展示设计开题报告

1、南京理工大学泰州科技学院毕业设计 ( 论文 ) 开题报告学 生 姓 名：王亚敏学 号：0705070213专业 ：艺术设计设计(论文)题目：展示规划馆空间设计指导教师 :张轶2011 年 2 月 3 日.毕 业 设 计（论文）开题 报 告1结合毕业设计（论文）课题情况，根据所查阅的文献资料，每人撰写2000 字左右的文献综述：文 献 综 述浅谈规划展览馆之空间意识摘要要实现城市规划展览馆的功能, 使其成为过去与未来、 城市与城市、文化与文化、政府与市民相互交流的平台和载体 , 展览馆的展示设计必须表现出人类的普遍情感以及生命的共同形式。 笔者试图论述不同的人类情感和生命形式如何有机的融入展示设

2、计的空间设计 , 以便更加具体的分析如何实现城市规划展览馆的内在功能。关键词城市规划展览馆空间设计展示空间1 引言空间 , 是相对实体而言的, 在造型领域里 , 所谓的空间是指实体在环境中所限定的“场” , 即实体与实体之间产生的相互吸引的联想环境。展示空间中为了达到展示效果更应该处理正确空间划分，随着人们的观念也在不断地更新，更应用用一种空间的、视觉的综合思想去看待设计，以创造更美的视觉环境。2 城市规划展览馆展示空间的艺术处理技巧展示空间设计实际上就是对特定空间的规划和设计, 或者说创造一种幻象, 在幻象中空间成为具体可感的东西向人们说话。在展示空间的设计中, 需要充分考虑的要素包括方向、

3、大小、比例、节奏、位置、过渡等。展示空间又可以依照其使用功能分成特定的功能空间。21空间组织的和谐早在古希腊 , 哲学家们就已经把和谐作为最高的审美原则。几千年来 , 和谐一向被认为是形式美的基本特征。但是, 对和谐的理解并不是一成不变的。古希腊的毕达哥拉斯学派把和谐理解成一种静态的比例结构, 或者说矛盾的调和。而另外一位著名古希腊哲;.学家赫拉克利特则把和谐看做对立面斗争的结果。 到了现代 , 在符号学美学看来 , 和谐是一种生命有机结构 , 其中包括斗争 , 对立面的统一 , 也包括矛盾的调和 , 静态的比例结构。最主要的 , 符号学美学把和谐看成一种生命的特征 , 突出了和谐的活力性和有

4、机性 ( 完整性 ) 。展示空间设计需要充分考虑和谐在设计中的运用 , 但是绝大多数设计师只了解传统的古希腊产生的两种和谐观。 显然 , 当人们逐渐接受现代和谐观后 , 展示空间设计必将进一步向前发展。22空间的均衡、对称美国的托伯特哈姆林在 20 世纪建筑的功能与形式中说 : “在视觉艺术中 , 均衡是任何欣赏对象中都存在的特征 , 在这里 , 均衡中心两边的视觉趣味中心 , 分量是相当的”。这里的均衡指涉一切视觉艺术构图 , 并进一步贯通展示设计的内在构成。这里需要注意的是 , “份量相当”不是“份量相等” , 因此均衡可以分为规则均衡和不规则均衡。对它们的理解分析牵涉到和谐观念在现实中的

5、进一步具体运用。古希腊的毕达哥拉斯学派哲学家特别倾心于这种和谐方式。 当均衡中心两边完全相同时 , 即视觉上的重量、体量完全相等 , 形状、色彩等要素完全相同 , 就会形成规则的镜面对称。这是人类最早掌握的的均衡规律 , 毕达哥拉斯学派即认为完全对称的圆形是世界上最完美的图形。依照格式塔心理学的原则 , 人的情感与图形中的力具有同构关系。当人确认图形为规则对称之后 , 即中线与重力线重合时, 视线不自觉地会停留在中线。这样的图形给人一种安定感。托伯特 . 哈姆林根据这一原理提出突出中心原则, 并举了很多建筑例 , 其中巴黎圣母院最为典型。突出中心原则 , 也适用于展示设计 , 特别是展示空间的

6、设计。很多优秀的展示空间设计都遵循着这个原则。 不规则均衡平衡 ( 又称动态对称 ) 镜面对称在静态空间中比较常见 , 因为其本质就是强调一种力的稳定。不规则均衡与镜面对称情况正好相反。不规则均衡又可称为动态对称。袒露单肩的晚礼服和藏袍的袒臂穿法都属于动态对称。这种对称强调力的运动 , 在运动中显示出力的倾向性 , 通过倾向性使图形富于活力。展示空间设计中 , 为了使整个展厅的空间更有动感 , 气氛更加活跃常常会采用不规则对称。不规则对称在绘画艺术中也很常见 , 特别是现代派艺术 , 画面的扭曲几乎达到了极致。但是 , 设计不用于艺术 , 画布上力的扭曲是被允许的 , 因为艺术的目的在于启发思

