服装结构设计与人体结构之我见(精华)

1、服装结构设计与人体结构摘要：服装因人体而产生，并且服务与人体，两者是密不可分。要研究服装，就得要先研究人体研究人体与服装的关系。要理解服装结构与人体机构的内涵.本文通过服装结构与人体结构的分析和研究证明了它们不可分离的关系,以及它们的合理性,人体结构是服装结构的内涵,是服装结构的载体,服装是人体的延伸.关键词：服装结构 人体结构 体型特征Apparel Design and human body structureAbstract:Clothing generated by the human body, and the services and the human body, the two

2、 are inseparable. To study clothing, you have to first study of human studies the relationship between the human body and clothing. To understand the structure and the human body clothing connotations. In this paper, clothing structure and the human body structure analysis and studies have proven th

3、eir inseparable relationship, and they are reasonable, the human body structure of the garment structure, the content of the carrier structure, apparel, clothing is an extension of the human body.Keywords: Garment Construction Human body structure Body feature2.引言随着生产技术的发展，人们越深刻的认识到在进行各种产品和工程设计时，决不能

4、忽视人的因素，应把任何和所要设计的产品视为一个统一的系统加以思考，才能使设计的产品发挥最佳的使用效果。从人体工效学的角度出发，服装与人体体型具有唇齿相依、鱼水不分的关系。古往今来，服装总是在遵照社会文明的尺度去发展和衍变。从毫无结构可言的缠绕披挂式的原始服装到款式多变的现代服装，由以往简单的连接成型发展成比较精湛的缝制工艺，由粗糙简陋的廓型发展成造型严谨而适体，人们对服装及其结构的认识，经历了一个漫长的由感性到理性的过程。在日常生活中，往往我们都有过这样的体会，同样一件衣服，尺寸规格和款式造型完全相同，有的工厂生产的非常的贴体，式样很好，穿着舒适；有的工厂生产的效果却不尽人意。造成这一现象的主

5、要原因就是在于后者的设计结构不科学，不合理，没有按照人体的体型为科学依据进行具体的学习、分析和研究。我国的服装产业虽然历史悠久，但服装的理论建设却还比较薄弱，多年来服装结构设计一直发展比较缓慢，缺乏准确的理论依据从而使结构设计的严谨性受到影响而现代服装的特点之一就是非常得讲究立体效果，服装成型后，穿在人体上要适身合体，要能充分体现人体的形体美和线条美，而这些款式造型就必须通过服装结构的调整来完成和体现其特点随着经济的发展作为人类第二皮肤的服装已不仅仅是遮身蔽体、御寒保暖的物件，人们更加流利其深层次的舒适性和功效性，这就对服装的结构调剂有其与人体结构之间关系的研究提出了更高的要求。3、首先要正确

6、理解服装结构与人体结构的内涵3.1服装结构设计内涵：服装的结构设计是实现服装款式设计思想的重要环节，也是从立体到平面、从平面到立体转变的关键所在。可以说：服装结构设计既是服装款式设计的延伸又是服装工艺部分的组成。服装结构设计在服装整体设计中有着极其重要的作用，掌握服装结构设计知识也是服装设计师必须具备的专业素质。服装结构设计位于服装设计的中间环节，前有服装造型设计，后有服装工艺设计。造型设计蕴含着服装外形的审美性，结构设计蕴含着款式构成的合理性，工艺设计蕴含着结构关系的可行性。服装结构设计是服装造型设计的延伸和发展，又是服装工艺设计的准备和基础，在整个服装设计中起着承上启下的作用。服装结构设计

7、的主要任务在于能系统地掌握服装结构的内涵，包括整体与局部的解析方法、相关结构线的吻合、功能性与结构设计的关系、整体结构的平衡、平面与立体构成的各种设计手法、工业用版的制定及计算机辅助设计的运用等等。服装结构设计的实质研究衣片覆盖人体的方法和覆盖以后和衣片形成的空间图形。服装结构设计以体现人体形态与运动机能为目的，是对人体特征的概括与归纳，她是艺术与技术的高度统一。3.2人体结构的内涵：服装因人体而产生，并忠实地服务于人体，因此，服装与人体有着十分密切的关系。这种关系主要表现在服装与人体体表形态、服装与人体活动规律、服装与人体比例及服装与体型差异等若干方面。在一定条件下，人体的高度和围度控制服装

