电视节目编辑与制作.ppt

1、,第一章 电视节目制作慨述,11、电视技术发展迅速与电视工作者的素 质要求。 （1）50年代-70年代来起步 （2）80年代发展迅速，主要是电子摄像与 电子编辑技术逐步普及。 （3）90年代初，电脑应用与普及，通讯卫 星，光纤，网络的发展对电视的响。 （4）90年代末，数码摄像机，非线性编辑 机，虚拟演播室。,12、电视节目及其制作方式的演变与分类 按储存信号载体区分的制作方式 121、影片制作方式 影片图像质量高，但是制作不灵活 122、录象制作方式 70年代后录像机变的轻便,取代电 影拍新闻。 123、数字化信号方式 数字化电视节目，图像质量大大提 高。,按播出时间效区分 124、现场直播

2、法 早期电视没有录像设备都是直播，现在可以通过微波或光缆，通过卫星实现异地直播。 125、录像带编辑机 电视拍摄时用录像机进行记录，然后通过后期编辑制作后播出。 按制作场所区分 126、演播室制作方式 也称ESP即“电子演播室制作”(Electronic Studio Production). 1.2.7、现场制作方式 在外地或事件现场制作,按设备数量区分 128、多机制作的方式 129、单机制作的方式 常用新闻节目制作方式： 1210、 ENG方式 （Electronic News Gathering）既电子新闻 采集方式。 用电子摄像设备采访拍摄电视新闻。 1211 、 ENP （Elec

3、tronic Field Product）电子现场制 作方式 1212 、SNG (Satellite News Gathering)卫星新闻采集 方式,13、 电视节目制作人员的组成和职责 131、电视节目制作组人员 制片人：负责节目的构思，摄制计划的制定，领导制作的过程，协调各部门的关系，对遇到的各种复杂情况作出决定。应当了解熟悉节目制作的过程和手段，具有组织能力。要有效地监督、管理和协调全部制作活动，帮助导演按期完成拍摄计划，并且掌握财务大权。编剧 ：以文字形式完成整个节目设计，影视剧创作者。,导演：从编写分镜头剧本，收集素材，选择演员，组织拍摄，直至编辑完成。 助理导演：根据导演的要求

4、。负责找演员，安排道具，服装选择，素材收集。协助导演现场调度。 现场导演： 导演在控制室切换画面，现场导演通过耳机与导演联系，向演播室传达导演的命令。 编辑：电视节目的构思设计者，参与摄制，编辑合成，是节目的负责人。 场记：在拍摄现场准确登记摄像工作，每一个镜头都要记录在案。包括拍坏了的镜头内容和原因。,132、 技术组人员:摄像师,音响工程师，灯光工程师，录像员，美工，视讯人员,切换员。 切换员：节目制作时，需要在多个信号源的信号中频繁切换。有来自摄像机的信号，有来自素材放像机的信号，有来自字幕机的信号等等，常常需要设置切换员来操作。简单节目中，切换员的工作由导演或技术导演、助理导演兼任。,

5、视频工程师：监视各个信号源的图像亮度和色彩，进行必要的调整。 音频工程师：其工作是布置和选择话筒，负责声音的拾取，调音师负责录音和音响合成。摄像师：将文字的表述转化为实实在在的画面，即根据节目要求摄取画面。正确地选择镜头和拍摄角度，是一项重要的创作工作。要熟练操纵摄像机。 灯光师：负责灯光设计、布置和调整灯具、创造节目所需要的意境，照明也是一种艺术创作。,美工师：负责布景，大小道具和图表的设计。制片人和导演一开始就应当与美工进行讨论，交待节目构想，由美工根据编导意图先行设计草图。 道具师：根据美工设计师的要求制作面景和大小道具。 化妆师：负责演艺人员的化妆，有时需进行造型的设计及特殊化妆，使出

6、镜人员更加符合节目角色的要求。 当然，还有很多制作人员参与节目创作，如录像师，特技制作人员，烟火，剧务等等,133、新闻节目制作和播出人员。 节目总监 制片人 责任编辑， 记者 节目主持人或播音员 录像员 录像剪辑 资料储存 美工 打字员,134、电视新闻编辑的多元化的角色。 1作为策划者的编辑。 它体现在从新闻的选题，报道重点，报道方式的确立到具体执行。 2采、编合一的角色。 记者与编辑的距离正在缩小，二者的功能和角色已更多地融为一体 3参与播出的环节。 4走多元化发展之路,14、电视节目制作主要设备 141、前期制作设备 1摄像机 2照明器材 3话筒 142、后期制作设备。 1录像机。 2

7、编辑机。 3编辑控制台。 4视频切换台。,15、新闻节目制作三个阶段。 151、前期制作阶段。 1节目的选题设计。 2报道提纲。 3预防和实地勘察。 4节目策划书和拍摄日程表。 152、制作阶段。 1拍摄需要的设备必须齐全。 2人员分工必须清楚。,153、后期制作阶段。 1磁带审看。 2粗编。 3执行编辑。 16、 电视新闻制作与播出 161、 电视新闻制作与播出的关系。 它分一级导播。二级导播。 162、电视新闻现场直播。,电视节目制作流程 前期制作工作流程。 第一阶段：构思创作。 1、 节目构思。确立节目主题，搜集相关 资料，草拟节目脚本。 2、 主创人员碰头会，写出分镜头脚本。 3、 制

