2006年(下半年)10月高等教育自学考试北京市命题考试

2006 年（下半年）10 月高等教育自学考试北京市命题考试 中国古代文学作品选（二） 串讲 （考试时间：10 月 29 日下午 2：004：30） 第一部分 选择题 （共 40 分） 单项选择题 “万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳” ，这两句诗出自 . 戏答元珍 . 临安春雨初霁 . 寄黄几复 . 村行 王禹偁黄州新建小竹楼记中， “有碎玉声”所描写的是 . 瀑布 . 密雪 . 鼓琴 . 围棋 有“张三影”之称的文学家是 . 张孝祥 . 张可久 . 张先 . 张岱 作者在岳阳楼记中，所流露的思想感情是 . 感极而悲 . 喜洋洋 . 进亦忧，退亦忧 . 不以物喜，不以己悲 下列岳阳楼记句子中，作者用于描写“迁客骚人，览物之情”的是 . 感极而悲者 . 不以物喜，不以己悲 . 进亦忧，退亦忧 . 后天下之乐而乐 下列散文中，采用骈散相间、韵白夹杂的方式的是 . 岳阳楼记 . 黄州新建小竹楼记 . 祭石曼卿文 . 朋党论 化用郑谷和知己秋日伤秋 “流水歌声共不回，去年天气旧池台”诗意的词作是 . 天仙子水调数声持酒听. 浣溪沙一曲新词酒一杯 . 踏莎行候馆梅残 . 朝中措平山堂 “无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的作者是 . 欧阳修 . 晏殊 . 苏轼 . 王安石 欧阳修“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水” ，这首词的词牌名是 . 如梦令 . 醉花阴 . 踏莎行 . 浣溪沙 朝中措 “文章太守，挥毫万字，一饮千钟”中， “太守”是指 . 苏轼 . 王安石 . 晏殊 . 欧阳修 下列词作中，化用李商隐诗“此荷此叶常相映，翠减红衰愁煞人”的是 . 雨霖铃 （寒蝉凄切） . 八声甘州 （对潇潇暮雨洒江天） . 踏莎行 （雾失楼台） . 苏幕遮 （燎沉香） 下列八声甘州词句中，用了领字的一句是 . 是处红衰翠减，苒苒物华休 . 渐霜风凄紧，关河冷落 . 惟有长江水，无语东流 . 争知我，倚阑干处，正恁凝愁 “重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”所描写的地方是 . 开封 . 杭州 . 长安 . 扬州 在下列词牌中，为柳永首创的词牌是 . 望海潮 . 雨霖铃 . 八声甘州 . 卜算子 苏洵六国认为六国被秦所灭的主要原因是 . 以利赂秦 . 齐人附秦 . 燕负刺客 . 赵株良将 下列作品中，属于咏史诗的是 . 和子由渑池怀旧 . 寄黄几复 . 书愤 . 明妃曲 下列明妃曲诗句中，体现全诗主题的一句是 . 意态由来化不成，当时枉杀毛延寿 . 一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣 . 家人万里传消息，好在毡城莫相忆 . 咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北 王安石北陂杏花最突出的表现手法是 . 点染 . 铺叙 . 比兴 . 体物 王安石“登临送目，正故国晚秋”的“故国”是指当时的 . 汴京 . 长安 . 钱塘 . 江宁 王安石在答司马谏议书中，称自己“举先王之政，以兴利除弊”是为了驳斥司马 光指责自己 . 侵官 . 生事 . 征利 . 拒谏 晏畿道的鹧鸪天所采用的主要写作手法是 . 比兴寄托 . 对比 . 逆入顺写 . 点染铺叙 晏畿道的词集名是 . 小山词 . 珠玉词 . 乐章集 . 漱玉词 苏轼游金山寺的主题是 . 禅趣 . 怀古 . 归隐 . 友情 苏轼荔枝叹 “武夷溪边粟粒芽，前丁后蔡相笼加”中，所涉及的供品是 . 荔枝 . 茶 . 牡丹花 . 美人 “人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥”所表达的意思是 . 人应脚踏实地 . 人生动荡无常感慨 . 人生有高志 . 人生短暂，自叹流泪 （京）00533 中国古代文学作品选（二） 第 3 页（共 26 页） “但愿人长久，千里共婵娟”出自 . 江城子 . 和子由渑池怀旧 . 卜算子 . 水调歌头 念奴娇 （赤壁怀古）中“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”描写的是 . 