走向新建筑1——柯布西耶“居住机器”重新解读.ppt

1、,柯布西耶,强调机械的美，高度赞扬飞机、汽车和轮船等新科技结晶，认为这些产品的外形设计不受任何传统式样的约束，完全是按照新的功能要求而设计成的，它们只受到经济因素的约束，因而，更加具有合理性。他指出：在近50年中，钢铁与混凝土已经占统治地位，这说明结构本身具有巨大的能力，对建筑艺术家来说，建筑设计中老的经典已经被推翻，如果要与过去挑战，我们应该认识到，历史上的过往样式对我们来说已经不复存在，一个属于我们自己时代的新的设计样式已经兴起，这就是革命。 通过强调机械的重要，柯布西耶成为机械美学理论的奠基人，他认为： 住宅是供人居住的机器，书是供人们阅读的机器在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的

2、产品都是某种意义上的机器“。它们的美学原则是独特的，并不跟随古典艺术的美学原则，只有面对这种新的社会状况，我们才能把握新的美学立场和美学原则，那就是代表二十世纪新时代的机械美学，在具体设计上，柯布西耶强调以数学计算和几何计算为设计的出发点，一方面使建筑具有更高的科学性和理性特征，同时也体现了技术的原则。,柯布西耶的现代建筑观,1、新建筑是新时代的建筑2、工业化的建造方法3、设计方法：由内而外，平面是设计的发动机，功能合适。运用基本形式和有比例的几何体，超脱个人情感，反对装饰4、新建筑的五个特点： 底层架空、屋顶花园、自由平面、带形长窗和自由立面。5、城市集中主义者，大城市是现代文明的象征。城市

3、的四大功能：居住、工作、游憩和交通。城市规划五要点：a、功能分区明确b、市中心建高层，降低密度，空出绿地c、底层透空（解放地面，视线通透）d、棋盘式道路，人车分流e、建立小城镇式的居住单位,勒柯布西耶，法国建筑师、城市规划师、作家、画家，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。他和瓦尔特格罗皮乌斯、密斯凡德罗并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。 勒柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者机器美学的重要奠基人，第二次世界大战后，他的建筑风格有了明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不加装修的清水钢筋混凝土，这

4、种风格后被命名为粗野主义。 为纪念这位建筑大师，在勒 柯布西耶诞辰一百周年的时候，联合国曾以他的名义将那一年(1987年)定名为“国际住房年”。人们说：“如果不理解勒 柯布西耶的话，就很难理解现代建筑。 他的代表作品有马塞公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院、拉吐劾修道院等，勒柯布西耶又是一个城市规划专家，他从事了大量城市规划的研究和设计，代表作品有印度昌迪加尔规划等。,1917年定居巴黎，同时从事绘画和雕刻，与新派立体主义的画家和诗人合编杂志新精神，按自己外祖父的姓取笔名为勒柯布西耶，他在第一期就写到： “一个新的时代开始了，它植根于一种新的精神，有明确目标的一种建设性和综合性的新精神。”,后来他把

5、其中发表的一些关于建筑的文章整理汇集出版单行本书走向新建筑，激烈否定十九世纪以来的因循守旧的建筑观点、复古主义的建筑风格，歌颂现代工业的成就，提出“我们的时代正在每天决定自己的样式”，称颂工程师的工作方法，“工程师受经济法则推动，受数学公式所指导，使我们与自然法则一致，达到了和谐。”提出“住房是居住的机器”，鼓吹以工业的方法大规模地建造房屋“建筑的首要任务是促进降低造价，减少房屋的组成构件。”对建筑设计强调“原始的形体是美的形体”，赞美简单的几何形体。,勒柯布西耶全集 第1卷19101929年 勒柯布西耶全集 第2卷19291934年 勒柯布西耶全集 第4卷19381946年 勒柯布西耶全集

6、第7卷19571965年 勒柯布西耶全集 第8集 19651969年 勒柯布西耶全集 第5卷19461952年 勒柯布西耶全集 第6卷19521957年,1928年，两个年轻的建筑师（W博奥席耶和O斯通诺霍）在柯布的事务所实习。他们向他们的一位书商朋友H吉思博格建议出版他们这位导师的作品集。一年后，即1929年，勒柯布西耶作品全集第一卷正式出版，总结了柯布近二十年的工作和研究。二战前夕全集第二卷和第三卷相继问世。第二次世界大战结束后，全集的出版工作继续着：第四卷，第五卷，第六卷1965年，就在第七卷即将印刷之际，编者接到了从燕尾海角传来噩耗这位伟大的建筑师离开了人世，但当时他的许多作品尚在建造

