背景下，相当完整地写出农民逐步提高阶级觉悟

37、，并在中国共产党领导的革命斗争中锻炼成长为革命战士，突出地刻画了这种英雄典型形象的，应该说，红旗谱是第一部，也是这类作品中影响最大的一部。,红旗谱出版后，受到了评论界的高度赞誉。对红旗谱的赞誉主要集中在小说的史诗性、农民英雄形象的塑造、民族风格等方面。 更多的评论集中在以朱老忠为首的农民英雄形象的塑造上。评论者普遍认为在众多人物当中，小说中塑造得最突出的是农民朱老忠和严志和的形象。“这两个人物，是能够概括中国农民的典型性格的。 朱老忠主要是代表了中国农民的英勇、豪爽、酷爱自由、坚忍不拔的一面；严志和主要是代表了中国农民的善良、勤劳、朴实和保守的一面。这两个典型合在一起，差不多就概括了这个农民的

38、完整的性格。” 而最受关注和赞誉的还是朱老忠这个英雄形象。“在当代文学作品所创造的革命农民的英雄形象里，具有如此历史深度的性格，朱老忠还是第一个。”认为朱老忠这个形象有着一种中国农民所特有的民族气魄，身上继承了许多民族传统的优良精神。但是，“他不是一个旧日的草莽英雄，他是横跨新旧两个时代逐渐找到了新方向的农民中的豪杰。我们可以在他身上找到旧时代的影子然而更主要的，则是我们从他身上看到了新时代的影响。,朱老忠是一个新时代的父亲，在他的血管里交流着新兴阶级无产阶级的血液和我们光荣祖先战斗传统的血液。”朱老忠从单枪匹马去报仇雪恨的英雄开始终于走向集体主义的英雄主义，成为共产党员。“他的性格是在典型环

39、境中发展的，因而达到了高度的典型性。这部小说可以说是比较全面地概括了整个民主革命时期的农民生活与斗争，在艺术上达到相当深度与高度的作品。” 小说的民族风格也受到了广泛的好评。“红旗谱的艺术风格是浑厚而豪放的，始终是革命乐观主义的高亢嘹亮的调子。”作品所体现出的民族风格和民族气魄也为评论家们所普遍关注。梁斌在我为什么要写红旗谱中也谈到自己在开始创作的时候，熟读了毛主席的在延安文艺座谈会上的讲话，并仔细研究了几部中国古典文学，重新读了苏联的著名小说，“我时时刻刻心中在想念着，怎样才能遵照毛主席的指示，把那些伟大的品质写出来。为此，才想到要写故乡人民的面貌，写故乡的民众，故乡的地方风光；我要把故乡的

40、人物、性格、风貌、民族及地方风光，活跃于纸上，我不得不从这一方人民生活中，选择、提炼典型性的语言,我时常在想着，怎样才能使它成为喜闻乐见的文学创作，我选择了古典小说中的传统手法。 在章法结构上，不脱离古典文学的民族形式；语法结构上，不脱离农民自己的语言，尽可能写得通俗一些，使有文化的农民看得懂，没有文化的农民听得懂。”（梁斌：漫谈红旗谱的创作，人民文学1959年第6期。） 小说被誉为具有“民族作风和民族气派”，成了人民群众所喜闻乐见的艺术作品，在追求一种崭新的富有民族气魄的艺术特色上也取得了值得赞扬的成就。“他在创作中在追求一种比西洋小说写法略粗一些，但比中国的一般小说要细一些的写法。既成功地

41、吸取了民族传统作品的艺术特色，同时也适当地采取西洋小说的某些艺术技巧的统一的、富有民族气魄的艺术风格。” 当红旗谱在备受赞誉的同时，也有评论家指出了小说存在的不足之处。“这部书写党的领导和领导者的形象，还稍有弱笔。此外朱老忠在成为一名共产党员以后，我们却看不到他的精神面貌有多少新的升华。似乎他还仍然是慷慨仗义的豪杰，而缺少作为一个有组织的战士的行动。对于这位典型人物的新的成长，应该说是个缺失。”而这样的批评声音在众多而响亮的赞扬之声中，虽然显得那样微不足道，但也正是由此预示了红旗谱这部小说在不久后将遭遇的磨难。,、“文革”中，红旗谱因政治因素惨遭批判。 红旗谱在“文革”中惨遭批判，“四人帮”下