周瑜 . 孙策 . 诸葛亮 . 小乔 黄庭坚“语意高妙，似非吃烟火食人语，笔下无一点尘俗气”评论的作品是 . 念奴娇 （赤壁怀古） . 和子由渑池怀旧 . 水调歌头 （明月几时有）. 卜算子 （黄州定慧院寓居作） 苏轼赤壁赋 “逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也”中“斯”与 “彼”指的是 . 人生和宇宙 . 水和月 . 古人和今人 . 物与我 苏轼作留侯论是为了论述 . 张良受苦之事可为希望 . 高祖之所以胜，项羽之所以败的原因 . 有可忍然后可以成大事 . 太史公对张良的看法 留侯论中“子房受书于圯上老人”这个故事出自 . 史记 . 汉书 . 后汉书 . 战国策 登快阁中“朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横” “青眼”这个典故所涉及的古人是 . 傅玄 . 钟子期 . 嵇康 . 阮籍 下列“苏门四学士”中，后来称为江西诗派宗师的是 . 秦观 . 张耒 . 晁补之 . 黄庭坚 下列寄黄几复的诗句中，称道黄几复有治世才能的是 . 桃李春风一杯酒 . 江湖夜雨十年灯 . 持家但有四壁立 . 治病不蕲三折肱 秦观踏莎行 （雾失楼台）的艺术风格是 . 清空 . 旷放 . 密实 . 哀婉 下列词作中，善用设问指引情景的一首词是 踏莎行 （雾失楼台） 青玉案 （凌波不过横塘路） 兰陵王 （柳） 如梦令 （昨夜雨疏风骤） 贺铸“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”描写的是 . 离别的思念 . 春夏之交的景色 . 忧郁孤独的感受 . 对美人的赞美 贺铸“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”所运用的艺术手法是 . 铺叙 . 比兴 . 设问 . 夸张 周邦彦苏幕遮 （燎沉香）作于 . 长安 . 汴京 . 苏州 . 钱塘 下列词人中，被认为是北宋文人词集大成者的是 . 柳永 . 苏轼 . 周邦彦 . 李清照 下列李清照词中，写离别相思的是 . 如梦令 （昨夜雨疏风骤）. 醉花阴 （薄雾浓云愁永昼） . 永遇乐 （元宵） . 声声慢 （寻寻觅觅） 李清照醉花阴中的“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖” ， “东篱”出自 诗经 楚辞 陶渊明诗 李白诗 李清照永遇乐 （元宵）抒写情感的主要手法是 . 对比 . 点染 . 用典 . 对话 李清照金石录后序可以说是一篇 . 考证文章 . 自传文章 . 怀念文章 . 介绍文章 六州歌头 （长淮望断）的作者是 . 辛弃疾 . 张孝祥 . 杨万里 . 陈亮 下列诗人中，诗能自成一家，号“诚斋体”的是 . 范成大 . 杨万里 . 吴文英 . 张孝祥 下列诗句中，出自陆游关山月的是 . 山重水复疑无路，柳暗花明又一村 . 朱门沈沈按歌舞，厩马肥死弓断弦 . 楼船夜雪瓜渡舟，铁马秋风大散关 . 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花 陆游书愤中的“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间”表达了 . 对当时北伐将领的赞美 . 对诸葛亮的敬佩之情 . 对自己无言平庸的悔恨 . 感叹当前无人主持北伐之意 陆游在临安春雨初霁中说“素衣莫起风尘叹” ，表达了 对当时军事局势的担心 对家乡的怀念 对自己被弃之不用的愤慨 对世态及仕途的厌倦 陆游钗头凤 （红酥手）中，借用“东风”这一意象来比喻 . 时光的流逝 . 母亲的无情 . 唐琬的美丽 . 自己的薄情 卜算子 （咏梅）一词最突出的艺术特点是 . 体物细腻，形象生动 . 比兴寄托，体物传神 . 构思巧妙，造语精巧 . 写人传神，妙用比喻 下列作家中，号“石湖居士”的是 . 范成大 . 杨万里 . 吴文英 . 张孝祥 范成大四时田园杂兴诗共有 . 三十一首 . 六十首 . 十二首 . 五十首 辛弃疾水龙吟 （登建康赏心亭）用“树犹如此，人何以堪”这一典故表达 （京）00533 中国古代文学作品选（二） 第 5 页（共 26 页） . 对江山变色的感慨 . 归隐的愿望 . 思乡之情 . 年华空逝的忧伤 辛弃疾摸鱼儿 （更能消几番风雨）中“惜春常怕花开早，何况落红无数”象征 . 