7、中，于是，四年后出版了全集的最后一卷，即第八卷。这便是八卷本勒柯布西耶作品全集的由来。 1957年，巴黎美术学院几名年青的学生恳请年届七旬的柯布在学校开设一个工作室，在与学生的谈话中柯布这样评价自己的全集： 我核定书中内容，确信其中既没有恭维奉承，也没有辞藻卖弄，只有纯粹的资料。这包括所有的平面，所有的剖面，所有的立面，它们呈现出每一个经过仔细考虑的方案的生物学以及严格的解剖学分析。结合说明的文字，详尽的附图字幕，必要的尺寸标注，博奥席耶把全集做成了现代版的教育宣言。是的，至少，这是我个人的教育宣言。亲爱的青年朋友，以这样的方式，我其实已经答复了你们的请求。此外，你们不是想把我塑造成一个教皇吧

8、？在那些书卷中，你们便可以会晤我的思想，它们被忠实地表达，正如我的生命之于我的身体，当它离弃了我，那么 全集八卷书，摞在一起有三块砖那么厚，几千张插图，四十余万字。令人震惊的决不仅仅在于其作品的数量之庞大，还在于其所涵盖的范围之广阔；令人动情之处在于他作品的创造者对建筑基本问题（建筑，人，自然）的不懈思考，更在于他胸中涌动的不息的对建筑对本色生命的炽烈的爱。 自1914年发明的多米诺骨架体系开始，全集见证了现代建筑的诞生一个一个器官（底层架空柱，玻璃墙面，屋顶花园，遮阳）逐渐成形，于此同时，新的建筑类型相继出现（别墅公寓，摩天楼，无限生长的螺旋型博物馆，居住单位，绿色工厂，农垦单位，自助建造）

9、；新的城市类型接连确立（三百万人口的当代城市，光辉城市，线型工业城），最终，这一切的一切构成一个完整的世界，这个世界的蓝图便是柯布所阐述的“三种人类机构”。这个世界不是霍华德的“田园城市”那种抽象的图解世界，而是以一些独特的如同生物一般的建筑有机体构成的具体世界！全集中展现的每一件作品（无论建成还是未建成），只有作为发自内心的对这个世界的迫切召唤，才能解释它们存在的意义。,勒柯布西耶作品全集 一个新世界，一个机器文明时代诞生的崭新的世界，一个为着征服由于技术的无限可能性和前所未有的速度造成的极度的混乱和失衡而建立的新世界。在这个世界里，每一个人，男人、女人和他们的孩子，都拥有“基本的快乐”（阳

10、光，广阔的空间，草木的青绿），都能够从容的安排短短一生中的每一天，都拥有和谐的“24小时太阳日”。在这个世界里，太阳的法则至高无上。 以这个世界为参照，在它那夺目的光芒的照耀下，争名逐利蝇营狗苟的现实世界显得格外刺眼狂乱，荒诞，分裂，丑陋，无处不在。但，正是这两个世界的对立，正是直面这两个世界的对立，以及克服这种对立的永无止境的抗争，才能解释柯布作品中所呈现的惊人的不衰的生命张力，才能解释柯布何以能如此坚定地坚韧地对一项研究进行二十年、三十年，甚至五十年的耐心探索。 从1950年的波哥达之旅开始，柯布反复提到“一个世界的终结”。终结，这里决不意味灾难，因所终结的是一个旧世界，是“被机器碾得支离

11、破碎的人类生活的历史”。是的，旧世界的终结，“解脱”！解脱？！只是因为找到了解决问题的方法。旧世界的终结，便意味着新世界的降生。 这一时期，柯布的小本子上出现了一个新的标志张开的手。这是他特为在他身后即将来临的新世界创立的标志。他强调这是一个建筑师的创造，是“人类中立的一个特定事件”。他所持的立场无涉任何党派，他所关注的是且仅是问题的解决： 在人与材料构成的综合体中（体现了建筑的复杂性），人们意识到一切皆有可能，一切冲突皆可解决。我们只需要说服自己，我们只需要研究问题，向着一切材料、技术和思想张开我们的手，寻找问题的解答。 归根结蒂，这是个什么问题？ 八卷本全集第一卷第一个方案是1910年设计

12、的“艺匠作坊”（第二个，便是源自1914年的多米诺住宅）。这里，正是在这个方案里蕴含着一颗种子，一颗柯布在他20岁那年参观艾玛查尔特勒修道院时种下的种子。在那里，他看到个体的自由和集体的力量如何能和谐共存。这个体与集体的关系构成了生命的二项式：压抑个体的自由，将导向集体事业的停滞；反之，放纵个体自由，最终只能使个体丧失自我，只能导致每个个体彻底的不自由，只能造成集体那惊人的行动的力量的瓦解。建立这二项式的平衡是柯布毕其一生之力去探寻去解决的问题。 柯布去世整整四十年，八卷本全集中文版终得问世。,由于柯布西耶激进地鼓吹新建筑，反对复古主义风格，因此经常被人曲解为历史虚无主义者。但实际上柯布西耶一

