影视动画视听语言第四章新.ppt

1、影视动画视听语言,第四章 场面调度,第四章 场面调度,一、场面调度的概念 二、场面调度的组成 三、场面调度的技巧,一、场面调度的概念,（一）场面调度的含义 （二）场面调度的来源 （三）场面调度的依据 （四）场面调度的作用,（一）场面调度的含义,场面调度，出自法文，初始用于舞台剧，指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等活动进行艺术性处理。后被借用到电影艺术中来，指导演对画框内事物的安排，即导演引导观众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动。,（二）场面调度的理论,1、理论的提出 2、与蒙太奇理论的区别,1、理论的提出,巴赞 “叙事的真实性是与感性的真实性针锋相对的，而感性的真实性

2、是首先来自空间的真实” “新浪潮运动” 长镜头理论,2、与蒙太奇理论的区别,（1）从时空角度来看,蒙太奇出于讲故事的目的对时空进行分割处理，而长镜头追求的是不作人为解释的时空相对统一。,（2）从导演角度来看,蒙太奇的叙事性决定了导演在电影艺术中的自我表现，而长镜头的纪录性决定了导演的自我消除；,（3）从画面角度来看,蒙太奇理论强调画面之外的人工技巧，而场面调度强调画面固有的原始力量,（4）从事物意义角度来看,蒙太奇表现的是事物的单含义，具有鲜明性和强制性，而长镜头表现的是事物的多含义，它有瞬间性与随意性；,（5）从观众角度来看,蒙太奇引导观众进行选择，而长镜头提示观众进行选择。,蒙太奇 长镜头

3、 长度 15秒以内 15秒以上 拍摄方法短镜头分解拍摄 长镜头连续拍摄 表意方式靠镜头组合表意 完整连续表意 拍摄技巧 固定拍摄与运动拍摄相结合 大量运用运动拍摄 时空特征时空跳跃 时空连续 真实性 人为组接 客观真实 局限性 把握不当牵强附会 把握不当拖沓沉闷 总体风格主观创意性强 客观纪实性强,从语言的角度看，蒙太奇和长镜头是风格不同的语言而已。蒙太奇是诗的语言，它直接表达思想，而长镜头是小说的语言，总是躲在人物背后说话。,（三）场面调度的依据,剧本提供的内容 作者描述的人物性格与心理活动 人物之间的矛盾纠葛 人物与环境的关系,（四）场面调度的作用,产生银幕画面的构成作用，传递富于表现力的

4、造型美 能够刻画人物性格、揭示人物内心活动、渲染环境气氛、寄予哲学思想、创造特殊意境,二、场面调度的组成,（一）演员场面调度 （二）镜头场面调度,（一）演员场面调度,1、含义,演员调度指导演通过对演员的运动方向，所处位置更动以及演员之间发生交流的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型，不同景别，揭示人物关系及情绪的变化，以获得银幕效果。,2、演员场面调度的内容,（1）人物以怎样的方式从那个地方出场，出场人物与环境的关系,（2）多个出场人物时各自的主次、相互关系的调度,（3）人物的行动空间及在该空间的行动路线的调度,小红帽的后现代版,（二）镜头场面调度,1、含义,镜头调度指导演运用摄影机位的变化，如推、拉、摇、移、升、降等运动方法，俯仰、平斜等不同角度和不同视距的镜头画面，展示人物关系、环境气氛的变化及事件的进展。,2、镜头调度的内容,镜头调度可以是指镜头组