8、定拍摄计划。,人员配置:据节目性质对导演，演艺人员，主 持人，记者作出选择，向制片，服装，美工， 化装人员说明任务。提出要求，确认前期制作 所需设备的档次及规模、配备。确认摄像、录 音、音响、灯光等制技人员，制作部门要确定 选择的拍摄场地及后期保障。 各部门细化自己的计划，如签定租凭合同，建 造场景道具，图版，征集影片，录像资料等。,第二阶段：现场录制 1、排演剧本 2、进入演播室前的排练。 3、分镜头剧本。 4、演播室准备。 5、摄像机准备。 6、走场 7、最后排演 8、录像。,后期制作工作流程 第三阶段：编辑混录 1、审看节目 2、对素材的好坏，是否采用作出初步判断。 3、素材编辑 4、特

9、技的运用，字幕的制作。 5、画面编辑，可进行初审看，并进行修改。 6、混录 7、完成片审看，负责人审看并提出意见 8、播出带复制存档。,第二章 光线和电视照明 第一节 电视照明的任务和目的 一、电视照明的技术任务 1.根据摄像机的性能，必须提供足够的照度，使 摄像机能正常工作。 3.必须提供相对稳定的色温平衡。 4.照度必须在摄像机适应范围内。 二、电视照明的艺术性任务 1.有助于提供三维空间的透视感。 2.有助于突出画面中被摄景物中重要部分。 3.利用照明可以模拟、仿造一定的环境,4.通过光线多种处理，对人物和环境加以渲染， 建立一定的情景和情调。增强画面的情绪 感染力。 5.有利于画面全面

10、的艺术构图。 三、照明方式 光源有: 自然光和人工光 第二节 光线条件和效果 一、光的若干特性 自然界的光线基本是以三种状态出现 1.直摄光线（硬光） 2.散摄光线（软光） 3.混合光线,直摄光是指在被摄体上产生清晰投影的光线。 如晴朗天气下的阳光，聚光灯。 优点: （1）有明确的投射方向，便于造型和布光控制。 （2）能在被摄体构成明亮部分，阴影部分及其 投影。 （3）能投影被摄体的主体形状，轮廓形式， 表面结构和表面质感。 缺点: （1）容易产生局部光斑 （2）单一光源时造型效果可能生硬。,散射光（软光）是指在被摄体上不产生明显投影 的光线。 如：阳光经云层遮挡，经柔化的灯光。 优点： （1

11、）照明均匀，光调柔和。 （2）易表现细腻的层次。 缺点： （1）不易显示被摄体的立体形态和表面结构， 质地。 （2）不易拉开画面影调反差。 （3）发光面大，难限制与控制。 2.光线方向 光线方向既光源位置与拍摄方向之间所形成的 光线照射角度。,3、光度单位 (1)光通量单位时间内（秒）通过一定面积的 辐射能量的单位（LM） (2)发光效率光通量与其消耗的电工率的比 值。 (3)发光强度某一方向上光通量的多少。 (4)照度光线入射到某一表面时单位面积的光 通量密度，单位是1流明/平方米。（1勒克司） (5)亮度物体表面发展强度值。单位是 （尼 特） 4、光源的色温与显色性。 色温黑体随着温度增高

12、而发出的色光，就叫作光源色温度，称为色温。,显色指数用标准光源和待测光源照射八个标准样品，使它们产生相对的色差，然后编出每种颜色样品的显色指数。 二、被摄体上的照明因素。 被摄体在一定的光线照射下，由不同的照度形成各种不同的表现力。 所有光源照明处称（亮处） 未被任何光源照明处（阴影） 被照明的物体将阴影投影到它周围物体的表面上叫（投影）。,三、自然光线条件和效果的分析 1、室外直射光 太阳没有被云雾遮挡，阳光直接照射到地面上，称室外直摄光。 （1）早晨与傍晚：太阳从地平线升起到15度角的 高度色温在2000K-4500K之间，多显橙、 红色光线柔和。 （2）上午与下午：太阳与地平线夹角在15

13、度 60度角之间色温54005600K。 （3）中午：太阳由上午60度角移至下午60度角. 由于是顶光照明，人物面部照明以及态会 起歪曲丑化作用。,2、室外散射光 太阳将要出地平线之时，太阳刚落第平以下太阳被云雾、尘埃遮挡。阴天色温5000K-6000K。 散射光特点 （1）光线柔和照明均匀。 （2）亮暗反差缩小，影调接近。 （3）光线无明显的投射方向。 （4）色温偏高，色调偏冷。 （5）物体受光面、阴影面，投影不明显。 （6）面上照明不同点上照明区别较小。,3、室内自然光线 （1）除门窗等开口有部分直射阳光外，大部分空 间为散射光。 （2）室内色温偏高于室外色温，（越是远离门窗, 色温越高）

14、。 （3）室内亮度间距大于户外。 室内自然光直射拍摄时，应注意： （1）摄像机镜头尽量避开射光门、窗口。 （2）运动镜头时，最好用手动光圈。 （3）在光线色温较高的地方调整的平衡。,四 、人工光线条件和效果分析 人工光 1、主光 主光（又“塑型光，”“主光源”），是用来描绘被摄体（场景或人物）的外貌和形态的主要光线。主光一般采用菲涅尔光灯，与镜头轴线成45度角左右。 2、辅助光 辅助光（“补助光”、“副光”、润饰光）用来帮助主光造型弥补主光的表现上的不足，平衡亮度上的光线。 辅助光一般采用散光灯，主光和辅光的光比约为2比1 。辅光一般在主光和摄像机的另一侧。它的水平角度略大于主光，垂直角度略低

