论陈钰铭现实主义水墨人物绘画的笔墨修辞

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 论陈钰铭现实主义水墨人物绘画的 笔墨修辞 近些年来，许多画家重新审视现 实主义水墨人物画的发展问题。如何从 笔墨上突破水墨人物造型的欠缺，如何 切入社会现实问题，如何描绘人性的矛 盾与真实等，是摆在画家面前的紧要的 课题。陈钰铭曾一度被这些问题围困， 经过焦虑、彷徨，决定直面现实，对这 一系列问题进行深刻的思考和实践。在 技法、主题、精神层面上进行一场持久 地突围。 中国论文网 /5/view-4299001.htm 一 水墨，人物，现实主义，三大要 素都是不可回避的难题。水墨是工具， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 人物是表达主体，现实主义是表现手法， 三者相互对抗又相互依存。水墨的表意 特征，偶然性与现实主义的准确性、力 度和精微性的矛盾，人物的复构成与水 墨语言的纯粹性的矛盾，现实主义水墨 人物真实性与艺术性的矛盾，主流意识 形态的权威性与社会多元化特征的矛盾 等。这些矛盾，都需要在绘画主体的展 现中得到融解。前辈画家在现实主义水 墨人物方面做了大量的探索。徐悲鸿、 蒋兆和等开辟了水墨人物写实体系，打 破了传统文人画“ 重意轻型 ”的格局。但 在发展过程中，后继画家求变心切，矫 枉过正，大量采取光影人物写实手法， 极大地削弱了中国水墨画的美学特征。 尤其是在特殊历史时期，由于主题上的 政治性依附，题材的单一性和表面性， 很难诠释出现实主义水墨人物的精神内 涵，从而背离了艺术审美的核心价值。 这一时期，画家面临的首要问题是，在 革新变法的同时，如何在技法上最大程 度地诠释水墨的本质特征。陈钰铭早期 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 的水墨人物画受传统画家的影响，写意 泼墨，大块面晕染。人物面部也吸收了 西方油画的光影素描的方法。如天下 黄河九十九道弯 ，人物刻画精准，体 现出深厚的写实功底。这幅画创作于 1992 年，气势恢弘，布局巧妙，写出朴 实的黄河人民憨厚的神态，和丰富的文 化底蕴。在当时众多同类型风格和题材 的画作中颇有新意。但陈钰铭自己对这 种画法并不满意。感觉这种水墨语言表 意性很强，在人物众多，构图宏大的画 面上缺少垂直的力度，难以进入物象核 心层。他抛弃了这种画法，尝试采用表 达性更强，既有写实的绵厚感，又能抵 达深远的意境的画法。凯绥柯勒惠支 的铜版画对他产生了重大影响。绵密的 线条，刚劲的笔法，便于更深刻地表现 悲情主题。同时，受周思聪、刘国辉的 批判现实主义的影响，陈钰铭将目光投 向了底层人群，关注悲情、受难、人性 的本质等主题，改变了绘画风格。在陈 钰铭个人绘画史上， 历史的定格具 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 有里程碑意义。这幅画创作于 1993 年， 绳索、衣纹，刚劲有力，线条内部暴发 出一种能量，画家用笔墨直接进行控诉。 本体和喻体之间的关系用笔墨形式展开， 也就是说笔墨在这里是一个个具体的比 喻词。遇难民众的面部均采用涩笔，肌 肉、毛发反复皴擦，暗喻人物内心的伤 痛感。依据主题的需要（而不是画面人 物位置的需要）调致干、湿、浓、淡， 用大块面的暗、黑、深褐和阴郁气氛， 不断地重复、排比，以此来诉说一种悲 愤和羞辱。日军的面部表情并非像一般 文艺作品那样，把他们类型化，即便他 们站在靠前的位置，并未作精细地刻画。 他们表情虚幻、模糊、冷漠，一种杀人 道具而已。画面人物众多，15 米长卷， 70 多个人物，地上堆砌的残肢断臂氲氤 着屈辱和仇恨，天空中绵重的墨块聚集 着化解不开的冤魂哀号。这种有力度的 借喻，使画面带有情节性和强烈的悲剧 感。尸骨成山，血流成河，空气中混合 着暴戾、哀伤，画家采用山水画的积墨 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 方法表现这种悲惨、死亡气息、压迫感。 人们无从得知“ 南京大屠杀 ”的真实情景， 而这幅画却让观者时空错愕之感。陈钰 铭后来是这样描述他的改革笔墨的心得： 在面对一张洁白的宣纸时，我往 往是先泼上搀胶的水，再用重墨或焦墨 根据水的去向皴上几笔，同时把自己构 思好的画面所需要留的空白留下来，然 后从这些墨自然形成的形态里寻找所需 要的构成关系。