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文档简介

1、欢迎大家,速写中衣纹的用线,申彤,借古开今,中国古代的画家对衣纹的画法早有研究 。 古人云：“曹衣出水，吴带当风。” 所谓曹衣出水，是指北齐画家曹仲达所画人物，其体稠叠而衣服紧窄，犹如刚从水中出来，这种“出水纹”是受印度佛教造像的影响。 而“吴带当风”是指唐宋画家吴道子所画人物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感。,十八描,明清时期，有人总结了18种勾线方法，被称为“十八描”，是对线如何表现衣纹的经典总结概括。,1、线与衣纹,（1）四种线型变化 “十八描“中最常用的四种线的描法分别为： 铁线描实起实收 钉头鼠尾描实起虚收 兰叶描虚起实收 高古游丝描虚起虚收,（2）四种常见线型在衣纹表现中的运用,四

2、种线型运用,衣纹的六种类型：,轮廓线实起实收（粗重实） 裁缝线实起实收（细轻实） 花纹线实起实收（细轻实） 折叠线实起实收（细轻实） 主要衣纹线（与外轮廓相连的线）实起实收、实起虚收、虚起实收 次要衣纹线（惯性线）虚起虚收,2、衣纹线的程式规律,思考：除了衣纹线的虚实之外，我们还能从哪些方面，去总结衣纹线的规律呢？,衣纹线的程式规律= （虚+实）（取+舍）（曲+直）（长+短).,虚实,实线 是与形体紧贴的线，基本上显示了形体的结构形态，这种衣纹为实线。 画的时候要把笔立起来，力气大一点，落笔准确肯定 虚线 与形体有一定距离，外在衣纹形状上与形体没接直接的联系，也体现不出形体的结构形态 画时笔立

3、起或用侧锋，力气稍小，落笔放松，收笔利索 虚实是相对而言的，呈现不同的虚实层次，会让你的衣纹看起来比较丰富。,取舍,取 对有利于表现形体结构、或有利于调整画面各种关系的线条，清晰的要取上去，不够清晰或似有若无的也要提炼出来； 舍 对既与形体表现无关有对调整画面关系不利的线条，不够清晰或私有若无者当然应该舍去，即使十分清晰明确者也要舍去。,取之有道，舍得放弃,哪些衣纹线该取，哪些该舍？,实战演练,取舍辅助手段,挪位与兼并：挪位与兼并是取舍的辅助手段。 取舍是一种明确的是非状态， 挪位与兼并则是介于取舍之间的一种艺术处理方法。 挪位 是指某条衣纹线虽然符合审美要求，但位置不太合适，故而在表现中保留

4、其线条形状，改变位置，使其达到表现要求； 兼并 是指衣纹线条的走向、形态基本相同，在表现时将其合而为一，是一种概括的艺术处理方式。,上图是衣纹的原始状态中，对比下图，想一想那些线被挪位，那些线被兼并？,上图衣纹线平行密集，裁缝线恰在形体正中。 下图则按照取舍的原则对衣纹进行了兼并，同时为使衣纹组织更具美感，将裁缝线由居中的位置挪位至偏一侧，使线条更富变化。,曲直,线条的曲直变化主要体现在线的整体感觉上和线的转折处。 曲线过多，感觉易软弱，直线过多易板滞。 处理方法：线的转折处“外圆内方”。,长短,短促线条过多者线的组织易于琐碎； 长线条过多者虽然舒缓，但易导致简单化 处理方法：长线条常常是表现人物

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