自己被人嫉妒中伤 . 自己怀才不遇的处境 . 年华流逝事功无成 . 南宋国势的萧条冷落 摸鱼儿 （更能消几番风雨）中，辛弃疾引“长门事”是为了 . 批评南宋统治者重轻复国 . 感叹自己遭人嫉妒 . 说明自己文才超群 . 指责统治者耽误了收复的时机 下列词句中，被梁启超称为“自怜幽独，伤心人别有怀抱”的是 . 如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜见出去 . 谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影 . 蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处 . 已是黄昏独自愁，更著风和雨 在永遇乐 （京口北固亭怀古）中，所列举的人物中辛弃疾用以自喻的是 孙仲谋 寄奴 佛狸 廉颇 辛弃疾永遇乐 （京口北固亭怀古）突出的艺术特点是 . 平易 . 用典 . 议论 . 描写 陈亮念奴娇 （登多景楼） “因笑王谢诸人，登高怀远，也学英雄涕”这个典故出自 . 三国志 . 晋书 . 世说新语 . 史记 姜夔扬州慢 （淮左名都）化用了杜牧诗句的是 . 渐黄昏，清角吹寒，都在空城 . 杜郎俊赏，算而今重到须惊 . 二十四桥仍在，波心荡冷月无声 . 念桥边红药，年年知为谁生 姜夔暗香 （旧时月色）是一首 . 咏物词 . 怀古词 . 悼亡词 . 咏史词 姜夔暗香 （旧时月色）所歌咏的是 . 月 . 荷 . 雪 . 梅 双双燕 （咏燕）出自词集 . 梅溪词 . 白石道人歌曲 . 梦窗词 . 石湖词 “黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝”的作者是 李清照 史达祖 吴文英 姜夔 “人生自古谁无死，留取丹心照汗青”中的“汗青”指的是 . 中国 . 百姓 . 史册 . 皇帝 错斩崔宁是一篇 . 爱情小说 . 公案小说 . 神魔小说 . 历史演义 元好问“池塘春草谢家春，万古千秋五字新”所指的是 归园田居 登池上楼 晚登三山还望京邑 终南山 元好问的诗句中“野蔓有情萦战骨，残阳何意照空城”中的“空城”指 . 扬州 . 歧阳 . 长安 . 汴京 在窦娥冤第一折中，净扮演的角色是 蔡婆婆 监斩官 张驴儿 赛卢医 窦娥冤场面安排的主要特点是 以多种噱头贯穿全剧 冷场热场，搭配得当 情节离奇 以闹剧为主 自比是“蒸不烂煮不熟锤不扁炒不爆响当当一粒铜豌豆”的元曲作家是 关汉卿 白朴 马致远 张可久 杂剧梧桐雨的作者是 关汉卿 马致远 白朴 郑光祖 汉宫秋中，情节与史实相符的，未经作者改动是 王昭君在匈奴武力胁迫下出塞毛延寿唆使匈奴攻汉 毛延寿为汉元帝所杀 王昭君未出境而自杀 下列汉宫秋第三折中采用三字短句、前后重复、形成重叠回环句式的曲牌是 七兄弟 梅花酒 收江南 鸳鸯煞 夜行船套秋思 “便北海探吾来，道东篱醉了也”中的“东篱”指 陶渊明 孔融 裴度 马致远 在岳鄂王墓中， “莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲”使用的艺术手法是 对比 夸张 用典 拟人 “鄂王墓上草离离，秋日荒凉石兽危”所悼念的是 赵孟頫 文天祥 辛弃疾 岳飞 在下列作家中，专事散曲创作的是 张可久 睢景臣 乔吉 马致远 哨遍高祖还乡的主题是 揭露刘邦出身卑贱 谴责刘邦铺张浪费 讽刺刘邦夸耀乡里的行径 嘲笑刘邦的仪仗不合规范 西厢记第四本第三折中唱“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”中“司马青衫” 指 司马相如 白居易 苏轼 杜甫 （京）00533 中国古代文学作品选（二） 第 7 页（共 26 页） 标志着元末明初“南戏振兴”的作品是 西厢记 牡丹亭 琵琶记 赵贞女 下列满江红 （金陵怀古）中，化用刘禹锡石头城诗句的是 王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识 但荒烟衰草，乱鸦斜日 玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒螀泣 听夜深寂寞打孤城，春潮急 宋濂送东阳马生序中， “今且耄老，未有所成，犹幸预君子之列”是指 道德上受人称赞 学问上有所进展 继续跟随有学问的人学习 在朝做官 送东阳马生序在文章结构方面的特点是 主详宾略 先宾后主 开门见山 层层推进 