20年代新诗.ppt

1、第四章 二十年代新诗,第一节 20年代新诗概述,一、 初期白话诗胡适与尝试集,胡适的新诗观念 我为什么要做白话诗（1919-8-1） 我到北京以后所做的诗，认定一个主义：若要做真正的白话诗，非做长短不一的白话不可。这种主张可叫做“诗体的大解放”。 诗体的大解放就是把从前一切束缚自由的枷锁镣铐，一切打破：有什么话，说什么话，话怎样说，就怎么说。这样方才可有真正的白话诗。,鸽子 胡适 云淡天高,好一片晚秋天气! 有一群鸽子,在空中游戏。 看他们,三三两两, 回环来往, 夷犹如意, 忽地里,翻身映日,白羽衬青天,十分鲜丽! 选自尝试集,人力车夫 “车子!车子!” 车来如飞。 客看车夫,忽然心中酸悲。

2、 客问车夫：“今你年几岁， 拉车拉了多少时？” 车夫答客：“今年十六，拉过三年车了， 你老别多疑。” 客告车夫：“你年纪太小，我不坐你车。 我坐你车，心中惨凄。”,车夫告客：“我半日没有生意， 又寒又饥。你老的好心肠， 饱不了我的饿肚皮。 我年纪小拉车， 警察还不管， 你老又是谁？” 客人点头上车，说：“拉到内务部西！ 选自尝试集,“谈谈胡适之体”的诗（1936），胡适总结白话诗的特征： 说话要明白清楚。诗歌可以有寄托，到须要成为一首明白清楚的诗。胡适之体的第一条戒律是要人看得懂。 用材料要有剪裁。要抓住最扼要最精彩的材料，用最简练的字句表现出来。 意境要平实。我总觉得平实、含蓄、淡远的境界最

3、禁得起咀嚼。 平实就是平平常常的老实话 含蓄就是说话留一点余味 淡远只是不说过火的话，不说“浓的化不开的话”,早期白话诗其他代表诗人与作品： 刘半农、刘大白注重向民歌学习，探索白话新诗的民族化形式。 瓦釜集、扬鞭集的思想内容与民歌风韵。 田主来、卖布谣的思想性与艺术探索。 康白情的草儿、沈尹默的三弦、俞平伯的冬夜、周作人的小河。,早期白话新诗的艺术特点：重实感，少想象，偏于理;大多不用韵，表现出随感情起伏自然变换节奏和句式的散文化倾向。,二、20年代诗体诗风流变,1、风行一时的小诗创作 1923年1月，冰心繁星由商务社出版；5月，春水由新潮社出版 1923年12月，宗白华流云由亚东图书馆出版

4、1925年3月，梁宗岱晚祷由商务印书馆出版,2、20年代中期起出现的新月诗派和象征诗派。 3、无产阶级文学思潮的渐次兴盛及其对早期新诗的影响。 蒋光慈新梦，1925年1月上海书店,第二节 徐志摩、 闻一多,新月诗派与新诗的格律化： 1925、10： 徐志摩接编晨报副刊 1926、4：晨报副刊诗镌创刊； 1926、6：诗镌停刊 诗人群：徐志摩、闻一多、陆志韦、林徽音、于赓虞、 孙大雨、朱大楠、朱湘、饶孟侃、刘梦苇 诗集：1923、7 陆志韦渡河 亚东图书馆 1925、9志摩的诗 中华书局 1927、8 朱湘草莽集 上海开明书店 1928、1死水 新月书店,一、徐志摩生平与创作概述 徐志摩（189

