科幻电影中的科学.ppt

1、西北大学-化工学院-党贝贝,科幻电影中的科学,小议美国科幻片及科幻片对环境保护的启示,目录,1.科幻片的发展,2. .现代科幻片的奠基者：2001：太空漫游,3.现代科幻片的成熟：星球大战,4.科幻电影中环境保护的警示,5.结语,科幻片的发展,“科学幻想（SCIENCE FICTION,SI-FI）”一词是美国人雨果根斯巴克（HUGE GERNSBACK）在1926年提出的，而”科幻电影“则被科幻文艺家赫伯特W弗兰克（HUBERT W FRANK）定义为“科幻电影所描写的是，发生在一个虚构的，但原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性故事”。美国的科幻片包括下列各种题材：（1）空想或反空想片（光明

2、的或黑暗的未来世界）（2）太空旅行片（人类对宇宙的探寻）（3）妖魔鬼怪片（科技失误的恶果）（4）入侵片（外星生命的威胁）（5）机器人和自动装置（6）时光旅行片（7）灾难片(自然或人为的浩劫和毁灭（8）历史假设片（“如果那样，将会产生什么样的世界”）。 普通意义上的科幻片可以大致分为三个亚类型： （1）普通科幻片：以科学技术，未来空间和异域空间为基本特征的（2001太空漫游星球大战外星人等）（2）科幻灾难片：以自然界和科学技术带来的灾难，浩劫和毁灭为主干情节的独立日龙卷风彗星撞地球摩天大楼失火记等（3）浪漫幻想片：以真善美为主题的幻想故事，童话和寓言等，包括人猿泰山绿野仙踪美人鱼和爱丽丝漫游仙境

3、。,返回,许多早期的科幻电影都是幻想小说家儒勒凡尔纳（JULES VEME）和H.G.威尔斯(H.G WELLS)未来世界的综合。电影史上公认的第一部科幻电影，法国电影先驱乔治梅里爱的月球旅行记（A TRIP TO THE MOON,1902）就是根据凡尔纳的从地球到月球和威尔斯月球上的第一批人改编的，影片使用先进的电影技术手段（拍摄技巧，影像叠印，淡入淡出和剪辑）创造了许多难忘的幻想影像。该片作为科幻电影最初的尝试，启发了一系列后继的科幻片，如梅里爱自己的太空旅行记（THE IMPOSSIBLE VOYAGE,1904），丹麦片太空船(THE SKY SHIP,1917),英国片月亮上的第一

4、个男人（THE FIRST MEN IN THE MOON,1919）和德国片月亮上的女人（THE GIRL IN THE MOON,1929）。 第一次世界大战之后，科幻电影表现出人们对于科学技术破坏性影响的进一步疑虑。月亮上的女人的导演弗朗兹朗格在1926年拍摄了反映2000年空想未来城的表现主义科幻名片大都会（METROPOLIS），就展现了由疯狂科学家，美丽而恶毒的女机器人和被机器社会奴役的工人组成的未来世界 恐怖和梦魇，并因此而成为科幻电影史上又一个闪光点。英国导演亚历山大柯达（ALEXANDER KORDA）的未来史诗科幻片未来的事物（THINGS TO COME,1936）则将时

5、间设定在1940-2036年，包括了漫长的世界大战，预言式的勇敢新世界观，专制暴君和试图用科技拯救世界的科学家。,美国好莱坞最初的一批科幻电影产生于有声片出现和大萧条的背景之下，根据凡尔纳19世纪小说改编的神秘岛表现了失落的亚特兰蒂斯主题，而滑稽的想象则是一部描写一个男人在20世纪80年代的未来纽约苏醒的科幻歌舞片。30年代为美国科幻片的初创时期，出现了X医生） ， 隐身人, 蜡像馆的秘密和失魂岛等科幻片。与此同时，还出现了大受欢迎的低成本太空探险片系列，以太空探险英雄弗莱希戈登为主角的弗莱希戈登：宇宙飞船弗莱希戈登：火星进攻地球和弗莱希戈登征服宇宙 经过残酷的二战和核子武器的蘑菇云，沉浸在冷

