古代诗歌研究第三章.ppt

1、第三章：古代诗歌的结构,一、结构的重要性 结构是诗歌创作中的一大要素。它是诗歌的骨架，又是诗歌的筋脉，它包括诗歌的布局、走势和一些基本法则，与诗歌创作的成败紧密相关。所以古人作诗非常注重结构，注重诗的安排布局。 诗的结构布局，就好比园林中的树木一样，什么地方种什么的树，种于高处还是种于低处，都要讲究，要注意景物之间的组合、照应关系，从而产生一种起伏变化、和谐自然的效果。作诗也是如此，不能平铺直叙、毫无变化，而应该有曲折、有变化，形成一种一波三折、宛转变化的审美效果。,诗歌的结构，没有固定的程式，必须追求丰富变化，不能千篇一律。比如前面第二章所讲的四首“久别重逢”题材的四首诗，前面三首，在结构上

2、有较明显的程式化倾向，而杜甫赠卫八处士的结构则充满了起伏波澜，与诗意的表达非常契合。,二、古代诗歌结构的原则和技巧,（一）原则 沈德潜说诗晬语说：“诗贵性情，亦须论法。乱杂而无章，非诗也。然所谓法者，行所不得不行，止所不得不止，而起伏照应，承接转换，自神明变化于其中。若泥定此处应如何，彼处应如何，不以意运法，转以意从法，则死法矣。试看天地间水流云在，月到风来，何处着得死法？”,沈德潜说的意思是，诗歌必须讲究结构和布局，这样才能避免杂乱无章。同时，讲究结构时，又必须有所变化，要行于所当行，止于不得不止；要有起伏，有照应，有承接，有转换。如果泥于固定的模式，则必然导致僵化。,结构的原则，用通俗的话

3、来讲，主要有两点： 1、不可一览即尽，让人一览无余的诗过于直白，过于显露，没有一点含蓄和曲折，这是要避免的。 2、不可杂乱无章，东扯西拉，而应该循序渐进，有条不紊，令人看起来有一种内容和形式上的愉悦感。,（二）技巧 诗歌结构的主要内容大致有三点：一是开头，二是结尾，三是意脉。,1、开头 严羽沧浪诗话说：“对句好可得，结句好难得，发句好尤难得。” 朱庭珍筱园诗话：“凡五七律诗，最争起处。凡起处最宜经营，贵用陡峭之笔，洒然而来，突然涌出，若天外奇峰，壁立千仞，则入手势便紧健，气自雄壮，格自高，意自奇，不但取调之响也。起笔得势，入手即不同人，以下迎刃而解矣。”,杜甫登楼 花近高楼伤客心，万方多难此登

4、临。 锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。 北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。 可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。,诗歌开篇就写道：“花近高楼伤客心，万方多难此登临。”发端突兀，不作任何交代，就说自己悲伤。按正常的写法，应该是“万方多难此登临，花近高楼伤客心。”但如果这样写，诗句就必然显得平弱。另外，杜甫此诗使用倒装句序，还有一层用意，即以丽景反衬悲情。,王维观猎 风劲角弓鸣， 将军猎渭城。 草枯鹰眼疾， 雪尽马蹄轻。 忽过新丰市， 还归细柳营。 回看射雕处， 千里暮云平。,首联凭空而起，气势非凡，有先声夺人之妙。如按正常语序，应为：”将军猎渭城，风劲角弓鸣。“但如果这样写，诗歌就显得平铺直叙，气势就

5、大大减弱了。,谢朓暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚： 大江流日夜，客心悲未央。 诗的起着二句劈头就写大江，描绘眼前滔滔的长江水，滚滚东流，日夜不息，恰似自己在旅途中跋涉，一腔悲愤之情，无端无极，汹涌不息。这两句以景兴情，景是大景、壮景、动荡之景，又蕴含象征意味。这苍茫浩荡、日夜奔腾的大江，不仅兴发并象征了诗人无止无息的悲愤，展现出情景交融的境界，而且以雄浑壮阔的气象笼罩全篇，一下子就紧扣住了读者的心弦。,2、结尾 谢榛四溟诗话：“凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有余。”,如李白送孟浩然之广陵：”故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。“后两句中，运用兴中有比

6、、以景结情的艺术手法，表面看，这两句纯是写景，但景中有人，景中含情。我们仿佛看到，李白一直把孟浩然送上船，船已经扬帆而去，他还久久伫立江边目送，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空尽头，可见目送时间之长，可见他对友人依依不舍之深情。而浩浩荡荡流向天际的一江春水，既是眼前景象，是“起兴”手法，同时又暗喻两位诗人离别时的深厚情谊。不仅境界壮阔渺远，而且情含景中，意在言外。,省试湘灵鼓瑟 钱起 善鼓云和瑟，常闻帝子灵。 冯夷空自舞，楚客不堪听。 苦调凄金石，清音入杳冥。 苍梧来怨慕，白芷动芳馨。 流水传湘浦，悲风过洞庭。 曲终人不见，江上数峰青。,诗人展开想像的翅膀，极力描绘湘灵鼓瑟的神奇力量，写得颇为