在卖柑者言中，作者说卖柑者类东方生是因为 存柑有术 欺骗顾客 能言善变 托柑讽事 中山狼传的作者是 马中锡 王世贞 宗臣 冯梦龙 三国演义成书于 元代末年 明代后期 元末明初 明末清初 最早出现“三谒诸葛亮”情节的作品是 三国志 三国志平话 三国志通俗演义 三国演义 在下列小说中，反映“官逼民反”这一史实的是 三国演义 水浒传 西游记 聊斋志异 高启登金陵雨花台望大江是一首 七言歌行 七言律诗 乐府诗 七言排律 下列描写金陵的作品中，表达国家统一喜悦之情的是 桂枝香金陵怀古 满江红金陵怀古 登金陵雨花台望大江 卖花声雨花台 在下列登金陵雨花台望大江诗句中，反映东吴灭亡史实的是 秦皇空此痍黄金，佳气葱茏至今王 石头城下涛声怒，武骑千群谁敢渡 英雄乘时务割据，几度战血流寒潮 黄旗入洛竟何祥，铁锁横江未为固 项脊轩志出自 诚意伯文集 震川文集 宗子相集 隐秀轩集 寒花葬志所怀念的是 作者之妻 作者之妹 妻之妹 妻之婢女 大闹天宫选自西游记的 第一回到第四回 第四回 第四回到第七回 第七回 报刘一丈书的作者宗臣属于 公安派 竟陵派 前七子 后七子 报刘一丈书刻画人物所采用的主要艺术方式是 白描 对话 对比 反衬 “昔闻李供奉，长啸独登楼”中“李供奉”指的是 李白 李益 李贺 李商隐 在下列作家中，提出“文必秦汉，诗必盛唐”主张的是 归有光 袁宏道 王世贞 钟惺 汤显祖的牡丹亭取材于 元杂剧 唐传奇 明传奇 明话本 玉茗堂四梦包括紫钗记 、 南柯记 、 邯郸记和 西厢记 紫箫记 桃花扇 牡丹亭 “其胸中又有勃然不可磨灭之气，英雄末路、托足无门之悲”描写的是 袁宏道 徐渭 蒲松龄 左光斗 在文学上主张“独抒性灵，不拘格套”的是 公安派 竟陵派 . 性灵派 桐城派 袁宏道满井游记中的“满井”在 湖北公安 苏州 北京 南京 下列满井游记句子中，表现“物我交融”艺术特点的是 柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许 风力虽尚劲，然徒步则汗出浃背 凡瀑沙之鸟，呷浪之麟，悠然自得，毛羽麟鬣间，皆有喜气 夫能不以游随事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也 浣花溪记中， “穷愁奔走，犹能择胜”表达了 游浣花溪的心情 对孔子威不为官的赞美 对严公关照杜甫的感慨 对杜甫胸襟阔大的赞叹 浣花溪记作者钟惺属于 公安派 竟陵派 前七子 后七子 杜十娘怒沉百宝箱是 （京）00533 中国古代文学作品选（二） 第 9 页（共 26 页） 传奇小说 拟话本小说 文言小说 话本小说 杜十娘怒沉百宝箱在结构上所采取的笔法是 双线并进 穿插 埋伏 巧合 叠居奇程客得助的作者是 冯梦龙 袁枚 蒲松龄 凌濛初 张岱西湖七月半中， “向之浅斟低唱者”指的是 名妓闲僧 名娃闺秀 好友家人 我辈 夏完淳别云间中， “毅魄归来日，灵旗空际看”表达了 对故乡的思念 必死的信心 抗清复明的意志 对胜利的渴望 下列诗歌中属于“梅村体”的是 后秋兴 圆圆曲 壬戌清明作 秦淮杂诗 “鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关，恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”所描写的 史实是 安史之乱 南唐时期 清兵入关 太平天国起义 钱谦益后秋兴 “嫦娥老大无归处，独倚银轮哭桂花”中， “嫦娥”指代 南明永历政权 满族军队 南明永历帝朱由榔 诗人自己 下列圆圆曲句子中，暗喻吴三桂必不得好结果的一句是 恨杀军书底死催，苦留后约将人误 尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名 全家白骨成灰土，一代红妆照汗青 为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流 下列关于圆圆曲描述正确的一项是 作者是明末清初诗坛上的领袖人物 本诗是一首长篇叙事诗 按照时空逻辑，采取直线发展的结构形式 音节浏亮、一韵到底 黄宗羲在原君中引汉高帝“某业所就，孰与仲多”之语是为了说明 人各得其私，人各得自利 古者以天下为主，君为客 凡君之所毕生经营者，为天下也 后之为仁君者视天下为莫大之产业 阳羡词派的创始者是 陈维崧 朱彝尊 纳兰性德 袁枚 陈维崧咏鹰的词牌子是 卖花声 醉落魄 南乡子 满江红 朱彝尊卖花声 （雨花台） “哀柳白门湾，潮打城还”出典于 