魏晋南北朝文学1.ppt

1、魏晋南北朝文学,两汉魏晋南北朝文学,两汉,一 、汉代社会概况 政治方面 思想文化方面,二 、汉代文学 汉代文学的基本态势 1 、巨丽之美 2 、进取精神 3 、批判与赞颂的更迭 4、 从浪漫到现实 5 、民间创作和文人创作的相互促进,三 、汉代文学样式的嬗革,赋： 赋是汉代文学最具有代表性的样式，它介于诗歌和散文之间，韵散兼行,可以说是诗的散文化、散文的诗化。汉赋对诸种文体兼收并蓄, 形成新的体制。汉赋的文体来源是多方面的（楚辞、战国纵横之文、先秦史传文学、诗歌）, 是一种综合型的文学样式, 它巨大的容量和颇强的表现能力在很大程度上得益于此。,散文： 两汉叙事散文在文体上有较大发展。司马迁的史

2、记以人物为中心来反映历史, 创立了纪传体史书的新样式, 也开辟了传记文学的新纪元。汉书继承史记的体例, 并且使之更加完善。,三 汉代文学的分期,1 、自高祖至汉景帝，是汉代文学的初创期。多种文体基本上沿袭战国文学的余绪，同时又有新的因素萌生。,2、 从武帝至宣帝，是两汉文学的全盛期。代表汉代文学最高成就的新体赋在此期间定型、成熟，出现了以司马相如为首的一大批辞赋作家。,3 、从元帝到东汉和帝，是两汉文学的中心期。辞赋创作掀起第二次高潮，相继涌现出扬雄、班固等著名的辞赋作家。,4 、从安帝到灵帝是汉王朝由盛转衰的时期，也是汉代文学的转变期。,第一章 汉 代 乐府民歌,一 、乐府和乐府诗的含义,（

3、一 ）乐府和乐府诗的含义 1、 汉乐府：乐府原是古代音乐机关的名称。汉乐府原指汉代的音乐机关。据记载，武帝时的乐府开始采集民间歌辞和乐曲。后来, 将乐府采集和创作的乐歌称为“乐府”, 于是“汉乐府”就由汉代音乐机关的名称而兼为一种诗体的名称了。,2 、西汉乐府的扩充和发展是在武帝时期，乐府的职能在武帝时进一步强化， 3 、两汉乐府诗是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐机关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌。,二 、乐府诗的搜集和分类（文学史）,梁沈约编纂的宋书乐志，收录了很多两汉乐府诗 乐府诗集 这是采收乐府诗最完备的诗歌总集, 宋人郭茂倩所编。该书将从汉至唐的乐府诗按所用音乐的不同, 分为十

4、二类加以著录。其中两汉乐府诗主要保存在郊庙歌辞、相和歌辞、鼓吹曲辞和杂歌谣辞中，而以相和歌辞数量最多。,三、乐府含义的演变,（两汉）音乐机关（魏晋六朝，着眼于音乐）指乐府所唱的诗(唐代，着眼于社会内容，新乐府运动)批判现实的讽刺诗（宋元以后，着重其入乐），词、曲的雅称，如东坡乐府,第二节 两汉乐府诗的思想内容,汉书艺文志在叙述西汉乐府歌诗时写道：“自孝武立乐府而采歌谣,于是有代、赵之讴, 秦、楚之风。皆感于哀乐，缘事而发”。 乐府诗所表现的也多是人们普遍关心的敏感问题, 道出了那个时代的苦与乐、爱与恨 , 以及对于生与死的人生态度。,一 、苦与乐的深刻揭示 1 、社会最底层平民百姓的呻吟呼号