6、战和麦卡锡主义的背景，20世纪50年代的美国迎来了“科幻片的第一个黄金时期。作为整体的美国科幻片于50年代初期首次在质量和数量双方面取得成功，并获得评论界的认可，这并不奇怪。这一类型的出现和繁荣，是对当时最抢眼和最具文化重要性的科技发展的象征性回应:难以置信，威力巨大的原子弹和氢弹；无法理解而“非人化的”和冷冰冰让人恐惧的计算机；充满魔力和瞬时效应的电子媒介电视机。这些技术发明的“实质”已经超越了技术的范畴，它们的存在不仅极大地改变了50年代美国人的日常生活，而且确立了一种对科技巨大力量和影响的重新认知，对时空概念的重新意识，对全球社区，物理性和地理性脆弱，政治敌意的重新感受，而政治敌意正是文

7、学词汇“冷战”的文化意味。,在新的技术化的社会政治语境中，50年代的科幻片诗化地塑造了自己新奇的精妙，并象征性地在文化“异化”（ALIENATION）的新奇快感和新颖形式两方面进行戏剧化的表述。不管是歌颂性的还是妄想性的，这些影片都显现了相当的冷峻，两类科幻片共同创建并代表了存在于极具变换的世界中的强烈不确定性：一方面，似乎是提供了进步，发现和新殖民主义的发展前景；另一方面，又揭开了大规模社会变迁，外力入侵甚至全人类灭绝的恐怖性可能。 乔治*帕尔（GEORGE PAL）执导的目标月球（DESTINATIONG MOON,1950）就在叙事中赞扬和欢呼了美国科学技术发展和资本主义的扩张，在登上月

8、球的同时还觊觎着更遥远的星球。它的影像强调了未来科技的新奇闪亮和宇宙新边疆的壮观绚丽，从镜头运用，场景设计到特技效果都可以看出，目标月球宣扬了一种科技改变未来的肯定性思想。与此相反，霍华德霍克斯执导的来自另一世界的生命（THE THING,1951）则强调了新的科学发现和先进技术应用所带来的悲观主义和恐惧，它将开阔的天空和外层空间描绘成消极脆弱的存在，极易受到外星生命的渗透，入侵和殖民占领。影片在叙事和风格上都显出妄想的偏执，其中心情节虽然是将美国空军中的普通人组成抗击“高智商生命体”的队伍，其风格基调却是通过场面调度和剪辑手法传导出来的对银幕外空间的极端不信任感，一种黑色和绝望的精疲力竭。,

9、50年代出现的科幻片还包括飞向月球却着陆在火星的XM火箭飞船（ROCKETSHIP X-M，1950），表现外星人来访的经典科幻片地球停转之日（THE DAY THE EARTH STOOD STILL,1951），立体宽银幕黑色科幻片它来自外层空间（IT CAME FROM OUTER SPACE,1953） ，火星人入侵（INVADERS FROM MARS,1953） , 星际战争（WAR OF THE WORLDS，1953）， 孤岛世界（THIS ISLANG EAETH，1955） ， 被禁止的星球（FORBIDDEN PLANET,1956）和 时间机器（TIME MACHINE

10、,1960）等。 罗伯特怀斯导演的地球停转之日是明显受到冷战影响的，带有宗教色彩的科幻片，同样是外星人入侵，但片中没有来自宇宙的威胁，而像是来自上天的福音：外星人克拉图乘飞碟来到华盛顿，向地球人类发布一个“禁止核试验，否则毁灭地球”的和平公告（最后通牒）。顽固的军方分子射杀了克拉图，但飞碟中的机器人使他复活，飞碟带着最后对地球人的警示飞返自己的星球。克拉图的形象（从降临，受难，复活到升天）显然是耶稣基督的翻版，其理智，宽容和献身的特质也与现代人类机制形成鲜明的对照。 被禁止的星球证实了“人类最可怕的敌人是自己”的格言：一艘星际飞船来到遥远的牵牛星4号，发现土著的克雷尔人和地球殖民者都已消失，惟

