超越形式的设计思维-方晓风.ppt

1、超越形式的设计思维,环境审美意识刍议,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,2,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,景观：少数人表演 沉默的多数人观看 景观霸权主义 以及 景观的逻辑,德波与景观社会,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,3,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,4,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,5,超越形式的设计思维环境审美意

2、识刍议,日常生活中的设计须臾不可分离，在消费主义的时代，设计成为不可回避的词汇，但设计行为未必与每个人相关。,美国摄影师Jim Golden的作品-Still Life,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,6,两个最近的案例：景观的瓦解,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,哈迪德碰到的钉子,两个最近的案例：景观的瓦解,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,8,第二重困境：面对大数据时代的茫然以及设计师群体在技术面前的无力感,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国

3、装饰杂志社,9,设计师的社会角色,DESIGN FOR FUTURE LIFE,STEVE JOBS 不是设计师的设计师 启示： 高科技公司转向娱乐消费 构建系统和平台 乔布斯重新定义了设计,信息成为 审美对象,布鲁克森设计工作室Danielle Trofe 带来了两款LED沙漏灯Hourglass Lamps,罗马艺术家 Ekaterina Panikanova 摊开的旧书籍上绘画,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,10,DESIGN FOR FUTURE LIFE,未来是一团迷雾，历史同样不够清晰 两个可能的世界： 欲望的世界

4、 技术发展的脚步和推动消费经济的力量 哲思的世界 伦理思考的进展和推动人际和谐的愿望,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,11,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,STEVE JOBS 不是设计师的设计师 启示： 设计师的社会期待 设计师的角色定位 乔布斯重新定义了设计,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,12,DESIGN FOR FUTURE LIFE,D SCHOOL VS B SCHOOL STANFORD UNIVERSITY 设计教育改革的启示 其创始者为IDEO的领导者 也是APPLE公司的顾

5、问,CREATE,ANALYZE,ABSTRACT,REAL,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,13,2015年8月24日,清华大学美术学院 方晓风,14,环境艺术设计的智慧,2015年5月,清华大学美术学院 方晓风,15,环境艺术设计的智慧,清华大学美术学院 方晓风,16,“环境”之一：创作对象的自成一体境艺术设计的智慧,清华大学美术学院 方晓风,17,环境艺术设计的智慧,清华大学美术学院 方晓风,18,环境艺术设计的智慧,2015年8月24日,清华大学美术学院 方晓风,19,环境艺术设计的智慧,“环境”之一：创作对象的自成一体

6、 形式审美之所以重要并长期以来占据了关注的焦点，乃是因为做到这一步已花费了人类上千年的时间。,2015年8月24日,清华大学美术学院 方晓风,20,环境艺术设计的智慧,2015年8月24日,清华大学美术学院 方晓风,21,环境艺术设计的智慧,2015年8月24日,清华大学美术学院 方晓风,22,环境艺术设计的智慧,2015年8月24日,2015年5月,清华大学美术学院 方晓风,23,环境艺术设计的智慧,清华大学美术学院 方晓风,24,环境艺术设计的智慧,这是一座古典建筑,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,25,2020/9/20,

7、方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,如何判断？,时代创新,这是一座古典建筑,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,26,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,27,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,剧院之美与机场之美,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,28,这是一座现代建筑,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,29,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,30,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志

8、社,31,基于城市关系发展的思考,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,32,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,33,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,34,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,35,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,36,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/

9、中国装饰杂志社,37,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,38,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,39,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,42,现代性是什么？,表象上看，现代与古典的区别是一种形象上的或者气质上的差异，是形式风格的不同；深层地看，现代与古典的不同是价值观的不同。,这显然不是一个时间概念的问题,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,43,清华大学美术学院/中国装饰杂志社 方晓风,公共艺术的对话机制,林璎的

10、越战纪念碑是个分水岭， 开创了纪念性空间的去崇高华手法。 没有强烈的标志物，场地是下陷的， 尽管平面的V字形仍是表达了胜利的意思。 这个作品终结的不仅是战争的英雄主义， 也包括了艺术上的英雄主义。,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,44,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,45,清华大学美术学院/中国装饰杂志社 方晓风,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,47,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9

11、/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,48,篠原一男（19252006）1953年他毕业于东京工业大学 他的杰作东京工业大学百年纪念厅（1987年）、 嫡传弟子伊东丰雄、坂本一成、长谷川逸子。,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,49,一个不错的事务所的不错的设计，但对历史建筑的态度极其粗暴。,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,50,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,51,深圳南山区婚礼堂 建筑师：都市实践 孟岩,创新路径： 社会

12、创新 通过设计改善社会关系 这里蕴含着丰富的设计机会，生活本省永远是设计首要关注的对象,超越形式的设计思维环境审美意识刍议,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,52,DESIGN FOR FUTURE LIFE,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,53,设计师的社会角色,DESIGN FOR FUTURE LIFE,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,54,设计师的社会角色,清华大学美术学院 方晓风,DESIGN FOR FUTURE LIFE,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,55,20

13、20/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,56,环境意识：来自文化层面的反思,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,57,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,58,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,59,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,60,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,61,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,62,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,63,2020/9/20,方晓风 清

14、华大学美术学院/中国装饰杂志社,64,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,65,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,66,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,67,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,68,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,69,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,70,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,71,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,72,2020/9/20

15、,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,73,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,74,2015年5月,清华大学美术学院 方晓风,75,环境艺术设计的智慧,清华大学美术学院 方晓风,76,环境艺术设计的智慧,2015年5月,清华大学美术学院 方晓风,77,环境艺术设计的智慧,2015年5月,清华大学美术学院 方晓风,78,环境艺术设计的智慧,2015年5月,清华大学美术学院 方晓风,79,环境艺术设计的智慧,2015年5月,清华大学美术学院 方晓风,80,环境艺术设计的智慧,2015年5月,清华大学美术学院 方晓风,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,81,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,82,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,83,2020/9/20,方晓风 清华大学美术学院/中国装饰杂志社,84,从环境审美的角度出发 深入剖析中国古典园林 的造园思想和手法 衔接三个景区空间 三条达到路径提示了 三个主要视点 形成 三个性格各异的景观意象,从形式审美的角度看，拙政园远香堂景区的绣倚亭不是最突出的案例，但从环境关系的处理手法看，这是一个非常优秀的案例，前人的研究对此有所忽略。,3,1,2,6-95,6-94,6-93,2020/9/20,方晓风