8、规格的大小；人体体表的高低起伏制约收省打褶及工艺归拔的程度；人体的关节运动影响服装最低放松量的大小；人体的和谐比例意味着服装局部规格可按比例推算求得。人体的体型差异产生了“量体裁衣”的概念。因此要充分理解人体结构的特征，使服装结构符合人体工学的要求，弥补人体之缺陷。要掌握人体造型、结构特点，熟悉人体各个部分之间的尺寸规律，对人体知识及其与服装的关系进行全面深入的研究，了解各个部位的静态结构与动态结构的差异，使服装制版中各个部位尺寸和松量分配更加合理，使结构设计更具合理性与科学性。人体因素对服装结构的影响主要表现在放松量的设计上。4、理解服装结构与人体结构4.1理解服装结构：服装是穿在人体外面的

9、，人体表面又是凹凸起伏的，而作为服装的衣料，虽有厚薄、粗细以及不同材质等区分，但一般都是比较柔软的。所以当衣服穿在身上时，由于重量的作用，而自然地随着人体结构的外形线条向下垂落。这就产生了一个服装与人体在不同部位的亲、疏关系：既有的部位是紧身贴体的；有的部位是较贴体的；有的部位是空荡不贴体部位体型显露；空荡部位则不显或不甚明显。一般在人体突出的部分，衣服都是紧裹、紧贴人体的，借以把衣服架起来，其受力处为“纵支点”，如颈根、肩膀等部位；凡在人体各侧面的突出部分，衣服多是较合体的，借以向周围把衣服支撑起来，其受阻点为“横支点”，如背、胸、腹、胯、臀等部分，衣服则多是随着“横支点”垂下或者架空在两个

10、支点之间而处于空当不贴体的状态，如乳下弧线、腰节、腹股沟、臀股沟及上衣下摆、裤子下口等部位；处在人体关节部位的地方，多在人体站立时，衣不贴体，但在运动时，则紧裹或紧贴人体，如肘、膝等关节部位。服装的这种紧贴或空当状态的形成，主要取决于服装的结构。服装的结构，多半是按照人体站立时的姿势设计的。我国从古就是采用人体的两臂平展、两腿稍劈开的站立姿势的结构形式，是属平面型的结构。现代服装，多以改用人体自然垂臂或半垂臂、并足站立姿势的结构形式。服装是人体的外包装，其结构设计的依据不是具体款式的数据和公式，而是具有普遍代表性的人体，人体是一个特定的立体，它是由若干个面组成的一个集合体，对于这些面我们习惯做

11、以下分割：以腰围线为界的上下两个部分，上半身分别有两个腋面、胸面、背面，下半身大致分为前后左右四个面，各个面曲率均有所不同，它们之间联结成结构线条，即人体转折构造线，这种构造线系统科学的归纳与简化了人体表面凹凸不平的复杂情况，找到了是服装走向立体造型的关键部位，是服装结构设计的依据，这些线条对服装的基本效果具有决定性的意义。4.2理解人体结构：学习服装结构设计必须要了解人体体型特征，要知道人体造型与服装内在结构的关系问题。这是由于服装内在结构的根本在于要设计出符合人体造型需要的，包括人体动作对服装结构的要求等，所以学习服装结构设计还必须要学习和研究“人体工学”。要熟知人体体表特征，掌握人体与服

12、装点、线、面的关系，性别、年龄、体型差异与服装结构的关系。4.3人体体型的分类大致如下：（一）、理想体型：全身发育优秀，高度比例较标准体型者偏高，人体高度理想，整体高度与围度比例非常协调，人体造型视觉效果优美。（二）、标准体形：全身发育良好，整个体型比例优美、标准的体型。标准体图形（三）、正常体型：全身发育正常，高度和围度与其它部位的比例均衡。（四）、挺胸型体型：胸部发育丰满且挺，胸宽背窄，头部呈后仰状态。（五）、驼背型体型：背部突出，背圆而宽、胸宽窄、头部向前，上体呈弓字形（六）、肥胖体型：胸围和腰围差数较小，肋的厚度多，胸部和腹部都比较圆厚。（七）、瘦体型：腰围在整体中很细，全身骨胳突出，