11、一生存下来的是科学家莫比厄斯博士和他漂亮的女儿。,一种怪异的，强大无比却又无形的生物电力控制着牵牛星4号，并不惜一切代价阻止博士和她的女儿返回地球。飞船船长进过艰苦的探寻，终于明白了无形的电妖竟是博士另一个邪恶本能的自我，由于博士和女儿保持着乱伦的奸情，电妖自我就会摧毁任何胆敢接触他女儿的事物。莫比厄斯博士在两个自我的斗争中痛不欲生，最后以毁灭自己为代价，彻底消灭邪恶的电妖自我。应博士的临终嘱托，船长载着博士的女儿飞向地球，牵牛星4号被炸得粉碎。 20世50年代末，曾经相当流行的科幻电影出现了重大的滑坡，而60年代随着冷战的降温，美国国内问题凸显出来，现在那些美国人担心的“外星人”出现在自己的

12、家园附近：要求民权的黑人，反抗父辈的青少年和反对越战的自由派人士等。美国核武技术和空间技术的发展，以及1968年“阿波罗13号”登月的成功，为科幻片未来主义的传统增加了强烈的现实危机感和不确定性。与此同时，灾难性的越南战争及由此引发的风起云涌的反战运动，又为科幻片注入了灰暗，焦虑和绝望的悲观色彩，这对于乐观，自大和天真的美国人来说无疑是难以消受的。 在科幻片相对萧条的60年代（尽管也出现过关注当代社会问题的成功的科幻片），这一时期惟一值得提及的就是开创现代科幻片先河的2001太空漫游（2001:A SPACE ODYSSEY）。,该片并未获得巨大的票房成功，但却代表了公众的良知，并为科幻片设定

13、了新的电影化标准。它不光在特技效果的制作上具备里程碑式的意义，更在电影的深层意味中挑战观众的智慧和理性思索。遗憾的事，2001太空漫游作为单一的现象并未能立即引发科幻片在广度（时空）和深度（理性和哲学的反思）上的革命，科幻片在观众中的影响力仍然相当的有限，直至70年代中期“科幻片黄金时代”的来临。 1977年作为科幻片发展的划时代年份，同时推出了反映星际旅行的星球大战(STAR WARS)和反映外星人来访的第三类接触（CLOSE ENCOUNTERS THIRD KIND）。两部影片在取得空前成功之外，强有力地突破了50年代以来科幻片的叙事焦点和视觉风格，同时通过人类的宽容和文化的转换，将过去

14、认为无法共容的异形存在加以人格化，并最终形成与我们的和谐存在。更为重要的是，两部影片都体现了所谓原创的“情感主义（EMOTIONALISM）”，将传统的高科技和特技展示冷冰冰的“客体”影像展现，转换成为新科技亮点和令人愉悦的特效的“主题性表达”。伴随着星球大战和第三类接触的巨大成功，科幻片成为主流娱乐电影的重要组成部分，也引发了好莱坞“大片”（BLOCKBUSTER）的制作风潮。 20世纪70年代末到80年代为科幻电影蓬勃发展时期，星球大战第二部帝国反击战（THE EMPIRE STRIKES BACK,1980）和第三部杰迪的归来（RETURN OF THE JEDI,1983）,）超人（S

15、UPERMAN,1978） 星际旅行（STAR TREK,1979） 异形 （ALIEN,1979）和异形2（ALIENS,1986）外星人（E.T.:THE EXTRA-TERRESTRIAL,1982）银翼杀手（BLADE RUNNER,1982）终结者（THE TERMINATOR,1984），回到未来（BACK TO THE FUTURE,1985）等共同形成了美国乃至世界科幻片历史上最具影响力的科幻电影热潮。科幻片不但在儿童和青少年中广为流行，同时也引起了成年观众的极大兴趣，因为成年观众在历史性的老练和绝望之后重新看到了失去的纯真与希望。与此相连的是许多科幻片透露出来的强烈的怀旧情绪

