语文核心素养视野中的群文阅读

语文核心素养视野中的群文阅读当下，根据立德树人的要求，强化人的素养培养，充分体现学生发展核心素养的精神，注重学科育人价值，需要确立并构建语文核心素养的基本结构，并将“核心素养”的内涵落实到语文课程与教学中。如果说核心素养是学生在接受相应学段的教育过程中，逐步形成的适应个人终身发展和社会发展需要的必备品格和关键能力，那么简言之，语文核心素养也就是学生通过语文课程的学习所逐步形成的语文必备品格和关键能力。目前关于语文核心素养的表述大家尽管还不尽相同，但是对其构成要素的认识则基本上还是有共识的，即语言、思维、审美和文化。按我个人的理解，语文核心素养结构应该包括“语言理解与运用”“思维发展与提升”“审美发现与鉴赏”“文化传承与发展”等主要内容。这四者，既有知识、能力、方法等显性的能力与行为方式，也包含情感态度、个性习惯和经验修养等隐性的内在品质等，是语文必备品格与关键能力的综合。在不同的学段，我们的语文课程与教学只有使学生在这四个方面都获得全面的发展，取得长足的进步，我们才可以说学生的语文核心素养得到了切实的提高。那么，与传统阅读教学中通常的单篇课文教学相此，群文阅读对提高学生的语文核心素养会有什么帮助，或者说能产生什么样的积极影响呢人们通常认为，文章不是一篇一篇地读，而是一组一组地读，这就是群文阅读。其实严格地说，群文的“文”，并不只限于文章，而指的是文本。群文阅读即多文本阅读。但需要指出的是，群文不是多个文本的杂乱堆砌或简单相加，而是将具有（或能够建立）某种关联的多个文本，按一定原则组合的阅读整体。所以群文阅读教学，即是教师在一个单位时间内指导学生阅读相关联的多个文本，通过梳理整合、拓展联系、比较异同等，促使学生在多文本阅读过程中关注其语言特点、意义建构、结构特征以及写作方法等，从而使阅读由原有的读懂“一篇”走向读通“一类”。这种新型阅读方式不仅可以丰富阅读内容，拓宽阅读视野，提高阅读效率，而且还能极大地提升阅读品质，对全面提高学生的语文核心素养具有重要意义。一“语言理解与运用”是指学生通过语文课程的学习，在读写听说的言语实践中逐步形成和发展的正确理解与运用祖国语言文字的能力及其品质。语言理解与运用是语文核心素养整体结构的基础，语文核心素养中思维、审美、文化层面的要求都建立在语言理解与运用的基础之上。众所周知，人区别于动物有两大显著的标志一是人有语言，二是人会制造工具。而且，“语言和劳动是人类生活的两大杠杆。”（朱光潜语）因此，“语言是存在的家。”（海德格尔语）这意味着，人是以语言来展示和证实自己的存在的。人的语言发展不仅是人的发展的重要表征，而且是人的一切发展的基础。语言理解与运用是人的语言发展的基本要求，也是对语文教学提出的本体性要求。大家知道，阅读教学是学生在教师的指导下凭借教材学习正确理解和熟练运用祖国的语言文字，并从中获得认识的提高，思想的熏陶和情意的感染，同时学以致用，通过读、写、听、说的言语实践，不断发展语文能力，提高文化素养。大凡文质兼美的文本，不同文本的作者都会具有一个共同特点，那就是准确运用语言文字进行表情、达意、载道。由于群文属于具有某种关联的“同一类”（或者说群文内部具有某种“类属”关系），所以它首先给学生带来“同中有异”的语言多样性。较之单篇课文的阅读，它能使学生对“同类”事物获得更宽的阅读视野，通过对多文本语言的感受和理解，进一步丰富对这类事物认识，从而扩大自己的思想视野和情感感受的范围和深度。如同样写愁，李后主虞美人就有“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”他是以江水之多来喻愁之多。秦观江城子也有“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”但愁已被物质化了，变成可以放在江中，随水漂流的东西。李清照的武陵春则将愁搬上船“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”愁竟然有了重量，不但可以随水逐流，而且可以用船装载。如果把这三首词组合成群，开展群文阅读，那较之单篇课文的阅读，学生获得的认识与感受一定深刻得多、丰富得多。同时，由于群文阅读将多文本视作一个整体，学生从“愁”的不同表达中，不仅可以窥见李后主他们别样的人生经历和情感差异，还能悟出他们高超的语言艺术的共同特征语言的生命在于创新，丰富多彩的表达方式正是语言创新的鲜明特征。二“思维发展与提升”是指学生在语文学习过程中获得思维能力的发展和思维品质的提升。任何学科的教学都需要培养学生的思维能力，但“思维发展与提升”对于语文学科的意义，在于语言是思维的工具，又是思想的直接现实。语言的发展与思维的发展相互依存，相辅相成，语言的训练也即思维的训练。