13、肌肉和脂肪较少。（八）、平肩型体型：两肩肩端平、肩斜度较小，基本上呈上平状。（九）、溜肩型体型：两肩肩端过低，基本上呈“八”字形。（十）、大腹型体型：臀部平而腹部向前凸出的体型。（十一）、短腿型体型：在整个人体的比例中，腿部比例偏短的体型。（十二）、高低肩形体型：是指双肩的高度不一样的体型。（十三）、“O”型腿体型：是指有罗圈腿的体型。（十四）、“X”型腿体型：双腿造型特征与罗圈腿正好相反的体型。（十五）、短颈型体型：在整个人体的比例中，脖子比例偏短的体型4.4男女体型差异 体型上的差别是男女两性在造型上最本质的区别。从外部形态上看，男女两性最明显的差异是生殖器官，这叫第一性差，第一性差以外的

14、差异被称为第二性差。从服装专业的角度一般所说的性差都是指后者，因为前者是人所共知的。男女人体由于长宽比例上的差异，形成了各自的特点。男子体型与女子体型的差别主要体现在躯干部，特别明显的是男女乳房造型的差别。女子胸部隆起，使外形起伏变化较大，曲线较多；男子胸部则较为平坦。从宽度来看，男子两肩连线长于两侧大转子连线，而女子的两侧大转子连线长于两肩端连线。从长度来看，男子由于胸部体积大，显的腰部以上发达；而女子由于臀部的宽阔显得腰部以下发达。与腰节线至大转子连线所形成的两个梯形中看，男子上大下小，而女子则上小下大。男子腰节线较女子腰节线略低。女体臀部的造型向后突现较大，男性则较小。女体臀部特别丰满圆

15、润且有下坠感，臀围明显大于胸围（婚后成年人），男性臀部明显小于胸肩部，臀部没有下坠感。此外，男子与女子虽然全身长度的标准比例相同，但他们各自的躯干与下肢相比，女性的躯干部较长，腿部较短，（但是腰节高，臀部大所以穿的裤子比男性要长）而男子的腿部却较长。另外从体格上看，男的身强力壮，体格魁梧，身高较女性高约510cm，体重也比女性重约515公斤。男女骨胳上的区别，除了男的粗壮、女的纤细以外，骨盆比骨胳的任何其它部分更足以说明男女两性的特征。总的来讲，女子骨盆比男子的宽而浅，因而造成女子臀部特别宽大的特点。骨盆的倾斜度也是女性特征的另一方面。决定体型的因素除了骨胳和肌肉外，主要原因之一就是皮下脂肪的

16、沉淀度，这是决定体型和衣服形态的主要指标。所谓皮下脂肪是指在皮肤的最下层，连接肌肉（或骨头）和真皮的疏性结合组织内沉着的脂肪。脂肪沉着较多的部位有：乳房、臀部、腹部、大腿部。沉着较少的部位有：关节上、头皮下、肋骨附近。男性的肌肉发达，脂肪沉着度低于女性，因此体表曲线直而方。据有关组织调查，男子体重约百分之四十二为肌肉，百分之十八为脂肪。女子则百分之三十六为肌肉，脂肪却要占百分之二十八，这样就使得女体要比男体线条圆润、柔美。人体是世界上最高级别的生命体，人体各部位的长宽比例是人体体型特征的重要内容，骨骼、关节、肌肉是决定人体体型静态的基本因素。人体的躯干与四肢的结构，男女性别的骨骼差异，个体人的

17、体型差异等因素都是服装结构设计的最根本的尺度依据男女体型的差别主要在躯干部，女性的胸部隆起，表面起伏比较大，而男性胸部比较平坦；女性盆骨比较宽大，显得腰部以下较发达，而男子的肩部胸部骨骼肌肉较大，显得腰部以上较发达，从肩线至腰节与从腰节至大转子连线所形成的两个梯形中观察男子上大下小，而女子上小下大，男子腰界线较女子腰界线偏低。4.5简单举例介绍下省道产生：1、省道（现又称前、后浮余量）（通过布料在人台上进行演示）：将布料与人体所产生的空隙消除，即将多余量省去。2、胸省量（又称前浮余量）的确定（1）、角度：假设女体胸部为一圆锥体，胸省量的大小为圆锥体与垂直直线之间的角度，文化式原型为18o，因为

