正式莎士比亚(1).ppt

1、一、生平 二、创作分期 三、戏剧创作分类 四、哈姆雷特,第二节 莎士比亚与哈姆雷特,莎士比亚(1564.4.231616.4.23)(Willem Shakespeare),在西方文学史上,只有很个别的作家有资格这样说：如果没有他，整个文学将变成另外一个样子。莎士比亚无疑是其中最有资格的一个。,莎士比亚故居,一、生平,1、莎士比亚于.（英国保护神圣乔治日）生于斯特拉夫镇。父亲约翰莎士比亚，母亲玛丽亚登。 2、学习（斯特拉夫镇文法学校的学习） 3、辍学回家帮助家庭。 4、结婚（.与安妮哈舍薇结婚）,5、出走伦敦 6、伦敦的经历先是扫地，看门，遛马等打杂的工作；跑龙套，提词，当演员；写剧本，很快崭

2、露头角，遭人妒忌。罗伯特格林曾讥讽莎士比亚为“爆发户式的乌鸦”，说他用“我们的羽毛装扮自己，在演员的外衣之下包藏着虎狼之心”。之后他成为“独一无二的震撼舞台的人物”。,7、回到故乡（），直到去世。 8、墓志铭：看在耶稣的份上，好朋友，切莫动底下的这钵黄土！让我安息者上天保佑，移我尸骨者永受诅咒。,莎士比亚墓碑,威廉莎士比亚(15641616) ，欧洲文艺复兴时期杰出的诗人和戏剧大师。他的作品真实、生动地反映了16世纪末、17世纪初的英国现实，丰富了人类艺术的宝库，对世界文学的发展产生了深远的影响。,莎士比亚出生于英国中部斯特拉福镇的一个富裕市民家庭。少年时代在家乡的文法学校学习，开始接触到古希

3、腊罗马的诗歌与戏剧，后因父亲经商破产，16岁便辍学自谋生话。据说1 585年到伦敦，开始在一家剧院打工，给看戏的绅士照看马匹，后来当了雇佣演员。这些职务。使他有机会接触各阶层人士。以后他参加了编剧工作，结识了一些大学生和青年新贵族，从而进一步接触到古代文化和文艺复兴时期的人文主义思想，这些为他以后的创作打下了基础。莎士比亚的创作生涯达二十余年，他的作品流传至今的有37部剧本，两部叙事长诗和154首十四行诗，主要成就是戏剧。他的戏剧创作可分为三个时期。,第一时期(15901600)是历史剧和喜剧创作时期。 这时期正值英国女王伊丽莎白统治的全盛时期。莎士比亚以乐观的态度看待当时英国社会的繁荣景象，

4、真诚地相信人文主义理想可以在现实生活中实现。因此，这一时期的作品充满人文主义的乐观气氛，对和谐地解决社会矛盾也充满信心。这个时期写了九部历史剧。即亨利六世上、中、下三部(15901591)、理查三世(1592)、约翰王（1 594）。理查二世(1595)、亨利四世上下两部(15971598)和亨利五世(1599)。这些剧作取材于13世纪初到15世纪末的英国历史，作品批判封建割据，拥护开明君主，坚信中央集权的统一国家必然战胜封建割据，表现了人文主义的历史现。这时期写的十部喜剧，比较著名的有仲夏夜之梦(15951596)、威尼斯商人(15961597)、无事生非(1，599)、温莎的风流娘儿们(1

5、599)、皆大欢喜(1600)、第十二夜(1600)等。这些喜剧多取材于民间传说，广泛反映了英国当时的社会生活，基本主题是描写爱情、婚姻、友谊，主张个性解放、男女平等、婚姻自由和争取个人幸福的权利，表现了人文主义的生活理想。作品主人公大多是青年男女，而以女主人公占主要地位。这时期创作的悲剧罗密欧与朱丽叶(1595)，从它的主题与情调来看，也带有喜剧色彩。,第二时期(16011607)是莎士比亚创作最辉煌的时期，主要成就是悲剧。 这时期是伊丽莎白女王统治的末年，社会矛盾日益尖锐，资产阶级与王室的矛盾开始公开化。莎士比亚感到了人文主义理想和英国的社会现实之间存在着无法克服的矛盾，因此，写了一系列揭