5、妇病行 孤儿行 东门行 2 、反映富贵之家的的奢华 相逢行,二 、爱与恨的坦率表白 爱情婚姻题材作品在两汉乐府诗中占有较大比重, 这些诗篇多是来自民间, 或是出自下层文人之手, 因此, 在表达婚恋方面的爱与恨时, 都显得大胆泼辣, 毫不掩饰。 上邪 女子的自誓之词。对自己的意中人爱得真挚、热烈。 有所思 写女子听到对方变心，由爱到恨，果断地与他分手。,孔雀东南飞叙述的是焦仲卿、刘兰芝的和婚姻悲剧。 上山采蘼芜 弃妇与故夫的邂逅 羽林郎和陌上桑 写女子拒绝有权势男子的调戏 三、 乐生恶死愿望的充分展现,秦朝,文化专制政策。 吕不韦 吕氏春秋 李 斯 谏逐客书,第三节 两汉乐府诗的艺术特色,两汉乐

6、府诗在艺术上的主要特色是长干叙事。汉乐府诗有很多叙事诗，即使是抒情之作也往往带有叙事成分。它们大都以事为主，即事见义，明确的表达出主题思想。在我国文学史上，两汉乐府叙事诗标志着中国古代叙事诗的成熟。,善于通过人物的语言和行动来表现人物性格。 1 、常用对话形式。东门行夫妻对话，上山采蘼芜弃妇与故夫对话 2、 独白形式 孤儿行 上邪 3、 人物行动和细节的刻画 陌上桑，通过动作写不同年龄的男子见罗敷时的不同神态。 孔雀东南飞,二 、叙事详略得当、繁简有法 详于叙事而略于抒情 十五从军征 铺陈场面、详写中间过程而略写首尾始末 孔雀东南飞 详写服饰仪仗而略写容貌形体 孔雀东南飞,三 、语言朴素自然、

7、生动活泼 汉乐府诗的语言一般都是口语化的，而且饱含感情。孤儿行是这方面的典范，确实是“浅而能深”，陌上桑的语言则生动活泼 四 、形式自由多样 汉乐府诗的体裁以五言为主，兼有七言和杂言等，句式多样，在于灵活，有助于表达复杂的思想感情。 东门行,五、 浪漫主义的色彩 汉乐府诗虽以现实主义为主，但也要部分作品带有不同程度的浪漫主义色彩，上邪 如山洪爆发式的激情和高度的夸张 孔雀东南飞和陌上桑都体现出浪漫主义和现实主义的结合,第四节 两汉乐府诗赏析,一、有所思 这是一首情歌，感情真诚热烈，诗中的女子爱则爱得一往情深，恨则恨得痛心疾首，对女主人公这种由爱到恨的心理展示得非常细腻、深刻。 首先，是她对远方

8、恋人的思念，充满爱意地挑选准备送给情人的赠物。 随后，听到对方有二心, 就毅然决然地,毁掉信物, 果断地表示:“从今以。往,勿复相思”。 再后，回忆起当初偷期密约的温情，并想到假如爱情破裂会引起别人的指点评说，又犹豫起来，陷入尴尬矛盾、无可奈何的境地中。 最后，想到天亮之后，总会知道怎么办的，以自慰之词，不了了之,二 、上邪 这首诗最突出的特点是感情炽热，表达坦率直切，构思新颖独特，充分表现出钟情女子感情的激动和热烈。 女主人公先是指天为誓, 表示要与自己的意中人永远相亲相爱，接着便连举五种千载不遇、极其反常的自然现象, 用以表白自己对爱情的矢志不移, 其中每一种自然现象在正常情况下,都是不会

9、出现的, 至于五种同时出现, 则更不可能了。作品由此极大地增强了抒情的力度, 内心的情感如火山爆发、如江河奔腾, 没有任何力量能够遏止。具有浪漫主义的色彩。,三 陌上桑 第一段 用侧面烘托手法，表现罗敷的美貌，为下文太守见色生心作伏笔。 第二段 写矛盾冲突, 太守想诱惑罗敷占为己有。 第三段 写罗敷用夸夫手法回绝太守，使太守自惭形秽，表现出她的坚贞与聪慧，即其内在的精神品质之美。,四 、东门行自学此诗，思考、讨论下列问题：,1 、本诗的“出东门”的含义是什么？男主人公为什么要“出东门”？女主人公又为什么要劝阻？,2 、诗中的两个人物各用什么性格？诗中是怎样来表现的？,3 、诗中的丈夫为什么“出