通过语文学习，学生运用想象和联想丰富自己对作品的感受和理解，分析、比较、归纳和概括基本的语言现象，提高语言运用能力和思维的深刻性、灵活性、批判性和创造性。从内部看，群文阅读属于比较阅读。比较是把两种或两种以上的语文因素加以比照、分析、归纳，辨别出被比较因素的共同点和差异点，从而达到加深理解的目的。大量的阅读实践证明，善用比较的学生一般概念清晰，分析深入，判断正确，记忆深刻，联想丰富，思维活跃。这是因为比较是一种认识事物的辩证方法，也是一种思维过程，有比较才有鉴别。人们在获得知识的过程中，总是要经过将此事物与他事物的比较，区分它们的异同、高下，逐渐认识事物各自的属性。传统的单篇课文的阅读，是从头至尾的纵向阅读，其中的比较主要是前后的纵向比较。而群文阅读，由于将多个文本视作一个整体，因此其中的比较除了纵向比较以外，还有文本之间各类语文因素的横向比较。它们纵横交织，可形成立体的网状结构，更有利于学生自由驰骋思维，活跃思路。传统的以单篇课文为主的阅读教学主要是培养聚合思维。它要求思维内容、思维成果都要集中、统一到传统观念或原有概念上来，其优点是有利于对前人知识与经验的掌握；其弊端则是容易造成学生对书本、对教师、对权威的迷信。只讲聚合思维，很容易形成思维定势，使我们的认识永远停留在前人的水平上，不利于产生新的理论、新的思想。而群文阅读需要求同探异，既有聚合思维的一面，同时更强调发散思维的一面。众所周知，没有发散思维就不会有任何创造性的萌芽和创造性的成果。所以群文阅读对培养学生的发散思维乃至创造性思维具有得天独厚的优势。首先，群文阅读强调多角度观察。例如，同样写月亮，苏轼水调歌头“明月几时有，把酒问青天。”充满了文学幻想，运用的是形象思维。竺可桢的中秋月则是从天文学角度写的，通篇运用的是科学思维。如果将这两个文本进行组合，开展群文阅读，那就是进行不同类型思维的训练。又如，杨万里写有两首著名的咏荷诗晓出净慈寺送林子方和小池。前者是从宏观角度进行描写“毕竟西湖六月中，风光不与四时同，接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”后者则选择从微观角度描写“泉眼无声惜细流，树荫照水爱晴柔，小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”宏观描写要求大视野、大手笔，浓墨重彩，达到的是一种壮阔的美，浩瀚的美，撼人心魄的美；微观描写则要求很细腻、很准确，见微知著，要达到一种精巧的美，清丽的美，韵味无穷的美。进行这样的群文组合，有利于学生多角度思考，对拓展读者的读写思路无疑是有力的促进。其次，群文阅读常常运用逆向思维。如陆游的咏梅词“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”作者以梅花自喻，上阕通过写冷落凄凉环境中梅花的遭遇，暗喻自己被排挤的政治命运；下阕则写梅花的精神品格，表明自己的高洁志向即使凋零飘落，成泥成尘，我依旧保持着清香。但是，如果将毛泽东卜算子咏梅与陆游咏梅组合在一起进行阅读，我们就会发现，自己的认识马上会产生很大的飞跃，情感得到高度的升华。这是因为作者采用了典型的逆向思维的缘故“读陆游咏梅词，反其意而用之。”“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。”从上阕描写梅花傲寒开放在坚冰悬崖的美好身姿中，我们仿佛看到了革命者的化身。下阙“俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”通过展现梅花不畏严寒的动人景象，揭示其内在的精神品格。全诗以梅言志，表达了一个共产党人战胜一切困难的高度革命乐观主义精神。最后，群文阅读十分注重事物之间的联系。比如，小学语文课本中，有一类课文特别多，如孔融让梨司马光砸缸曹冲称象纪昌学射活见鬼（人物省略）等。从题目看，它们都属于“某人做某事”一类。假设我们把它们组合成群，开展群文阅读，那么这同类文本中的不同特点就会很清晰地凸显出来，原来它们解决问题的思路或着重点是不同的孔融让梨主要通过语言（孔融说的话）；司马光砸缸主要是行动（使劲砸）；曹冲称象着重点是运用辩证思维（方案的比较），他能从别人行不通的方案中吸取合理的成分，并创造性地形成新方案，从而成功地解决了称象难题；纪昌学射成功的秘诀通常讲两条，即名师指点和勤学苦练，实际上它的着重点除了这两条外，深层次的原因更在心理层面克服自满、战胜自我（纪昌自满的表现，如“本领练得相当到家了”，“对自己的成绩感到很满意”，“以为学得差不多了”等）；至于活见鬼（冯梦龙）所揭示的“活见鬼”现象产生的原因，故事发生的重要背景不可或缺“有赴饮夜归者，值大雨，持盖自蔽”。但群文作为一个整体，这类文本的展开基本上都遵循一条共同的思路何人何事如何为何。