6、示这种矛盾的悲剧。在这时期所写的七部悲剧中，以哈姆莱特(1601)、奥赛罗(1604)、李尔王(1605)、麦克白(1606)最著名，合称为四大悲剧。作品通过描写主人公的毁灭，深刻地揭示了英国资本原始积累时期的社会矛盾，多方面地反映了这个“颠倒混乱的时代”。在悲剧雅典的泰门中，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。这时期写的终成眷属(1603)等三部喜剧，都带有悲剧色彩。,第三时期(16081613)一般称为传奇剧时期。 在这一时期，英王詹姆斯一世的统治进一步暴露出专制王朝的反动本质。资产阶级和新贵族的力量更加强大，阶级矛盾更加尖锐、复杂。人文主义者的理想与现实之问的距离更难弥合。莎士比亚

7、坚持人文主义思想，但对现实的矛盾感到无能为力，于是寄希望于道德的感化力量，企图通过和解与宽恕来解决社会矛盾。作品有辛白林冬天的故事暴风雨。暴风雨是这一时期的代表作。,二、创作分期,莎士比亚共留下37部戏剧，2部长诗，154首十四行诗。他的创作按思想和艺术的发展，可分为三个时期。 （一） 早期（1590-1600）诗歌、历史剧和喜剧创作时期。这时的莎士比亚怀抱着人文主义理想，对社会、人生及人类的前景的态度是乐观的。创作以宣扬和歌颂人文主义的理想 为主，基调是浪漫、激越、明朗的,（二）中期（1601-1607）悲剧创作时期。悲剧代表了其最高成就。这时莎士比亚对社会与人生的态度是矛盾和悲观失望的，但

8、对现实的认识大大加深。悲剧主要写人文主义理想与丑恶现实的矛盾以及理想的幻灭，其基调是现实的、悲愤的和沉郁的。,（三）晚期（1608-1612）传奇剧时期。随着社会的变化和年龄的增长，莎士比亚虽然并不放弃人文主义的信念，却沉湎于超现实、宗教式的思考，把人文主义的理想寄托于一种乌托邦式的幻想。这时的创作表现出虚无的、宗教的、悠远的风格。,三、戏剧创作分类,（一）历史剧 （二）喜剧 （三）悲剧 （四）传奇剧,（一）历史剧,题材 取材于爱德华霍儿的兰开斯特与约克两大显贵家族的联合等英国史,主题 概括了从13世纪到16世纪初的英国社会历史，展现了英国由“乱”到“治”的历史进程，而且还贯穿着反封建割据和内

9、战，拥护中央集权和开明君主，维护国家的和平统一，促进社会繁荣富强的思想。,约翰王 理查二世 亨利四世（上、下） 亨利五世 理查三世 亨利六世（上、中、下） 亨利八世,两个四部曲,代表作亨利四世,内容： 宫廷亨利四世与叛乱的封建贵族的冲突 野猪头酒店以福斯塔夫为代表的市井生活 人物,反面喜剧人物,福斯塔夫是一个反面喜剧人物，五毒俱全。是英国由封建主义向资本主义过渡时期的流氓、雇佣兵和冒险家形象。一方面他道德败坏，好色淫荡，贪食酗酒，胆小怯懦，招摇撞骗等，各种恶习，应有尽有。另一方面又是一个令人捧腹的丑角。模样可笑（满头白发，身躯肥胖，大腹便便），虽然穷困潦倒，却无忧无虑，幽默风趣，很机智聪明。,