7、维 , 引人思考。而展示设计具有现实的功利性 , 因此其必须考虑受众的愉悦性与大众的可接受性。所以 , 展示设计中的不规则的力需要在对抗中形成平衡。这正是古希腊哲学家赫;.拉克利特对和谐的理解。3 城市规划展览馆展示的空间分类城市规划展览馆展示设计的功能空间一般可以分为三种 : 信息空间、公共空间、辅助空间。信息空间指的是展品陈列实际所占用的空间。它是展示空间设计的主体。展示设计整体的空间设计能否取得一定的视觉效果 , 吸引观众的注意力 , 有效的传达信息主要取决于信息空间的设计。信息空间的设计形式主要由展品的性质、特征、质地、大小、数量、操作状况和观众数量等因素决定。在信息空间的设计中, 妥

8、善处理展品与人、人与空间的关系至关重要。信息空间设计必须考虑一定的人体工学, 保证观众身体的舒适。同时 , 信息空间设计所创造的空间必须是一个功能性存在的符号 , 力求为观者提供一个令人兴奋的虚幻空间。展品则是全部空间的中心 , 在此观众可以经历一次难忘的视觉感受或心理体验。辅助空间指的是除信息空间和公共空间之外的空间 , 主要包括：接待空间 , 指的是参观者与参展商进行交流的空间。在展示活动中 , 接待空间的设置尤为重要 , 它体现出一种人性化追求。 工作人员空间 , 指的是专为工作人员设置的休息整装空间。 储藏空间 , 指的是放置展品、样品或者宣传品等物品的空间。维修空间 , 指的是对仪器

9、、机械、装备、模型以及灯箱、音响、电讯、照明等设备进行维修的空间。4 总结结合我所设计的方案可以很重要的是，设计师本身把握空间造型基本要素的能力和对这些要素及其组合规律的认识程度，这一点正是我们所要学习的内容。当代设计的观念重在创造价值，注重提出新的观念、发现新的开始，那么在设计中更应具有一种前瞻性。在参考理论重要文献的过程中可以带来如何的处理空间形态中遇到的问题，使我们得到更多的启发。;.参 考 文 献1 杨子奇 . 个性化视觉语言在展示设计中的体现 J. 美与时代 ( 上半月 ), 2009,(11)2 巫濛 . 从展示设计专业的源头和特性看其未来的发展 J. 装饰 , 2004,(05)

10、3 白尘 . 新媒体 J. 诗刊 , 2009,(18)4 罗润来 . 展示设计方法系统观 J. 装饰 , 2003,(08)5 沈海晖 . 广告新媒体探究 J. 装饰 , 2004,(11)6 董宇 . 商业展览展示设计中材料运用研究 J. 装饰 , 2005,(03)7 沈嘉 . 展示设计个性表达 J. 艺术界 , 2001,(04)8 吴诗中 . 数字时代展示设计的位移 J. 装饰 , 2002,(10)9 丑岩桦 . 展示设计中的民族文化特征 J. 艺术百家 2010 年 S1 期10 徐曙华 . 莫为民族文化设置枷锁 J. 民主 2005 年 01 期;.;.毕 业 设 计（论文）开

11、题 报 告本课题要研究或解决的问题和拟采用的研究手段（途径）：在课题研究的过程中遇到了一些的问题：（1）怎样更好的诠释空间设计？（2）如何更好的文化推广及运用？（3）展示设计中个性的表达？研究中处理问题的方法：（1）空间 , 在展示设计中是一个时髦的概念. 在国内 , 虽然就此发表先锋宣言的时刻还未到来 , 但是 , 在关于空间的各种晦涩难懂的形容词的伴随下, 浮夸的标新立异的作品早已问世 . 有人认为这种偏激的作法可以带动展示设计的进步. 但我却认为对一个新概念的不正确理解只能起到两个作用: 一是为只追求表面效果的人炫耀才华开辟了无限用武之地 ; 二是使一些偏于保守的人退避三舍, 敬而远之 . 其结果是使在我国刚起步的展示设计先天不足。所以在实际的方案中通过理论与实践，参考一些重要的文献把握理解好（2）在 21 世纪文化与文明时代的今天, 越是高度发展的工业信息社会, 人们对文化有更为迫切的需求 , 所以展示设计应该随之融入了更多的地域文化元素和民族