15、于主光。,3.逆光 逆光（“轮廓光”）逆光是来自被摄体后方或侧后方的一种光线。 逆光一般采用回光灯和聚光灯，主光与逆光之比为1比1至1比2之间。逆光在被摄体后方一般与主光相对，垂直高度与摄像机镜头轴线成30度至60度角。 4.背景光 背景光是采用照明被摄体周围环境及背景的，背景光一般采用天幕灯和散光灯。 背景光亮度在主光和辅助光之间，约为主光的2/3。,5.底子光 拍摄大面时，对整个场景的照明光 6.装饰光 装饰光是用来突出被摄物的某一局部造型的质感 7.效果光 效果光是人工光源再现现实生活中的一些特殊 光源的光线效果或特定环境。 8.布景光 布景光是对人工搭建的事物进行照明。 三点布光法 对

16、被摄体使用主光，辅助光和轮廓光三个基本光位的照明。称之为”三点布光法”.,五、照明角度以其特点 1.钟面表示法 用一个钟面图分析正面人 布光的灯光空间位置.这个钟面以人鼻小为中心.。水平钟面叫H面,钟面的垂直面叫V，摄像机在水平钟面的6H与垂直钟面的3V。,2.光线以其特点 （1）顺光 顺光又叫平面，正面光，光源从摄像机方向照明被摄对象，顺光平板，单调，透视效果和立体效果较差。 （2）逆光 逆光又叫背景光，光源照明方向与摄像机镜头 方向相对，并处在被摄对象身后，逆光主要增加物体的轮廓线条，突出主体造型。 (3）侧光 侧光，光源照明方向从拍摄方面的两侧到被摄 对象上 。,侧光又分正侧光与斜侧光，

17、斜侧又有侧顺光和逆侧光。正侧光 光源投射方向与拍摄方向成90度左右水平角。侧顺光 光源投射方向与拍摄方向成45度左右水平角。,(4)顶光 光源照明方向从上方照至被摄体。用顶光可以反应一些艺术效果。 (5)脚光 脚光：由下向上照明被摄人物或景物的光线。用脚光也能反应一些艺术效果。 2.照明角度的决定要素。 (1)正确地表现被摄体的形状和形态。 (2)要恰当的表现被摄体的立体感。 (3)画面的影调要适当。 (4)用好主光。 (5)多个光源时，影子必须是一个。 (6)光源或在光滑面，镜面的反射光不要直接射入 摄像机。,第三节 电视照明的基本设备 一、电光源的种类。 热辐射类：普通白炽灯，卤钨灯。 气

18、体放电类：荧光灯，金属卤化物灯，氙灯。 激光类 1.普通白炽灯：缺点：耗电大，色温低，玻璃易 发黑。 2.卤钨灯：优点：色温在2900K3200K并保 持基本不变。光效高，寿命比白炽灯延长3倍， 体积小，透光性好。 缺点：易熔断，耐震性差，灯泡发热时温度高。 3.带内反光镜的灯，灯内带有镀银的反光表面。,4. 荧光灯（冷光源）优点：发光效率高，寿长， 发光柔和，光色品种多。缺点：体积大，受环 境温度影响大，显色性差。 5.金属卤化物灯：光谱与太阳接近，显色性与效 率较高（外景拍摄的主要光源） 二、电视照明灯具 1、聚光型灯它包括聚光灯，回光灯，追光灯，注光灯，它主要作主光，轮廓光，造型光，效果

19、光等 （1）菲涅尔聚光灯 可以用作主光。 （2）椭面聚光灯 它可用作轮廓光，效果光，追光。,（3）注光灯 注光灯是小型聚光灯，灯具前部不带聚光灯， 它非常适用于外景照明。 （4）回光灯 回光灯是一种反射式灯具，光线经球面镜反射 出去，常用作轮廓光。 （5）追光灯 追光灯利用光控制突出主体 2、冷光灯 灯具包括散光灯，天幕灯，地排灯，它常用作辅助光，基础光及背景光,三、照明灯具的支撑装置 1.地灯，灯具安装在 地上，一般用作背景灯。 2.立式灯，灯具安装在带轮与不带轮的三脚架上。 3.悬吊装置 固定型悬吊装置，灯具固定吊在顶棚上。 移动型悬吊装置，灯具安装在轨道上，可以移动。 结合型悬吊装置，固

20、定与移动相结合。,四、调光及控制设备 1.电视中采用调光设备的目的。 a.为满足内容、情节变化，达到某些效果，而调 节亮度。 b.记录下不同时间，各个灯的不同亮度和开关 时间。 c.延长灯泡的使用寿命。 调光器的选择 调光器由电阻型，变压器型磁放大器型可控硅型，目前可选用可控硅调光器。大型文艺演出及活动还可以选择计算机灯光系统。,五、照明测试仪表 1.曝光表 a.照度曝光表 b.亮度曝光表 c.照度亮度曝光表 d.色温表 六、校正色温滤色片 我国常用校正色温滤色片是雷灯色片。,第三章 磁带录像机、录像与编辑 1956年美国安培（Ampex）公司开发了四 磁 头横向磁迹记录的录像机，使用两英寸磁

21、带。价格昂贵。每台5万英磅以上，体积庞大。1970年日本松下、胜利、索尼联合研制了两磁头螺旋扫描U-matic盒式录像机，使用3/4英寸录像带。1973年日本索尼公司研制了家用录像机max系列。使用小1/2英寸录像带，胜利公司研制了VHS型家用录像机（今天市场出售的家用录像机都是VHS型，磁带1/2英寸)。80年代初，日本索尼公司研制出采用1/2英寸盒式磁，分量记录的Betacan型录像机。今天录像机已进入了数字时代。它们用DVCPROGE格式。DVCAM格式。,第一节 录像机的组成、原理及种类 一、录像机的基本组成和工作原理： 录像机（Video Tape Recorder 或 Video

