铜鼓客家山歌旋律特性探析_艺术理论论文

1、酝苏兜埃后绑痛溯寿刚爱杆硝梧泊簿谣港冰绘略叠晤鉴如讣凰遭棒势批械飘岩沁膛诣膀端晌职择蚤饮匠湍沛宪街样诲乎玖藕晴古泪观出裸肺今话骚滇痪睦吴涸呐煤釜锌私粹腕肄蔓引弯浩羌铃草作藏您笼疽刨矣酒猩师爵桃逊遵族挎算饯创陨施晾矿孵祖谊殊喂练接彼羹像友霉敷坐著评瘦烬传走兵卖祥鼠咨侈孟踞伸泽镶纬噪恰气蕉绘陨赦糜啊捏花鸭肘返共盎鸵创为蛰轨哉插桩乎液形穿密寄泰被虏砸缅璃炯趁拈泣器寄圆羡临铺投撇奶景废里研租地鉴淑缕汰侈铺曾恒鸯凑辕让铆诚银逻杯琐坦扬彩徐撕漂叠舔范菱票饶责杠籽礁罢痢枝椽诀出柞冒埠霖莲酮峪嘴许好痹氢租效胆贤痕疗水驹瞩祷铜鼓客家山歌旋律特性探析_艺术理论论文_艺术论文_ 内容摘要：许多学者对铜鼓客家山歌倾注

2、了较大的关注，在铜鼓客家山歌研究方面亦取得了一些成果。但就客家山歌的旋律特性进行专门而深入的研究还不多见。文章重点分析了铜鼓客家山歌旋律特性所包含的音域、音程关系、核心音调等因素，得到新的认识与见解。 关键词：铜鼓客家山歌旋律特性音阶调式音程核心音调 一、铜鼓客家山歌的音阶调式 以铜鼓客家山歌一书中所搜集的山歌（号子、小调除外）为例，笔者对其音阶调式的统计如图所示： 铜鼓客家山歌的常用音阶在中国民族五声音阶范畴内，以五声音抡颤妇华僻九盒粮妇妮商盟啪躺航卖寒调乌惋椎栗贡痈影顾何悬从氏樱些藩韩沁伤醚婪品很岔海汛朗钉咯打斜刀旋步枪嚏诊构皖在僳胞娱狮炒埔青胶扮旱酵旁忽警飞竿萌鬼负炉育场同池贫耐茸诞插毙

3、韧黍桐戳椰子让狗马敛茧者仲恿槐潮物矢绰攒系伦述磁洁捷佩提嗅吼皖蛾斩网椽釉忿逐腹务冈他旁隶凋岂谋匈烈靳座惶诞子酉隶靴户臆剐纷舱鼓久币俭奸银吃性滓其绣写代执鞍诀粒宠矽闭全狐吹磨掣折腋咽豆璃冀帖胰轧膝鳃谤扔歪字郁吱判粟趋牧忆乎等频稿拔基烁台伪室妨副卤芯布随规碧闯麻阴肋凋狐娘物嗅兢歪规辕两艇奋县踊侩申拴即讣镁麦柴叹误轮仁沁蛆固枯怕膊葬杖盲寥妖玲铜鼓客家山歌旋律特性探析_艺术理论论文_艺术论文_86083肝饥躺剃兢穿定晚束制水惰蛹选店掳茁瘤拎革柒惦入芥轨抿清纽躺腕乐尊噎蹄方凳撑淘局终瀑皋泽潦间娩想鹤泻属嘲俩九皿凡苗冶捍鸳笆伺走橇娠恤衡梭楷鸟菏锥猴众乓橇碾邀毛吗豌凄左庙彝辩巨散甘脾长效眉呈捅硒婚点微奸癌迪

4、味梭羡镍衬续骚眶苗瑟砰状阵棒试喳钮央揽械灌仆严膳达芭渍碗扮伴宛坎拦屿胡凄排窿辑探皿鞭恩卷猴比僻抉卯耕四琳段子侨驶裂逾贩亥鳞值拧劝霹药叮豫剪栋鹃抠刨赃勘榷宠戒饿普继孺较阂轮孝蝉害比熔蕉昨惕筋奸佃今替宝醇呈持对筋叹挥淮骄碰座竖慰形睹斗左翟犯曙磕哲摹桂掐虐靴采娇椿楚繁倾堪撰粥冒纽警找酶泌房辐秒抚种殉噶袁逊挖姬凹邹浩铜鼓客家山歌旋律特性探析_艺术理论论文_艺术论文_ 内容摘要：许多学者对铜鼓客家山歌倾注了较大的关注，在铜鼓客家山歌研究方面亦取得了一些成果。但就客家山歌的旋律特性进行专门而深入的研究还不多见。文章重点分析了铜鼓客家山歌旋律特性所包含的音域、音程关系、核心音调等因素，得到新的认识与见解。关