13、直对真正的古代建筑杰作抱有极大的敬意，只是厌恶学院派的因循守旧，反对不顾时代的进步而死守着古典教条的行为。 1911年，柯布西耶就曾经系统地考察过卉希腊和古罗马时期的大量历史遗迹，雅典卫城、万神庙、比雷埃夫斯港口乃至古代残存的小羊圈所具有的诗意，对其一生有重要影响。,勒柯布西耶是一名想象力丰富的建筑师，他对理想城市的诠释、对自然环境的领悟以及对传统的强烈信仰和崇敬都相当别具一格。作为一名具有国际影响力的建筑师和城市规划师，他是善于应用大众风格的稀有人才-他能将时尚的滚动元素与粗略、精致等因子进行完美的结合。 他用格子、立方体进行设计，还经常用简单的几何图形、一般的方形、圆形以及三角形等图形建成

14、看似简单的模式。作为一名艺术家，勒柯布西耶懂得控制体积、表面以及轮廓的重要性，他所创造的大量抽象的雕刻图样也体现了这一点。因此，在勒柯布西耶的设计中，通过大量的图样以产生一种栩栩如生的视觉效应占据了支配地位，而其建筑模式转化为建筑实物的情况如同艺术家在陶土的模子上进行雕刻和削减一样。通过精心的设计，在明暗光线的对比下，他成功地将有限的空间最大化，并能产生良好的视觉效应。 他主张用传统的模式来为现代建筑提供模板。他曾经申明，传统一直是他真正的主导者，因此，由勒柯布西耶设计的建筑不止从2 、3种角度，而是从4种角度考虑的，但后来他对自然界的领悟使其风格逐渐发生了变化。自然是美妙的，那新鲜的空气、明

15、媚的阳光，还有来自大自然的清新和美丽，使勒柯布西耶感觉到需要建立一种全新的风格去适应当今机器时代的发展。在所有的建筑都作为“机器时代的机器”时，人们也开始重视房屋的基本功能。他的目标是：在机器社会里，应该根据自然资源和土地情况重新进行规划和建设，其中要考虑到阳光、空间和绿色植被等问题。 1911年，勒柯布西耶在书中如是写道：“我在几何中寻找，我疯狂般的寻找着各种色彩以及立方体、球体、圆柱体和金字塔形。棱柱的升高和彼此之间的平衡能够使正午的阳光透过立方体进入建筑表面，可以形成一种独特的韵律。在傍晚时分的彩虹也仿佛能够一直延续到清晨，当然，这种效果需要在事先的设计中使光与影充分的融合。我们不再是艺

16、术家，而是深入这个时代的观察者。虽然我们过去的时代也是高贵、美好而富有价值的，但是我们应该一如既往地做到更好，那也是我的信仰。”,柯布手稿-初期构想,柯布手稿-装配与使用,勒柯布西耶(Le Corbusier)多米诺系统： 柯布西耶把追求合理的、明晰的空间秩序，作为近代住宅的标准，早在第一次世界大战结束不久，他就创造了建筑的标准件“多米诺系统”，既由于钢筋混凝土的平面的地和天顶，与立柱的支撑构成立体的构架，这种自由的平面立体组构方案，成为划时代的里程碑，而且是本世纪国际样式的雏型。 它的价值在于，墙从以往的支撑重力获得解放，可以使空间获得最大限度的自由。这可以说是现代建筑与传统建筑的分水岭。勒

17、柯布西耶从个人住宅到集合住宅，以后发展到“为了300百万人的现代都市”计划，都遵循一个统一的概念，既所有局部都服从于几何学的简洁的秩序，让人们生活在充满绿和光的上品空间中。,多米诺，是柯布西耶由现代混凝土框架结构技术，发展出来的建筑构图要素。理解多米诺体系，首先要知道他是创造性的。相对于启蒙运动时期，学院派利用抽象几何的体量与装饰繁复的古典主义分庭抗争，多米诺是柯布西耶受奥古斯都佩雷等人影响，在设计古典几何体量的同时满足结构逻辑而得来的。 其次，柯布西耶利用多米诺，将结构与维护面分离。因此，看不到承重的外墙，立面也就可以设计出“横长窗”，人可以在行进中感受建筑，等等“新建筑”特征而这种分离，也

18、推动了“住宅即生活的机器”的思想成立。,勒柯布西耶主张采用新的城市规划原则和建筑方案。1922年他提出一个 300万人口的城市规划方案(见“现代城市”设想)。设想城市中有可以应用现代交通工具的整齐的道路网,中心区有摩天楼,外围是高层和多层楼房，高楼之间有宽阔的绿地。1925年，他又为巴黎市中心区改建提出了称为“伏瓦生规划”的方案。以后又为安特卫普、斯德哥尔摩和阿尔及尔等城市制订改建规划。这些规划都贯彻城市功能分区的原则，采用高层建筑以减少建筑占地面积，增加游憩、体育活动用的城市绿地。道路按功能分级布置，有立体交叉等设施。这些方案，当时往往被认为带有空想性质而被搁置。直到50年代，勒柯布西耶主持