10、他在酒店对同伙说：“来，唱一支淫荡的歌儿给我听听，让我快活快活。我本来是一个规规矩矩的绅士：难得赌几次咒；一星期顶多也不过掷七回骰子；一年之中，也不过逛三四百回窑子；借了人家的钱，十次中间有三四次是还清的。那时候我过着很好很有规律的生活，现在却糟成这个样子，简直不成话了。” “我是一支狂欢之夜的长明烛，大人，全是脂油做成的。我说脂油，一点不假，我这股胖劲儿就可以证明。”,（二）莎士比亚的喜剧,莎士比亚的喜剧共10部，包括错误的喜剧、驯悍记、威尼斯商人、仲夏夜之梦、第十二夜等。其中，仲夏夜之梦是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志。,莎士比亚的喜剧 （“浪漫喜剧”或“抒情喜剧”）特点,第一，肯定性、歌

11、颂性主题所奠定的乐观开朗的基调。 第二，女性形象的优美绝伦焕发出了明媚艳丽的独特光彩（如鲍西娅、薇奥拉等）。,第三，抒情与写景的有机结合构成了优美恬适的戏剧氛围。 第四，莎士比亚喜剧的浪漫性、抒情性，也与莎士比亚所运用的喜剧语言有关。,仲夏夜之梦人物关系图,赫米亚,海丽娜,狄米特律斯,拉山德,伊吉斯,父女关系,恋爱关系,恋爱关系,朋友关系,恋爱关系,情敌关系,恋爱关系,仲夏夜之梦人物关系图（二）,仙王奥布朗,仙后提泰妮娅,迫克,夫妻关系,主仆关系,主仆关系,仲夏夜之梦主题,“爱”战胜一切,威尼斯商人,情节 安东尼奥与夏洛克之争 巴萨尼奥向鲍西娅德求婚和罗伦佐向吉雪加的恋爱 人物 夏洛克，一方面

12、贪婪吝啬又凶狠残忍，另一方面又是一个受尽侮辱与欺凌的犹太人,夏洛克的控诉,难道犹太人没有眼睛吗？难道犹太人没有五官四肢、没有知觉、没有感情、没有血气吗？他不是吃着同样的食物，同样的武器可以伤害他，同样的医药可以治疗他，冬天同样会冷，夏天同样会热，就像一个基督徒一样吗？你们要是用毒药谋害我们，我们不是也会死吗？那么要是你们欺侮了我们，我们难道不好复仇吗？,（三）悲剧,莎士比亚的悲剧共计10部，全面、深刻地反映了伊丽莎白时代的面貌和实质。有罗密欧与朱丽叶、奥赛罗和哈姆莱特、李尔王、麦克白和 雅典的泰门等。,罗密欧与朱丽叶,情节：维洛那城的蒙太古（罗密欧）与凯普莱奥（朱丽叶）有世仇，但子女相爱后酿成

13、悲剧 主题：一曲青春与爱情的颂歌,罗密欧与朱丽叶,奥赛罗 （1604）,奥赛罗取材于意大利小说一个威尼斯的摩尔人。摩尔人奥赛罗是威尼斯大将，与白人贵族小姐苔丝狄蒙娜相爱结婚。这一结合，遭到奥赛罗的旗官伊阿古的忌妒。又因奥赛罗提拔了部属凯西奥做副将，引起伊阿古的更大忌妒和仇恨。便捏造苔丝狄蒙娜与凯西奥有私情，激起奥赛罗的忌妒，杀死妻子。真相大白，奥赛罗悔恨不已，拔剑自刎。伊阿古受到制裁。,爱情,轻信,唆使,扼杀,徇情,奥赛罗的思想内涵,写奥赛罗与苔丝狄蒙娜的悲剧，他们能够冲破封建束缚，赢得爱情的胜利，却无力识破利己主义者的阴谋。该剧表现了人文主义理想被利己主义践踏的主题,麦克白 （1606）,麦