5、71931），原名徐章垿， 浙江海宁人。新月派的代表诗人。,四本诗集: 志摩的诗（1925） 翡冷翠的一夜（1927） 猛虎集（1931） 云游（1932）,代表作品：再别康桥,再别康桥诗配画,林徽因（19041955）原名林徽音，新月派才女之一。她曾留学英美，兼通中西文学，又深谙绘画、戏剧和雕刻，又是一位著名的建筑师。 林徽因的几首诗：笑人间四月天六点钟在下午深夜里听到乐声别丢掉,内容上歌咏爱情与理想 1、追求光明与自由。婴儿为要寻一颗明星我有一个恋爱 2、抒唱爱与美的追求。这是一个懦怯的世界翡冷翠的一夜雪花的快乐 形式上灵动飘逸的浪漫抒情风格 1、构思精巧，意象新颖。“雪花”、“白莲”“碧

6、螺烟”（她是睡着了） 2、韵律和谐，富于音乐美。多采用西洋韵法，随韵（AABB)抱韵(ABBA)交韵 (ABAB)。 3、章法整饬，灵活多样。长则369句，短则4句 4、辞藻华美，风格明丽。“浓得化不开”,这是一个懦怯的世界： 容不得恋爱，容不得恋爱！ 披散你的满头发， 赤露你的一双脚； 跟着我来，我的恋爱， 抛弃这个世界 殉我们的恋爱！ 我拉着你的手， 爱，你跟着我走； 听凭荆棘把我们的脚心刺透， 听凭冰雹劈破我们的头， 你跟着我走， 我拉着你的手， 逃出了牢笼，恢复我们的自由！ 跟着我来，,我的恋爱！ 人间已经掉落在我们的后背， 看呀，这不是白茫茫的大海？ 白茫茫的大海， 白茫茫的大海，

7、无边的自由，我与你与恋爱！ 顺著我的指头看， 那天边一小星的蓝 那是一座岛，岛上有青草， 鲜花，美丽的走兽与飞鸟； 快上这轻快的小艇， 去到那理想的天庭 恋爱，欢欣，自由 辞别了人间，永远！,沙扬娜拉 致日本女郎 徐志摩 最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁 沙扬娜拉！,二、闻一多生平与创作概述,闻一多（18991946），原名家骅，湖北浠水人，前期新月派的重要代表，新格律诗理论的奠基者。 主要作品： 诗集 红烛（1923） 死水（1928）,死 水,这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩

8、菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上绣出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。,让死水酿成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠们笑声变成大珠， 又被偷酒的花蚊蛟破。 那么一沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声,这是一沟绝望的死水， 这里断不是美的所在， 不如让给丑恶来开垦， 看他造出个什么世界。 一九二五年四月,闻一多诗的格律（晨报副镌，1926-5-13） 浪漫主义诗人对诗的质素根本不懂，“他们的目的只在披露他们自己的原形以为自身的人格是再美没有的，只要把这个赤裸裸的和盘托出，便是艺术的大成功了。” 写实主义“要打破诗的音节，要它

9、变得和言语一样” 反对自然的音节，提倡艺术化的音节： 诗不当废除格律，要根据内容、精神“相体裁衣”，使诗具有“内容与格式” 视觉方面的格律有节的匀称、句的匀齐，听觉方面的有格式、有音尺、有平仄、有韵脚 诗的实力不独包括音乐的美（音节），绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的匀称和句的匀齐）,闻一多的诗歌理论主张：“三美”： 音乐美、主要是指音节和韵角的和谐 绘画美、主要是指诗的词藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。 建筑美、主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐。,诗形的探索,你莫怨我 这原来不算什么 人生是萍水相逢 让他萍水样错过 你莫怨我 菱形,忘掉

10、她，像一朵忘掉的花 那朝霞在花瓣上 那花心的一缕香 忘掉她，像一朵忘掉的花,夹心形,我会唱英雄，我会唱豪杰 那倩女情郎的歌，我也唱 若要问到咱们自己的歌 天知道，我真说不出的心慌 参差行式,贡献：在英美近代诗歌和中国古典诗歌的传统中探索新诗的格律形式，扭转了诗歌散文化的风气。提倡严肃的诗歌创作态度 流弊：诗刊放假（1926-6-10晨报副镌）：我们标榜的“格律”产生了可怕的流弊 谁都会运用白话，谁都会切豆腐似的切齐字句，谁都会似是而非的安排音节但是诗，它连影儿都没有和你见面。,第三节、浪漫诗风的崛起,一、郭沫若的新诗观念及其女神 1918开始新诗创作，1919年到1920年上半年开始在时事新报