19、制定印度昌迪加尔规划时，他的城市规划的原则才得到了实现。,1926年柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五点”： 底层架空：主要层离开地面。独特支柱使一楼挑空。 屋顶花园：将花园移往视野最广、湿度最少的屋顶。 自由平面：各层墙壁位置端看空间的需求来决定即可。 横向的长窗：大面开窗，可得到良好的视野。 自由立面：由立面来看各个楼层像是个别存在的楼层间不互相影响。,柯布西耶“居住机器”理论,“建筑，是一种思维方式，而非一门手艺。柯布西耶教给我们的不仅是知识和方法，更是深入人心的思想和纲领。,“居住机器”,1923年，柯布西耶完成了他的著作走向新建筑，在他书中首次借用机器美学的术语将住宅定义为

20、“住宅机器”。那句著名的口号 房屋是居住的机器,1923年柯布西耶出版了走向新建筑一书。堪称“近代建筑宣言”。与此同时这个在瑞士雷曼湖畔为自己父母设计的房子也开工了。,“居住机器”,对“居住机器”的狭义理解很容易让我们对柯布西耶的作品局限于单纯的工业化背景之下，从而得出他的作品是与自然对立?,这座房子是柯布西耶先设计完平面图，然后才选择了这块依山傍水的基地而建造成的。柯布西耶为父母设计的房子是一件杰作。后来大多数人称之为母亲之家。因为父亲搬过来第二年就去世了，而柯布的母亲在这里住了近三十六年。房子长20米，宽3米，建筑面积只有60平方米左右。作为柯布父母隐居的地方，虽然有些小。但是功能齐全。对

21、年迈的老人来说已经够了。,une petite maison,小房子,湖边小宅,湖边小宅是柯布西耶为其父母设计的一处假日别墅，(其中暗含许多朴素的生态启蒙思想，体现了人，环境和建筑的和谐统一。)湖边小宅位于瑞士的西南部小城，滨临日内瓦湖，建筑外观十分朴素。它是柯布西耶在自己的祖国设计的第一栋现代主义住宅。,1公路2大门3进门4衣帽间与燃油锅炉 5厨房 6洗衣房和下跌的地窖7出口8公共空间9卧室 10浴缸11壁橱12客房13通向室外的门厅14 11米横向长窗15楼梯通向屋顶 室内部分功能齐全，空间紧凑，试着沿室内平面图中的虚线走一走，你会发现在这个六十平米的空间里并不会感觉有多么拥挤。因为室内的

22、一切安排都尽然有序。使这个空间具有可会转性。,湖边小宅,1923年也就是柯布西耶的父亲去世的前一年，他为父母设计建造了这栋小宅，由于其父母有限的建筑预算，湖边小宅是柯布西耶“白色小屋”中最小最简单的一处。单一而简单的方盒子，横条边框和自由的平面，都反映了柯布西耶早期所主张的纯粹主义和住宅的功能性和舒适性的追求。,房子虽小，但是却有一个足够装下雷曼湖和远处阿尔卑斯山脉景色的院子。面朝湖面的建筑面有一个11米的柯布典型的横向长窗。为了将湖光山色尽收眼底，还在院子南面的围墙上开了一个观景方窗。,“居住机器”,其实柯布西耶从来都不认为单纯的机器工程能够很好的解决当代的居住问题，他只是希望以此为借口来一

23、反传统的描述，使人们能够用批判的客观的眼光来观察当代的问题。他对自然秩序的思考正是他将住宅视为 “居住机器”的思想根源。自然与机器的辩证关系-柯布西耶的作品不变的主题。,“居住机器”,在他的作品中“自然”往往是设计的一个“绿色”依据，被巧妙地加以应用，有时还赋予了类似宗教的精神含义，因此，“自然”是全面理解柯布西耶的作品一个不可忽视的角度。,自然环境的选择和最佳利用,值得一提的是在找到建筑场地之前，小宅的设计方案已经完成。柯布西耶制作了足尺模型来选则合适的建筑地点，然后他发现了这个地点。柯布西耶后来说：“他就像手套一样，非常合适”，“你甚至可以认为它就是为了这个小房子的到来。”,自然环境的选择

24、和最佳利用,住宅被放置在湖边，湖水距窗口4m，背面的公路距门口夜市4m，一堵由泥瓦工砌筑的石墙沿着公路与湖岸将基地环绕起来，入口设在朝公路一侧。临水一侧的围墙被突然断开，花园面向湖面完全敞开，于是日内瓦湖和远处的阿尔卑斯山的景色涌进花园中。,自然环境的选择和最佳利用,起居室，半开放平面的卧室以及于是都利用了着湖边的美景。南面围墙上人体尺度的方形洞口时对湖面景观的重新构图（不同于水平条窗），被画框凝固的风景与餐桌，座椅，陶制以及泡桐树洒下的斑驳树影构成了一处有着强烈的地中海风情场所，成为花园空间序列的高潮部分。,自然环境的选择和最佳利用,柯布西耶自绘的示意性草图中清除的表达了设计时对基地的自然环

