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XX 朗读者观后感 400 字 朗读者是一档传播中华传统文化的节目，来自各 行各业、有一定生活阅历的人用深情朗读这一极具中国风 的方式，来分享一段诗篇或者一个段落对他人生的积极影 响。XX 朗读者观后感 400 字范文，欢迎参考。 XX 朗读者观后感 400 字一： 除了中国诗词大会 ，最 近又有个电视节目火了，就是央视的朗读者 。这两个节 目有一个共同的特点，就是蕴藏于节目中的人文精神。 中国诗词大会选手比较的是中国古代诗歌的记忆， 已经播出过很多期，观众比较熟悉了。 朗读者却是一个 全新的节目，正像主持人董卿解释的那样：“朗声者我认 为可以分为两部分来理解，朗读就是传播文字，人则是展 现生命，将值得尊重的生命和值得关注的文字完美结合， 就是朗读者。 ” 随着朗读者的火爆，这完全超越了人们的预期。 一方面，作为一个电视节目，还是全新的容颜，谁也不会 想到它能够火爆。 另外一方面，电视节目火爆背后隐藏着深深的逻辑， 从而能够引发我们的深思，让我们懂得如此创新才能够赢 得观众的喜爱。 有鉴于此，笔者以为，所有电视节目的创新，难道不 应该向着朗读者看齐吗?从中能够获得启发，共同出品 优质电视节目，不亦乐乎? 人文性。 通过朗读者和中国诗词大会等获得最大成功 的电视节目来看，人文特质和文化底蕴是至关重要的，它 们都能够从中国传统文化出发，遵循固有的文化逻辑，寻 找与观众的契合点，将文化元素渗透其中。所以说，电视 节目创新的过程就是这样恪守人文性的过程。可以说，有 生命力的电视节目，如果丢弃了人文性，往往就是没有精 神原色的，也注定是没有前途的。 既然如此，电视节目的创新就应该从朗读者中找 寻到其中的逻辑规律，懂得其中的价值逻辑，由此才能够 开启一条新路。 原创性。 在如今，刻意模仿成为一种时尚。比如中国好声音 火了， 中国好歌曲 中国好歌词也纷纷出炉。而这样 的模仿，对于原创要求就荡然无存。笔者以为，电视节目 的生命力在于原创本身。咱们举个例子， 朗读者为什么 受到欢迎?董卿的主持是一个因素，有范儿!出场嘉宾像柳 传志、濮存昕、张梓琳都是名人，还有很多平凡的人，能 够获得认可，能够带来感动。所有这些元素共同造就了原 创的魅力!而对于原创新来说，这不仅需要一种创新，更是 需要一种积累和积淀，只有如此，才能够将原创新的电视 节目发挥到极致。 互动性。 看中国诗词大会和朗读者 ，都能够感受到互动 的魅力。观众和主持人，嘉宾和观众，这些都是互动的链 条。笔者以为，电视节目，尤其是深受欢迎的电视节目必 须能够有互动的特质。否则，只剩下主持人或者是嘉宾的 话，这样的电视节目就会沦为鸡肋。所以说，电视节目创 新需要懂得互动的能力发掘，让更多的观众参与其中，这 样才能够实现最终的目标，看到更多精彩的电视节目出现。 XX 朗读者观后感 400 字二： 许渊冲 1921 年出生，书销英法百余本，诗译英法唯一人，北 京大学教授、翻译家。 1938 年入西南联合大学，1941 年应征美国志愿空军任 英文翻译，1958 年开始将毛泽东诗词译成英法文，堪称中 国诗词译成英法韵文的唯一专家，1983 年起任北京大学教 授。 国内外先后出版中、英、法文作品 160 余部，包括： 诗经 、 楚辞 、 李白诗选 、 西厢记 、 红与黑 、 包法利夫人 、 追忆似水年华等中外名著。 1999 年被提名为诺贝尔文学奖候选人。 8 月 2 日荣获国际译联杰出文学翻译奖(北极光文学翻 译奖)，系首位获此殊荣的亚洲翻译家。同年，获北京大学 大雅奖。 XX 年元月(96 岁)应朗读者制作人董卿的邀请，亲 临录制现场，趣谈翻译与人生。 XX 年 2 月 18 日，中央电视台一套晚八点，董卿任制片 人的朗读者首播，继濮存昕、柳传志等之后，中国翻 译界老将新兵96 岁高龄的许渊冲先生带着一众师友和 弟子上场。说其是老将，指的是他在英汉、汉英、法汉、 汉法等不同语种不同方向上默默耕耘近 70 载，体裁涉及小 说、戏剧、诗歌，先后在英、美、法、中四国出版著、编、 译等类型作品达 160 余部，此可谓诗译英法唯一人了。说 其是新兵，指的是他迟至 90 后才走上荧幕，向全国，乃至 全世界观众报告半个多世纪的骄人成绩，此可谓荧屏上的 新人。 XX 朗读者观后感 400 字三： 主持了十三年央视春晚的 董卿，在不久前的中国诗词大会上凭借文学功底惊艳 亮相，而这次推出朗读者 ，是董卿第一次担当节目制作 人。节目首播结束后，董卿通过微信接受了记者采访。 最近一段时间，文化类节目开始大热。继中国诗词 大会惊艳了观众以后， 朗读者也开始变得广受欢迎。 文化类节目不仅带火了相关的原著，更让观众的眼光开始 着重于传统文化的传承上，这对于整个社会而言，都是一 个好现象。 热起来的每一个文化类节目，都有一个共性，那便是 节目中的传统文化含金量。按照常理而言，传统文化类节 目，一般都是“阳春白雪” ，这些节目以晦涩和高深而闻名;但 在这些热起来的节目中，我们却看到了区别于百家讲坛 式的变繁复为简单的讲解。 一方面， 朗读者坚持了原汁原味，让人们通过经典， 看到一种文化的古老和传续;另一方面， 朗读者贴近人 们心灵，朗读者的选取，以最适合代替最有名气，这让群 众能够更容易获得文化共鸣和情感共鸣，这给发展中的文 化类节目指点了方向： 文化类节目，含金量越重，越有影响力。 传统文化含金量越重，观众对于文化类节目越有兴趣。 人们对于娱乐节目的心态，和对于文化的需求紧密相关。 若是人们对于娱乐有所倾向，那么，娱乐类节目就会迎来 火热;若是人们对于文化类节目有所需求，那么，文化类节 目就会走向巅峰。对于文化类节目而言，要吸引观众眼光， 就需要在不断深化自身节目文化内涵上下功夫。节目有内 涵而又不失现代气息，传统文化在节目中的含金量越重， 就越能带起观众的文化探寻感。 节目创新含金量越高，观众对于文化类节目的兴趣越 能恒久。正如同每一样食品都有保鲜期，人们对于文化类 节目的兴趣，也有保鲜期。随着节目多样化潮流的到来， 文化类节目，也不能再拘于某种固定的形式。人们唯有在 节目的播出过程中感受不到“套路”和“做作” ，才能对节 目产生持久的兴趣。因此，要留住观众，