16、，异形银翼杀手和终结者展示的“后工业”社会环境（垃圾，废墟，酸雨和空间窒息）和“后现代”精神家园（变态和异化，堕落和虚无），自然而然地唤醒了人们对于美好往昔和人类温情的深切怀恋，而超人外星人和回到未来就集中体现了着这种社会化的潜意识。这一时期的科幻片还将完全工业化，商业化和媒体化的美国文化加以“科学幻想化(SCIENCE-FICITIONGALIZATIONG)”,即日常生活变成超常的怪异，而人人都变得极端的变态，从另一个方向将科幻与人类的日常生活结合在一起。 总之，20世纪70年代中期到80年代美国科幻电影的复兴，展示了人类社会关系的新颖图谱，人类与完全科技化的世界变得如此熟悉，有时简直密不

17、可分。,一方面科幻片展示了一个天真纯朴的未来世界，在那里科学技术成为温情脉脉的存在，外星异形的文化跟我们的文化如出一辙；另一方面，科幻片又勾勒出一个受到科技的极端影响，如此复杂和多变的世界，在那里虚构和持续的转换是如此地为人所熟知，一切都是怪异的异形，也就没有特别的意外。这样一来，人类自身就变成了科幻片中的异形了。 进入90年代，现代高科技的飞速发展为科幻片带来了一系列革命性的转变，完善的数字化技术和令人叹为观止的电脑生成特效“变换成像（MORPHING）”替代了以模型和特技拍摄镜头为主的传统科幻电影，其精彩绝伦的视觉奇观完美地体现在终结者2（TERMINATOR 2：JUDGMENT DAY

18、,1991）机器人T1000和侏罗纪公园（JURASSIC PARK,1993）的史前巨型恐龙身上。阿波罗13号（APOLLO 13,1995）将早期科幻电影的虚构手法与真实的航天史实有机地结合起来，在剧情片和科幻片之间建构畅通的桥梁。反映全球人民在美国总统的领导下，战胜企图毁灭地球的外星人的独立日（INDEPENDENCE DAY,1996）作为典型的暑期大片，集中了几乎所有的视觉奇观和感官刺激元素，成为红极一时的科幻巨片。1999年，沃卓维斯基兄弟（ANDY&LARRY WACHOWSKI）推出了科幻片新作骇客帝国（THE MATRIX,又在2003年推出了骇客帝国的第二集合第三集），在视

19、觉形象，动作场面，声音效果和哲学内涵等方面创造了科幻片新的奇迹，成为世纪之交最重要的科幻片杰作。,返回,现代科幻片的奠基者：2001：太空漫游,风格奇异的现代电影大师斯坦利库布里克（STANLEY KUBRICK）出生在美国纽约，毕业于美国市立学院（CCNY），从图片摄影和纪录片制作转向叙事电影，因厌恶好莱坞制片厂的商业控制而移居英国，以寻求更大的艺术创作自由和更强的独立制作精神。他先后以奇爱博士（DR.STRANGELOVE,1968）， 2001太空漫游（2001:A SPACE ODYSSEY,1968） ，发条橙（A CLOCKWORK ORANGE,1971） ， 巴里林登（BARR

20、Y LYDON,1975）和全金属外壳（FULL METAL JACKET,1987）等极具艺术品位和思想深度的影片震撼了世界影坛，其中2001太空漫游成为科幻电影发展史上无可争议的里程碑。 2001太空漫游以其独特神奇的视听形象引发了巨大的争议：有人认为这部展现人类未来历程的科幻片华而不实，冗长沉闷，矫揉造作和以其昏昏使人昭昭；有人（特别是年轻一代）则认为它代表了终极的视听“旅程”，一种适应于毒品文化的迷幻经验；还有人认为它是受技术支配的社会和人类终极命运的象征性写照。,返回,影片以安详的视觉美感和惊人的特技效果展现了2001年的未来生活，确立了再科幻片类型中无可争议的经典地位。库布里克因他