再静下心来调整，动笔 去修改，即“ 找” 在完成画面效果时， 墨块起着很重要的作用，这是我从版画 中吸取的方法。大量合理运用墨块会使 画面完整，空白在画面中若处理得不好， 就容易显得空洞、单调，所以必须用一 些淡墨去丰富它，这就有了灰面。灰面 起着重要作用，是笔墨和局部的水墨构 成的重要部分，起着衔接、调和、统一 的作用。 悲情、沉重、满画面、浓墨、单 色、底层民众，这些要素要把它提升到 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 更高的精神层次，笔墨是第一关。 陈 钰铭自幼习画，大量的临摹和写生，打 下了扎实的基本功。后来又学习版画， 对线的认识有自己独特的理解。在速写 方面，技法和审美层次已有很深刻的认 识。他擅长用毛笔速写，不光把它作为 一种基本功的练习，而是每一笔，每一 个构图都一定让它具有生命力和完整性， 一幅速写就是一件艺术品。写生往往是 瞬间的功夫，有很大的偶然性和任意性。 而以毛笔、水墨为材料写生，更有飘忽 不定的感觉。速写不大可能精雕细刻， 重在抓住物象的本质特征。陈钰铭在表 现老者时，常用粗线条，用略微干涩分 叉的笔头，使老者的肌肤看起来仿佛山 的沟壑纹理，脸部肌肉如土地般皴裂， 有苍桑垂暮之感。不慎画坏的部分，巧 妙地将其改造成拓印的效果，积墨、裂 纹，蛛网般复杂的路径，方便表现古旧 事物的历史感和厚重感，同时也可表达 人物内心的焦虑和困顿。陈钰铭早期还 尝试用写意泼墨方法进行速写，多表现 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 轻盈飘逸的主题，写小女孩的天真纯洁， 头发、衣服，大块面的墨色，有如夏荷 般的灵动，这是一种对生命和美的事物 的设问手法。中国画与西画不同，西方 油画可以在画布上一遍又一遍地涂改， 直到画家画到自己心中的精准目标为止， 中国画画家必须有超强的记忆力和抽象 能力。速写可锻炼默背能力，陈钰铭得 益于早期大量的速写训练。从某种意义 上讲，国画中的线条是被画家抽象出来 的线条；从物理上来讲，线条是面和面 之间的临界，这个临界完全取决于观者 的角度，光影对线的构成产生些微影响， 但最根本的还是在面与面之间的相交、 转折的内在原因。画家只需抓住形体的 内部结构，从结构中抽象出一种概念， 撇开物象的光影和空间位置的偶然性， 抓住事物的本质规律，就可以凭经验和 想象进行自由的创作。很多中国画家在 画小品画时胸有成竹、挥洒自如，也是 得益于这种训练。画家准确、客观地描 绘出了对象，这还不是艺术，还只是基 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 本功。人格修养和审美层次的高下决定 了画家的作品品质优劣。观陈钰铭的早 期水墨速写作品，往往被一种强烈地美 感和强大的崇高感所渗透。这种效果的 产生有以下几个步骤。第一，画家对物 象的精准把握，抓住真实和本质。第二， 笔墨的内部扩展，注重线条和块面的张 力、弹性和多重修辞效果。第三，画家 的深刻用情，使得线条、结构、画面变 成机的生命整体，笔墨自身产生一种能 量，具有主动诉说的功能。 二 水墨速写虽然在审美感官上具有 水墨画的完整性，笔墨、构图、人物性 格、主旨等要素，均自有一种“氛围” 或 者“气象”。但画面背后意义的拓展，美 感的延伸还有很大的局限性。所以，画 家总是把它当作一种练习，而不把它看 成一个完整的作品。1993 年是一个分界 线，这之前的作品，在技法上落入前人 的窠臼。因陈钰铭是在版画上转型画水 墨的，加上在天津美院学的素描，早期 的技法纷繁庞杂。1988 年创作的霜月 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 ，几种技法混在一起，这幅画无法给它 一个确切地定性，题材、体裁方面边界 模糊，是山水画、还是人物画？是光影 素描还是水墨？是现实主义还是现代派？ 这些分类上都存在争议。但画面很美， 视觉冲击感很强。观者往往面对样一种 清冷孤寂、像花瓣一样散开的土塬，强 烈地被感动。直到 1994 年的西藏人物 系列有一个明显的分界，单纯的水墨人 物写实，如活佛 天与地 微风 。 虽然人物在面部处理带有明显的写意泼 墨加光影写实。