李白和刘禹锡的诗 李白的诗和王安石的词 李贺的诗和王安石的词 李贺和刘禹锡的诗 以朱彝尊为首的浙西词派在创作上尊崇的是 姜夔和张炎 苏轼和辛弃疾 李益 柳永 下列诗歌中，反映抗清主题的是 圆圆曲 壬戌清明作 秦淮杂诗 别老母 下列诗句中，出自“岭南三大家”之手的是 些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情 江山代有才人出，各领风骚数百年 千载秦淮呜咽水，不应仍恨孔都官 落花有泪因风雨，啼鸟无情自古今 秦淮杂诗中， “新歌细字写冰纨，小部君王带笑看”所讽刺的是 唐玄宗 阮大铖 陈后主 孔范 聊斋志异 （叶生）中， “异史氏曰”属于 人物的对话 作者自己的评论 引用前人的评论 当时史官的评论 叶生中“使天下人半生沦落，非战之罪也”这句的意思是 将考场比喻成战场，说明其残酷性 说明自己文才不佳，一生无成 将叶生比作项羽，说明有其才无其命 说明鬼魂的力量胜过人的才华 聊斋志异是 白话本小说 话本小说 拟话本小说 文言小说 小说席方平中，最终为为席方平昭冤雪恨的是 冥王 城隍 郡司 灌口二郎 长生殿 （惊变）中， “渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”的艺术结构特点是 热场戏、冷场戏对比 以人物心理活动为线索 以李白诗歌串整场剧情 借离合之情，写兴亡之感 桃花扇 （余韵）中，柳敬亭一段唱词 宣泄了对丑恶现实的一腔愤懑 概括了一部南明兴亡史 描述了南明旧都劫后萧条的惨景 一一凭吊了南明旧迹 桃花扇 （余韵）中，老赞礼一段唱词 渲泄了对丑恶现实的一腔愤懑 概括了一部南明兴亡史 描述了南明旧都劫后的萧条的惨景 （京）00533 中国古代文学作品选（二） 第 11 页（共 26 页） 一一凭吊了南明旧迹 桃花扇 （余韵）一出曲辞的艺术风格是 绮丽华美 悲凉慷慨 幽深陡峭 清易平淡 下列戏曲中， “借离合之情，写兴亡之感”的是 桃花扇 长生殿 牡丹亭 西厢记 在纳兰性德蝶恋花 “辛苦最怜天上月”中，象征词人爱情理想的是 月亮 燕子 双蝶 玉玦 被王国维举为“北宋以来，一人而已”的词作家是 辛弃疾 姜夔 朱彝尊 纳兰性德 提倡“义法”的桐城派作家是 方苞 刘大櫆 姚鼐 袁枚 在红楼梦版本中，庚辰本共 四十四回 七十八回 八十回 一百二十回 曹雪芹红楼梦 “抄检大观园”的直接导火索是 金钏投井 司淇自尽 宝玉挨打 傻大姐拣拾绣春囊 “江山代有才人出，各领风骚数百年”里的“才人”指 贤君 明君 诗人 美人 黄生借书说的主题是 书非借不能读也 少时之岁月为可惜也 知幸与不幸，则其读书也必专其归书也必速 “黄生允修借书，随园主人授以书而告之”中“随园主人”是 袁枚 郑燮 宋濂 张岱 在下列文章中，出于桐城派的是 黄生借书说 登泰山记 范县署中寄舍弟墨第四书 原君 清代作家中，提出义理、考据、辞章三者相互为用的桐城派人物是 方苞 刘大櫆 汪中 姚鼐 下列作品中，典型体现了义理、考据、辞章三者相互为用的是 左忠毅公逸事 黄生借书说 登泰山记 原君 下列关于哀盐船文描述正确的一项是 作者属于江右三大家 了解了盐船船民的悲惨生活 作者是清代骈文的代表作家 作品风格是“平易流畅” 龚自珍咏史 “牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游”中， “团扇才人”是 歌妓 流连声色的文人 陪伴权贵游戏见舞之人 言官 龚自珍病梅馆记的主旨是 反对上流社会的矫揉造作 反对当时的美学风气 歌颂闲逸的生活情趣 呼吁人才能自由发展 诗歌以叙事为主，为“诗界革命”中的一面旗帜的作品是 龚自珍 黄遵宪 谭嗣同 梁启超 黄遵宪今别离 “一息不相闻，使我容颜悴。安得如电光，一闪至君旁”所描写的是 火车 轮船 电报 照相 谭嗣同狱中题壁 “望门投止思张俭，忍死须臾待杜根”中， “张俭”喻指 康有为 自己 光绪皇帝 梁启超 梁启超在少年中国说中，区分朝廷和国家的用义是 中国只有朝廷，没有国家 应该就具体的朝代来谈论老少 欧洲无朝廷，所以立国较早 不能以朝廷之老少来论国家之老少 下列作品中，为“新文体”代表作的是 病梅馆记 少年中国说 革命军记 黑白二妞 黑白二妞的故事发生在 济南 天津 北平 上海 黄州新建小竹楼记 “酒力醒，茶烟歇，送夕阳，迎素月”表达了作者宁静淡泊，安 于贬谪。 戏答元珍 “二月山城未见花”中的“山城”是指夷陵。 