42、令禁止小说再版，停止出售，不准借阅，炮制了连篇累牍的批判文章，对红旗谱及其续篇播火记进行围攻，罪名是“歌颂王明路线”，“歪曲历史事实”，“为错误路线树碑立传”等等，把红旗谱打成“黑旗谱”，梁斌也被戴上“黑作家”的帽子，轮番揪斗，关进了牛棚。梁斌虽因此受到多次批斗，但他铁骨铮铮，绝对不违心地承认“错误”。 、文革后，红旗谱恢复荣誉。 文革后，红旗谱终于迎来了第二个春天。文艺报1978年第3期率先登出了召珂的评论文章重评红旗谱驳所谓“专写错误路线”的谬论，为红旗谱恢复名誉，而作家梁斌也重获解放。小说得以再版，电影也重新在影院放映，1980年代后期更被当作“百部爱国主义影片”出现在全国各地影院，曾被

43、誉为“无愧于我们时代的优秀影片”。,结语：客观地说，现行诸文学史对红旗谱的评价存在着错位现象。这主要表现在以下两个方面：第一，现行诸文学史对红旗谱思想成就的评价极高，这种极高评价实际所指是毛泽东同志关于中国农民革命问题的伟大思想，而非该小说本身所独创的思想价值。这是将毛泽东思想的价值认作红旗谱的价值而导致的错位评价。第二，现行文学史对该小说民族化成就的高度评价则是缘于将新文艺的民族形式理解为旧瓶新酒加百姓口语的十分偏狭的观念。因此，该小说在文学史上的实际地位应有所下移。,二、 曲波的林海雪原,1. 小说创作情况简介 曲波(1923- )山东黄县人。15岁参加八路军，解放战争初期任团指挥员。19

44、46年冬，时任牡丹江军区二团副政委的曲波，曾率领一支英勇善战的小分队参加剿匪战斗，在牡丹江一带的深山密林中与土匪武装周旋，一共打了72仗，胜利完成了战斗任务，然而，也付出了血的代价。侦察英雄杨子荣因中匪首的无声手枪而牺牲，警卫员高波在二道河伏击战中，英勇献身。一年的剿匪生活、英雄的动人事迹为曲波创作林海雪原提供了丰富的创作素材和深厚的生活基础。 1950年曲波因伤转业到地方工作，由于要“经常对工人进行传统教育”，他“就讲杨子荣的战斗故事。”这种昔日战斗故事的讲述，为林海雪原的创作打下了坚实的基础。在讲述昔日战斗故事的基础上，曲波用一年的时间创作出长篇革命英雄传奇林海雪原1957年由作家出版社出

45、版，随即在全国引起了轰动。成为我国40年代末至50年代涌现的一批革命新传奇小说中艺术成就最为突出的一部。,2. 小说创作成就 小说叙述的是人民解放军一支由36人组成的小分队深入到东北黑龙江牡丹江一带人迹罕至的林海雪原，与数十倍于自己的国民党匪徒周旋作战的故事。这是一场特殊环境中的特殊战斗，不仅兵力悬殊、环境险恶，而且所要剿灭的土匪是具有东北“胡子”习性、惯于长途奔袭和流窜，且象豹狼一样在深山老林行动自如的惯匪。他们深居奇山险洞，行踪隐蔽，即使暴露，也易守难攻。小说把小分队置于这样的困难之下，充分表现了人民解放军以神奇的智慧和超凡的胆识所创造的令人惊叹的战斗奇迹。小说奇迹般的战斗是以人物的神勇奇