22、Cassetle Recorder）简称VTR或VCR 。它是一种利用电磁转换的磁记录设备。 录像机型繁多，但其主要组成部分是相同的，都包括有磁头系统。磁带传送系统，视频信号处理系统、伺服系统、机械控制系统、音频信号处理系统、电源。 1.磁头系统 它包括视频录放磁头、音频录放磁头、控制信号 录放磁头、消磁头等。,录放磁头的主要作用是在记录和重放时实现电 磁信号的变换。记录时，记录波长与磁带的速度 成正比，与频率成反比 =V/F 记录波长 （微米）V带速（米/秒）f频率（兆赫） 由于视频信号的频率很高，要记录，须有很高的 磁带速度，为此通过把视频磁头安装在高速旋转 的磁鼓上,以提高磁头与磁带的相

23、对速度。 双磁头螺旋扫描式录像机中，磁鼓旋转转速等于 电视信号的帧频，其旋转一周，恰好是一帧信号 的周期。 音频磁头、录放声音。控制磁头、录、放控制信 号、消音磁头、消抹磁迹。,二、磁带传送系统 这一系统主要完成走带和穿带的功能。不同的录像机的走带路径及位置，穿带方式和状态都不一样。穿带状态可分为非穿带型、半穿带型和全穿带型。,3.视频信号处理系统 这个系统主要由记录通道和重放通道。 在记录通道把彩色全电视信号分解为亮度和色度信号，对亮度信号采用低载频，浅调频方式。 高带方式录像机5-10MHZ 低带方式录像机4-5MHZ 重放时，色度信号升频，亮度信号解调，二者混合成全电视信号输出。 4.伺

24、服系统 伺服SERVO，意思是利用自动控制技术，控制某一机械量，使之保持预定的不变值或按一定的规律变化。,载波频率,盒式磁带录像机伺服系统分为磁头鼓伺服，主导轴伺服和张力伺服系统三种。 磁鼓伺服是在录放时控制磁鼓的转速和相位，从而控制视频磁头的速度和位置。 主导轴伺服是在录放时控制主导轴的旋转速度与相位，在记录时保持正确在走带速度。 张力伺服采用机械方式及电子线路方式控制供带盘端和收带盘端磁带张力大小。（SKEW） 5.机械控制系统 它是由功能操作按钮，逻辑电路及机电动作部件等构成。 6.音频信号处理系统 7.电源,二、录像机的种类 它有彩色和黑白 开盘与盒式 磁带宽度（2英寸、1英寸、3/4

25、英寸、1/2英寸、8毫米、1/4英寸）。磁带录像机种类很多，以磁带记录方式分有两大类。,第二节 录像机的使用 一、录像带 录像带根据录像机的格式不同，有不同的录像带，市场上录像带主要有3/4英寸、1/2英寸、Min带。 一般高带能在低带机上使用。 1/2英寸录像带有VHS家用，Betacan专业用，以及数字带，它们的大小一般不一样，不能互用。 录像带的存放。 （1） 防磁 （2）防尘 （3）防潮 （4）防高温 （5）防震 （6）正确放置,二、录像机的功能与操作 录像机具有相类似的功能操作按钮。例如 PLAY REC FEWD REW PAUSE STOP EJECT 电子编辑机还有正反向搜索钮

26、SEARCH，输入输出接口。 视频（VIDEO）输入输出一般均为Q9型插座。 视频复制接口（DUB） Y/C。它将亮度信号和已降频的色度信号分开传送。其高频部分损失小，信噪比损失也减少。 音频（AUDIO）输入，输出。 3/4录像机还有8芯插座，它同时传送，其高频信号外同步EXT SYNC IN接时基。,调节钮 （1）磁迹跟踪（TRACKING） 通过调整使磁头扫描在视频磁迹的中心线上。 （2）弯曲（歪斜）失真调整钮（SKEW）。 （3）彩色锁相调整钮（COLOR LOCK）。调整图 像偏色。,四、录像机的保养与维护。 （1）要仔细研究说明书 （2）环境温度一般5度到40度，湿度30%-60%

27、 （3）尽量减少搜索录像次数。 （4）要防尘，防染。 （5）不要长时间使用暂停功能。 （6）要定期擦各磁头。 （7）要定期润滑各机械。 （8）定期更换磨损件。,第四章 电子编辑 一 、编辑的任务和程序 1 编辑的任务. (1)删除不合乎要求的部分 (2)提炼信息和压缩内容 (3)深化主题,实现蒙太奇 2 编辑的程序 (1)镜头素材的准备 通过看素材,找到每个镜头的起始与结束时间. (2)字幕的准备. (3)音乐和效果声素材的准备. (4)设备的准备 (5)进行图像和声音的编辑.,二、电子编辑. 1、电子编辑的特点. 由于图像信号是以磁信号记录在磁带上,所以无法在磁带上看到图像,另外录像机对磁带

28、的平滑程度要求较高,不能剪切. 现在电视编辑不采用剪切方式而普通使用电子编辑方式(Electronic Videotape Editing)即采用两台录像机进行有选择的复制方法,一台重放素材带,将好的素材镜头顺序录制到另一台有编辑功能的录像机内的磁带上. 如把A,B,C,D,E图像中的B,D剪切,就是把A,C,E电视图像录制到另一盘录像带上.,电子编辑具有以下优点: (1)可以很好地保护原来的素材. (2)不损伤磁带。 (3)图像信号连续，组接平稳。 (4)声音与图像完全吻合，还可分别修改。 (5)精度高。 (6)可实现编辑自动化。 2、电子编辑用录像机。 (1)由于录像机在放像机和录像开始编