10、”而又“入”，“入”而又“去”？,4 、本诗的句式有何特点？,五 、十五从军征,诗中主人公“少小离家老大回”，作品没有写他重返故里欢聚团圆，却描绘了一幅凄凉的晚景，这样描写就形象地反映出战争给人民带来的深重苦难，有力地控诉了不人道的兵役制度，也从侧面反映出整个社会人口锐减的凋敝景况，对这位几乎终身服役、也因此而几乎被葬送了一生的老人寄予深切的同情。,六孔雀东南飞,通过讨论，分析人物形象。 刘兰芝：聪明美丽、勤劳善良、刚毅坚韧、忠于爱情，富于反抗精神。,焦仲卿：与兰芝相比，其形象更为复杂，他性格更软弱，但忠于爱情，是非分明，是一个既想当孝子、但在与切身利害冲突下又不甘于愚孝的典型。黑暗的环境和现

11、实矛盾造就了他这种性格。 焦母和兰芝的哥哥：封建礼教和家长制的代表,艺术成就 孔雀东南飞是汉乐府中叙事诗发展的高峰，也是我国文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志。在艺术上取得了多方面的突出成就。 首先, 塑造了几个鲜明的人物形象。 第二, 故事情节安排得引人入胜。 第三,结构谨严、繁简得当。 第四，结尾富于浪漫主义色彩，使现实主题向理想升华。,第二章五言诗的起源和发展与古诗十九首,第一节五言诗的起源和发展,五言诗起源于民间歌谣.乐府诗促进了文人五言诗的发展,东汉末年五言诗艺术进入黄金时代 班固、张衡、秦嘉的诗。 1 、班固的咏史是现存东汉文人最早的完整五言诗。 2 、张衡是在班固之后继续创作五

12、、七言诗的著名文人，并且取得重要成就。同声歌四愁诗 3 、秦嘉的赠妇诗是东汉文人五言抒情诗成熟的标志。,第二节 古诗十九首,（一）名词解释 古诗十九首 组诗名。汉无名氏作(其中有八首玉台新咏题为汉枚乘作, 后人多疑其不确)。非一时一人所作, 大都出于东汉末年。南朝梁萧统将其合为一组, 收入文选 , 题为古诗十九首。形式都用五言体, 语言朴素自然, 内容多写夫妇间的离愁别绪和士子文人的仕途失意之感, 充满了感伤情调。被奉为五言诗的一种典范。,（二） 思想内容 1、游子思妇相思离别之苦 2、仕途失意的悲哀 A 行行重行行 此诗善于用比兴手法达意，抒情显得委婉含蓄。 B 迢迢牵牛星 此诗在艺术上有三

13、个特色： 一是比兴手法的运用， 二是情景交融。 三是叠字的运用,C西北有高楼 （三）古诗十九首的艺术成就和地位,第三章 汉赋,第一节 关于汉赋,一、汉赋的体裁特点及与楚辞的区别 二 、汉赋的发展过程及其作家、作品 （一）汉赋的形成阶段 1 骚体赋贾谊吊屈原赋鵩鸟赋 2 汉大赋 枚乘七发 标志着新体赋的正式形成 “七发”即用七事来启发太子。,（二）汉赋的兴盛阶段 这一时期盛行汉大赋，是汉赋的主体和代表 司马相如 子虚赋 上林赋 其作品代表新体赋的最高成就 扬 雄 甘泉赋 羽猎赋 西汉后期新体赋的主要作家 班 固 两都赋 （长安、洛阳） 张 衡 二京赋（结构谋篇模仿两都赋）是东汉新体赋的两篇力作。

