15--文学院中国古代文学四试题答案

1、文学院中国古代文学（四）试题参考答案一、填空题（每空 1 分，共计 10 分）1多情自古伤离别， 更那堪、冷落清秋节 。2舞低杨柳楼心月， 歌尽桃花扇影风。3人生到处知何似， 应似飞鸿踏雪泥。4 可堪孤馆闭春寒 ，杜鹃声里斜阳暮！5 桃李春风一杯酒 ，江湖夜雨十年灯。6叶上初阳干宿雨， 水面清圆， 一一风荷举。7夜阑卧听风吹雨， 铁马冰河入梦来 。8相顾无言，惟有泪千行。 料得年年断肠处 ，明月夜，短松冈。9疏影横斜水清浅， 暗香浮动月黄昏。二、名词简释（每小题 5 分，共计 20 分）1山谷体黄庭坚自号山谷道人，他写诗提倡以学问为诗，主张学习杜诗、韩文的“无意老重和规模宏远，笔势奇纵，风格生

2、新瘦硬。杨在诚斋诗话中称黄庭坚诗为“山谷诗体”，严羽沧浪诗话将其列为“山谷体”。2大晟词人大晟词人是指北宋中后期，以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、万俟咏、田为、徐伸、江汉等大晟词人群。在章法结构上，周邦彦变直叙为曲叙；音律上，音律和谐，注重词调的声情与宫调的音调协调一致。周词还特别擅长用拗句，在拗怒中追求音律和和谐统一。周邦彦在音律、句法和章法上建立起了严整的艺术规范，从而另开一派。3永嘉四灵“永嘉四灵”是指约宋光宗绍熙年间，永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁卷。这四人都出于叶适，各人的字中都带有一个“灵”字，所以叶适把他们合称为“四灵”，曾编选四灵诗选，为之揄扬。“四灵”都是

3、命运落拓的贫寒之士，作诗以贾岛、姚合为宗，诗歌内容也比较单薄，局限于书斋之中，只有少数诗写到民生疾苦或，多数作品的内容是题咏景物，唱酬赠答。4诚斋体诚斋体的得名是源于杨。杨号诚斋，故称为诚斋体。诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣，形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情感最大程度地投射在客观事物上。要素之二是杨做诗想象奇特，但是不用奇奥生僻的字句，却用浅近明白的语言和流畅直至的章法，近于口语。代表作有晓行望云山、小池等。三、作品分析（每题 15 分，共计 30 分）1苏轼水调歌头（明月几时有）此篇是苏词代表作之一。内容上，此词是中秋望月怀人之作，表达了对胞弟苏辙的无限怀念。词人运用形象描绘手

4、法，勾勒出一种皓月当空、亲人千里、孤高旷远的境界氛围，反衬自己遣世独立的意绪和往昔的神话融合一处，在月的阴晴圆缺当中，渗进浓厚的哲学意味，可以说是一首将自然和社会高度契合的感喟作品。从艺术成就上看，它构思奇拔，畦径独辟，极富浪漫主义色彩，是历来公认的中秋词中的绝唱。从表现方面来说，词的前半纵写，后半横叙。上片高屋建瓴，下片峰回路转。前半是对历代神话的推陈出新，也是对魏晋六朝仙诗的递嬗发展。后半纯用白描，人月双及。它名为演绎物理，实则阐释人事。笔致错综回环，摇曳多姿。从布局方面来说，上片凌空而起，入处似虚；下片波澜层叠返虚转实。最后虚实交错，纡徐作结。全词设景清丽雄阔，以咏月为中心表达了游仙“归