29、辑前要自动倒带5秒，或10秒，另外由放到录是在奇数场，场消隐期内进行，保证了图像衔接的平滑无闪点。,(2)电子编辑机在视频磁头旁，安装了消磁头，这就可以消除,开始录像时出现重叠区，和结束时图像空白区，这也使得电子编辑机可以单独修改磁带上的视频信号与音频信号。,（3）具有预卷（PREROU）的功能。 复合预卷5秒即可，R-Y，B-Y分量 10秒。 （4）具有搜索盘。 （5）具有组合与插人编辑。 （6）可调视频电平。,3电子编辑的两种录制方式。 （1）组合编辑（Assemble Editing）同时转录视频，音频及控制磁迹，它用于开始第一次转录，对录有节目的磁带不能选组合编辑，因为在组合编辑的末尾

30、都有几帧空白区。 （2）插入编辑（Linsert Editiny） 它单独对图像或声音进行编辑。注意磁带必须有控制磁迹，才能插入编辑。,（3）两种编辑方式的对比。 组合编辑适合于把分散的素材镜头汇编为一个连续构成的节目，插入编辑则适合于在已编的节目中进行画面或声音的修改。 无论哪种编辑都要求摄像机开始和结束时多录5秒以上的电视图像。 三、电子编辑的控制方式 1.单机编辑。 (1)暂停式编辑法，暂停时磁带还是绕在磁鼓， (背包机及摄录一体机，电源不关时，就处于 此种状态) (2)预卷编辑法。 选好编辑入点，按下自动编辑。,2.带到带编辑 (1)手动控制方式（此法不常用） (2)编辑控制，控制方式

31、，RM-G8000U控制器 ASSEM组合编辑 VIDEO/HI-FI 视频高保真音频 插入编辑。 AUD-1 ，AUD-2 1声道，2声道插入编辑 JOG 搜索盘 P（PLAYER）放机， R（RECORDER）录机 IN+ENTRY 入点。 OUT+ENTRY出点 IN+CANCEL清除入点. OUT+CANCEL清除出点。 REVEW复审 AUTOEDIT 执行编辑 ALL STOP （全部停止）。,a.组合编辑 方法一、开始时录带要录1分钟彩条。 （1）按下ASSEM。 （2）按下P（PLAER）搜寻入点（转动JOG） （3）找到入点，按IN+ENTRY。 （4）找到出点，按 OUT+

32、ENTRY。 （5）按下R（RECORDER） （6）找到入点 按IN+ENTRYAN （7）如果须要按下REVIEW （8）按下AUTO EDIT 方法二、可以不按下放机的出点，等到出点时，按下ALL ，STOP,b.插入编辑 图像插入 (1)按下VIDEO/HI-FI。 (2)按下P（PLAYER）旋动JOG。 (3)找到入点，按下IN+ENTRY。 (4)找到出点，按下IN+ENTRY。 (5)按下R（RECORDER） (6)找到入点。 如果需要，按下REVIEW复审。 按下AUTO EDIT ，放机和录机只要在一个只找出点，（一般在录机上找出点）。 音频插入。 方法与图像插入编辑相同

33、，只是开始时（1）按AUDIO-1或AUDIO- 2,二对一的编辑。 由2台放机与一台录机组成的电子编辑系统称二对一编辑系统（A/B带卷编）。 在做特技转换时候要这种编辑机。 3时间码 CTL信号是控制磁迹信号（Control的缩写）。 CTL可以在任意位置清零。 高速走带，磁头与磁带接触不良等，都会丢失CTL信号。所以编辑精度不够高。 LTC码 LTC码（Longitndind Time Code）是按声音记录的方式沿磁带纵向进行记录，其长度等于一帧的长度称为纵向时间码。,VITC（Verticd Inttervd Time Code）场消隐期内时间码，它与视频信号一起用旋转视频磁头录放。

34、当编辑机没有安装LTC/VITC板时。 TC显示的CTL时间码 UB显示CTL时间码用户比特。 CTL是以时、分、秒、帧显示。,第五章 电视画面的转换和特技效果 第一节 电视特技的含义 在进行镜头组接时，出于艺术上的要求，往往要对画面进行一些修饰和着意的描述。特技，就是利用设备和特殊技巧如摄像特技，录像重放特技。拟模电视特技，数字电视特技来处理、组接画面，从而产生我们所需要的画面效果 一、特技的类别 1、光学特技，（各种镜头的运用）如幻像镜头、星光镜、十字镜、柔光镜等。,2、机械特技: 主要是使用道具如雨、雪、雾、风、烟、火。 3、模拟特技: 是指直接利用模拟电视信号来实现特技效果它只能是各信

35、号之间的相互取代，整个画面的尺寸、形状、方向和位置等是不能随意改变的。主要是切换，淡出淡入，溶出溶入。在用录像机的信号进行转换时，必须要用时基，否则信号不同步，无法切换。 4、数字特技: 是将电视信号数字化。它有数字特技和 非线性编辑机。,5、摄像特技 (1)镜头操作特技。 A.光圈操作（淡入，淡出）。 B.聚焦操作（虚出，虚入）。 C.停机雨拍（物体突然变化） D.定时拍摄（化慢为快）。 (2)镜前加工特技 a.遮挡拍摄,b、模型拍摄 （用模型代替实物） c、银幕拍摄（对银幕拍摄）,(3)、合成摄（将不同的人物或事物合成在一起）。 银镜合成: a.单机划变 b.银镜接景 c.银镜倒影,(4)