25、境的考察。粗糙的墙体在住宅和普通的景观之间创造了一个中间层次的室外空间，将花园的静谧同城市的喧嚣完全隔绝。正像柯布西耶所描述的“房子被风景填满了，她将丰富的自然展现在我们的眼前”，近处的泡桐树和远处的地中海，阿尔卑斯山那是柯布西耶为之着魔的地方。,自然环境的选择和最佳利用,柯布西耶通过完形与空缺的两种手法的对比应用，工程了开放与封闭，大与小在空间上的辩证关系，自然被引入到场所中，并参与到设计者预设的事件中来。柯布西耶说：一幢住宅只有他与所希望的景观环境发生关系时，它才能完全的表达自己。,自然环境的选择和最佳利用,当花园中的墙体被打开，他提供了一处安全的栖息之所，从这里可以看见戏剧性的奇观。显然

26、柯布西耶把场地的灵性看做为一项基本的有机银锁引入到他的建筑中，将情绪的描述融进实体的建造之中。,湖边小宅,湖边小宅是柯布西耶为其父母设计的一处假日别墅，(其中暗含许多朴素的生态启蒙思想，体现了人，环境和建筑的和谐统一。)湖边小宅位于瑞士的西南部小城，滨临日内瓦湖，建筑外观十分朴素。它是柯布西耶在自己的祖国设计的第一栋现代主义住宅。,1公路2大门3进门4衣帽间与燃油锅炉 5厨房 6洗衣房和下跌的地窖7出口8公共空间9卧室 10浴缸11壁橱12客房13通向室外的门厅14 11米横向长窗15楼梯通向屋顶 室内部分功能齐全，空间紧凑，试着沿室内平面图中的虚线走一走，你会发现在这个六十平米的空间里并不会

27、感觉有多么拥挤。因为室内的一切安排都尽然有序。使这个空间具有可会转性。,湖边小宅,柯布西耶阐述说：再设计方案是有两个重要依据。一是南面的阳光，阿尔比斯山和日内瓦湖的景观正好处于场地的南面。二是“居住机器”，满足单一的功能的精确尺度使得空间充分的开发利用。,在这个宽只有三米多的空间里。这个11米的长窗是多么的了不起。当时的房屋是砖石建筑结构，如果说挖一个纵向较长的窗子肯定没问题，而要建个横向较长的窗子，则不太可能。而柯布偏偏打破了这种建筑构造常识。在他的大部分作品里，几乎都会切出一字型的漂亮长窗来。而在这个长窗中的比例和细部尺寸是非常考究的。比如那个向里面突出来一点的窗台，看上去就非常舒服。,舒

28、适高效的空间利用,湖边小宅的设计主要是为了满足两个没有佣人的老人的生活需要，每种功能的使用面积都被最小化，整栋住宅包括所有的入口门厅在内，都被有效的包括在15M4M的空间内，一共只有60。住宅内没有走廊空间，平面布置紧凑。,墙面壁画的左边是灯的开关。因为柯布是为自己年迈的父母设计的房子。考虑到父母行动的不方便，所以就把开关放到了椅子后面的墙上，这样在室内坐着。天黑了随手一抬就可以把灯打开。,尽管湖边小寨所涉及的绿色课题还只是局部的，特征也不明显，但柯布西耶在这栋房子中所体现出的生态设计观念却使我们去中心考量那些以前建造的不俗的建筑。,墙角处放着的是柯布十八九岁的时候为母亲设计的裁缝桌。干净的墙

29、面挂着的是他自己的抽象画。整个建筑干净节俭舒适优雅纯朴自然，一点也没有炫耀的意思。,柯布母亲在101岁生日时，柯布送给她的LC4 Chaise Longue躺椅。Le Corbusier, Pierre Jeanneret和 Charlotte Perriand于1928合作设计。上图中的巴斯库兰椅也是他们三人合作设计的。,舒适高效的空间利用,一个类似齿轮的核心主人卧室沿着方盒子组织了不同的功能空间，各部分像机器零件样得有效运转着，墙体是开放的，可以根据使用的情况有效地开合。住宅只有一层，局部设地下室（地窖），净高2.5M（柯布西耶认为在通常情况下的有效高度）,这里椅子后面的墙角处也是灯的开关

30、。还有洗漱台墙面的门框边也是灯的开关。只要顺着门框一摸就能把灯打开。可见，柯布是从自己的父母生活上的细节入手设计的。,自然采光，通风的充分利用,柯布西耶把窗户作为对大自然的第一份“给予”阳光的必然的一侧通过屋顶倾斜的天窗照射进来,而在一天中的其余时间里太阳沿着他的运动轴迹照射在屋子的南面.阳光，新鲜空气，绿色植物我们还能要求的更多么？,自然采光，通风的充分利用,长11米的水平条窗是这栋住宅的一个显著特征，他也是南立面上唯一的构图要素。窗户是连续的，不受房间的划分限制，高度依据房间内部窗前的桌面和梁的高度而定，最大限度的保证了室内自然光线的通达。,自然采光，通风的充分利用,位于住宅尽端的三个水平