14、,（三）汉赋的衰微阶段 这一时期出现了反映黑暗现实、讥讽时事，抒情咏物的短篇小赋。 张衡 归田赋 突破旧的传统, 开创了抒情小赋的先河。 蔡邕 述行赋 赵壹 刺世嫉邪赋 祢衡 鹦鹉赋,三、汉赋的特征 不歌而诵 铺陈排比 体物写志,第二节作品选读,一、 贾谊与骚体赋 一 骚体赋的特点 二 贾谊简介 三 吊屈原赋鹏鸟赋看作品 二 、司马相如与汉大赋 一 汉大赋的特点 二 司马相如简介 三 子虚赋,三 、对汉大赋的评价 四、赵壹与抒情小赋 一 小赋的特点 二 赵壹简介 三 刺世嫉邪赋,第四章汉代 的政论文略 第一节 政论散文概说 第二节 贾谊过秦论与晁错论贵粟疏,第五章 司马迁与史记和 班固的汉书,

15、第一节 司马迁生平与史记创作,一 、司马迁与史记的成书 1 家庭的良好影响 2 广泛的阅历和交友 3 为太史令 4 遭李陵之祸 二 、史记的体例,第二节史记的思想内容,（一）揭露和讽刺封建统治阶级，特别是汉王朝统治集团和最高统治者。 （二）热情描写广大被压迫人民的起义反抗 （三）记载一些为正史官书所不收的下层人物，并分别给予他们以一定的评价。 （四）写了一系列的贤臣良将,第三节 史记的艺术成就,一、史记的艺术成就主要有三点： （一）史记创立了以描摹人物为中心的传记，为我国的传记文学奠定了基础。史记塑造人物塑造主要采用了三种方法： 1 、精于选材，力求突出人物的主要思想性格。,2、 注重对人物进

16、行生动的描写、细微的刻画。 3、“互见法”的运用。 （二 ） 精湛的语言艺术。 1 、个性化的人物语言，能形象地传写出人物的个性特征、心理状态和境遇神情。 2 说理抒情，淋漓尽致，吸收民间语言，俚而不俗。 3 崇尚自然，求合唇吻。,（三）史记以丰富生动的形象，描绘了波澜壮阔的历史风貌，是一部现实主义的杰作。,第四节 史记的地位和影响,1 传记文学的开端 2 先秦文学传统的继承融汇 3 人文精神的弘扬 4 后代散文、小说、戏剧于史记的渊源关系,第五节 作品选讲,项羽本纪 一 、重点段落赏析： 1、 巨鹿之战 2、 鸿门宴 3 、垓下之围 二、对项羽的有关评论,李将军列传（节录） 报任少卿书 三、

17、关于司马迁的卒年 其死亡有三种可能： 1、主动结束自己坎坷而又光辉的一生 2、被专制的君主处死 3 、善终。,第六节 班固与汉书,一、班固与汉书的成书 二、汉书的体制 三、史记和汉书的比较 1 、体制上 2 、作者的思想方面 3 、文章风格上具有三方面的不同： （1）取材不同。 （2）语言不同。 （3）笔法不同。,苏武传是汉书中写得最好的人物传记 苏武传中突出的特点是作者善于运用对比、映衬手法来塑造主人公的形象。,魏晋南北朝文学概述,一 、文学的自觉与文学批评的兴盛 文学自觉的标志 第一，文学从广义的学术中分化出来，成为独立的一个门类。 第二，对文学的各种体裁有了比较细致的区分，更重要的是对各

18、种体裁的体制和风格特点有了比较明确的认识。 第三，对文学的审美特性有了自觉的追求。,文学批评的兴盛 1、（梁）刘勰文心雕龙标志着中国文学理论和文学批评建立了完整的体系 2、（梁）萧 统 文选 现存最早的文学总集 3、（魏）曹丕典论论文现存第一篇文学理论和文学批评的专论 文学的地位“文章乃经国之大业，不朽之盛事”,“文以气为主” 文学的体裁，分四科“诗赋欲丽” 文学批评的态度 批评“文人相轻”的风气 4、文学创作过程，结构、语言、剪裁、想象等 （2）区分文体，十类，“诗缘情而绮靡”突破“诗言志”的传统,5、（梁）锺嵘诗品 第一部诗论，专门评论五言诗 其他 1 、从人物品评到文学品评 2、新的文学