18、日本女性大多穿补正文胸。中国女性胸省角度为15o。 Xo=360o*(1-COS)=15o（2）、前浮余量数值确定L2起点在肩部左右， L1、L2起点不为一个点，但在一条水平线上，顺直量至胸围线的两条直线，前浮余量数值即为两条直线之差：L= L1-L2 省道命名 4、省的分类V字省 钉子省 弧形省 开花省 橄榄省V字省用于裤装及胸省； 钉子省、开花省用于装饰省；弧形省用于后领省及公主线；橄榄省用于腰节省。5、省转移原理（用人台、坯布进行演示）（1）、以所服务的中心（ 如：BP、肩胛骨等）为转移中心；（2）、省转移的角度量不变。门襟省又称为撇门。由于女体胸部为一球面，为不突出胸高点，使省道圆顺，

19、省尖必须进行修正6、省道转移方法（用纸样进行示范）（1）、量取法（适用于粗略转移胁下省）；（2）、剪开法；（3）、旋转法；简单款式用旋转法，复杂款式用剪开法。二、实例分析：不通过BP点多个分散省转移制图步骤：、确定新省位；、添加辅助线；、选择转移方法并进行转移；、忽略不必要省量；、修正圆顺。三、褶、裥、塔克的变化应用1、定义：（1）、折裥：（2）、褶（抽褶）（3）、塔克：普通塔克（用明线压线）、立式塔克抽褶（1）、通过增加一组平行的辅助线以增加装饰抽褶量（2）、由于有缝份，故不能抽褶到顶端。（3）、后背褶后背肩处有褶，腰部则不能收省，需将腰部省转移收褶处，使褶处留有足够的缝份量，这为非连续性抽

20、褶特征。总之,施褶的前提首先是对人体的了解,人体结构的了解,否则,一切都是免谈.无论服装外部造型和内部结构如何变化，都是以人体静态为基础进行调整的，学习服装结构设计要求深入理解服装结构与人体曲面的关系，掌握服装适合人体曲面的各种结构处理手法，包括结构的整体性和相关的结构线、点的吻合，功能性和结构形状的关系等内容。通过对人体曲面的了解，要正确设计出各部位的省道并且掌握省道的转换原理。5.服装结构与人体结构的关系由此可知,服装结构设计的学习与研究是为人服务的，服装与人的关系，是服务与被服务的关系。即要使服装合体实用首先要对人体的体形作认真地观察和测量，并根据这些所测得的数据，进行服装的结构设计。人

21、的头部要呼吸，四肢要劳作运动，所以必须将人的头、收、脚部位从服装中释放出来，因而进行结构设计时，必须将领口、袖口、裤口、裙摆等部位开放，使人的头和四肢可以自由的进出于服装，并且可以随意的活动，以满足人体的机能性，即实用性，这也是服装最原始的目的。从对人体观察和测量所的尺寸资料中可以看出，身材高的人衣服要做的长些，身材矮的人衣服要做的短些；体胖的人衣服要做的肥些，体瘦的人衣服要做的紧些；凸起的部位做的鼓些，凹陷的部位做的凹些；易动的部位做的宽松些，稳定的部位做的紧凑些等，这些都是毫无疑义的。对于特殊体型的服装，必须因人制宜的进行一番下功夫的设计，不应对其特殊部位消极地做出简单的增减处理，而应照顾全面、调整局部、施以掩饰、弥补或缓冲的处理手法。常用的处理方法为：调整比例、填平补齐、因势诱导、转化对比等。只有掌握以上几种方法，才能使其缺陷不显、虽实而不尖、虽屈而不弯、虽歪而不偏、虽高而不长、虽矮而不短、虽胖不笨、虽瘦而不显的效果。时代改变了人们对生活物质世界的需求，也改变了对服装的观念，服装不再是单纯的蔽体物件，而是作为一种服饰文化进入我们的生活当中，为人们所用。在满足人类衣着功能的同时按照扬长避短的原则，美化和装