《赤壁赋用》PPT课件.ppt

1、,关于苏轼 散文：与欧阳修并称为“欧苏”； 诗歌：与黄庭坚并称为“苏黄”； 词：与辛弃疾并称为“苏辛”； 书法：列宋四家“苏黄米蔡”之首。 元丰5年写的“两赋一词”是创作上的高峰： 前赤壁赋后赤壁赋 念奴娇赤壁怀古,赤壁赋,赋是一种专事铺叙的用韵散文，介于诗歌与散文之间，讲究文采，以铺陈为能事。 赋体经历了长期演变的过程，发展到中唐，在古文运动影响下，赋又出现了散文化的趋势，不讲求骈偶，音律，句式参差，押韵也比较自由，形成散文式的清新流畅的气势，叫做文赋。杜牧的阿房宫赋、苏轼的赤壁赋都是文赋的佳作。,赋,宋神宗元丰五年（1082年），苏轼遭受政治迫害，被贬谪到黄州已经两年了。“长江绕廓知鱼美，

2、好竹连山觉笋香” ，水中的鲜鱼，山间的竹笋，江城的一切风物，都给政治失意的苏轼带来莫大的慰藉。他站立在江边赤壁之上，眺望如画江山，唱出了“大江东去”的豪放歌声;在七月十六日一个幽静的夜晚，驾舟畅游赤壁之下的长江水面，写下了千古名作赤壁赋。,前赤壁赋文笔跌宕变化，融写景、抒情、议论于一炉。景则水月流光，情则哀乐相生，理则物我相适，文章充满诗情画意，而兼具哲理。作者用清新的散文笔调作赋，除采用赋体传统的主客问答形式外，句式长短不拘，用韵错落有致，语言晓畅明朗，自由洒脱，是对赋体写作的一种发展。,赤壁赋,一、给下列画线的字词注音,1、壬戌（ ） 10、酾酒（ ） 2、桂棹（ ） 11、横槊（ ） 3

3、、余音袅袅（ ） 12、渔樵（ ） 4、幽壑（ ） 13、扁舟（ ） 5、嫠妇（ ） 14、匏樽（ ） 6、愀然（ ） 15、蜉蝣（ ） 7、山川相缪（ ） 16、无尽藏（ ） 8、舳舻千里（ ） 17、狼籍（ ） 9、旌旗（ ） 18、枕藉（ ）,rnx,zho,nio,h,l,qio,lio,zhl,jng,sh,shu,qio,pin,po,fyu,zng,j,ji,壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎

4、如遗世独立，羽化而登仙。,赤壁赋,夜游赤壁，展现了一个诗情画意的境界：清风明月交织，露珠和水色辉映。在这澄澈、幽美的夜景中，主客秋夜荡舟，把酒诵诗。置身于如此良辰美景之中，作者油然而生“遗世”“羽化”之乐，不禁飘飘欲仙。从而为全文定下了一个悠扬和谐的基调。,泛舟：泛，漂浮 清风徐来：徐来，徐徐吹来 举酒属客：属，同“嘱”，zh劝酒 斗牛之间：指星宿名 白露横江：白露，白茫茫的水气；横，笼罩 纵一苇之所如：纵，任凭；一苇，小舟；如，往；所如，理解为随意飘荡 凌万顷之茫然：凌，越过；万顷，广阔；茫然，江面旷远迷茫 如冯虚御风：如，仿佛；冯，同“凭”，png，乘，动词；虚，太空；冯虚，凌空 御，驾；

5、御风，乘风 遗世独立：离开人世，超然独立,鉴赏要点一,善用比喻，语言优美形象。 作者笔下的风物之美，给读者以无尽的艺术享受，开篇的清风，白露，高山，流水，再加上月色，天光，交织组成了一个“羽化而登仙“的澄清境界，使读者陶醉其中。,于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮余怀，望美人兮天一方。客有吹洞萧者，倚歌而和之，其声呜呜然：如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕；舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。,赤壁赋,箫声起，悲意生。哀怨，爱慕，哭泣，申诉，潜龙舞，新妇泣，六个比喻，渲染萧声的悲凉，主客触景生情，由欢乐转为悲凉，引起下文主客问答的议论。,扣舷而歌之：扣舷，敲着船舷

6、边 击空明兮溯流光：击，划破；空明，月光下的清波；溯，逆流而上；流光，月光浮动 渺渺兮予怀：予怀，我的心；渺渺，悠远的样子 倚歌而和之：倚，循，依；和，伴奏 如怨如慕：怨，哀怨；慕，思慕 不绝如缕：不绝，不断；缕，细丝 舞，泣：使动使舞；使泣,苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？”客曰：“月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌。山川相缪，郁乎苍苍；此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗；固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子，渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友糜鹿，驾一叶之扁舟，举匏尊以相属；寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾

7、生之须臾，羡长江之无穷；挟飞仙以遨游，抱明月而长终；知不可乎骤得，托遗响于悲风。”,赤壁赋,借主客问答的方式抚今追昔，畅述对天地人生的感触，感慨人生的短促无常。世间万物，英雄豪杰，不过是过眼烟云，随着岁月的流逝而灰飞烟灭，风流散尽。想到自己贬谪黄州，青春虚度不禁悲从中来。,愀燃：忧郁凄伧的样子 正襟危坐：整理衣襟；端正坐立 此非孟德之困于周郎者乎？：这不是曹操被周瑜围困的地方吗？；于，被 方，当 旌旗蔽空：蔽，遮蔽 酾酒临江：酾酒，斟酒；临，面对 横槊赋诗：横，横执；槊，长矛；赋，吟 渔樵于江渚之上：渔樵，名词用作动词，打猎砍柴渚，江边 侣，友：意动；以为伴侣；以为朋友,寄蜉蝣于天地：寄，寄托

8、；蜉蝣，生命极短暂的昆虫，比喻人生短暂像蜉蝣那样，把短暂的生命寄托在天地之间 须臾：片刻 挟：偕同 抱明月而长终：抱，同；长终，永世长存 骤得：多有所得，马上实现 托遗响于悲风：托，寄托；遗响，余音，指萧声把自己的无奈通过箫声寄托在这悲凉的秋风中,苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，而天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。而又何羡乎？且夫天地之间，物各有主。苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”,赤壁赋,“苏子”的

9、回答，照应文章写景，以明月江水作比，说明世界的万物和人生，都既有变的一面，又有不变的一面。从变的角度看，天地万物就连一眨眼的工夫都不能保持不变；从不变的角度看，万物和人类都是永久不变的，用不着羡慕无穷和明月的永不增减，也用不着哀叹人生的短促，而应保持旷达乐观的态度。,1 逝者如斯：逝，往，流逝；斯，此，指水 流去的水好比这样不断的滚滚流去 盈虚者如彼：盈，月圆；虚，月缺；彼，那样 盖将自其变化者而观之：盖，表假设，假若；自，从；假若要从它的变化的方面来看 曾不能以一瞬：曾，简直；一瞬，一眨眼 简直一瞬间也没有停止 且夫：至于 物各有主：主，主宰 苟非：假如不是,耳得之而为声：得之，听到为，成为

10、 目遇之而成色：遇之，看到的；色，美景 狼籍j : 凌乱 枕藉ji :枕着靠着,客喜而笑，洗盏更酌，肴核既尽，杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。,赤壁赋,客人转悲为喜，主客开怀畅饮，兴尽入睡。 这个结尾意味深长，既照应了开头超然欲仙的快乐，又是向政敌的一种暗示：我虽然遭受迫害，贬谪黄州，但我的日子过得并不错，既不寂寞也无苦恼。这实际上是一种抗议。,感情变化过程：乐悲喜 先写月夜泛舟，饮酒赋诗，沉浸在美好景色中而忘怀世俗的快乐心情；再从凭吊历史人物的兴亡感到人生短促，变化无常，因而跌入现实的苦闷；最后阐发变与不变的哲理，表现了旷达乐观的人生态度。,鉴赏要点,赤壁赋,写景,抒情,议论,景色

11、,感受,主：饮酒乐甚 扣舷而歌 客：吹箫和之 其声悲凉 主：愀然色变 正襟危坐 客：感慨人生 情绪悲观,主：丢开愁怀 豁达开朗 客：转悲为喜 畅饮酣睡,清风明月交织 露珠水珠辉映,凭虚御风 不知其所止 如遗世独立 羽化而登仙,乐,悲,喜,乐,喜,乐指面对突来的美好景色的欣然反应，是未经思考的接受，侧重的是感官体验；喜是理性思考后达到的一种精神解脱，是感情淬火后发自内心的欣喜。 乐趋于豪放，喜趋于婉约；乐是情感的放纵，喜是情感的节制；乐是乐极生悲，喜是喜从悲来。二者有本质的区别。,本文描写了月夜的美好景色和泛舟大江饮酒赋诗的舒畅心情，然后通过客人的洞箫吹奏极其幽怨的声调，引起主客之间的一场回答，

12、文章的重点便转移到人生态度问题的论辩上，反映了一种豁达乐观的精神。含而不露，意在言外，深遂的感情融于景物描写之中，满腔的悲愤寄寓在旷达的风貌之下。 这就是它成为名篇的原因之一。,以文为赋的体裁形式 前赤壁赋是散文和韵文的结合，既有传统赋体中诗的特质和情韵，同时又吸收了散文的笔调和手法，打破了赋在句式声律和对偶方面的束缚，更多的是散文笔法。句式有长有短，既整齐又参差，同时又以赋的形式出现，通篇换了12次韵，以主客问答的形式表达作者的思想主张，也采用了不少对偶排比的句式等。使文章既富韵文的声韵之美，又有散文的自然流畅。可以说这是苏轼对赋体的一个创新和突破。,鉴赏要点,这一切，使苏东坡经历了一次整体