14、克白写苏格兰大将麦克白战功赫赫，受到国王邓肯的重用。三女巫预言他将做国王，使他的野心蠢蠢欲动。在妻子的怂恿下，他杀死国王，篡夺王位，又派人暗杀了大臣班柯和武将麦克德夫的妻儿老小。 麦克白篡位后，内心充满恐惧，良心受到谴责。麦克白夫人发疯自杀，他也被讨伐的麦克德夫杀死，老王的儿子马尔康做了国王。,野心的悲剧,该剧写麦克白由于野心的驱使走上犯罪道路的故事，集中展示了野心与人的善良天性之间的矛盾冲突。作者通过麦克白的悲剧，表达了反对暴政、反对个人野心的恶性膨胀，渴望社会安定、国家和平统一的愿望。,恐惧心理,恐惧心理是麦克白最突出成功的心理描写。自谋杀国王后，麦克白夫妇一天都不得安宁。杀死国王，也杀死

15、了自己的睡眠。即使用整个大海的水，也洗不掉手上的血迹。,麦克白：那打门的声音是从什么地方来的？究竟是怎么一回事，一点点的声音都会吓得我心惊肉跳？这是什么手！嘿！它们要挖出我的眼睛。大洋里所有的水，能够洗净我手上的血迹吗？不，恐怕我这一手的血，倒要把一碧无垠的海水染成一片殷红呢。,“The table is full”,恐惧使麦克白产生幻觉，在宴席上，他看见班柯的鬼魂坐在自己的座位上，惊恐之下只说了一句：“The table is full.”（席上已经坐满了）,麦克白夫人在梦游中不断地重复着洗手的动作,李尔王的思想内涵,通过李尔被弃的故事，写出了时代的动荡和社会的灾难，揭示出金钱权势对人伦关系

16、和整个社会秩序的破坏，描绘了原始积累时期罪恶丛生的社会图画,悲剧的艺术特征,他专写“高贵”的英雄在残酷的现实面前可悲的毁灭。因而具有特别悲壮的色彩。 在形象塑造上，莎士比亚不仅将人物放在外部冲突中去描绘，而且突出了人物的内心冲突,就艺术风格而言，悲剧中杂糅喜剧因素 在表现手段上，借用鬼魂、女巫等取得了惊人的戏剧效果 意象的充分运用，构成了莎士比亚悲剧语言上的最大特色,（四）传奇剧,包括泰尔亲王配力克里斯、辛白林、冬天的故事和 暴风雨。它们的共同特征是：带有浪漫色彩的传奇故事、悲剧情节在其发展进程中突然转向喜剧的结局、带有空想性质的乐观精神和积极信念、宽恕与和解的主题表达等,四、哈姆雷特,（一）

17、哈姆雷特的复仇 （二）“生存还是毁灭”独白的内涵 （三）主题 （四）哈姆雷特形象,哈姆雷特的复仇第三种复仇,福丁布拉斯王位 老哈姆雷特去世后， 福丁布拉斯聚集民间教士，供给他们衣食，趋策他们随自己冒险，去“夺回他父亲所丧失的土地”。 “我在这一个国内本来也有继承王位的权利，现在国中无主，正是我要求这一权利的机会；可是我虽然准备接受我的幸运，我的心里却充满了悲哀。”,雷欧提斯家族的荣誉和自己的荣誉。 在听闻父亲死亡之后，雷欧提斯高叫：“什么良心，什么礼貌，都给我滚下无底的深渊里去!今生怎样，来生怎样，我一概不顾，只要痛痛怏快地为我的父亲复仇。”克罗迪斯一再称赞雷欧提斯复仇的炎炎欲火“像一个孝顺的