5、去”与直舞“人间”、离欲与入世的 盾和困惑，以及旷达自适，人生长久的乐观枋度和美好愿望，极富哲理与人情。立意高远，构思新颖，意境清新如画。最后以旷达情怀收束，是词人情怀的自然流露。情韵兼胜，境界壮美，具有很高的审美价值。此词全篇皆是佳句，典型地体现出苏词清雄旷达的风格。2陆游书愤（早岁那知世事艰）本诗系宋孝宗淳熙十三年（1186）春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一，这分明是时不待我的年龄。全诗前四句概括了自己青壮年时期的豪情壮志和战斗生活情景，其中颔联撷取了两个最能体现“气如山”的画面来表现，不用一个动词，却境界全出，饱含着浓厚的边地气氛和高昂的战斗情绪。又妙在对仗工整，顿挫铿锵，且一气

6、贯接无痕，以其雄放豪迈的气势成为千古传诵的名联。后四句抒发壮心未遂、时光虚掷、功业难成的悲愤之气，但悲愤而不感伤颓废。尾联以诸葛亮自比，不满和悲叹之情交织在起，展现了诗人复杂的内心世界。回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。四、论述题（每题 20 分，共计 40 分）1结合作品论述周邦彦词的艺术成就。周邦彦词的艺术成就主要在于其“集大成”的特点上，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳；就其写作功力之成就而言，他善于体悟言情，描绘工巧周至，又善于融化千人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特

7、色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。学生或从章法结构、音律、句法等方面结合作品论述亦可。具体可从三方面论述：在章法结构上，周邦彦变直叙为曲叙；音律上，音律和谐，注重词调的声情与宫调的音调协调一致。周词还特别擅长用拗句，在拗怒中追求音律和和谐统一。2四库全书总目东坡词提要言：“词自晚唐以来，以清切婉丽为宗，至柳永而一变，如诗家之有白居易；至轼又一变，如诗家之有韩愈，遂开南宋辛弃疾一派。”谈谈你对这段话的理解。在宋词的发展史上，宋初词坛可谓“花间词”的余风，其中以晏殊、欧阳修为代表。他们的词作，在思想内容上，未曾突破传

8、统题材，在艺术形式上，也未见新的创造。然而，正是在词坛“花间”余风之中，第一位变革者诞生了，他就是柳永。柳永比晏殊大 4 岁,比欧阳修大 12 岁,三人同属于北宋前期的歌词作家。但是,柳永的影响却不限于北宋前期，而波及于整个北宋词坛。柳永所走的道路与晏、欧完全不同。晏、欧是政界、文坛的显要人物，柳永却是个“失意无聊，流连坊曲”的落拓文人。但正因如此，柳永有机会深入社会下层，他的创作广泛地接触了社会人生，除了男女恋情，还反映了都市生活的某些侧面，在一定程度上体现了一部分城市下层人民的生活和思想情感。而且，他还善于吸取民间歌词的养分，采摘民间曲调入词，大量创作慢词，有效地扩大了词的体制。因此，柳永

9、的创作获得了广泛的社会基础，对宋词的发展起了奠基的作用。北宋中后期,苏轼登上词坛,为北宋词的发展打开了新的局面。苏轼把词当作“诗之裔”(祭张子野文)，在柳永开拓、扩大体制的基础上，进一步加以“变革”。东坡乐府中出现了沁园春（“孤馆灯青”）、江城子（“老夫聊发少年狂”）、水调歌头（“明月几时有”）以及念奴娇（“大江东去”）等一类篇章，为北宋词坛增添异彩。词至苏轼，“无意不可入，无事不可言”（刘熙载艺概卷四），已成一种独立的抒情诗体；在欧、晏时，词的创作已不仅仅为了应歌，为立言,而且可以直接用以言情、述志。苏轼的出现,促进了北宋词朝着多极方向发展。一方面，柳永的影响极为深远，北宋慢词创作，自苏轼、秦观继起之后更加兴盛；另一方面，苏轼同时及稍后，若干追随者学其作词，虽各有所得,却不拘一格,各自朝着不同的方向发展。柳、苏的“变革”及其相互竞争的结果，使得北宋词坛出现了多种风格竞相发展的繁荣局面。南渡以后的词作家，诸如