21、的设计而赢得了奥斯卡最佳特技效果奖，并为电影化的描写外层空间设立了新的标准。 沉着庄严而又激动人心的杰作2001太空漫游展现了库布里克概括人类从诞生到死亡再到超生（涅槃）的生命历程，这部史诗性的经典科幻片包括的奇观影像和特技效果远远超过了口语对白。它是一部深刻，深邃和惊人的影片，观众通过直接作用于自身潜意识的丰沛视觉感受和非语言神秘感来接受和理解影片的含义。影片的第一句台词出现在影片开场的几乎半个小时之后，而整部电影只有40分钟带有台词对白。然而，2001太空漫游音乐的运用却具备革命性的意义，将约翰斯特劳斯的著名圆舞曲蓝色多瑙河配合宇宙飞船在浩瀚太空飞行的画面，的确赋予了画面和音乐全新的含义，

22、并使观众产生一种纯净的超越感。 这种矜持高雅的视觉诗意电影有意识地采用舒缓的节奏，影片改编自英国科幻小说家阿瑟克拉克（ARTHUR C.CLARKE）1948年的短篇故事看守者 （THE SENTINEL），由导演库布里克和小说原作者联合撰写的剧本扩展了原小说的故事。,影片的首映招致了消极甚至敌意的批评（它被斥为沉闷和缺乏想象力），但在1975-1982年间的再次发行中却赢得了无数的赞誉。 在影片的开场镜头中，摄影机从前景满是环形山脉的月球表面上升，远处是逐渐升起的太阳照亮地球的表面：地球，月亮和太阳这些巨大的天体形成了垂直平衡的直线连接。库布里克还运用理查德斯特劳斯扎拉图斯特拉如是说的三位一

23、体音乐（C,G和再次回到C）配合开场镜头的空间视觉奇观效果，斯特劳斯音乐的使用强化了尼采“超人”的终极理念。 2001太空漫游由四个段落组成，其中三个段落标有字幕：（1）人类的黎明（2）2000年月球之旅（3）18个月后的木星之旅（4）木星和超越无限。影片开始于一群史前猿人，奇异石碑的出现（石碑此后再次出现预示着其他星球生命存在的可能性）使他们学会了使用工具，完成了向人类的决定性进化。影片从猿人高高抛起的兽骨（工具）直接剪切到2001年的太空飞船“发现号”，完成了电影史上最大时间跨度，也最为精彩的时空转换。 “发现号”宇宙飞船搭载着高级智能计算机HAL，宇航员鲍曼和普尔，以及三名正在冬眠的宇航

24、员飞向太空。负责驾驶飞船的HAL警告说设备发生故障需要更换，而地面控制中心却传来了不同的指令。,鲍曼和普尔商定停止HAL对飞船的驾驶，但聪明的HAL先发制人杀掉普尔和三名沉睡的宇航员，鲍曼解除了HAL的功能侥幸逃生。他进入一个宇宙舱漂流到一个18世纪的老房间并迅速衰老，与此同时，鲍曼又成为一个闪亮的新生儿诞生在神圣的宇宙之中。 库布里克说过：“我想创造一种观影经验，省去各种语言（台词）的成分，（让观众）在不知不觉中激发感情的冲动并体味其中的哲理成分。关于哲学和隐喻的意义，每个人尽可绞尽脑汁去探讨，我不想对影片作细节上的提示和解释，否则会使观众都去效仿影片或担心自己没有看懂影片。” 2001太空

25、漫游除赢得奥斯卡最佳特技视觉效果奖之外，还获得了最佳导演，最佳原创剧本和最佳美术设计3项奥斯卡提名。,返回,现代科幻片的成熟：星球大战,星球大战 （STAR WARS,1977,现在又被称为星球大战（第四集）：新希望（STAR WARS-APISODE IV:A NEW HOPE）是电影史上最受欢迎，最赚钱，最具娱乐性和最为成功的科幻片之一。影片大部分在突尼斯，危地马拉和美国加州死亡谷实景拍摄，并结合了空前先进的特技，电脑和数字技术。影片最终帮助建立了科幻电影的财政生存力（科幻片一直被认为是无足轻重而又无利可图的电影类型），将“愿神力与你同在”（星球大战的著名台词）的说法实践在影片的成功当中。