19、思潮,二 、动乱中文人的命运与文人的风尚 乱世社会的动荡不安和文人的命运 动荡不安、灾难深重的社会 文人的命运：许多文人被卷入政治斗争而遭到杀戮，如孔融、杨修、祢衡、嵇康、陆机、陆云、谢灵运、鲍照等。有些死于西晋的战乱之中，如刘琨、王浚等,（二）文人的风尚 1、文学的悲剧性基调，以及作为悲剧性基调之补偿的放达 2、药与酒：生死主题、求仙主题、隐逸主题,三、 门阀制度与门阀观念下的文学创作 文学创作： 1 、寒士的不平而鸣左思咏史 2、文学家族的大量出现，如三曹等 3、作品中对宗族关系和伦理观念的强调,四、 玄学对文学的渗透 （一） 玄学、清谈的兴起 （二）魏晋风度（魏晋风流） 魏晋风度的主要表

20、现形态 （1） 处变不惊，镇静自若 （2） 旷达傲世、任率自然这是魏晋名士的本色 （3） 一往情深、天然风流 魏晋风度与药、酒、麈尾,五、 魏晋南北朝的文学概况 1 、最有成就的是诗歌。（1） 五言诗进一步发展，成为文人写作五言诗的全盛时期 （2） 七言古诗与新体律诗的出现与发展 （3） 南北朝乐府民歌，各具特色（4）出现一大批重要诗人。 2、 骈文有突出的发展。 3、 小说已初具规模，出现了志人小说和志怪小说 4、 文学批评和文学理论得到很大发展。,第一章 建安文学,第一节 关于建安文学,一 、 建安文学兴盛原因 二、 建安诗歌的含义 三 、建安诗歌的时代特征 1、 政治理想的高扬 2 、人

21、生短暂的哀叹 3 、强烈的个性表现 4 、浓郁的悲剧色彩,四、建安风骨的含义 也称汉魏风骨，是指建安时期的作家反映社会动乱、民生疾苦和抒写雄心壮志时所形成的悲凉慷慨、明朗刚健的写作风格。这里的“风”侧重指文章的内容，“骨”则主要指文章的表现力。代表作家是“三曹”、“七子”和蔡琰。 五 、建安诗歌的地位和影响 鲁迅说“建安文学具有划时代的意义”,第二节三曹,一、 曹操及其诗歌创作 （一）生平思想 （二）作品赏析 1 、蒿里行 2 、短歌行 3 、步出夏门行龟虽寿 （三）曹操诗歌的创作特色,1、 风格悲凉慷慨，雄健沉郁 2、 语言简约质朴，常引用现成的诗句来表达复杂的内容，使作品含蓄精炼。 3 、

22、喜欢用传统的比兴手法 4 、艺术形式上具有独创性：。 曹操的诗歌创作开一代风气，建安风骨的形成，曹操有首创之功，他的诗歌典型地体现出建安诗歌的特色。 文坛领袖的地位,二、曹 植 一 政治悲剧 曹植的生活是以曹丕称帝为界， 分为前后两期。 二 诗歌创作 曹植的创作也是以曹丕称帝为界， 分为前后两期。 前期诗歌：主要是歌唱理想和抱负，洋溢着乐观、浪漫的情调，对前途充满信心，代表作是白马篇,后期诗歌：主要是表达由理想与现实的矛盾所激起的悲愤。其内容可分四类： 1、 对自己和朋友遭遇迫害的愤懑 2 、用思妇、弃妇托寓身世、表白心迹 3 、述志诗 4、 游仙诗,三 作品赏析 （一）白马篇 全诗构思巧妙，

23、层次跌宕。 （二）赠白马王彪 （三）杂诗其二 （四）野田黄雀行 四 曹植诗歌的艺术成就 1 、丰富了五言诗的艺术功能。 2、 善于运用传统的比兴而又加以创新，并且常常以全篇为比。 3、 工于起调，善为警句。,四 曹植诗歌的艺术成就 1 、丰富了五言诗的艺术功能。 2 、善于运用传统的比兴而又加以创新，并且常常以全篇为比。 3 、工于起调，善为警句。 4 、语言方面注意对偶、炼字和声色 锺嵘在诗品中评价曹植诗歌： 骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质。 五 地位和影响,三、曹丕及其诗歌创作 （一）生平思想 （二）诗歌创作 （三）燕歌行其一赏析,第三节建安七子,一、 建安七子 二、 “七子之冠冕