13、意义上的脱胎换骨，也使他的艺术才情获得了一次蒸馏和升华，他，真正地成熟了-与古往今来许多大家一样，成熟于一场灾难之后，成熟于灭寂后的再生，成熟于穷乡僻壤，成熟于几乎没有人在他身边的时刻 -余秋雨苏东坡突围,苏轼散文风格乃是一种自由奔放、恣肆雄健的阳刚之美。,通假字,属，通“嘱”，劝酒 缪，通“缭”，盘绕,“冯”，通“凭借”，乘 “籍”，通“藉”，狼藉,古今异义,美人 古义：美好的理想 今义：美貌的人 凌 古义：越过 今义：欺辱 子 古义：对人的尊称 今义：儿子,一词多意,望 七月既望：农历每月十五 西望夏口：眺望,虚 浩浩乎如冯虚御风：太空 盈虚者如彼：月缺,一词多义,然 其声呜呜然：拟声词

14、何为其然也：这样,歌 歌窈窕之章：唱 歌曰：歌词 依歌而和之：歌曲的声调或节拍,积累富有生命力的词语 清风徐来，水波不兴 白露横江，水光接天 冯虚御风遗世独立 如怨如慕，如泣如诉， 余音袅袅，不绝如缕 舳舻千里，旌旗蔽空 酾酒临江，横槊赋诗 一世之雄沧海一粟 逝者如斯 取之无禁 用之不竭 杯盘狼藉,积累,词类活用 扣舷而歌之 舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。 乌鹊南飞 西望夏口，东望武昌。 方其破荆州，下江陵， 顺流而东也，舳舻千里， 侣鱼虾而友糜鹿,积累,句式: 月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。 而今安在哉? 泛舟游于赤壁之下. 凌万顷之茫然 此非孟德之困于周郎者乎? 客有吹洞箫者， 何为其然也

15、,词类活用,舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠(l)妇。 舞、泣：使动用法，使起舞；使哭泣 乌鹊南飞 南，名词做状语，向南 况吾与子渔樵于江渚之上 渔、樵，名词动用，打渔，砍柴 侣鱼虾而友麋鹿 侣、友，名词的意动，以为侣；以为伴,后赤壁赋 （片段） 于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。予乃摄衣而上，履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫。盖二客不能从焉。,就这样，我们携带着酒和鱼，再次到赤壁的下面游览。长江的流水发出声响，陡峭的江岸高峻直耸；山峦很高，月亮显得小了，水位降低，礁石露了出来。才相隔多少日子，上次游览所见的

16、江景山色再也认不出来了！我就撩起衣襟上岸，踏着险峻的山岩，拨开纷乱的野草；蹲在虎豹形状的怪石上，又不时拉住形如虬龙的树枝，攀上猛禽做窝的悬崖，下望水神冯夷的深宫。两位客人都不能跟着我到这个极高处。,后赤壁赋 （片段） 划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。,我划地一声长啸，草木被震动，高山与我共鸣，深谷响起了回声，大风刮起波浪汹涌。我也不觉感到忧伤悲哀，感到恐惧，觉得这里使人害怕，不可久留。回到船上，把船划到江心，任凭它漂流到哪里就在

17、那里停泊。这时快到半夜，望望四周，觉得冷清寂寞。正好有一只鹤，横穿江面从东边飞来，翅膀象车轮一样大小，尾部的黑羽如同黑裙子，身上的白羽如同洁白的衣衫，它戛戛地拉长声音叫着，擦过我们的船向西飞去。,曹 操：对酒当歌，人生几何 陈子昂：念天地之悠悠，独怆然而涕下 许 浑：英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中 苏 轼：大江东去，浪淘尽，千古风流人物 杨 慎：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄 ,面对历史和人生,古往今来，许多文人都感到短暂悲哀，你能举出这方面的诗句吗？,定风波 苏轼 三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。 题序 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，

18、谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。,这首词中，词人是一个怎样的形象？请结合词句简要回答。 词人是一个吟啸徐行、拄着竹杖、穿着草鞋、顶风冒雨、不畏艰难、镇定从容、旷达乐观的形象。,定风波 苏轼 三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。 题序 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。,有人评价此词是“于简朴中见深意”，请联系全词，谈谈你对这句话的理解 词中记叙了途中遇雨的生活小事，描写了“春风”“山头斜照”等雨后天晴的平常自然之景，但在这些简朴的描述中却表现了无论人生遭遇多少苦难，只要坦然面对，一切苦难都将成为过去的人生哲理。,苏轼的赤壁 风飘飘，水飏飏，掸掸这一路素衣风尘，驾一叶扁舟，于清秋的黄昏，残阳如血，沧海如幕，来到这古战场赤壁。 心中沉浸着如此的哀闷漫想，那“