当今广播电视概论

1、当代广播电视概论第一章 广播电视的发展与现状世界：1、“无线电之父”美国发明家李德福雷斯特。2、“电视之父”英国科学家约翰贝尔德在1925年利用尼普柯发明的机械扫描盘成功完成传送和接受画面的实验。3、1936年11月2日，英国广播公司播送电视节目，这一天被称为世界电视开端。中国：4、1958年9月2日北京电视台开播，播出方式为直播，1978年改为中央电视台。5、1973年5月1日北京电视台用第八频道向北京地区试播彩色电视节目。1978年真实播出两套彩色电视节目。什么是广播电视：通过无线电波或导线向广大区域或一定区域传送声像节目的大众传媒。广电作为电子传媒的特征：（优势）对象广泛、时效性强、丰富

2、直观、接受随意、（弱点）顺序接受、转瞬即逝第二章 广播电视传播观念与传播功能的新发展新闻的本质是信息，新闻的魅力主要是信息本身的力量。新闻是信息，但并非所有的信息都是新闻。新闻信息量指的是一条新闻的信息含量，既其量与质相统一的有效信息量。广播电视信息传播的特点：时效性强、覆盖面广、受众层次分布广泛、传播接受方便、传播“搭车”效果好、传播容量大。社会主义市场经济下广电传播的信息观与时效观：首先，发展社会主义市场经济需要大量信息；其次，广电要适应和满足受众对信息的需求；再次，在社会主义市场经济条件下，新闻业竞争在很大程度上是信息和时效的竞争；最后，从实践看，新闻节目数量多、节奏快、信息量大、深度加

3、强构成改革开放以来广电改革的主旋律。新闻直播：不经过事先录音录像将事件现场情况、演播室播讲或表演同步播出的传播形式。*滚动播出：广电新闻首播后以正点为单位增加新闻播出次数、在后续播出时视新闻重要程度增减删改，并随事件变化发展增删信息。大新闻构架：以新闻为骨架。包括整点、半点新闻、深度报道和新闻评论专栏、大板块中的新闻话题、交通信息、经济信息，以及有关新闻和社会事务的谈话节目及其他服务性新闻，相互补充，共同满足受众对新闻的要求。信息误导：指虚假信息、过时信息、无效信息传入社会造成人们判断失误、决策失误，进而造成生产和生活上的损失。信息污染：由于信息过剩大量无用信息涌入社会扰乱正常的信息传播秩序；

4、由于大量有损社会风气，毒害人心，破坏安定，妨碍民族团结的信息进入信息市场，给社会造成危害。*现代社会分群化及广电窄播化趋势：受众兴趣趋于多元化、受众更关注自己的利益、受众权利意识增强。“非群体化传播”要求传播者不再把受众看作一个无分别的整体，而是针对受众的不同群落和不同需求层面，分别实施特定的传播策略。广播电视窄播化是围绕现代社会群众分化特点进行传播。受众对媒介的需求趋于专门化，要求尽可能集中体现不同社会群体的利益要求。第三章 广播电视节目的栏目化、板块化与节目意识的形成*广电板块式节目定义：板块式广电节目是指具有基本固定播出时段及周期，节目内容融新闻、信息、服务、文化娱乐等多种节目类型为一体

5、，多采用主持人串联形式播出的大时段节目，亦称“杂志型节目”。板块式节目意义：大板块节目兴起，改变了原有的单一节目构造，扩大了受众信息的接受面，在有限的时间内满足多层次受众的需求，使广播电视节目呈现开放性，具有明显的视听效果。板块式节目特点：1、板块式编排集中，时间长度固定；传统节目编排结构分散，时间长度随意性较大。2、板块式节目子栏目内容相互关联；传统结构节目内容相互独立，缺少联系。3、板块式节目内容具有多元性、多项性特点；传统结构节目内容界定明确，指向单一。板块式节目模式：内容集约模式：将多数受众在某一时段希望获得的信息和普遍有兴趣的内容集中统一编排。对象集约模式：按照节目目标受众群的特殊需