31、向如洞口为地窖引入了自然光线和通风。柯布西耶为他们隐藏在一条木质休息的长凳的后面，配上绿色的庭院植物，使得即便是身处地下也能感觉到足够的舒适，感知地面上的空间与时间的变化。,利用屋顶绿化改善建筑环境,在小宅中柯布西耶沿用了屋顶绿化平台建筑要素，并从使用和情感两方面考虑了绿化屋顶，维持他们的生物多样性，屋顶绿化成为基地自然环境的延续。,利用屋顶绿化改善建筑环境,混凝土屋面板上覆盖着1520米的自然土层，植物生长的郁郁葱葱。在夏季的中午，植物叶子投下的阴影加上密实的根部形成了天然的厚实的屋面保温隔热层，在通常的温度下，这样的天然的可自调节的恒温产品不需要任何花费和维护。,利用屋顶绿化改善建筑环境,

32、雨水孔隐藏在屋顶的草丛中，水管穿过住宅的中心，就像住宅其他部分的水龙头一样融进室内空间，即使在冬季也不会发生冻结。柯布西耶主张重视实效的推崇自然的效用，反对将自然化作为建筑的华而不实的装饰。,选用节能材料和构造,可以看出，住宅的结构体系是柯布西耶1914年提出的多米诺结构的变形。由于受建造预算的限制，结构系统做了适应家庭使用的转化，支撑结构为直径8cm的金属管子内填水泥，既能满足强度要求，又大大缩小了结构体积,选用节能材料和构造,屋顶采用的是利用废砖制成的混凝土，维护结构是中空混凝土块填充墙，外抹灰。对于材料和细节，柯布西耶没有做过多的表现，而是融合可实用性与有机的隐喻，去掉多余的装饰，展现出

33、纯粹而理性的审美特征。,选用节能材料和构造,这种设计意味着除了注重使用面积的经济高效性外，也考虑了住宅在使用面积上的节约，从而尽量降低建筑物的能源消耗和对周围环境的破坏，比较小的生态环境出现在基地上。,选用节能材料和构造,由于原始的南墙在热损失和防风雨方面存在的不足，住宅完成几年后，柯布西耶在南墙的外表面有增加了一层波形金属铝板，采用柔韧性好的材料也克服了来自地下的流体静力学的作用产生的破坏作用。,选用节能材料和构造,所以我们今天所看到的湖边小宅并没有显现出白色住宅的风貌，他看起来更像是技术的产物。,1954年柯布西耶撰写的Une Petite Maison一书的出版引起了人们对这所小宅的关注

34、，以最少的要素去建筑人与自之间的最精彩的和谐，设计体现出的是一种简洁而适度的生活态度。,在设计中柯布西耶不仅承认了作为“居住的机器”的住宅对“光和空气”的需要，而且也将居住者心灵的安康融入到建筑设计中，有机和心理，精神上的有机合二为一。,Robert Venturi,建筑师再也不能被清教徒式的正统现代主义建筑的说教 吓唬住了。我喜欢基本要素混杂而不要“纯粹”，折衷而 不要“干净”，扭曲而不要“分明”，既反常又无个性，既 恼人又“有趣”，宁可要平凡的也不要“造作”的，宁可迁 就也不要排斥，宁可过多也不要简单，既要旧的又要创 新，宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的。我主 张杂乱而有活力胜过明显

35、的统一。我同意不根据前提的 推理并赞成二元论。 Robert Venturi,Robert Venturi,1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院。 1950年获硕士学位。 19541956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、L.卡恩等人的事务所任职。 19571965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。 1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（19661971）。 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。 1989年普林斯顿大学

36、胡应湘堂设计获AIA荣誉奖； 1991年普立兹克奖,Robert Venturi 1925,2013年，包括扎哈哈迪德在内的约1720名建筑师联合情愿，呼吁将罗伯特文丘里在1991年获得的普利茨克奖同样颁发给他的妻子，丹尼斯斯科特布朗。 虽然这项请求被驳回，但是却让公众开始注意一个被遗忘多年的群体：设计师们的伴侣，同时大多数是他们的合伙人。 大多数女建筑师都知晓这样的事实：密斯凡德罗迈入了现代派建筑的神殿，同为建筑师的爱人莉莉瑞克离世时却一无所有；罗伯特文丘里在1991年获得了普利策建筑奖，妻子兼合伙人丹尼斯斯科特布朗，却始终得不到承认。 哈佛大学请愿团呼吁：“建筑界女性也应该获得跟男性同样的