11、副刊学灯发表新诗，显示出惊人的浪漫主义诗才。 1921年出版诗集代表作女神蜚声新诗坛。1921年与成仿吾、郁达夫等在日本组成创造社。 1924年以后，接受马克思主义，开始倡导革命文学，后投笔从戎。1927年参加北伐和南昌起义。1928年旅居日本。1937年抗战爆发后回国，从事抗日救亡活动，并创作了屈原、虎符、棠棣之花等历史剧，产生了很大影响。 郭沫若是主观抒情的文学天才，代表的是热情、冲动、富有创造精神的一类现代中国知识分子。,新诗观念：（1）诗歌的本质是抒情，重视 情感和想象。1920年1月18日致宗白华的 信，诗=（直觉+情调+想象）+（适当的文字）。 （2）自然流露。1920年2月16日

12、致宗白华的信，说：“诗的创造贵在自然流露，不当掺以丝毫的矫揉造作，新诗的生命便在这里。” （3）自由诗体。1920年2月16日致宗白华的信，说：“我是最厌恶形式的人，素来也不十分讲究它。我所著的一些东西，只不过尽一时的冲动，随便地乱跳乱舞罢了。”,关于女神,1、女神是郭沫若的第一部新诗集，是郭沫若诗歌的代表作，也 是中国现代文学史上第一部具有杰出成就和巨大影响的新诗集。 2、女神简况： 女神共收郭沫若早期的新诗54首，诗剧3个，绝大部分作于留日期 间的1919年和1920年间。女神共三辑。第一辑收三部诗剧：女 神之再生湘累棠棣之花。第二辑最为重要，最有代表 性的诗篇，几乎集中在此集中：凤凰涅槃

13、天狗炉中煤 地球，我的母亲！匪徒颂等 。第三辑所收诗篇内容较为 驳杂。,女神的历史价值 1、体现了反封建以及改造社会的要求，代表了五四的时代精神，塑造了“自我抒情主人公”的形象。 2、形式上创新，特别是在自由体诗的创立上有着典范性的贡献。 3、女神的成功在于时代的需要和诗人创作个性的统一。,女神的思想价值： 女神是五四时代精神与诗人创作个性的高度融合统一。女神体现了五四狂飙突进的时代精神，格调雄浑豪放，是诗化的五四精神。女神不是中国第一部白话新诗集，却是中国旧诗与新诗分野的真正的界碑。无论内容还是形式，它都是中国新诗真正的奠基之作。 1、女神显示了彻底破坏和大胆创新的精神。我是一个偶像崇拜者匪

14、徒颂；最强烈而集中地体现诗人呼唤新世界诞生的民主思想。凤凰涅磐地球，我的母亲！天狗立在地球边上放号炉中煤 2、女神充分表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞，是高扬主体的力作。梅花树下的醉歌光海浴海地球，我的母亲。 3、女神体现了爱国主义的激情。凤凰涅槃炉中煤,女神的浪漫诗风的确立 A）热烈、奔放、紧促的情绪节奏 B）夸张的想象方式 C）不拘一格的自由诗体 D）直抒胸臆的表现方式。,二、湖畔诗社的情诗创作 1922年4月成立，杭州，出版了潘漠华、冯雪峰、应修人、汪静之四人的诗歌合集湖畔 1922年9月出版汪静之的蕙的风 1923年12月，出版潘漠华、冯雪峰、应修人、三人的诗歌合集春的歌集 192