6、求来集中编排节目。混合模式：一般以时段为标志，以多方面的内容来满足多方面受众需求。目前我国广电节目编排模式：传统个体节目编排、传统及板块混合编排、亚板块式节目编排、大板块式节目编排。节目编排的基本原则：1、提高黄金时段收听收视率与开发黄金时段收听收视率相结合。2、满足普遍受众需求与满足特殊受众需求相结合。3、节目播出合分结合、适度重播。*广播电视新闻栏目化的动因和优势：动因：1、受众对广电新闻信息需求的不断增加。2、广电新闻制作管理的专业化推动广电新闻传播的规范化、栏目化。优势：1、从媒介地位上看，有利于新闻传播上保持优势。2、从广电功能上看，有效发挥广电新闻的文化功能。3、适应不同层次人的爱

7、好需求。4、有助于提高新闻整体水平。*节目定位及作用：节目制作人对播出节目的思想内容、目标受众、节目样式、制作风格等划定，对节目设置和宗旨所做的事先规划。将受众的需求、兴趣作为广电节目定位的重要依据，是广电现代节目意识逐步形成的标志之一。节目定位在广电实践中成为制约和规范节目内容、风格、特色等重要的“风标”，定位的成功与否直接体现了广电节目的舆论向导和宣传艺术水准，也体现了节目质量。（a）绝对收听收视率=节目收听收视人数该节目覆盖地域的受众人口总数100%（b）相对收听收视率=节目收听收视人数节目覆盖地域内该时间段接收节目人数100%（c）节目经济回报率=（节目广告收入节目版权等其他收入）节目

8、制作播出成本100%*黄金时间：广电播出时间中一些特定时段受到较多受众的欢迎，在该时段播出的节目一般能够获得较高的收视收听率保证，同时也因此得到较高的广告收益，这类时间称为黄金时间（prime time）。广播的黄金时间一般在清晨、中午、傍晚和深夜；电视的黄金时间一般在晚间及节假日的白天。黄金时段的形成受以下形式制约：该时段节目质量、媒介自身的优势、受众收听收看习惯。第四章 广播电视新闻性节目的主导性广播电视新闻性节目主导性：广播电视节目中，新闻性节目占主导地位，新闻信息的传播是广电媒介的主功能；在整个社会生活中，广电新闻性节目的影响力日渐增加，人们越来越多的通过广电获取新闻信息。主导性体现：

9、准点滚动播出体现新闻性节目的权威和主导；不断探索以达到广电新闻传播的最佳效果。*广播电视新闻定义：通过某些特定的电子技术公开传播正在变动或新近变动的事实的信息。广播新闻传播特点：优势，1、突破时空限制。2、抗灾害能力强。3、普及率高，群众性强。弱点：线性顺序传播，接收选择性差。稍纵即逝，难有深层理解。*深度报道：诞生于20世纪40年代的西方，它是一种全方位透视、全息组合、富有理性色彩的报道方式。深度报道要求把报道对象作为一个整体性、全程性的系统进行考察，深度报道对新闻背景的运用提出了较高的要求。焦点现象：焦点访谈的崛起和以后电视深度报道在地方台的广泛运用，被称为“焦点现象”，甚至报道的水平已经

10、被视作电台新闻实力的重要标志。“焦点现象”与新闻主导性有相当密切的关系。由于深度报道是对现实生活中社会焦点的反映，新闻在媒体中所占的地位才更重要。第五章 广播电视谈话类节目*谈话类节目（脱口秀）：谈话类节目在西方叫“talk show”一些港台媒体译作脱口秀。谈话类节目是指主持人与访谈对象就预先设置好的话题在演播现场进行讨论，并开放现场热线接受场外受众的电话参与。访谈节目中的对象可以是政府官员、学者、专家或社会知名人士，也可以是普通受众，所谈内容通常为引起公众兴趣或关注的话题。第六章 广播电视体育类节目边缘性体育新闻：体育新闻报道形式突破了传统动态体育新闻的局限性，开始围绕报道内容的深度、背景