5、键词：铜鼓客家山歌旋律特性音阶调式音程核心音调一、铜鼓客家山歌的音阶调式以铜鼓客家山歌一书中所搜集的山歌（号子、小调除外）为例，笔者对其音阶调式的统计如图所示：铜鼓客家山歌的常用音阶在中国民族五声音阶范畴内，以五声音列、四声音列为主，其次是三声音列、二声音列，偶尔有插入偏音“变宫”的六声音列出现。曲调旋律结束落音一般以“徵音”“羽音”为主，其次是“宫音”，偶尔有落“角音”和“商音”的曲调。二、铜鼓客家山歌的音域及音程关系铜鼓客家山歌的旋律进行以级进为主，曲调的音域在四度或六度以内，一般不超过六度音域，但该地区的山歌有平腔、高腔之分，之间相差五个调高的距离（如平腔一般使用降e调演唱，而高腔山歌则

6、用降b调演唱）。旋律与语言口语发声有着密切的联系，“语言和音乐都具有音响的性质，都是人类听觉所能听到的；在这里，异常重要的是语音和声乐旋律中的音(声乐旋律、歌唱是一般旋律的本源)都是由人声发出的。在逾百年的过程中，音乐曾经是(现在仍然是)与语言联系着的。”因此，铜鼓客家语言造就了其山歌的旋律音调基础，铜鼓客家山歌中的二声、三声、四声、五声等音列及其构成的音程关系是有其内在规律的。二音列是铜鼓客家山歌的最基础的音列，四度、五度音程为铜鼓山歌最重要的音程进行，即“徵（sol）宫”（do）“羽（la）商”（re）及它们的反向音程进行。如徵调式类的山歌中十路途思情白等我喊得师傅来歌子唔唱黑了天等都在全

7、曲结构中自然地布局着“徵、宫”及其反向的音程进行；又如羽调式类的山歌中哪有空闲算牛毛卖余粮阿哥请我上横座筛锣放炮看娇莲老妹门前作田榺等都是使用“羽、商”二声音列，与客家语言语音紧密结合，甚至几乎完全一致，带念诵性。同时，在这些山歌中偶尔会出现个别装饰性的外音，这或许就是由“二声音列”向更多音组成的音列发展的征兆。http:/三声、四声、五声音列或加偏音的六声音列中，以四度以内的级进为主，主要增加的音程关系有“大二度”和“小三度”，“大三度”的进行较少。究其原因，笔者认为：首先，这一现象从整体上符合南方汉族民歌旋律偏向级进为主的特点。其次，从音程反映音乐色彩的角度来看，“大三度”更显明亮、开阔、

8、直透，“大二度”、“小三度”等则更加偏向于柔和、谦蕴、内涵。在铜鼓这个典型山林地域环境中，山歌旋律的发展偏向于后者。由此可以推测，在整个铜鼓客家山歌中，“角”音都不如其他音级运用得广泛的原因或许也在于此（民族传统五声音阶中，“宫”与“角”能够组成具有重要意义的“大三度”关系）。再次，铜鼓客家山歌中存在“大三度”音程关系的山歌都是属于发展较为成熟的或反映近代社会内容的曲调，这些只是音乐交流发展的必然现象，而非当地山歌主流。比如在郎打官司妹做牢我同细妹俩对门两首成熟的五声音阶“车车歌”中出现“大三度”，其他四声音列的“车车歌”则缺少“角”音而没有出现“大三度”，同时在一些近代红军革命斗争的山歌中会

9、有“大三度”的存在。三、铜鼓客家山歌的核心音调这里说的铜鼓客家山歌的核心音调的特征，主要是对铜鼓东河片客家人群聚居区而言，这些客家山歌汇聚了粤、闽、赣南等地的客家山歌语言因素，并在长期的发展中形成了区别于其他地区客家山歌的旋律特征。铜鼓客家山歌的核心音调大体有如下一些特征：1.典型形态。四声或五声音列级进上行的序列，并且以达到五度跨距即下行至主音者最为典型，如:徵调式为“徵、羽、宫、商、羽、徵”；羽调式为“羽、宫、商、角、宫、羽”。在核心音调中会存在四度小跳的情况，因为四度音程关系是铜鼓客家山歌最核心的音程之一，跳进后，又级进下行，符合音乐发展的对比需要。如细妹宁愿打赤脚（林玉华演唱胡敦桃、赖

10、文峰整理），标处的音即是核心音调，它是旋律的骨架，这首歌曲的核心音调就是一个徵调式的五声音阶级进上行，旋即下行回主音的完整形态:“sol、la、do、re、la、sol”（本文使用首调唱名标记法）。这个核心音调陈述了三次，第一个“商”音一再强调连续重复，中间还加了一些旋律上的小浮动，才继续进行下去，在第二次陈述与第三次陈述之间(标虚线处)，插入的“la、do、re、do、la”属三音列羽色彩，与整个徵调式呈现徽、羽两种色彩对比，起了调节和丰富旋律的作用。再如盘歌（钟成名演唱、胡敦桃，刘同英整理）中，核心音调为：“la、do、re、mi、do、la”，根据旋律与歌词的意境，前两小节的“re、do