46、智为灵魂的。 、在人物塑造上，小说从特定的情境出发，塑造了人民解放军传奇式的英雄形象。 孤胆英雄杨子荣的形象塑造得最为成功。杨子荣有着英雄人物某些相似的成长道路和相同的品质特征，作者的成功之处在于抓住杨子荣性格中大智大勇一面，置于异难奇险的情境，极力渲染，让他在与凶狠狡猾的敌手一次次惊心动魄的较量中，沛然充足地显示其英雄本色。其中最精彩的是智取威虎山一节。,杨子荣乔扮土匪胡彪，巧妙闯入匪巢，凭一张从土匪手中缴获的联络图作见面礼，取得匪首座山雕的初步信任。而后，土匪们以黑话考问他，用郑三炮和蝴蝶迷的私事盘问他，都被他机智地对付过去。最后座山雕又以突然的“军事演习”来辨其真伪，被杨子荣敏锐觉察而果

47、断地将计就计，不仅把攻山计划送下了山，而且赚得座山雕充分信任和赞赏，终于站稳了脚跟。正在杨子荣为座山雕大摆百鸡宴，等待小分队来攻威虎山时，曾被杨子荣俘获审讯过的土匪栾平突然逃上山来，一时风云突变。杨子荣临危不乱，从容镇定，首先抓住栾平不敢承认自己被俘的弱点，从精神上打垮对手，继而利用匪徒间的矛盾，准确地揣摩出他们瞬息万变的心理活动，舌锋辞利，以攻为守，终于化被动为主动，制服了敌人。这一细节描写，把杨子荣智勇双全的英雄性格表现得淋漓尽致，光彩夺目。 小说对贯穿全书的中心人物少剑波多谋善断的指挥，神机妙算的用兵，作了重笔刻划。而对小分队其他成员的描写，如刘勋苍的胆大心细、勇猛过人；栾超家的诙谐幽默

48、，善于攀登；孙达得的耐力过人，长于跋涉，也各具一份传奇化的生动。,、林海雪原具有浓厚的通俗性、传奇性特色。 在情节结构上，小说以奇袭虎狼窝、智取威虎山、绥芳草甸大周旋和大战四方台而最终全歼顽匪为基本的情节线索。几个大故事既各有首尾、相对独立；又彼此联系，构成整体。而大故事中又旁逸出许多可独立成篇的小故事，使作品错综复杂又和谐统一，婆娑多姿又脉络分明。而且这种大故事里套着小故事，小故事里引出大故事，大小故事重迭交织，一个故事连着一个故事的结构布局，使作品环环紧扣、奇峰迭起，与其传奇性内容相得益彰。 此外，作者还在战斗故事的间隙，有机地插入北方奇异的景色描写和优美的神话传说，以及美丽的女卫生员与年

49、轻有为的首长的爱情故事，更增添了作品浪漫主义的传奇氛围，也使小说在叙述节奏和情调上，急缓相间，疏密得度。,3. 小说成功因素 、从主观上说，林海雪原的成功，相当程度上得益于作者那段独特的剿匪经历。对英雄人物，对杨子荣排长，极为熟悉。 作者说，在他率领小分队深入林海雪原剿匪的那一年“打了七十二仗，大拉子岭就是书里的威虎山直径二百公里，海拔九百二十公尺，完全是原始森林，座山雕有九百人杨子荣提出要深入虎穴侦察，我支持了他的计划。对英雄人物，对杨子荣排长，我熟透了。他的手法巧妙，惊险场面，比书上写的还丰富”。（曲波：我是怎样写林海雪原的，山东文学1981年第10期。） 正是由于作者的创作所依凭的生活经

50、验的传奇性超过了一般作家的想象力，所以，虽然这部小说还存在某些笔法不够圆熟、智取威虎山以后情节发展有些拖沓以及这样那样的毛病，但它独到的传奇魅力却是没有获得如此神奇经历的作家单凭有限的想象难以企及的。,、从客观上说，林海雪原创作过程中受到以下因素影响 、该时期文学政治化、革命化的要求对林海雪原的深刻影响最为鲜明地体现在革命英雄形象的塑造上。 从带有“自叙性”的战斗故事的讲述到最终成为小说，作者必然要进行艺术的加工和改造。而林海雪原创作于1950年代，这一时期文学政治化、革命化的要求势必给林海雪原以深刻的影响，这种影响最为鲜明地体现在革命英雄形象的塑造上。 关于革命英雄形象的塑造，周扬指出：“英