即写了什么人做什么事做得如何（包括过程、结果）为什么（原因分析）所以，读“通”这一类文本，不仅使读者容易发现和掌握阅读规律，而且也会使他们从这些多样化的范本中学习写好这一类文章的知识技能，对打开写作思路大有裨益。三“审美发现与鉴赏”是指通过语文课程的学习，学生所具有的发现美、体验美、欣赏美和评价美的能力及品质。语文审美的对象主要是言语作品，这一审美的专门化决定了语文学科独特的美育功能是以美育人，以文化人。学生通过阅读优秀作品、品味语言艺术，获得审美发现，进行审美体验与审美鉴赏，并努力运用口头和书面语言表现美和创造美。这在文学作品的阅读中尤为明显。举个例子，朱自清的荷塘月色描写月下荷花运用了通感或移情的手法，对此，学生比较陌生。其实，这种手法在我国古典诗词中却很常见，古诗词中许多咏物警句显现的移情作用都十分清楚。例如李白的“相看两不厌，只有敬亭山。”（独坐敬亭山）杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”（春望）“颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。”（漫兴其五）姜夔的“数峰清苦，商略黄昏雨。”（点绛唇丁未冬过吴松作）秦观的“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”（踏莎行）这些名句把物写成人，把静的写成动的，把无情写成有情，于是山可以看人而不厌，柳絮可以颠狂，桃花可以轻薄，山峰可以清苦，领略黄昏雨的滋味。如果将荷塘月色与上述若干古诗组成群文，那阅读时学生不仅对移情的修辞手法容易领会，而且触类旁通，更能品味荷塘月色中月下荷花的韵味。很显然，群文阅读更有利于培养学生品味语言艺术，有效提高审美发现、审美体验与审美鉴赏的能力。再如，某版语文教材中有专题训练设计，我们可以把它视为教材中群文阅读的一种典型。以七年级下册赏荷、咏荷、议荷、写荷的专题荷咏荷诗歌五首为例，它们分别是王昌龄的采莲曲、郑谷的莲叶、李商隐的赠荷花、陆龟蒙的白莲和苏轼的莲。采莲曲所写的采莲少女在诗中并不是正面描写，而是巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。我们可以视为这是一种融合美。莲叶全诗由舟行荷塘图、风摇荷叶图、荷塘浣纱图、鸳鸯戏莲图组成，刻画的是一种图画美。赠荷花歌颂荷花、荷叶能荣衰相依，实则表达了自己渴求知己、寻觅政治依托的心声。花与叶的这种美，既是衬托之美、又是合作之美。白莲咏赞白莲的淡雅高洁、出污泥而不染，表现的是一种特独美。全诗托物寄兴，把花拟人化，创造了一个既超凡脱俗又极平实具体的画面。莲则表达了诗人对莲子的喜爱之情。苏轼用“露”和“月”来形容莲子的风味和香气，似乎不合情理，却给人留下无限的想象空间和无穷的回味。表达的是一种购莲心切，情有独钟的情趣美。总之，这样的组合设计，呈现给读者的荷之美，不仅有图画美、还有情趣美，既有外在美、又有内在美，既有特独美、又有合作美，更有融合美、衬托美真是美不胜收，别有风味。这就是群文阅读的魅力，它容易使读者的审美由此及彼，由表及里，由点到面，由发现迅速进入到体验与鉴赏、评价，从而在阅读过程中逐渐形成形神兼备、情景交融的美学追求，有利于审美能力的形成与发展。四“文化传承与发展”是指语文学习过程中，学生能立足于中华优秀传统文化的根基，初步具有对民族文化的理解和吸收、传承和发展的能力，以及吸取人类文明优秀成果的能力，并在语文学习中拓展文化视野，增强文化自觉和文化自信。这是因为语言文字既是文化的载体，又是文化的重要组成部分。从古至今，尽管文化的传播途径是多元的，但语言文字无疑是一条主要途径。文化随着文字的记载、文字的运用而传承、而发展，文化是语言文字的命脉，也是语文教学的命脉。学习语言文字的过程，也是文化获得和提高的过程。有学者曾经指出我们每个人都是用母语思考的。一个人的文化底蕴和他的母语的程度有很大关系。语文学习对于个人文化素养的重要性由此可见一斑。因此，立足于文化高度看语文教育，一方面，我们的责任就在于将中华民族最基本的文化基因与当代文化相适应、与现代社会相协调，以培育学生的文化自信为重点，着力完善学生的道德品质和人格修养。另一方面，当今世界，经济全球化、信息网络化、文化多元化的发展趋势，使今天的学习环境发生了深刻变化。在新的历史条件下，我们的语文学习会面临一些不同于过去的新情况，具有许多新特点。我们的学生既是中华优秀传统文化和革命文化的继承者，又是当代社会主义文化的建设者和推动者，因而语文课程在推动“文化传承与发展”过程中具有特殊的功能。通过语言文字的学习，实现文化的传承与发展是语文核心素养的重要组成部分，也是群文阅读十分强调的一个重点。不可否认，以往单篇课文的阅读教学也会涉及文化，也有文化的继承与发展问题，但实际