18、儿子和真正的绅士”，雷欧提斯的复仇是简单鲁莽的，也是不择手段、不顾后果的，在他的身上更多体现传统封建家庭荣誉观对青年人善恶抉择的恶劣影响。,哈姆雷特按照人文主义理想重整乾坤 复仇动机：“倒霉的我，要肩负起重整乾坤的重任” 。哈姆莱特的复仇动机，一是为父雪冤，二是重整被克罗迪斯之流颠倒了的乾坤。尤其是第二项任务更艰巨。,复仇方式,哈姆雷特在复仇过程中竭尽全力希望能找到正当的方式，使敌人的罪行昭然若揭。 “鬼魂”不足以作证。 “戏中戏”证明了克罗迪斯作恶多端，但仍没有确凿证据。,如果哈姆莱特趁克罗迪斯独自祈祷的机会刺杀了他，其实他无法向世人证明他不是蓄意谋杀。 剧终雷欧提斯终于当众说出克罗迪斯的罪

19、行。 于是哈姆雷特刺出了复仇之剑。,复仇结局,杀死了克罗迪斯 重整乾坤的重任没有完成,（二） “生存还是毁灭“心理独白分析,“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题； 默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵? 死了；睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。,死了；睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心久困于患难之中，也就是为了

20、这个缘故；谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生?,谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗，倘不是因为惧怕不可知的死后，惧怕那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的磨折，不敢向我们所不知道的痛苦飞去?这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。”,（三）主题,莎士比亚在剧中通过对“乾坤颠倒”的人的生存环境的描

21、写，不仅揭露和批判了当时英国和欧洲的社会现实，而且指出了一味强调个性解放、放纵人的欲望对社会和人的生存与发展的危害性；作者在对“乾坤颠倒”的社会表现出深深忧虑的背后，流露着对理性、秩序和新的道德理想与社会理想的呼唤。,（四）主人公哈姆雷特的形象,乐观的人文主义理想者 忧郁的王子 延宕与行动的王子,乐观的人文主义理想者,有崇高的理想，对人和社会有新颖的看法 “ 人是一件多么了不起的杰作！多么高贵的理性，多么伟大的力量，多么优美的仪表，多么文雅的举动，在行为上多么像一个天使， 在智慧上多么像一个天神，宇宙的精华！万物的灵长！”,忧郁王子,父死，母嫁，王位被篡夺使哈姆雷特变得激愤、忧郁、悲观厌世和谨

22、慎 目光敏锐，有社会责任感 “这是一个颠倒混乱的时代，唉，倒霉的我却要负起重整乾坤的责任！”,延宕与行动的王子,聪明机智，富有行动 敏感内向、善于思考又孤独多虑思想偏激 对现实的批判 “丹麦是一所牢狱”；“庄严的屋宇只是一大堆污浊的瘴气的集合”；“这一个泥土塑成的生命算得了什么？”“我的叔父是丹麦的国王，那些当我父亲在世的时候对他扮鬼脸的人，现在都愿意拿出二十、四十、五十、一百块金洋来买他的一副小照。”,对女人的态度偏激 对美丽与贞洁关系的论证以及让莪菲利亚进尼姑庵 对人的看法偏激 “我们都是些十足的坏人”“我自己还不算是一个顶坏的人；可是我可以指出我的许多过失”,生命的无意义 “凯撒死了，你尊严的尸体也许变了泥把破墙填砌” 宿命论者 “无论我们怎样辛苦图谋，我们的结果却早已由一种冥冥中的力量布置好了”,“一只雀子的死生，都是命运预先注定的。注定在今天，就不会是明天；不是明天，就是今天；逃过了今天，明天还是逃不了，随时准备着就是了，一个人既然在离开世界的时候，只能一无所有，那么早早脱身而去，不是更好吗？随它去。” 讨论题： 哈姆雷特为什么是个“忧郁”和“延宕”的王子？,从哈姆雷特的性格入手,歌德把哈姆雷特的延宕归咎于他性格上的软弱无能、多愁善感。 “莎土比亚的意思是要表现一个伟大的事业承担在一个不能胜任的人的身上。这出戏完全是在这个意义上写成的。一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的