下列雨霖铃词句中，使用了点染手法的是念去去千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔。 刘因白沟中“丰沛空歌海内风”比喻宋朝边境空虚，立国之初即缺乏巩固的边防。 山坡羊潼关怀古的作者是张养浩。 以“铁崖体”著称的是元代诗人是杨维桢。 水浒传的作者是施耐庵。 吴伟业圆圆曲中“若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还”里的“蛾眉”指陈圆圆。 与陈恭尹、梁佩兰并称为“岭南三大家”的是屈大均。 “些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”的作者是郑燮。 鲁迅说“花妖狐魅，多具人情，和易可亲，忘为异类。而偶见鹘突，知复非人”所评 论的是聊斋志异 。 被称为我国讽刺文学之大成的作品是儒林外史 。 在红楼梦 （抄检大观园）中，阻止王善保家的行为的人是探春。 多项选择题 下列作品中，出自唐宋八大家的有 秋声赋 朋党论 读孟尝君传 六国 （京）00533 中国古代文学作品选（二） 第 13 页（共 26 页） 留侯论 在秋声赋中，从如下几方面论述了“秋之为状也”？ 秋色 秋容 秋气 秋意 秋象 下列诗词句子中，出自“苏门四学士”的有 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 但愿人长久，千里共婵娟 下列永遇乐 （京口北固亭怀古）的句子中，典故本事出自六朝的有 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处 斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾 四十三年，望中犹记，烽火扬州路 凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否 下列作品中，表现了宋人以议论入诗，追求理趣这一特点的有 村行 明妃曲 和子由渑池怀旧 游山西村 州桥 下列陆游的作品中，描写作者想收复失地、渴望建功立业思想的是 游山西村 关山月 金错刀行 书愤 临安春雨初霁 下列扬州慢 （淮左名都）词句中，出自唐人诗句的有 淮左名都，竹西佳处 过春风十里，尽芥麦青青 纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情 二十四桥仍在，波心荡冷月无声 念桥边红药，年年知为谁生 下列词作中，属于作者自度曲（由作者首创）的有 雨霖铃 （寒蝉凄切） 望海潮 （东南形胜） 扬州慢 （淮左名都） 暗香 （旧时月色） 双双燕 （咏燕） 在西厢记第四本第二折中出场的人物有 欢郎 崔夫人 红娘 莺莺 普救寺长老 水浒传常见的版本有 六十回 一百二十回 一百回 七十一回 八十回 袁宏道徐文长传从如下哪几方面描述了徐渭的才华？ 诗 文 书法 绘画 戏剧 张岱西湖七月半中描写的游人有 达官贵人 门军舟子 名妓闲僧 无赖子弟 隐人雅士 下列关于聊斋志异的描述，正确的有 . 描写爱情内容的篇章最多 . 代表我国古代白话短篇小说的最高成就 . 现存作品四百九十一篇 . 作者别号柳泉居士 . 揭露科举制度腐蚀人们灵魂的罪恶 在下列关于儒林外史的描述正确的有 全书共五十六回 集我国讽刺文学之大成 结构上“虽云长篇，颇同短制” 故事假托为明代 主要揭露科举制度的腐败 下列各种花中，见于婴宁的有 梅花 杏花 海棠 牡丹 解语花 下列作家中，主张“抒写性灵”的有 归有光 王世贞 袁宏道 钟惺 袁枚 下列作品中，属于词的有 西江月 （谴兴） 天净沙 （秋思） 满江红 （金陵怀古） 卖花声 （雨花台） 朝天子 （咏喇叭） 下列作品中，属于词集的有 乐章集 白石道人歌 淮海居士长短句 小山乐府 清真集 在下列作品属于散曲集的是 东篱乐府 东坡乐府 云中休居自适小乐府 小山乐府 惺惺道人乐府 下列句子中，作者用以“咏梅”的有 已是黄昏独自愁，更著风和雨 何逊而今渐老，都忘却春风词笔 酒醉寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄 忽然一夜清香发，散作乾坤万里春 飘然快拂花梢，翠梅风开红柳 下列诗词句子中，描写金陵的有 （京）00533 中国古代文学作品选（二） 第 15 页（共 26 页） 征帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花 