但这时已开始注重笔墨 的自主性和内在张力，手指、面部表情 的等细部地精细刻画，脊背、后脑勺的 独特处理。这种局部的改良对于想大胆 革新的画家来说，毕竟束手束脚。当时 西藏题材在画界十分流行，并有多位画 家在这方面取得骄人的成果。西藏人物 的内在气质很适合这一时期的画家表达 一种粗粝和苦涩感。同样是西藏题材， 画于 1994 年的天边 ，陈钰铭抛弃了 色彩，抛开光影对物象的影响，采用一 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 种干涩的笔法。用线、晕染、皴擦，直 抒胸意，反映心象的真实，情感的真实， 而不是客观的真实。之后的西北老农的 题材，朝这个方向延伸并加以完善。主 观用线是一大特征，不必用线的部分排 生出无数复杂多变的线条，但这些线不 影响衣纹、肌理的客观性，光洁的脸部， 用淡墨、浓墨、轻描、屋漏痕、重墨、 铁线描等一层一层地铺，但整体上却并 不影响人物的年龄特征，孩童与老者只 在轻重缓急上有所区别。人物表情丰富， 复杂内心从这此皱褶里得到诠释。老棉 袄反复皴擦，用山水画的积墨方法，画 得象山一样厚实。如我们看夜路中 背景的局部放大，它就是一幅山水画， 峡谷峭壁，云障雾罩，涓涓细流，但本 质上却是一堵老墙。老墙的驳杂与月光 下疾行的人和羊群，在心灵上产生一种 对应。高原的冬季，苦寒之夜，画面却 极其静谧、温暖。虽然都是写实，前期 作品与近期作品对比（为方便叙述，我 们把革新后的作品定义为近期作品） ， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 在笔墨语言上，稳定的成份与灵活的成 份比重不一样。灵活成份越多，被引伸 出来的意义越复杂，其中的笔墨语言庞 杂而又密实。这里的稳定性是指笔墨生 熟、情感的临界点都恰到好处地表现出 物象的本质，观者一下子明了其中的含 义，在审美过程中不须用太多的精力和 动用太多的修辞。稳定的成份比重越大， 笔墨语言内涵的延伸以及主题的隐喻层 的扩张就越受到束缚。技法成熟的画家 往往被这种稳定性所约束，不敢朝前迈 一步，只要朝前迈出一步，要么自成一 体，要么万劫不复。灵活的成份是指在 技法成熟的基础上，自主性加强，对偶 然性、不确定性的控制和利用更加得心 应手。线的诉说性程度很高，线的枯、 涩、粗、细，墨的浓、淡、干、湿的， 密密实实的铺排，再加入画家丰沛的情 感，忧患、悲情、哀怨。形成多重层次， 所有的笔墨都在叙说一种可能，表层的 情节和深层的情节，铺排着一种或灵动 或浑厚的韵律，审美的路径呈螺旋式， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 节奏有张有弛，虽然情节在中途无限分 叉，观者随着画面的情节和意境，纵然 达不到事物本质的核心层，但会被不知 不觉地被推进到审美的核心层：感动， 生命意识、崇高感。让我们来看军事题 材向日葵 。这幅画创作于 1994 年， 这一时期正是陈钰铭革新变法的时期， 笔墨的稳定性比重很大，用笔用墨都非 常成熟。在稳定的基础上也注意到了变 化和突破。如花的茎、萼用多层次笔墨 处理，实线的皴擦表现支撑向日葵托盘 的那一段花茎的坚韧和扭曲感。相同姿 态的花萼呈现出不同内涵，细纹、重墨、 轻染、涩笔和托盘背面的粗粝暗淡 相呼应。尽管如此，但很难从笔墨本身 引申出太多的含义。但这幅画用主题和 构图建立了丰富的层次，向日葵与女兵 之间有一个巨大的隐喻层，画面人物并 没有清晰地展现自身的面目，而是暗中 引诱着观者按照各自不同的期待和假设， 依照画面的路径进行一种再创造。于是 有人以女兵与老妪的对照引伸出光阴荏 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 苒，青春易逝。而有的人因向日葵的枯 萎和凋零引伸出政治、文化政策对文艺 界的规范和约束。还有人给不同类型的 人物给予对应的代码和符号，以此展现 灵魂的清晰图像，而向日葵的沉甸甸的 果实则被看成为一个纯粹的精神理念。 在一系列西藏题材上，陈钰铭开 始着手技法上的突破与推进。这一时期 笔墨的灵活性不断加大。 山之巅创 作于 1996 年，与前面提到过的夜路 是同一个时期的作品。藏民手摇转经轮， 仰望天空，寻找心灵的依托，画家在已 然成型的画面上用淡墨轻轻摊开一个豁 口，似在无意之间给转经轮加一层晕染， 在天空与地面形成一道垂直的立体层面。 