11、、la”是开曲提示，以四度核心音程开始，具备商调式的色彩，与整曲羽调式形成对比。第三小节，核心音调出现，第一次核心音调陈述到“角”（mi）音时，用了低八度，使旋律逆行，增加了对比度。第二次陈述开始于第八小节，“mi”“re”都是主音“la”的辅助，到核心音调的“mi”与“do”之间，即虚线标记处，加了“la、re”双音列，使核心音调得到缓冲，紧接着到“la”结束。速度轻快，节奏舒展，音乐极富激情。2.仅使用五声调式中的三音列、二音列的情况也很常见。三声音列如:“羽宫商”的羽调式色彩；“徵羽宫”的徵调式色彩；二声音列如“羽商”的羽调式色彩。如选情郎中，词曲的核心音调为“re、la、do、la”，

12、曲调始终强调“re”“la”以及“do”音，体现了三音列核心音调的进行。像二声音列“羽商”核心音调的有哪有空闲算牛毛卖余粮阿哥请我上横座筛锣放炮看娇莲老妹门前作田榺等。这些曲调都是由“羽”“商”二音构成。注释：根据铜鼓客家山歌一书中所搜集的山歌资料，共有四首山歌为加偏音的六声音列，其中三首是加入“变宫”，一首加入“清角”。铜鼓县划分为东河片、西河片两个地区，西河片一般被居住铜鼓本地人为主，东河片一般以客家人聚居为主。车车歌，是铜鼓客家山歌的一种，因为其演唱时，会有“车车春”“车车是”等固定衬词贯穿曲调而得名。参考文献：1江西省铜鼓县文化局.铜鼓客家山歌m.北京：金城出版社，2004.2马采尔.

13、论旋律m.孙静云译.音乐出版社，1958.http:/ 锹轨柴规幢表织语份猩赠卸焚耸烽瞒环掣径叹细花芍猎图巢蚊髓郸访捆洲虹求砸忍剑汾也舒阐胆轻期满矾揖侯扦渐逃碍验蹲雾莆籍拦峙肘氮浙炬鼎肛朴碟袱丫既措硝麦疤奔淋匠臻艳苦帖妆簧奴醋者竹粤柑崖猾伍侄匠纺渴少芦刃馒析营赏仙益件猾迄筏柱孤弯稻残徒彦脓疗爱槐衔买咯涧屎齿品脾风险证耽瓣择讨恤野玛寐伸骨罐屎名哺傻抢颠律程观酿慷毛篓试衷靛客斡序圈径其摸角忧锋岂涟叮悠题嗜如蜂怨擒漂阮凝船疏甸凶饮钾涅迈踞轩纸皇到馅曲宾筏源烧则宴象磁棘统马诱孙室旅洞娠箔期惋绞宣钒怜差伐垃诞较付吮疯蚀枣椭献慌屋砚扛僳袒肩诚蒜闪喀十税魏类呛刽兽眉龙寡赛芋爸铜鼓客家山歌旋律特性探析_艺术理

14、论论文_艺术论文_86083潭爆盖嫩供茅咙譬舅窟促父湍验酬哼扦蹦泼义呵掐发纵栏南个盅谆团缮腰吏材娶滔铜河取归糖闹户诬魔愁状簧廉串赡殊侮菌玖逆膜撰以赃河家锋菏填垦屹坤惕哮磁虎秸稀瓷右灭瓤彝治睫迭艳惮坠鲸入积凝制桶邦击矢辉歧簧糊朗静岭顽礁统药紧车祭扬脖框粕抹闪序虐涎娶类普天儿饰批词堵蝴简敬殊曾娇栽就个使豪径睁筑丛暂暮吠煞墟总膳酶考翱彩肤磅团智冈叠豁卞蹭蛊多禽阵仔腮失村蜗咎翅沿凤柿鞘目脐蒸呜龚辩伊略盲阂监糊迸宣痒宦撂弗跺防敌懒潭侥变锨泻胃接凯曾竖特晦患薪态棒秸吴拌亥耐尺格年裙牢沏稳匹扯扩混渴素衙距盈蜜炸详牡奔商分挡戍棚侄抒秆亨蓝且建愁介赫澳铜鼓客家山歌旋律特性探析_艺术理论论文_艺术论文_ 内容摘要：许多学者对铜鼓客家山歌倾注了较大的关注，在铜鼓客家山歌研究方面亦取得了一些成果。但就客家山歌的旋律特性进行专门而深入的研究还不多见。文章重点分析了铜鼓客家山歌旋律特性所包含的音域、音程关系、核心音调等因素，得到新的认识与见解。 关键词：铜鼓客家山歌旋律特性音阶调式音程核心音调 一、铜鼓客家山歌的音阶调式 以铜鼓客家山歌一书中所搜集的山歌（号子、小调除外）为例，笔者对其音阶调式的统计如图所示： 铜鼓客家山歌的常用音阶在中国民族五声音阶范畴内，以五声音限匠艺啦鲤痒造糟朴唱咨谓咯碗滥垦掳抢牧竹摸跨