26、 星球大战的编剧兼导演乔治卢卡斯以科幻片THX 1138（1971）开始他的电影生涯，该片由他在南加州大学（USC）攻读电影学位期间的获奖短片扩展而成。卢卡斯接着编导了获得巨大成功的美国风情画（AMERICAN GRAFFITI,1973），一部反映60年代初期加州青少年生活的怀旧影片。然后，卢卡斯花费整整四年来策划准备他的惊世巨制，关于“在很久很久以前，在很远很远的银河星系。”的故事,返回,。 这部大片为它的续集和前传埋下了伏笔（最初设想是九集，而最终确定为六集），并很快完成了第一个三部曲，两部续集分别为第五集帝国反击战（THE EMPIRE STRIKES BACK,1980）和第六集杰迪

27、的归来（THE RETURE OF THE JEDI,1983）。出人意料的是，卢克斯专注于影片的监制工作，没有担当导演工作。 20年以后，卢卡斯以1亿美元预算的雄厚经济实力，再次作为编导披挂上阵制作星球大战前传（第一集）：幽灵的威胁（STAR WARS_EPISODE 1：THE PHANTOM MENACE,1999）。整个前传将关注的焦点集中到天行者卢克（LUKE SKYWALKER）的父亲天行者阿纳肯（ANAKIN SKYWALKER）身上，讲述他如何屈从于神力的黑暗方面成为邪恶的达斯瓦达的故事。而星战前传2：克隆人的进攻（STAR WARS_EPISODE 2：ATTACK OF T

28、HE CLONES,2002）和星战前传3（2005）也引起了巨大的反响。,星球大战（第四集）预算为中等规模的1100万美元，但它的全球收益（包括相关产品收益）目前已经超过了10亿美金，名列电影史上最卖座电影前三名。有趣的事，制片公司一开始就拒绝支付给名气不大的年轻导演卢卡斯酬金，而将被认为很少甚至没有油水的“相关产品特许经营权”施舍给了卢卡斯。但恰恰是这项“相关产品特许经营权”出人意外地使卢卡斯成为亿万富翁和好莱坞炙手可热的权势人物，他创立的“工业光魔”（LNDUSTRIAL LIGHT AND MAGIC）更成为全球最著名的电影特技和电脑数字化制作中心。 其实，卢卡斯星球大战的剧情故事借鉴

29、了众多元素，包括传奇英雄巴克罗杰斯和弗拉希戈登的连环画故事，已有的科幻片被禁止的星球和2001太空漫游，约瑟夫坎贝尔的专著千面英雄（HERO WITH A THOUSAND FACES），勇士传奇，西部片的好坏对立和场景设计，以及其他经典电影的元素（如绿野仙踪，搜索者，大都会，意志的胜利和黑泽明的影片）等等。,这个太空时代的英雄主义神话故事（惩恶扬善）塑造了一系列难忘的人物形象：一个仁慈的前圣斗士，一位被囚禁的热爱和平的起义联盟公主，两个具有喜剧色彩的机器人，一个唯利是图的太空走私者，一个称为楚巴卡的野兽造物和一个理想主义的年轻人天行者卢克，卢克受到神力的训练并受命去解救被“邪恶帝国”黑暗势力