15、5年，出版谢旦如的苜蓿华，1927年出版汪静之的寂寞的国。 湖畔诗社1925年就基本停止活动。,作品范例： 应修人妹妹你是水 妹妹你是水/你是清溪里的水/无愁地镇日流/率真地长是笑/自然地引我忘了归路了 妹妹你是水/你是温泉里的水/我的心儿他尽是游泳/我想捞回来/烫得我手心痛 汪静之过伊家门外 我冒犯了人们的指责/一步一回头地瞟我意中人/我怎样欣慰而胆寒呵,三、冯至：“中国最为杰出的抒情诗人”,1、他的诗注重抒情，有自己独立的创造与贡献 。冯至抒情诗的最大特色是处处表现出了艺术的节制，内心的激情不采取直接倾泻的方式。他的抒情诗感情深沉含蓄，在手法上平淡中见奇巧，哀婉清丽，语言明净，大致押韵。这

16、一时期的代表作品是一条小河蛇。,我是一条小河 我是一条小河， 我无心由你的身边绕过 你无心把你彩霞般的影儿 投入了我软软的柔波。 我流过一座森林， 柔波便荡荡地 把那些碧翠的叶影儿 裁剪成你的裙裳。 我流过一座花丛， 柔波便粼粼地 把那些凄艳的花影儿 编织成你的花冠。 无奈呀，我终于流入了， 流入那无情的大海 海上的风又厉，浪又狂， 吹折了花冠，击碎了裙裳！ 我也随了海潮漂漾, 漂漾到无边的地方 你那彩霞般的影儿 也和幻散了的彩霞一样！,我是一条小河是一首优美含蓄的爱情诗，采用以人拟物的手法，把“我”比作了柔波微漾的“小河”，然后以我流过森林、流过花丛和流入大海的途程为抒情线索，委婉地表达出了

17、对恋人一往情深的忆念和不可改易的情意，于哀愁中见执著。 艺术上：采用了隐喻、暗示的手法，具有丰富奇特的想象 ；形象清新鲜明，构思新颖 ；采用了半格律体诗形式，讲究遣词用字,2、这一时期写有诗集昨日之歌 冯至对新诗的另一个重要贡献是他的叙事诗。代表作是帷幔蚕马及吹萧人，抒情与叙事融为一体，艺术表现十分精致，把现代叙事诗的创作，提高到了新的水平。 3、冯至还写了许多十四行诗，编成十四行集。,三、浪漫诗风的危机 A）自然流露的表现方式，导致诗歌直露而却少含蓄的风味 B）自我抒情的观念，产生了创作的轻率、随意态度，作品缺乏意义和价值 C）夸张的想象发生，产生了“歇斯底里”式的无限夸大，出现了不真实感人

18、的虚伪和矫情 D）追求热烈的诗风，华丽、奔放的词语却形成语义空泛的弊病，缺乏清晰、细致、深邃的现实性描绘。,第四节、象征主义诗歌的出现,李金发（19001976-12-25） 1925-11 微雨 北新书局 1926-11 为幸福而歌 商务印书馆 1927-4 食客与凶年 北新书局 王独清（1898-10-1-1940夏） 1924-2 圣母像前 创造季刊2卷3期 1927-12 圣母像前 创造社出版部 穆木天（1900-3-121971-10） 1927-4 旅心 创造社出版部 冯乃超（19011983） 1928年 红纱灯 创造社出版部,理论主张： 1、纯粹的诗歌： 穆木天谭诗寄郭沫若的一封信（1926-3-创造月刊1卷1期） 胡适是新诗的最大敌人，他的作诗如作文给中国造成PROSE IN VERSE一派的东西，给散文的思想穿上了韵文的衣裳。 要治文坛审美薄弱和创作粗糙的毛病，我觉得有提倡POESIE PURE（纯诗）的必要。 诗的世界是潜在的世界。诗是要有大的暗示能。诗是要暗示的，诗最忌说明。 诗要兼造形音乐之美。在人们神经上振动的可见而不可见可感而