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1、第三章 我国纪录片发展叙略,第一节 影院时期的纪录片 第二节 初期的电视纪录片（19581978） 第三节 改革开放带来纪录片艺术的初步繁荣 第四节 20世纪90年代以来，全面稳步发展提高,对中国来说，影视是现代文明，是舶来品。诚如第一章所述，影视艺术的上层建筑属性决定了它必须与自己依 附的经济基础相适应。何况我国是世界上为数不多的有着数千年连续文化传统的国家，吸收、消化外来文化的能力 极强。,第一节 影院时期的纪录片,1958年5月1日，我国内地第一家电视台北京电视台开播，当天第一个小时的节目就有中央新闻记录电影制片厂的纪录片到农村去。,第二节 初期的电视纪录片 （19581978）,从20

2、世纪70年代末开始，我国纪录片创作长期存在的选材面窄、手法陈旧、样式单一等问题，在改革开放开始后迅速改观。纪录片的主要用武之地开始转向电视。,第三节 改革开放带来纪录片艺术的初步繁荣,20世纪90年代拍摄的望长城开启了中国纪录片创作新阶段。 望长城（1991年，12集，制片人陈汉元、郭宝详，总编导刘效礼，总摄 影韩金度，编导亦平、魏斌，主持人黄 宗英、焦建成、王益平等）是一次空前成功的探索。,第四节 20世纪90年代以来， 全面稳步发展提高,一、数量大增 多级办电视，频道激增，创作队伍激增，为纪录片发展提供了新的机遇。,二、专业性纪录片频道和成批纪录片专栏立足稳定，影响扩大 1993年上海电视

3、台的纪录片编辑室和中央电视台的生活空间相继开播，以纪实风格作品讲述老百姓的故事，反映小人物命运和市民苦乐的优秀作品成为人们街谈巷议的话题。,三、视听并重纪实理念与方法普及 早在20世纪60年代，周恩来总理在审看新闻片时问道:“能不能让人们在片子里听到老百姓自己说话的声音呢?”国家领导人的期望，纪录片人的奢望， 经过了近半个世纪的努力，终于随着物质技术条件和艺术观念的成熟成为现实。,四、纪录片佳作屡创收视率记录 在泛娱乐化电视传播激烈竞争中，不时爆出纪录片创收视率新高的新闻。,五、传播使命与审美追求的统一 我国的纪录片创作环境有自己的特点，主力军、重点宣传任务、财力和传播渠道，都在主流媒体国家台

4、手中。,六、反映现实的力作彰显舆论功能 在影视传播中，纪录片具有新闻与艺术双重属性，也具有两者的多重功能。,七、拓宽选材广度，弱项题材趋热 与国际上先进国家比较，我国纪录片的主要差距表现为以低成本社会报道片占多数，题材范围极度狭窄，有的题材品种甚至长期空白。,八、辅助性艺术技巧的积极探索 不管是哪种形态的纪录片创作，都会遇到现场拍摄受局限的难题。于是，便出现关于“摆拍”、“补拍”、“重拍”、“创造性处理”、“情景再现”、“三维动画”和“影视剧画面”代替等手法是非的国际性长期争论。,九、社会力量参与纪录片发展助推器 世界发达国家电视业的基本形式和经验是把作品制作、传播作为新型产业开发、经营。国营和商营并存竞争发展者也很普遍。,十、DV新武器初现锋芒 DV是20年来影视拍摄技术设备的新宠，是继胶片摄影和电子录像之后新一

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