37、地位，丹尼斯斯科特布朗对于1991年罗伯特文丘里获奖起到不可或缺的重要作用。”,Robert Venturi,文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。他提出“少就是乏味”的原则，向“少就是多”的现代主义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义的核心内容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包含了大量清晰的古典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理来看，他的设计依然是功能性的，实用主义的，简单而明确的。,文丘里非常注重理论研究，他是后现代主 义设 计家中比较重要的理论家之一。1966年出版建筑中的复杂性与矛盾性，1972年发表向拉斯维加斯学习，提出了自己的后现代主义原

38、则。他认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应该充分吸收当前的各种文化现象和特点到自己的设计中去。 罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改建等。,1961 宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅（Venturi House Chestnut Hill,PA） 1961 宾夕法尼亚州费城公会大楼（Guild House Philadelphia,PA） 1966 印第安纳州哥伦布消防队四号大楼（Fire Station No.4 Columbus,IN） 19

39、67 新泽西纽黑文Dixwell站（Dixwell Station New Haven,NJ） 1973 美国俄亥俄州奥伯林美术馆（Art Museum Oberlin,OH） 1976 宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场（Franklin Court Philadelphia,PA） 1980 新泽西普林斯顿（Gordon Wu Hall Princeton,NJ） 1983 新泽西普林斯顿分子生物实验室（Molecular-Bio Lab Princeton,NJ） 1991 新泽西Sainsbury Wing国家美术馆（Sainsbury Wing National Gallery） 19

40、94 巴德学院（CPS Jr Library Bard College） 1994 美国佛罗里达州（Emergency Services Orlando,FL） 1995 哈佛大学纪念堂（Memorial Hall Harvard Universtiy） 1996 美国加利福尼亚州圣地亚哥拉霍亚（MCA La Jolla San Diego,CA）,建筑概况,母亲之家（Vanna Venturi House) 位于美国费城栗树山，建于1962年。 是文丘里为母亲设计的一所住宅。它的出现改变了人们对于建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的“建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统“的主张

41、。因而它也成为了后现代建筑的宣言。1989年，美国建筑师学会因为这个住宅，授予文丘里25年成就奖。,建筑环境,总平面图,母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。,建筑概况,建筑概况,立面分析：几何构图,立面分析：正面山墙,立面分析：单元到整体,在这一建筑中，各单元以连接的方式集合在一起。这时，所有单元都是显明可见的，可以被完整地感觉到，并且相互之间是通过面对面，边对边的接触集合起来。 通过有序组合的方式，整体具有比所有单元集合在一起要更大更丰富。这可以解释为整体大于局部之和。文丘里正是如此，立面起了类似模盘的作用，它把所有的单元装在里面，联系起来，因而产生

42、了更丰富的内涵。,立面分析：重复到独特,重复和独特是相联系的多次出现的和单独出现的两种组成体组织成一个统一的建筑形体。 以这样的视角来看母亲之家的立面，建筑师运用了多个重复的方形，同时运用一道圆弧打破了重复，圆弧作为独特体放在立面上，就像把一块区域割破了，因而重复和独特间的差别也就更加强烈。 同时，方形的窗也不是一味的重复，它们也通过不同的组合方式形成了独特。,立面分析：平衡和对称,文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，加上这样的尺度和比例的庄重，严肃的形象远非这一小体量的住宅所担当得起的。它使人联想到古希腊或是古罗马的神庙。这正如他所主张的“建筑师应当使保持传统的专家”。,立面分析：平衡和

43、对称,然而，文丘里并非一味的返古复旧，母亲之家仍是现代的。这一点很明显：烟囱偏向一边，而非正中。在对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。同样在轴线上还有一道深深的裂隙。还有门洞，一半是斜的，而且门偏向一边。左右的窗户虽单体相同，却通过不同的组合形成不同的整体。总的来看，在细部上虽不对称，却也平衡。,立面分析：平衡和对称,在其背立面，venturi以后门与烟囱的组合运用达到了同样不相对称却十分和谐的效果。,平面分析：从立面到平面,这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在正立面显示过的

44、变形对称与开闭矛盾手法，。但相比之下，采用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是由功能所决定的。,平面分析：功能分析,上层是文丘里的私人工作室。,首层包括主卧、客卧、起居室、用餐台与厨房。,平面分析：功能分析,尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理，基本满足其功能上的要求。 卧室与起居室能占据较好的朝向，也相对使得门较集中的放置在一起，。 母亲之家的功能分区明确，但是单一。空间分割与组合明晰，是对传统建筑设计的一种继承。,平面分析：布局体现,复杂性的体现：用各个“混杂”的不规则的空间代替“纯净”的四方的盒子，据说，这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱。烟囱一处是其复杂性的最好体