11、、解释等方面来探索，我们称之为“边缘性体育新闻”。主要是指体育与其他一种或多种内容相结合的报道形式，如经济、科技、文艺、道德等内容。体育类节目中的地位和作用：1、增强广播电视节目时效观念。2、增强广播电视直观性特点，强化生动形象的传播效果。3、体育事业的社会化、产业化，促使广播电视报道扩大报道面和加深强度。4、体育类节目调节广播电视的节目组合。5、体育类节目促进广电媒体互相合作和业务提高。体育类节目对社会生活的影响：1、迅速沟通情况，提供丰富信息。2、增强精神凝聚力，激发爱国主义精神。3、获取知识，转变观念，提高全民素质。4、满足受众欣赏要求，发挥娱乐功能。5、推动体育产业化，为经济建设服务。

12、6、促进中国与世界的全方位交流。第七章 广播文艺类节目*广播剧：供广播电台播送的戏剧作品。运用对白、独白、唱词等手法，以及运用音乐、音响效果加强气氛，并穿插必要的解说词，以帮助听众了解剧中情景和人物动作状态。广播剧特点：1、广播剧是以声音为表现形式的艺术样式，主要运用语言、音乐和音响效果的组合通过听众的想象产生各种情景，表达剧中内容。2、广播剧产生周期短，成本低具有反映现实生活、贴近群众的特点。3、广播剧通过广播播出，覆盖面广，接收方便不受舞台和场地限制。4、对听众文化程度要求低。第八章 电视文艺类节目*电视画面的特性：画面是电视是电视节目的基本构成单位，电视节目是由不同摄法和长度的多组画面衔

13、接而成。1、连续性：电视画面是连续活动的画面，可以运用各种不同的景别、角度等摄影手法表现物体运动的连续性。2、再现性：电视画面拍摄的对象是具体存在的，而且只能拍摄正在进行的场景，画面再现客观事实，虚拟的场景无法被拍摄。3、选择性：拍摄图像是经过传播者选择的，具有主观因素，包括思想观点、价值观点、文化差异等。4、多义性：如果没有说明或其他辅助信息，单个电视画面的涵义是不明确的。声画合一：声音和画面传播的具体内容完全一致，画中人、物往往就是声音的发声源，或者声音直接说明画中的事物情景。声画对位：又称声画对列，是指镜头画面与声音按照各自的规律彼此表达不同的内容，又在各自独立发展的基础上有机结合，造成

14、单是画面或声音不能完成的整体效果。文艺类节目的社会功能：1、舆论向导，道德规范功能。2、文化及审美功能。3、传播知识及信息，塑造社会行为范式功能。4、娱乐消遣功能。5、心理认同和移情功能。当代电视文艺类节目发展出现了一些新的特点：1、传统电视文艺类节目的表现手法、制作质量等艺术水准有了长足进步，出现很多艺术精品。2、产生了一些符合时代特色的新型电视文艺类节目，如近几年出现的电视游戏类节目、边缘性电视综艺节目等。3、电视文艺更加强调参与性和互动性，现代电视文艺已越来越不局限于“我播你看”的传统模式，强调受众参与、互动反馈等。4、电视文艺品种增多，受众兴趣具有分众化的趋势，电视文艺针对不同目标受众

15、群体而改动，以满足受众的兴趣需求。综艺类节目的特点：1、综合性：表现内容综合，表现手段综合。2、丰富的表现力：现代电视的传播手段使综艺类节目的表现力不断提高，可以将各种艺术融为一体，综合运用。3、观赏性：电视综艺节目让观众身心愉悦，电视综艺晚会和综艺栏目具有全面的审美感和较强的观赏性。4、参与性：观众的参与是现代电视综艺的重要特征之一。通过观众现场参与、电视转播车街头参与、电话参与或网上参与。5、加强对外联系，借鉴参考国外海外、国外电视综艺节目类型。6、增强社会性，很多综艺节目与社会加强沟通，在娱乐性的同时，带有公益色彩。游戏类节目的特征：娱乐性；广泛的参与性（娱乐性参与、竞争性参与、激发性参