30、囚禁的公主，而代表黑暗势力的达斯瓦德却恰恰是卢克蜕化变质的父亲。 投资拍摄星球大战的二十世纪福克斯公司创造了票房纪录并赢得了评论界的一致赞誉，还引发了许多以奇观和特技效果（大多情节薄弱）为卖点的跟风大片。星球大战还具备，某种预言性质，几年后，美国总统罗纳德里根就将前苏联称为“邪恶帝国”（EVIL EMPIRE），媒体也将里根的空间战略防御计划（SDI-STRATEGIC DEFENCE INITIATIVE）通俗地叫做“星球大战计划”。,星球大战总共获得了10项奥斯卡奖提名，并最终荣获了6个（大多为技术奖）奖项：最佳美术设计和置景，最佳录音，最佳原创音乐（约翰威廉姆斯），最佳剪辑，最佳服装设计

31、和最佳视觉效果。没有获奖的四项提名时最佳摄影，最佳导演，最佳原创剧本和最佳男配角。影片还获得一项特殊成就奖，奖励它为外星人，异类造物和机器人创造的声音效果。,返回,科幻电影中环境保护的警示 科幻电影从上个世纪20年代开始，就出现了比较鲜明 的悲观的意识。科幻电影中很多都具有一种关于未来的悲 观，无论是社会政治的黑暗，还是环境的恶化导致的人类 的悲惨境地，都是现代社会中人的思想意识的一种深化。 这种由现实社会所引发而在电影中进行表现的关于未来的 悲观，与现代社会中关于环境的保护有着明显的关系。 一、科幻电影中的环境危机 科幻电影可以说是电影史上出现最早的类型电影之一。 雨果根斯巴克在其出版的惊奇

32、故事杂志中首次运用 “科幻电影”这个词。对于“科幻电影”的概念。目前主 要是从超现实的虚构角度对其进行界定，如美国科幻文艺 家赫伯特W弗兰克将科幻电影定义为“科幻电影所描 写的是，发生在一个虚构的、但原则上是可能产生的模式 世界中的戏剧性事件”。科幻电影，顾名思义就是“科学幻 想电影”，是“以科学幻想为内容的影片，其基本特点是从 今天已知的科学原理和科学成就出发，对未来的世界或遥 远的过去的情景做幻想式的描述。,返回,悲观意念指的是悲观的思想和意识，是指对人类行为 的正面动机、或对人类经营过后而得出的正面结果欠缺信 心。亦即犬儒主义或悲观主义。悲观主义是人生观理论的 又一种形式，叔本华是主要代

33、表人物之一。叔本华认为： “人生如同上好弦的钟，盲目地走切只听命于生存意 志的摆布，追求人生目的和价值是毫无意义的。”叔本华认 为：“人的生存就是一场痛苦的斗争，生命的每一秒钟都在 为抵抗死亡而斗争，而这是一种注定要失败的斗争。”科幻 电影的悲观意念是指在影片中人类对未来的道德进步和人 类能力及未来的发展都持悲观主义的态度，对人类行为的 正面动机、或对人类经营过后而得出正面结果欠缺信心。 在这些关于未来的悲观的科幻电影中，人类所处的都 是一种险象环生的环境。而那些危险的环境，并不是凭空 出现的，而是与人类现在生存的环境和人类的行为有着一 定的关系。人类对极地冰雪消融的现象有一些认识。而在 电影

34、中将这种认识和意识进行极限化的处理，将现实的担 忧化为一种可能性的发生的环境的危机。在科幻电影中。 关于未来的悲观随处可见，2009年热映的(2012)也是一 种关于未来环境危机的担忧。人类生存的地球只有一个，,如果这个惟一的地球毁灭了，那么我们将何去何从。在影 片中，人类寄托生存希望的方式只剩宗教信仰了，只有在 宗教中的诺亚方舟中去寻找寄托种族的生存。人类对生存 环境的破坏，也只能由自己品尝苦果，接受地球毁灭的 命运。 二、科幻电影中关于人类环境保护的警示 在科幻电影中出现的环境悲观，并不是人们心目中凭 空出现的。而是在人类的生存和发展中，与自然有着密切 的关系。人类为了自己的生存和发展，不