24、”王粲 政治地位最高，文学成就也最高。 诗歌创作 1、王粲的诗感情深沉，慷慨悲壮。感物兴怀、忧世悲己。 2 、七哀诗其一 （一）诗歌创作总述 真骨凌霜,高风跨俗,钟嵘 （二）赠从弟其二 四、陈琳飲马长城窟行(略),第四节 其他作家诗文,一、 蔡琰的悲愤诗 二、选读：诸葛亮的出师表,第二章 正始文学,第一节关于 正始文学,1、正始文学的主要作家有何晏、夏侯玄、王弼等正始名士和嵇康、阮籍等“竹林七贤”。 2、代表正始文学主要成就的，是嵇康的散文和阮籍的咏怀诗82首。 3、受玄学影响，士大夫把持高官，以“不以物务婴心”为高，从老庄超然物外的思想中寻找生活中的恬静心境，作为全身免祸之计。,第二 节阮

25、籍 稽康,一、阮籍 （一）生平思想 晋书本传载： 本有济世志，属魏晋之际，天下多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常 （二）咏怀诗选讲,（三）阮籍诗的风格 隐约曲折。 （四）阮籍咏怀诗的影响,二、 嵇康 嵇康和“竹林七贤” 1 、嵇康：以四言成就较高。 “目送归鸿，手挥五弦”是嵇康理想人格的写照。 2 、“竹林七贤” （1）含义： （2）“名教和自然”问题 （3）文学创作：,第三章 西 晋文学,第三章 西 晋文学,第一节 概 述,一 、陆机、潘岳与太康诗风 （一） 政治旋涡中诗人们的成熟 刘勰在评论西晋文坛时说：“晋虽不文，人才实盛”，“运涉季世，人未尽才” （二） 陆机、潘岳等人的创

26、作 （三） 太康诗风“繁缛”的特征,第二节 左 思,一 、 生平 二 、咏史诗赏析 三 、咏史诗的特点和地位 1、 特点：文典以怨，颇为精切，得讽喻之致。 2、 地位：开创了咏史诗借咏史以咏怀的新路，成为后世诗人效法的范例。,第四章东晋文学,第四章东晋文学,第一节 郭璞的游仙诗,一、游仙诗溯源 诗歌以“游仙”名篇始于曹植，但以游仙为题材则可上溯到战国时期。 二、郭璞游仙诗的特点 1 、内容方面 名为游仙，实为咏怀 2 、艺术特点 郭璞借游仙写其失意之怀，继承了诗、骚的比兴寄托传统。,第二节孙绰、许询与玄言诗,（一）东晋玄言诗的产生 （二）东晋玄言诗的特点和代表诗人 东晋玄言诗的特点是“理过其辞

27、，淡乎寡味” “平典似道德论”（锺嵘诗品序） （三）东晋玄言诗的影响 对后世的影响相当深远。,第五章 陶 渊 明,第一节 概 述,一、生平 二 、思 想 陶渊明思想的总体评价： 安贫乐道和崇尚自然，是他思考人生的两个主要结论，也是他人生的两大支柱。追求自身道德的完善和求救于人性的复归 三、 陶渊明的典型意义,第二节 陶渊明的诗歌创作,一、 陶诗题材的分类 二、 陶渊明的田园诗 三 、陶诗赏析 四 、陶诗的艺术特征 五 、历代对陶诗的评价,第三节 陶渊明的散文与辞赋,一、 散 文 1 、五柳先生传 2 、桃花源记 3 、与子俨等疏和三篇 祭文 二、 赋 1 、闲情赋 2 、感士不遇赋 三 、辞归去来兮辞,第 六章 谢灵运、鲍照与诗风的转变,第一节 谢灵运所开启的新风与山水诗的兴盛,一 、山水诗产生的原因 二 、谢灵运的山水诗及其地位 （一）谢灵运其人 （二）山水诗的特点