夜深寂寞打孤城，春潮急 江山相雄不相让，形胜争夸天下壮 残军留废垒，瘦马卧空壕，村郭萧条，城对夕阳望 下列作品中，抒发了悼亡之情的是 江城子 （乙卯正月二十日夜记梦） 风入松 （听风听雨过清明） 蝶恋花 （辛苦最怜天上月） 项脊轩志 壬戌清明作 在下列作品中，涉及杨贵妃的有 荔枝叹 长生殿 梧桐雨 摸鱼儿 汉宫秋 在下列戏剧作品中属于历史题材的有 梧桐雨 西厢记 牡丹亭 长生殿 桃花扇 下列人物中，见于长篇小说中的有 林冲 探春 席方平 范进 惜春 下列作品中，采用对比手法的有 送东阳马生序 卖柑者言 报刘一丈书 原君 左忠毅公逸事 在下列作品中，具有自序性质的有 和子由渑池怀旧 金石录后序 过零丁洋 一枝花套不伏老 黄生借书说 下列文章中，属于驳论文章的有 朋党论 答司马谏议书 读孟尝君传 原君 留侯论 在下列作品中，采用讽刺手法的有 一枝花套不伏老 哨遍高祖还乡 卖柑者言 报刘一丈书 儒林外史 第二部分 选择题 （共 60 分） 简答题 简述黄州新建小竹楼记如何描写诗意环境。 答：写楼的清幽旷远。从视觉上写，这是远景。 写楼的清韵泠然。从听觉上写，这是近景。围绕“声”字，一气描写了竹楼的六 “宜” ；以声写楼，以声抒情，构思独具匠心，读来别有韵味。 写楼主人的恬淡高雅的情趣和博大坦荡的胸怀。抒发了作者对官场荒淫奢华的鄙夷， 反衬竹楼的素朴，主人的高雅；最后借竹楼寿命长短为题，发泄自己屡遭贬谪的愤懑。 简析天仙子水调数声持酒听 “云破月来花弄影”一句的艺术特点。 答：三物四景，构成了一幅幽雅和幽美朦胧的画面。云、月、花、影四字写了三物四景， 中间又用破、来、弄三字写出三种连续的动态，仅仅七个字，从天上写到地下，云横皓月， 风弄花影。 采用了拟人化的手法。画面得力于“破” 、 “弄”两个动词的生动传神，明月着意穿 云，春花有心弄影，这就把云、月、花都拟人化了，赋予了它们丰富的情感和生命，同时 使宁静的画面有了飞动之势。 简述秋声赋的思想倾向。 答：秋声赋是一篇体物写志的文赋。秋风乍起，秋风骤至，早已是“苍颜白发”的欧 阳修不免触物伤怀，写出了自己对人生世情的了解和感慨。 人生多艰。人除了如同万物“春生秋实” 、 “过盛当杀”的自然规律那样会由生到死 之外，还有内在的“摧败零落”的力量，即“百忧感其心、万事劳其形”以及“思弃力之 所不及，忧其智之所不能” 。 力求超脱。 “非金石之质”的人既无法“与草木而争荣” ，也就难以“恨乎秋声”了。 作者告诫世人万物皆有规律，不必悲秋恨秋，表达了诗人自己人生多艰但又力求超脱的心 情。 简述朋党论的思想内容。 答：大胆地提出“君子有党，小人无党”的立论。针对当时有人提出“朋党之说” ，作者 不回避，不辩解，敢于向传统说法挑战。 勇于斗争的性格。理直气壮地明确承认朋党之有，提出朋党之说“自古有之” ，论述 君子之朋和小人之朋的本质区别。 劝告皇帝辨别君子和小人之党。用小人之朋，则过则乱亡；用君子之朋，则国家兴 盛。 简述八声甘州对潇潇暮雨洒江天一词运用领字的艺术效果。 答：此词突出的特点是善用领字引调带笔，从而增强作品的层次感和音乐感。 全词多用领字。 “对” 、 “渐” 、 “叹” 、 “望”等去声字领调的运用，使此词的音调悠扬 动听，节奏铿锵有力。 描写出了自然的变化。通过领字，把大自然从茂盛到凋败的过程一层层地写出来， 展现出一派阔大而凄冷的清秋景象。 简述六国谋篇布局的特点。 答：本文是澶渊之盟后，苏洵对北宋统治者屡向契丹、西夏纳币以求苟安做法不满所作。 作为一片史论文章。作者谋篇布局颇具匠心。 开门见山。文章开头点明了“六国破灭，非兵不利、战不善，弊在赂秦”的主旨。 ”“弊在赂秦” 四字，片言居要，为一篇之警策。 具体分析。针对六国不同情形，展开论述。分别从“赂秦而力亏” 、 “不赂秦以赂者 丧”两方面加以论证，最终把六国的灭亡归结为贿赂秦国。 提出策略。为六国谋划。提出了封谋臣、礼奇才、并力向西的强国之策。 告戒当局。向宋朝廷发出语重心长的告诫，与开头呼应，表明了文章主旨之所在。 简述苏轼的游金山寺的结构特点。 （京）00533 中国古代文学作品选（二） 第 17 页（共 26 页） 答：此诗的描写如天马行空，而结构又极具匠心。 首二句，概括了万里之行程，半生之经历，揭示出思归的主题。从长江发源地的故 乡写到入海处。 “宦游直送江入海”是对宦海浮沉的解嘲，为后面抒发因宦海浮沉而产生的 的思归心情作了铺垫。 “羁愁”以下十句，写由傍晚至深夜长江的瑰丽景象。