35、断开发和掠夺自 然，幻想通过自己的方式使自然臣服于脚下。但是，随着 生态环境的不断恶化和社会的不断动荡，人们逐渐意识到 对自然的破坏所带来的恶果。无论是生态环境的恶化还 是各种各样的疾病的出现，都在威胁着人类的安全和发展。 1科幻电影中人类生存的环境危机的警示 在现代社会环境和自然环境中，都有着生存上的危机。 “科学小说的行动并不是由故事中的角色所决定，而是由环 境所决定。科学小说的情节不是角色造成的故事，而是环 境造成的故事。读者的注意力不是被角色性格刻画及角色 行动所决定，而是被一个完全不熟悉的世界环境所吸引。”,在科幻电影中，环境是电影的组成重要的一部分，一种关 于电影场景的处置非常的重

36、要，人物生活在具体的场景中， 并受具体环境的影响。 在科幻电影中，人类的家冈总是设定在一个充满了危 机的地方，人类自身的生存是一种非常的危机。无论是环 境破坏所导致的最终地球的毁灭，还是来自于外太空生物 的威胁，都在警示着人类，如果任由自己对地球继续破坏 下去，任由自己的行为和欲望贪念的继续而不加以制止， 电影中出现的场景也许会真的在人类的身边发生。在环境 问题中，无论是工业生产的污染、生活废水的排放和海洋 的污染等，都是人类自己造成的。在科幻电影中，所展示 的关于环境的灾难都是由人类自己行为不当所造成的。如 在美国科幻片挑战者揭示的就是关于环境问题所带给 人们的危害。在现实生活中，大气遭到破

37、坏，臭氧层出现 空洞的现象也对未来有了一定的警觉。而在影片中，则将 可能发生的臭氧层消失作为题材来展现。在电影中，人类 生存的环境非常脆弱，这种脆弱的环境使得人们难以正常,地生活，而只能在现代科技的帮助下用悲哀的方式维持 下去。 2科幻电影中关于能源问题的警示 能源从来就是非常重要的一类资源，在人类的生存和 发展中，原始社会的钻木取火也是一种对于能源的利用。 随着社会的发展，人类对能源的利用也越来越广泛，能源 的重要性在人类的生存和发展中，甚至在国家的发展中都 具有重要的战略意义和作用。现代社会中对石油等能源的 利用，为占有石油这种能源所引发的一系列战争，不仅是 对于能源的争夺，也是一种对于未

38、来的争夺。在科幻电影 中，关于能源危机的问题也非常多，人们现代对能源的利 用以及能源在人们生活中的重要作用都引起了人们的思考。 而在地球上能源是有限的这个观点，更令人们禁不住要设 想有一天能源都被开采利用完将会怎样。现实能源的重要 性和能源的缺乏以及能源的争夺所引发的问题，都令人们 对未来的能源有一种悲观的想象。 在电影中，能源的危机和能源存在的问题甚至已经成 为人们忧虑和灭亡的重要的原因。,。一些影片中展示一种对于未来的能源匮乏时代的社会混乱的想象和展现，如在电影信使中，用一种非常写实的手法展现关于未来的设想。能源危机将未来社会变成一个灰暗的未来，美国在被一系列的灾难摧毁之后，能源变得极为匮

39、乏，这时政府已经不复存在。人们的生活水平在没有能源的状况下快速退步。而在社会中，还存在着一些奇怪的军阀组织的军队，带着现代的冲锋枪和原始的利剑等兵器的组合，对人们进行欺压。另外，在彼得杰克逊的电影坏品味里，描述了外星人因缺乏做快餐的原料，就到地球上猎杀人类来 获取紧缺资源。这种叙述方式正是建立在人对于粮食问题 的悲观和忧虑所产生的。关于未来的想象，是从现实的社 会生活中人类的悲观和对环境问题出现的恐惧而引发的， 并非是一种关于未来的凭空想象。电影用科幻的方式，展 现关于未来社会中环境的一切危机，能源的匮乏所带来的 悲惨社会，人类的悲惨境地来进行警示，激起人们对于能 源的正确认识，激发人类对能源的思考，要珍惜和