36、特殊效果镜: a.多像镜 b.多排镜 c.柔光镜 d.晕光镜 e.星光镜 f.效果镜,三、特技切换（模拟信号特技） 最基本的模拟信号特技方式有切、淡、化、划、键等。 1.切(Cut) 在一瞬间一个画面被另一个画面替代了。它是 电视画面转换最多的一种。,2.淡（Fade） 画面逐渐隐没或者由黑暗中渐显出来的变化 过程，我们称之为淡。,(3)化（溶，Dissolve）与叠（Superimposition） 将前后两个镜头的淡出和淡入过程重叠在一起 便形成了化。在特技机上的按钮是（MIX）。,(4)划（WIPE） 一幅画面逐渐被划动分割出另一幅画面，直至 被取代的转换过程称之为划。WJ-MX50特技

37、机的划变有七百种。,(5)键（KEY） 以一个任意的图像信号C（包括文字符号）作 为键控信号把某一个图像信号（也可以是C信号本身）镶嵌到A画面中去，形成新内容 的画面结合过程叫作“键”键分黑白健和彩色健。,a.内键（INTER KEP） 一般是采用黑白摄像机所拍摄的，只有黑白两 种电平的图像信号作为B路键控信号（如黑白字幕或黑白图形），用于实现把B路自身的图象镶嵌到A图像中去。早期电视字幕就是用此方法。,b.外键（EXTEMAL KEY） 同样采用黑白分明的图像信号作为C路键控 信号，但电子开控制的是另外两路（A、B）图像信号的输出，从而实现把B图像镶嵌到A图像中去,c.色键（CHROMA K

38、EY） 是将某图像信号（键画面）中的特定或单一 色彩的色度分量作为键信号，去控制电子开关，使画面中特定色彩的部分被另外的图像信号（插入画面）所代替。用色键可实现老师在教室讲课，而背景可以是室外活动的图像。用色键时背景一般选蓝色。,四 、数字特技效果 数字特技是将模拟电视信号转换为数字电视 信号，进行存储、处理后，赋于丰富多彩的数字特技画面。 （1）连续扩缩效果 类似推拉镜头的变焦效果。 （2）平滑移动效果 是指整幅画面在屏幕上的移动，图像大小尺 寸没有变化。 （3）多影效果 （4）镜面效果 （5）冻结效果 （6）旋转效果,（7）非线性特技效果 （8）运动轨迹效果（非线性编辑的运动） （9）残像

39、效果 （10）马赛光效果 （11）油画效果 （12）自动跟踪色键效果 （13）裂像效果 （14）合像效果 第二节 电视特技方式的选择与应用 随着科学技术的飞速发展，特技五彩缤纷，数不胜数。如果合理的选择特技，使特技形式和节目内容的情节发展时空转换和节奏起伏变化的需要真正溶为一体；才是我们追求特技效果的真正内涵所在。,一、切的转换 电影、电视片80%-90%都是用切转换画面。 （广告，专题片、片头切换用的较少）。 摄像机开机到关（电源不关），再开机到关机这两个镜头之间的转换就是切换。 编辑机在一个画面后再录上一个画面这两个画面之间也是切换。在特技工作台上按不同的节目源，就是不同节目源之间的切换。

40、 在镜头切换时要掌握好时间，空间，景别，逻辑上的关系，准确的找到“切入”与“切出”点。 1.用于视点转换，在不同视点上表现同一个人或景或不同人和物，要根据人的视觉心理，选择景别之间，时间快慢的切换。,2.用于表现运动时间长，活动范围大，变化多的连 续动作。 3.用于时空 转换，它可把不同时间，不同空间的 事物组接在一起。 4.用于建立运动的节奏。 二、淡的应用 淡的 转换是一个渐变的过程，节奏较为缓慢。 1.片头、片尾用淡变，它使观众作好观完的心理 准备和留下回味的时间。 2.用于电视节目中段落的转换，淡的转换可以在 电视节目中形成自然的段落，也可表现时光的 流逝或地点的更换。淡的转换节奏缓慢

41、，不宜 过多的使用。,三、叠化的处理 1.表现时空的转换，相对于“切”它的过度较为柔 和。 2.用于段落的连接，淡一般用于大的段落之间的 转换, 而“化”较多用于连接两个连续的，短暂的 小段落。 3.表示时间的流逝。通常在主体及周围空间没有 变化时，为了省略一段观众已经知道，或通过 观众的想象，联想可以补充的时间的延续过程。 4.描述空间的转换，表现不同地点发生的两个或 更多的相关事件之间，利用叠化方式组接镜头， 头,电视节目中常用的手法。 5.创造意境（人和背景） 6.处理难以组接的画面。叠化能给人没有跳跃感。,7.用于表现不同事物之间的对比关系。由于叠化 中间有一段时两个画面叠在一起，所以

42、可以给 人对比感。 8.形成联想 叠化方式时应注意以下几点： 叠化时间一般2秒以上。 叠化时镜头要稳。 要注意人物，物体之间的空间关系和动作的衔接。 要注意运动的方向。 要大小相叠，重点叠等。,四、划的方式与屏幕分割。 表现时空的转换和段落内容的变化。 描述平行发展的事件。 可以表现不同的转换节奏。 具体的事件。 不同地点发生的各个事物之间的联系。 两个乃至多个事物的形态或人物行为的比较。 事物发展的前后或人，动植物的生长过程前后的 比较。 以不同的观点看待同一事物之比较。 以不同的视点观察事物的全貌和局部细节。 与图象相配的字幕（目前用的较少）,四、划分与分割时要注意以下几点： 不要分散观众