51、雄人物的光辉灿烂的人格主要表现在对敌人及一切落后现象决不妥协，对人民无限忠诚的那种高尚品质上，他之所以能打动千百万群众，成为他们学习和效仿的榜样，也就在于他所表现的那种先进阶级的道德的力量。”“英雄人物所具有的品质是不断地在革命斗争的火焰中，在克服困难的斗争中锻炼出来的。”,对于能否写英雄的缺点问题，周扬明确指出，“我们的作家为了突出表现英雄人物的光辉品质，有意识地忽略他的一些不重要的缺点，使他在作品中成为群众所向往的理想人物，这是可以的而且必要的”。这些规范，在文学一体化的进程中，以文件的方式被贯彻执行，因而对英雄形象的塑造具有方向性的指导意义。 就林海雪原的英雄形象而论，革命英雄话语的要求

52、主要体现在作家更多地透视、表现英雄形象的革命性、阶级性、人民性内涵上。 作家在刻画少剑波的形象时，首先叙述了少剑波简短的家庭史和简单的成长史。父母早逝的少剑波，儿时就在已投身革命的姐姐鞠县长的抚育下，接受革命启蒙教育，长大成人后，投身抗日民族战争，在革命的风雨中经受磨砺、锻造。同样，侦察英雄杨子荣出身雇农，由于阶级压迫而投身革命，是抗日队伍的老战士。 作家在塑造这些英雄形象时，不约而同地突出英雄们的出身和革命经历，其实也是要集中体现英雄的阶级性和革命性。同时，也是他们在后来的革命斗争中，革命性进一步展现的必然起点。,作家们在英雄的传奇叙事中，把更多的笔墨泼洒在英雄的革命性上。少剑波无论是面对凶

53、残的敌人，还是暴虐的自然环境，没有丝毫的动摇、退让、妥协，以坚忍不拔的革命意志和不屈不挠的革命斗争精神，完成了党所赋予的神圣使命。少剑波率领36人的小分队，进入莽莽林海，发动群众，依靠群众，尤其是关心群众。他了解夹皮沟群众生活的情况后，“强烈的阶级同情感，使他们对群众的疾苦，引起了强烈的焦虑。”“他把自己的两套衬衣衬裤，脱给群众，自己穿着空身棉袄。”“我是党的最高领导者，也是党的政策的体现者，眼看群众的这般情况，难道可以坐视不管吗！”作家描绘的这一细节折射出英雄身上强烈的人民性光泽。 、左翼文学“革命+恋爱”模式的影响。 作家在烛照少剑波的革命性、人民性的同时，还借助他和小分队护士白茹之间的爱

54、情纠葛，表现出英雄身上的人性因素。,在雪乡抒怀一章中，少剑波在雪夜萌生儿女情愫，挥毫赋诗，赞美心上人。雪夜归来，“一进门，看见白茹正在酣睡，屋子暖暖的她那美丽的脸腮更加润细，偶尔吮一吮红红的小嘴唇，腮上的酒窝微动中更加美丽。她在睡中也是满脸笑容，她睡得是那样的幸福和安静。两只净白如棉的细嫩的小脚伸在炕沿上。”“剑波的心忽的一热，马上退了出来，脑子里的思欲顿时被这个美丽的小女兵所占领。”就这一细节描写而言，它较为鲜明地显现出英雄的侠骨柔情、儿女情长，也无疑增强了少剑波的人性内蕴。“少剑波眼中的这幅美人冬睡图透露的趣味，尤其是肉体的低下部位（巴赫金语）两只净白如棉的细嫩的小脚在少帅身上引发的不可遏

55、止的思欲显然已超出了精神恋爱的范畴。” 对作家的这种描写，当时有评论家指出，“作者不是从现实生活的基础上进行想象和加工，而是把主观的幻想和并不健康的感情趣味硬加在作品里。所以无论情调、气氛、语言和描写方法都与全书的格调相径庭。在这点上，作者离开了现实主义的方法。”显而易见，批评者对作品借爱情描写以增强英雄人性内涵的表现，是以“不健康的感情趣味”加以否定的，这也充分体现了那个时代的某些特色。,、传统英雄传奇艺术因素对作家的深刻影响，使林海雪原表现出浓厚的通俗性、传奇性特色。 汲取传统英雄传奇的艺术表现元素，在结构方式、叙述模式、叙述节奏、叙述视角等方面都体现出中国传统英雄传奇的风采。林海雪原是以