7、瑰丽多姿。但如果没有末二句，仍不过是一般化的作品。尾联之妙，从听觉上说，使诗境突然由瑟声、水声、风声、人声的喧闹转而为静谧，而这静谧又引发出一种幽远的令人遐想不尽的韵味，可谓“此时无声胜有声”。从视觉上看，它让湘灵鼓瑟所造成的一片似真似幻、绚丽多彩的世界，在一瞬间烟消云散，使人回到眼前“江上数峰青”的现实之境，产生一种如梦初醒、迷茫怅惘之感。,3、诗歌的意脉 诗歌的结构必须讲究起伏照应、曲折变化，最忌平铺直叙。,杜甫登岳阳楼 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。 戎马关山北，凭轩涕泗流。,首联交代登楼的缘由及登楼之事，仇兆鳌在注杜诗时说，“昔闻”、“今上

8、”写其初登之喜也。颔联紧承首联，写登楼所见洞庭湖的壮观景象。此时再总体来看前面两联，可以明白：首联不仅交代诗人是初次登上岳阳楼，而且为下联写景暗中铺垫。而且，首联交代初次登楼，也不是可有可无的，任何壮观之景，其初次给人的震憾无疑是最为新奇、最为强烈的。 第三联由景而情，直抒悲怆心情。这时的杜甫已是晚年了，漂泊于荆襄一带，而且身体多病，所以登高远望时，与广袤的宇宙相接时，思绪不禁滚滚而来。他想到自己的亲朋，想到了独抱病体栖居孤舟之上的际遇。身世的感怀使他情绪骤转，由前边那种还算稍微开朗一点的情怀转向了对自己一身的感慨。,最后一联承上作结。“戎马关山北，凭轩涕洒流。”他由自己一身的遭际又想到了国家

9、的动荡局面，一身如此，国家也如此，怎能不让他凭栏而泪流滂沱呢？读到此，我们再从整体上来看全诗。这首诗在写了登楼之后，一下把景致写得非常壮阔，是大手笔，可是到了第三联，又由阔大景致逐渐缩小，聚合到自己一身，境界转狭，而尾联“戎马关山北”一句，又将境界推展开来，承托其前面的壮阔景象。由此可见诗歌意脉的曲折变化。 全诗的起伏照应关系，非常自然。首联是起，为颔联铺垫，颔联紧承首联，写登楼所望之景，颈联是转，由写景转到写情，尾联以抒情作结，结中又以凭轩二字照应首联中的登楼。由此可见，全诗的结构和意脉如细针密线，天衣无缝。,杜甫自京赴奉先县咏怀五百字 杜陵有布衣，老大意转拙。 许身一何愚！窃比稷与契。 居

10、然成濩落，白首甘契阔。 盖棺事则已，此志常觊豁。 穷年忧黎元，叹息肠内热。 取笑同学翁，浩歌弥激烈。 非无江海志，潇洒送日月； 生逢尧舜君，不忍便永诀。 当今廊庙具，构厦岂云缺？ 葵藿倾太阳，物性固莫夺。 顾惟蝼蚁辈，但自求其穴； 胡为慕大鲸，辄拟偃溟渤？ 以兹悟生理，独耻事干谒。 兀兀遂至今，忍为尘埃没？ 终愧巢与由，未能易其节。 沉饮聊自遣，放歌破愁绝。,岁暮百草零，疾风高冈裂。 天衢阴峥嵘，客子中夜发。 霜严衣带断，指直不能结。 凌晨过骊山，御榻在嵽嵲。 蚩尤塞寒空，蹴踏崖谷滑。 瑶池气郁律，羽林相摩戛。 君臣留欢娱，乐动殷胶葛。 赐浴皆长缨，与宴非短褐。 彤庭所分帛，本自寒女出。 鞭挞其夫家，聚敛贡城阙。 圣人筐篚恩，实欲邦国活。 臣如忽至理，君岂弃此物？ 多士盈朝廷，仁者宜战栗！ 况闻内金盘，尽在卫霍室。 中堂舞神仙，烟雾蒙玉质。 煖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。 劝客驼蹄羹，霜橙压香桔。 朱门酒肉臭，路有冻死骨。 荣枯咫尺异，惆怅难再述。,北辕就泾渭，官渡又改辙。 群冰从西下，极目高萃兀。 疑是崆峒来，恐触天柱折