43、的注意力。 不要过于花俏，影响教学效果。 位置、方向、速度以及屏幕分割要依照内容和 构图要求而定。 分割的各画面在色调，影调等方面尽可能相近。 五、键的广泛应用 1.可以打字幕，由于字幕机的出现用此方法较少。 2.用色键，可在播音员（在演播室里）背景上加 上动态图像。 3.可以产生一些特技效果 4.可以做画面的转换。,注意事项： 黑白健:黑白摄像机拍的画面，黑白对比要分明。 色健:最好选用与人的肤色差异大的蓝色，人和服装要于背景颜色不一样，摄像机的白平衡一定要调准，背景色不准会使之产生毛边照度要均匀 。 六、数字特技的发展 数字特技、特技的种类多。用两台录像机时不要用时基就可以做特技，而模拟特

44、技机则不行。目前电视特技基本上都是用数字特技机。,动圈式话筒,电容式话筒,第六章 电视音响设备 101 传声器 它的功能是将声源发出的声波转换成电信号。 1011、传声器的技术特性。 （1）灵敏度: 它指传声器在一定的强度作用下输出的电信 号的大小。 （2）频率特征:传声器的灵敏度与频率的关系。 （3）输出阻抗:传声器的交流内阻。 （4）指向性。 （5）传声器的固有噪声和信噪比。,1012、传声器的关系与应用 1按不同的能量转换原理分: 有动圈式话筒 有电容式话筒 驻极体电容传声器。 按指向性分: 全向性 双向性 心形指向性 X心形指向性。 按用途来分: 佩带式传声器 枪式传声器 立式传声器

45、手握式传声器 无线传声器 吊杆式传声器,调音台 调音台又称音频混合器。 1021、调音台的基本原理。 它是通过电子线路，以适当的电平把各个被输入的音频信号汇集在一起，进行控制调整，音质加工，并混合到所需要的通路输出的一种设施。 1022、调音台的结构。 （1）信号的放大和调整:调音台的多路输入端口 中，可以分为两类，高电平，低电平 （2）频率均衡: 补偿频率损失。 （3）信号的混合与分配。 （4）信号的传送。 （5）调音台附属电路的功能。,1023、调音台的技术特征。 1增益。 2噪声。 3频率特征。 4非线性谐波失真。 5动态余量。 6串音。 音频的采集。 用电子编辑机在录像带里录制来自话筒

46、或录音机的音频。用非编采集来自话筒或录音机的声音。,二、文字稿本的格式,一位年轻的少妇默默地注视摇篮里熟睡的小宝宝，嘴角里露出一丝甜蜜的微笑,平静如镜的池塘。 一颗石投下，水波向四周传播。 向水中同时投入两块石头，两列波扩散后，互相重叠，有些地方波峰很低，有些地方波峰很高。,越秀山灰暗惨淡。 长堤下的珠江水面，一只破旧的小船，船工在艰难地撑杆行船。 帝国主义的军舰驶入珠江。 几位船工拼尽全力踩动水车推船前进。 岸上人力车夫拉着小车迎面奔跑而来。,孙中山与李大钊步出会场。 苏兆征在群众大会上发表演说。 省港罢工运动中的一次集会照片。 1925年广东省农民协会率领会员参加反帝大示威游行。,第七章

47、电视节目编辑,第一节 分镜头与分镜头稿本的格式 一、镜头与镜头组. 1.所谓镜头:就是摄像机从开始拍摄直到停止拍摄之间所拍下的连续画面 镜头有长有短电视教材中使用长镜头比较多,一部15分电视片教材,大约100多个镜头,平均7、8 秒一个镜头.电视广告片多用短镜头,一般12秒甚至很少时间一个镜头.用长镜头时最好镜头要动.,2.镜头组：最基本的电影艺术表现手法,就是应用镜头组去表现一个完整的意思,单个镜头相当于词,镜头组相当于句子. 如下面几个镜头: (1)一个学生在座位上,凝视看前方(中景) (2)教师在讲台的黑板前板书(全景) (3)学生在笔记本写字(近景) 1,2连接:表示学生认真听课.1,

48、2,3连接:表示学生在用心听课做笔记.,二、 分镜头 1.什么是分镜头 它是将文字稿本上写出的画面意义,分成若干个镜头,以及由它们组成镜头组去表现文字稿本的内容意义.如文字稿本上写出的（一个孩子在马路上捡到一分钱,把钱交给了民警叔叔）可分为这样几个镜头. (1)全景:小孩在路上边蹦边跑,突然停下,低头. (2)近景:小孩低头看. (3)特写:马路上的一分钱. (4)中景:小孩弯腰下蹲拾钱. (5)全景:小孩向前方跑去. (6)近景:小孩将钱交给了民警叔叔.,2.分镜头的依据: (1)依据视觉心理的规律. (2)电视画面要根据观众与剧中人视觉心理去分 镜头所用的景别与拍摄技巧. (3)依据蒙太奇