56、消灭许大马棒、座山雕、九彪和马希山四个匪帮为贯穿全书的主要故事，构成小说叙述的主要线索。在四个主要故事和与之相对应的战争方式（奇袭、设圈套、将计就计和周旋）的叙述之外，又适当地插入了捕获一撮毛、巧遇蘑菇老人、少剑波和白茹的恋爱、夹皮沟发动群众、智斗河神庙道人等，以及多种日常生活场景的故事。这明显地体现出传统小说注重故事性、传奇性，以及以情节为中心的叙述方式和“大故事套小故事”的结构方式特征。 诚如有论者指出的那样，“全书的故事也是一个波澜追逐又一个波澜，奇峰凸起，变化万端。几个主要故事中间交错着许多小故事。在兵分三路准备打威虎山的时候，已经是花开三朵各表一枝了，可是作者在这时候，又从容地展开了

57、夹皮沟人民的生活场景，使故事的血肉更加丰满。”,此外，在情节、叙述节奏、大量“巧合”以及全知全能的叙事视角等方面也都呈现出传统章回小说的艺术表现因素。“作品这种节外生枝，险象环生的故事处理方法，与民间说书艺术有异曲同工之妙，使故事大起大落，情节大开大阖，人物大忠大奸，情绪大悲大喜，把艺术各种要素都推向极致，产生了引人入胜的魅力。” 特别值得注意的是，林海雪原还体现出对传统侠义小说的继承。“关于侠义小说的叙事模式，在不同的理论家的归纳中有不同的形式，然而无论在何种形式中，都不会缺少血债与报恩这些基本的元素。”无论是传统还是现代的经典侠义小说，主人公所遭遇的杀父或灭门的“血债”往往是故事的起点，他

58、们大都带着深仇大恨踏上漫漫复仇之路，并最终以报仇雪恨的结局完成故事。 就林海雪原整个故事而言，剿匪是党赋予的革命任务，是以革命伦理为前提的。但是，开篇的“血债”叙事，明显带有传统侠义小说主人公复仇故事的个体伦理道德色彩。这种用传统侠义小说的故事模式表现现代的革命内容，足以显现出作者受传统小说话语影响之深刻程度。,传统小说英雄形象给革命英雄形象塑造以深刻的影响。尽管林海雪原在英雄形象塑造上，革命英雄形象处于价值优先地位，但传统小说英雄形象还是挣脱其约束，参与了革命英雄形象的塑造。 在传统英雄传奇中，英雄人物大致可分为草莽型和儒雅智慧型两类，前者如张飞、武松、李逵等，而后者则以诸葛亮、周瑜等为代表

59、。草莽英雄大都外表粗犷，武艺超强，性格直率、卤莽，讲义气，敢做敢为，往往路见不平，拔刀相助。而智慧型英雄则表现为外形俊朗，行为举止潇洒，不以武功见长而以智慧取胜。在林海雪原的英雄谱中，刘勋苍等小分队战士属于前一类。在刘勋苍力擒刁占一、袭击虎狼窝、生擒许大马棒等情节中，作家突出表现了他的勇猛；长腿孙达得耐力超群，能日行数百里；攀山能手栾超家能够穿山越岭，飞越绝壁，所有这些无不显示了他们的非凡技艺。在这类英雄造型中，我们不难发现水浒传梁山好汉的某些影子。“在侦察兵坦克刘勋苍这里，可以参悟到鲁智深力撼山岳的情景；从长腿孙达得身上，不由想到那个日行数百里的神行太保戴宗；由高波联想到智勇双全的小李广花荣”。,少剑波作为全书的主人公，是作者着力塑造的一个英雄人物。虽然受革命英雄形象的影响，作家充分挖掘他身上的阶级性、革命性和人