俯视则微波万顷，仰视则残 霞在天，此是傍晚；由江月初生到月落天黑，此是初夜；由炬火惊鸟到怅然归卧，此是深 夜。 最后四句，写作者渴望归隐的心情。 “江神见怪警我顽”是归隐心情的感慨， “我谢 江神岂得已”中的“岂得已”则包含了作者难言的苦衷。 全诗景象开阔，笔法多变，后由奇入幻，或将有无，或描写现实，或悬想未来。形式 上起伏跳跃，结构完整。 简析青玉案凌波不过横塘路善用设问的艺术特点。 答：此词善用设问，章法别致。适当的设问，能够造成一定的悬念，启发读者创造性的想 象。这首词中出现的设问，属于自问自答，不是简单径直的回答，却是以景作答。欲说孤 独，用“锦瑟华年谁与度”设问，引起关注，然后用“月桥花院，琐窗朱户，只有春之处” 作答，原来只有无情之物与之相知。欲写忧愁，用“若问闲情都几许”设问，然后用“一 川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”作答，原来闲情如此之多、之广、之浩渺无际。两个设 问句一问一答，在问答中显出盎然的词意。 简析声声慢寻寻觅觅使用叠字的艺术表现特点。 答：善用叠字、声情并茂。开篇连用十四个叠字，而且是入声字，与意境和谐一致，字 字打动人心。如此大量运用叠字并且准确、贴切，前所未有，堪称创举。 由外到内，由浅到深、层次鲜明地写出词人不能摆脱失落感和孤独感的心理过程。 下片运用叠字“点点滴滴”突出愁情缠绵如雨，难以排遣的心情。 在音律上急促、跳动、铿锵的的节奏和旋律，给人以“大珠小珠落玉盘”的音乐感 受。 简述陆游卜算子咏梅的艺术特色。 答：此词在艺术表现上的特点是比兴寄托、体物传神。梅花所寄托的是士大夫狷洁的品格。 作品虽为“咏梅” ，但没有一笔落在对物象形态的具体描写上，而是笔笔写其内在精神：自 甘寂寞，独自承受着风雨的袭击；不屑于与凡花为伍，不屑于卖弄风姿，只愿保持自己幽 香的本色，即使成泥作尘也不改变自己的气节。本来不是无知的花木所能感受得到或能做 到的，诗人赋予梅花以人的感情色彩，于是，花即人，人即花，诗人的孤高之意已现。最 后的“零落成泥碾作尘，只有香如故” ，诗人更是独出心裁，不写梅花“傲霜雪，抗严寒” 时的挺拔之形，却写梅花“落成泥” 、 “碾作尘”后的幽香之魂，以花喻人，人即花，花即 人，诗人的不屈之魂毕现。 简析青玉案元夕一词所塑造的抒情主人公形象。 答：全词用近四分之三的篇幅来写元宵佳节的盛况，生动地渲染了当时的时序风物之盛和 人们熙熙而乐的情景。而这些五彩缤纷、瑰丽异常的画面，为了反衬出辛弃疾所要塑造的 抒情主人公。这是一个不同凡俗、自甘落寞“灯火阑珊处”的美人形象，是为了通过这个 不逐众流、孤高拔俗的形象，寄寓作者自甘落寞、不与流俗为伍的高洁情操。 简述窦娥冤一剧在场面安排上的特点。 答：窦娥冤场面安排的主要特点是冷场热场，搭配得当。第一折蔡婆讨债遇险，是一 出闹剧，张驴儿父子和赛卢医在场，是热场；第二折张驴儿向赛卢医讨毒药，赛卢医畏罪 逃走，是一出闹剧；“公堂”又是一出用夸张手法表现的闹剧；第三折“法场”是以唱为 主的悲壮场面；第四折鬼魂出场，平反冤狱，也穿插了一些噱头。一个以悲剧为主的剧目， 巧妙地大量使用了喜剧手法，既继承了杂剧的滑稽传统，又丝毫没有破坏悲剧的气氛。 简析一枝花套不伏老所表现出的关汉卿的性格和风貌。 答：显示出对当时社会和封建礼教的背叛。他明确宣布“不向烟花路儿上走” ，他的故示 狂诞，实际上是对社会现实的抗议；寄迹风月，实际上是对传统道德的反叛。 显示出桀傲不驯的性格和献身杂剧艺术的决心。这只曲子是他风流放诞生活的自我 表白和桀骜不驯性格的真实写照。作品极力叙写“我”混迹烟花、饱经风月的浪子生涯， 笔调酣畅淋漓。这一“浪子”形象本身就带有作者本人的影子。 显示出元代士大夫生活的堕落滑稽放诞的作风。作者心底郁结着深沉的悲愤与不平， 而表现上却过着放浪形骸的生活。运用富有滑稽传统的戏曲形式，创作了真正中国式的悲 剧。 分析汉宫秋中王昭君的形象。 答：王昭君在国家危亡之时挺身而出，在匈奴武力胁迫下出塞。昭君为了汉室江山，不 顾个人安危，毅然从行，体现了王昭君对祖国的深沉感情。 王昭君和汉元帝之间的爱情关系，最后被活活拆散。灞桥送别时，汉元帝表现出对 夫妻恩爱的平民生活流露出羡慕之情。 为了保持气节，王昭君未入匈奴而投江殉国，显示出她崇高的悲剧性格。 简析西厢记红娘的性格特征。 答：红娘是一个具有同情心、是非心，性格真帅、为人热心，办事聪明，有胆识的一个非 常可爱喜人的角色。为莺莺和张生搭造了一座通往爱情婚姻的鹊桥。她是爱情的传递者和 美的建造者，若