16、与、荣誉性参与）；激烈的竞争性。电视剧：发挥了电视技术的优势，吸收了戏曲艺术的营养，借鉴了电影的镜头语言，是一门年轻的富有生命力的艺术。第九章 广播电视节目主持人主持人：anchorman或host。anchorman意为接力赛中的最后一棒的运动员，后引申为负责安排广播的新闻广播员，一般仅用于新闻节目的主持人，host一般用于其他类型节目。珠江模式：大板块节目；主持人具有采、编、播、控的综合素质；主持人“提纲加资料”的现场直播；听众通过热线电话同步参与等等。主持人中心制：主持人在节目制作群体中是中心人物，起主导作用。这种体制下的主持人，过问或参与节目制作和播出的过程。他不仅对节目有深度的涉入，

17、而且对节目有较多的个人渗透；不仅对节目的演播负责，而且对节目的内容负责；不仅对个人的形象负责，而且对节目的形象负责。所谓主持人负责制，即“责权利”紧密结合，高度统一。第十章 电视纪录片纪录片：以纪实手法摄制的、表现真实内容的电视节目类型。电视纪录片的三个必备条件：1、纪录片是非虚构的电视作品，是创作者根据现实生活中真的个体生命、真事、真景象、真氛围而创作，能表达作者潜在的主观思想的作品。2、纪录片是作者观察、思考、选择后的产品，有艺术感染力。3、纪录片在拍摄和布局安排上，各部分之间要有一定的逻辑关系，使观众能够按一定的思路思考、认识和想象。*三位纪录片大师：加拿大 罗伯特j弗拉哈迪：公认的记录

18、片创始人。他的作品多以写实手法表现偏远、蛮荒民族的原始生活状态，如代表作北方的纳努克。弗拉哈迪的纪录片并不是现实生活的精确记录，而是充满诗意的现实生活场景再创造。他要求自己创作时要成为影片内容的积极参与者，而不是客观的局外人，即要“创造性的利用现实”。前苏联 吉佳维尔托夫：新闻纪录片的创始人。创作观点是抓住现实的片段将其有意义的结合起来。1922年维尔托夫倡导“电影眼睛”派的创作方法，主张使用实况拍摄，即不为摄影者察觉的方法拍摄生活即景。英国 约翰格里尔逊：20世纪20-40年代英国著名纪录片导演，创作信条是“我们首先是宣传员，其次才是影片摄制者”。“格里尔逊派”主张纪录片应创造性的对真实生活

19、场景作出处理，它是一种直接的宣传手段；同时又注意再现现实生活场景时进行艺术加工。格里尔逊式：以英国纪录片导演约翰格里尔逊得名，又称“英国纪录电影学派”。主张纪录片应有创造性的对真实生活场景进行处理，是一种直接的宣传手段；在创作上注重对真实生活进行艺术加工，在画面、镜头剪辑、配音等都很有讲究。真实电影式、访问谈话式、个人追述式自然纪录片基本特征：1、观点含蓄，回避结论。2、重过程，淡化结果。3、作者直接出面，强调即兴采访、捕捉第一感觉。4、声画并重，视同期声为艺术生命。5、注重一定章节以至整个节目的情节化、故事化。6、最大限度压缩解说词和音乐。第十一章 有线电视系统和广播电视传输覆盖网小爆发理论

20、：藤竹晓提出的理论，在播出商业广告之前，使观众产生一种悬念，让他们感到广告之后还可以看到相同的节目。第十二章 卫星广播电视全球卫星电视的影响：全球卫星电视出现，必将丰富受众的信息活动；有助于加深同对象地区的了解和合作。第十三章 广播电视事业的经营管理“三位一体”的管理职能：宣传工作、事业建设、行业管理。各级广播电视行政部门既管宣传又管事业建设，宣传、技术、行政后勤“三位一体”的管理职能，基本符合我国广播电视工作的客观规律。制片人制：电视栏目制片人制是符合电视规律的适应新生产关系运作的有中国特色的一种电视产业的目标管理机制第十四章 广播电视事业的法制化管理广播电视事业宏观管理的特点：1、宏观性和权威性：管理体制实行宏观规划和调控，引导广电发展方向。2、规范性和强制性：法律规章、行政