数字媒体时代中国当代艺术的发展问题

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 数字媒体时代中国当代艺术的发展 问题 关于当代艺术的现状与未来，理 论家与艺术实践者存在诸多迷茫：艺术 的国际化是不是意味着完全偏离传统文 化？当下艺术是贴近当代人的生活，居 于文化中心，还是越来越走向“边缘化” ？ 当代艺术到底应该为我们提供一种怎样 的审美样式？对这些问题的思考与判断， 离不开当下艺术发展的科技环境，如声、 光、电的数字化发展以及数字媒介等传 播手段的介入。 中国论文网 /5/view-7165917.htm 电子媒体、数字媒体引起我们视 觉审美的深刻变化，传统的视觉文化形 式不断受到挑战。从总体上看，当下中 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 国艺术存在三种形态：传统的中国绘画， 以油画为代表的西方绘画，观念、装置、 行为艺术。面对第一个问题，我们需要 思考的是，在今天的电子媒体、数字媒 体深刻改变了我们文化生态和感性方式 的背景下，传统绘画如何调整战略，以 适应现代人的审美需求。面对第二个问 题，我们应该思考的是怎样重建本中国 本土的油画艺术，怎样让油画这种西方 绘画形式，表现出民族性特点。第三个 问题是，那些新的艺术形态，如行为艺 术、装置艺术该如何适应中国人的审美 趣味，改变其“ 水土不服”的不良反应。 一、数字媒体时代中国传统绘画 的新挑战 钱钟书说：“ 一个艺术家总在某 些社会条件下创作，也总是会在某种文 艺风气里创作。这个风气影响到他对题 材、体裁、风格的去取，给予他机会， 同时也限制了他的范围，就是抗拒或者 背弃这个风气的人也会受到它负面的支 配，因为他不得不另出手眼来逃避或矫 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 正他所厌恶的风气。 ”1数字媒体时代 所培养起来的公众审美趣味，倾向于追 求形象的流动性、视觉的强烈性、审美 诉求的新奇性。而中国传统水墨绘画是 小农经济时代人们田园牧歌生活的写照， 追求内省式的超越与宁静，具有极端个 人化的特质，传统的艺术表现及艺术追 求似乎不能完全满足当代公众的审美需 求。 解决这一问题的关键在于，艺术 家必须超越传统的表现题材和形式，超 越那种沉溺于自然意象的水墨意趣的营 造中。在题材上，中国画要与时俱进， 充满时代感，要表现当代人的喜怒哀乐， 当代生活的幸福与苦难。在艺术语言上， 要颠覆以往艺术生产体制下的价值标准， 创造出具有时代感的新形象。在艺术理 论上，要改变中国绘画总体的评价格局， 让水墨和宣纸这种艺术介质，在新时代 里呈现出新的风格式样，以适应现代媒 体传播时代的审美诉求。 二、油画的本土化与时代性的统 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 一 数字媒体时代，公众记忆已经被 电影、录像、照片等影像资料所代替， 那种以真实性和立体性为表现目的的油 画失去存在基础。虽然油画的真实性理 念被 20 世纪西方现代油画艺术所颠覆， 但相对于中国绘画来说，其本质性差异 就在于其表现的精细性、真实性和三维 性，这样一来，中国油画的艺术形式是 承袭西方 20 世纪以来现代油画艺术发 展路径，还是以其古典精神为指向？如 果是前者，那么他与中国绘画传统的关 系是什么；如果是后者，它在数字媒体 时代的意义又何在呢？因此，我们怎样 把油画这种艺术形式与时代结合，让它 成为人们审美表达的一部分，让它植根 于当下中国文化之中，与我们民族文化 相互融合、吸收仍然是创作实践中最有 意义的尝试，就像许江所说的：“如何 让中国的文化根源、文化精神活在今天， 活在油画中，始终是油画发展的中心问 题。 ”2油画创作要走出古典与现代、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 西方与东方的二元对立，达到民族化与 时代性的统一。 例如，山东画家王沂东把中国纯 朴的民风之美融入到油画创作之中就是 较为成功的实践。传统新婚中乡村女子 大红的嫁衣，朴素的容颜，乡村中未长 大的邻家儿童天真的淳朴气息，这些作 品带给我们的美都是远离城市的喧嚣， 让我们抛开了绘画材质的本身，进入了 当代审美氛围之中。 三、立足大众文化的新形态艺术 将担负更多的文化责任 所谓新形态艺术，是指 20 世纪 60 年代以来，兴起于西方的装置艺术、 地景艺术、波普艺术、行为艺术等。与 传统的绘画艺术相比，它们采用了新的 艺术理念、艺术材质和艺术创作方式， 艺术品的存在方式和展示方式与传统艺 术也根本不同。新形态艺术 80 年代开 始大量进入中国，但存在两个方面的问 题：一个是与传统的中国文化冲突问题， 明显地表现出“ 水土不服的症状 ”；另一 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 个是审美基础和审美环境问题，导致新 形态艺术创作和艺术作品受到诸多质疑。 但是近几年新媒体的发展，训练 了人们的审美感官，新形态艺术的受众 基础发生了极大变化，新形态艺术的生 态环境正在逐步形成。新形态艺术在这 种接受与质疑，批评与修正的艺术生产 体制中，其存在的合法性一直不象传统 艺术那样稳固。艺术家在艺术创作中， 深深领悟到这种尴尬，自 90 年代以来， 他们通过尽力保持与主流文化精神相契 合的方式去自证其身，这样就出现了值 得玩味的现象，即新形态艺术的原初目 的是通过对传统艺术创作的反叛而存在， 自然而然地就在后现代文化背景下，植 根于大众文化立场。现在，为了打破质 疑，证实其自身的合法性，其创作形式 和精神追求却又指向了精英立场。其结 果是，新形态艺术的社会责任感增强， 艺术家对社会的关注度高，艺术与人们 的生活结合得更加紧密，新形态艺术往 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 往以其敏感性和时效性，对社会现象作 出回应。 所以，约翰伯格说，今天许多 著名的艺术作品已达到神圣遗产这样一 个文化地位， “这就是艺术品当下被讨论 和出现的形式” 。也就是说，那些曾 经以新奇、刺激为审美判断的艺术，本 身成为了极为有意思的文化经典。 拿行为艺术来看，1980 年代跟 1990 年代的行为艺术有着很大的区别。 1980 年代的行为艺术在很大程度上有很 强的仪式感和宗教性，去证明一种艺术 的东西也是艺术，行为艺术只是靠艺术 家自身并没有发动公众，而且大部分艺 术家都是不自觉地在进行行为艺术。 1990 年代的行为艺术更为关注社会，如 艺术家孙平搞了一个发行人民币 A 股股 票，是他自己命名的股票，并且进行公 开出售。 “这种方式说明他试图以假乱真 模仿当时风靡全国的炒股热潮，将官方 不的认同，而老百姓相应的几乎到了趋 之若鹜的程度的生活景象引入到艺术中 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 来，这就是针对当下社会文化问题直接 而鲜明的一种艺术方式。 ”4其社会指 向性、批判性较强。 总而言之，数字媒体时代，中国 当代艺术在表现手段上，必然与现代科 学技术手段密切联系，更具有时代感； 在表达内容上，必然更关注现代人的生 活，具有生活感；在精神追求上，更具 有批判、反讽精神。可以说它加强了对 生活的干预，但这种干预，并不是 20 世纪 80 年代以前在政治旗帜下的对生 活的干预，而是以人性为根本，在深层 次上对现代人精神的抚慰。 注释： 1钱钟书：中国诗与中国画 ， 七缀集 ，上海古籍出版社 1985 年版， 第 1-2 期。 2许江：中国美术观的三重 背景 ， 美术观察2010 年第 3 期。 3 英理查德豪