49、组接的原则. 三、分镜头稿本及格式 ： 1.分镜头稿本的性质,作用 (1)将文字稿本的画面内容加工成一个个具体 形象的可供拍摄的画面镜头. (2)排列组成镜头组,并说明组接的技巧. (3)相应镜头组的解说词, (4)相应镜头组成段落的 音乐与音响效果.,2.分镜头稿本的格式:,(1)镜号:即镜头顺序号,按组成电视镜头先后顺序, 用数字标出. (2)机号:机号代表某一镜头是由哪一号摄像机拍摄.,(3)景别:有远,全,中,近,特写. (4)技巧:有镜头画面的组合技巧,有镜头之间的 组接技巧. (5)时间:指镜头画面的时间. (6)画面内容:用文字阐述所拍摄的具体画面. (7)解说:对应一组镜头的解

50、说词. (8)音响效果:在相应的镜头标明使用的效果声. (9)音乐:注明音乐的内容及起止位置. (10)备注:方便导演记事用.,第二节 镜头的类别与作用 一 、镜头的类别 1.根据视觉距离的不同,有不同景别的镜头. 2.根据摄像机镜头的运动方式不同,有不同拍摄 技巧的镜头. 3.根据表现方法不同,有主观镜头和客观镜头. 4.根据拍摄角度不同,有仰拍,平拍和俯拍的镜头. 5.根据镜头的时间长短不同,有长镜头和短镜头. 6.还有只拍摄自然景物的空镜头. 主观镜头和客观镜头: 主观镜头代表剧中人物的眼睛,表现剧中人物的 亲切感受. 客观镜头是代表观众和作者的眼睛,它客观地叙 述所发生的事情.,三、

51、长镜头与短镜头： 根据镜头时间的长度可 分为长镜头和短镜头 四 、空镜头：在电影中是指没有人的景物镜头. 第三节 蒙太奇艺术手法 一 、蒙太奇地含义 蒙太奇是法语MONTAGE地泽音,它原是建筑学中的一个名词,意思是把各种个别的不同的材料,根据一个总的设计,把它们处理,安装最后构成一个整体. 二、蒙太奇的依据 蒙太奇依据人观察事物现象一样,选取不同的视点,以求得细致,完整的印象.,三 、蒙太奇的作用 1.蒙太奇的构成作用: 若干个镜头,经过组接以后,能表达一个完整的意思,并产生了比每个镜头单独存在时更丰富得意义. 2.创造时空的作用: 电影,电视中的假定性的时间与空间,即有时间与空间的压缩,也

52、有时间与空间的延伸. 3声音与画面结合的作用; 蒙太奇能使声音与画面有机结合,互相作用构成特殊的声画结合的形象,产生新的涵义.,（1）某人在哈哈大笑（近景） （2）还是这个人惊慌失措（近景） （3）一个人手持手枪指着（近景）,(1)一些熟睡的婴儿的脸（近景） （2）一个玩具（特写） （3）一朵鲜花（特写）。,第四节 镜头的组接 一 、镜头的组接原则 1.镜头的组接要合乎逻辑： 镜头的组接要合乎逻辑,要合乎事物的发展的逻辑,要合乎生活的习惯,要合乎认识和思想的逻辑. 2.遵循镜头调度的轴线规律:（在拍的时候要注意一下） 在处理两人以上的动作方向及相互间的交流时,人物中间有一条无形的线,谓之轴线,

53、摄像机的镜头组接后,就会破坏空间统一感,造成方向性的错误.,3.景别的过程要自然,合理: a.景别必须有明显的变化,否则产生画面的明显 跳动. b.景别差别不大时,必须改变摄像机的机位. c.不能同景别相接. 4.动接动,静接静. 5. 光线,色调的过度要自然. 二、 镜头组接的技巧. 1.淡变 (1) X淡变 ( 2) V淡变 (3) U淡变 2.划变 (1) 圈入 圈出 (2) 划入,划出.,现代电子特技很好,组接特技技巧也很多.,三、 镜头组接的转场方式 1.利用动作组接. 2.利用出入画面组接. 3.利用物体组接. 4.利用因果关系组接. 5.利用声音组接. 6.利用空镜头组接. 四

54、、镜头组接的蒙太奇形式 1.连续式:它是按事物发展的时间顺序连接,以动作 的连续性和因果关系为依据.,2.平行式:它是两条以上的情节线索的交错叙述,不 同地点而同时发生的事件交错地表现出 来. 3.对比式:镜头或场景是以内容上,情绪上,造型上 的尖锐对立或强烈的对比作为连接的 依据. 4.比喻式:它是用某一具体形象或动作比喻一个抽 象的概念. 5.重复式:可以起到强调,强化作用.,第八章 电视新闻节目制作与播出 第一节 消息类电视新闻节目制作与播出特点 一、消息类电视新闻节目的界定 消息类电视新闻节目，通常人们习惯地把它称为电视新闻。 二、消息类电视新闻节目的报道形式 1、口播新闻 2、影像新

55、闻 3、图片（画）新闻 4、字幕新闻 5、现场报道：A、新闻现场同步传播。 B、记者面对面人性化传播。 C、新闻事件当事人现场参与传播 D、立体式新道。,三、消息类电视新闻节目的制播特点。 1、消息类电视新闻节目的采访特点。 A、事件类新闻采访多 一般来说，新闻记者将要处理的新闻选题可以分为两类：一是有具体事件现场的新闻，称为是事件类新闻；二是没有明确的个体事件发生时间、地点、现场，表现为总体现象、趋势、潮流的新闻，称为现象类新闻。 第一时间赶到新闻事件现场 时刻做好“开机”准备,B、带机采访与脱机采访交叉进行 C、“现场进行时”的新闻采访 新闻时间发生时采录与现场报道同步 采访与传播的统一 记者与镜前传者