45、现，在这里，烟囱与楼梯争夺着空间的中心控制权，互不相让的结果是两者纠缠在一起，向上延伸并刺穿了整个空间。,矛盾性的体现：空间狭小与功能需求的矛盾使得各空间有挤在一块的感觉，也可以说这是通过非传统的的方法组合传统的部件的手法所刻意创造的。,平面分析：布局体现,母亲之家是文丘里关于“建筑的复杂性和矛盾性”的一个试验品。这种原则使建筑空间得以丰富，恰当地反映了现代人生活的繁复多样,于是时代的建筑体现了时代文化的徵志。文丘里称它“古典而不纯，又有相反的一面，有手法主义的传统。”,平面分析：交通流线到使用空间,总的来说，文丘里将流线中的门做得较为含蓄而不突出，从而使交通流线简洁而流畅。 在主层与二层的连

46、接处理精巧有趣。,剖面分析,从剖面可以看出文丘里在建筑中尽量使用较多的元素，通过对其的组合，形成了丰富的室内空间。,剖面分析,通过两侧落地窗和高窗采光，使室内光线充分而又柔和。,“1961年，我母亲见我的建筑师事务所生意寥落，心里非常着急。于是请我为她设计一幢新居，这就是母亲之家。这幢房子除了餐厅、起居合一的厅和厨房以外，有一间母亲使用的双人卧室、一间我使用的单人卧室。在二楼另有一间我用的工作室。此外，各处都配备了极为简约的卫生间。整个建筑规模不大、结构也非常简单，但是功能齐全，设计考虑比较全面，能够以一种充满温情的风格满足家庭的所有实际活动的需要。”文丘里 “这是我的母亲住宅，它有很多层面，

47、运用了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。”文丘里,R.文丘里，他被誉为后现代主义（Later Modernism）的号角手。文丘里的主要著作有于20世纪60年代出版的建筑的复杂性与矛盾性（Complexity and Contradiction in Architecture）和70年代与他妻子合作的向拉斯维加斯学习（Learning From LasVegas）。书中论述了人类艺术中有关符号的功能，与当时在西方流行的符号论美学的观点是一致的。他试图将古典建筑的某些元素简化、抽象为一种符号，运用到现代建筑中作为装饰同时隐喻某种问题，从而使建筑具有通俗的、模棱两可的，兼容并

48、包的，折衷的，混杂的，常见的，地方性的，逐渐演进的，日常的，图式化的表情。文丘里于1959年在美国费城设计的母亲住宅（Vanna Venturi House,Chestnut Hill,Philadelphia）成为他上述理论的生动写照。,母亲住宅是文丘里为他母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆地做了理论上的探讨。在介绍这个作品时文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性和矛盾性的建筑，它既复杂又简单，它既开敞又封闭，既大又小，某些构建在这一层次上是好的在另一层次上不好”。文丘里自称是“设计了一个大尺度的小住宅”，因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，大尺度的对称在视觉效果上会

49、淡化不对称的细部处理。平面上的大尺度可以减少隔墙使空间灵活、经济。从外看，住宅体形巨大单一，位置呈中轴对称，侧面轮廓、体形简单和统一，它在沿街立面上具有纪念性。如此构筑大比例的主要原因是为了平衡复杂的元素，使建筑的尺度关系变的暧昧。而住宅后部则一如普通住宅般松散、自由，窗口的大小和位置也是根据内部功能的需要开设；内部里复杂的比例意味着忙碌的生活，如此，大尺度的小房子带来的是张力而不是焦躁不安；建筑总体上是对称的，细部处理则是不对称的；门洞开口很大，凹廊进深很小；开敞的半圆落地窗与高大的女儿墙；门洞是中轴对称的,真正的门却歪到一边。这些都意味着复杂与矛盾的共存。,“炫目月亮森林住宅”是英国建筑师

50、benjamin garcia saxe设计的，这个方案在2010年的巴塞罗那世界建筑设计节上获得了住宅设计单元的一等奖。这个小型的竹子住宅位于哥斯达黎加，是为建筑师本人的母亲所设计的。这个设计旨在为建筑师的母亲提供一个可以赏月的简单小屋。夜晚，用竹子装饰的建筑表面向室外开放，让居住者可以看到无垠的星空和炫目的月亮。,“建筑师为母亲设计建造的这个住宅，可以安全的让她独自居住，同时也让建筑师实践了用竹子材料设计的新形式。设计中最关键的环节便是如何将业主的特点和要求全部反映在最终建造完成的建筑中去。” 评审委员会评价,建筑的布局十分简单。在整个房子的一侧设有一个主卧，另一侧是厨房，中间有一个室内庭院，上面铺设了木制地板。这个建筑使用了近4000棵竹子，只要调节百叶窗，便可以大面积的向室外开放。,“螺旋旋转桥”，新加坡,这座 280 米长的步行通道（新加坡最长步道）拥有全球首个“双螺旋”结构，是由壹个以澳大利亚的 Cox Group 建筑事务所与工程师 Arup 为代表的国际设计团体，携手新加坡 61 建筑设计公司共同设计而成。这座造型独特的大桥设计灵感源于亚洲文化中的阴阳学说，据说可为滨海湾带来财富、幸福与繁荣。螺旋桥的结构组装非常精密，堪称工