它的表层涵义是具象的，可以解读为一 股气场，或者从更深层挖掘，它是信仰 的力量。它的隐喻层神秘飘渺，信仰者 的内心与神灵的一种对接，承载着精神 代码，语言符号的功能。主体是写实的， 四个人像虔诚的表情，圣洁而又复杂的 内心，焦虑过后的安宁，都写在脸上， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 如圣母怀抱中的婴儿。远景是莽莽群山 和浓郁的云层，画面的透视效果有辽阔 高远的意境。近景极为抽象，若按照相 式的写实，近景应该是人物的下半身， 藏袍、藏靴、土地、岩石等，从远处观 看（如悬挂于展厅） ，依稀可以辨别这 些要素的轮廓。然而，当近景被放大已 后，却是一幅山水画，乱石嶙峋，溪瀑 纵横，乌云翻滚，你可以将其引申为雅 鲁藏布江的奔腾之势，亦可理解为喜马 拉雅山的高山之巅被风化的岩石断层。 也不排除是对人物灵魂动荡的写照，或 者是对神灵的可能性和不确定性的一种 隐喻。除了上述作品，还有灵魂是风 走过萨迦 天籁 圣湖等作品表 现出同等层次的品质。 西藏题材本身的可观赏性，粗粝 感，苦涩感，清晰硬朗的面部轮廓，飘 零散乱的发型，奇特、笨重、不对称的 服饰，可能会给构图的垂直（或中轴线） 一种帮助。西藏题材包含着天然的艺术 元素，深受艺术家的喜爱。某种意义上， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 它可以弥补画家因技法和思想主题的不 成熟带来的欠缺。陈钰铭的西藏题材因 手法的超前性，思想主题的深刻性等因 素，在众多同时代画家中无疑是杰出的， 但他并不满足。艺术家早期都会全力尝 试追求个性，在探索和体验中，艺术家 慢慢会厌倦这种个性的堆砌。因为个性 的聚集反过来会意味着无个性。艺术家 会调整目标，在无个性中冒险，大量的 尝试使用一般的材料。1997 年几乎是停 笔歇业了，其间画了两幅大画，即血 祭 大河上下 ，历史军事题材（或称 之为泛军事题材） 。他把目光投向了他 所熟悉的人物，身边的人物。乡村、都 市、军队、历史等题材，一切皆可入画。 蹲在田边地头想心事的陕北老农，被现 代文明所困惑的都市小市民，部队的小 兵，历史伟人等，都在他的笔下深刻而 且生动。同时还注重历史题材的时代性、 现实题材的厚重感的辩证关系。 三 任何一种改革与突破都具有实验 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 16 性特征，画家要面临自我的客体化与陌 生化，实验的自由度与叙述的矛盾性等 方面的问题。创作越深入，问题堆积越 多，画家不自觉地陷入了一种灵魂的虚 无感与自我意识的困境之中。除此之外， 还有一个面临受众的问题。评论家对这 种艺术形式的质疑和责难，很多观众抱 怨看不懂，作品的意境太过苦涩，浅层 次的浏览和无知识背景的观赏均无法获 取一种深度的审美快感，而能进入深层 次审美并从中获得精神提升的人少之又 少。写实水墨的生命力和必要性是显而 易见的，好的现实主义作品取决于画家 的艺术个性，高品质的笔墨格调，人格 价值和现实意义。既然是现实主义人物 绘画，人的矛盾和人性的真实是永恒的 主题。社会的主流意识形态与社会本身 的多元化，如何辩证地批判地看问题。 画家的纯艺术追求与市场上名利角逐的 矛盾。一大堆难题集中摆在眼前，陈钰 铭被这些东西困扰着：焦灼、惶恐、站 在虚空中无所傍依。同时还要面临着技 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 17 法、主题、题材、体裁等各方面的变革， 更重要的是一场精神突围。这一时期他 笔下的人物也不自觉地表现出这种情绪 来。 圣湖 有阳光的草地 ，人们神 情忧郁、困惑，不像先前西藏题材作品 中的人物那般纯净、和美、安详。创作 于 1998 年的一系列黄土高原人物题材， 这种情绪更加突出。 暖冬分明是个 暖冬，却充满了寒意。裹着大棉袄的晋 西北老农，眺望远方，思绪徘徊，意味 深长。蹲在路口的老农抽着烟卷，眯缝 着眼睛，指缝间亮着微弱的红光。 红 高粱里沉甸甸的高粱穗，肥硕的羊群， 回族老农心里的甜蜜和满足表现在脸上 却是有节制地浅笑，旁边的儿童却莫名 地忧愁。 金秋老汉背靠着丰收的高 粱垛子，鼓起腮帮子吹唢呐，坐着的老 汉绞着手指，看得出内心忐忑不安，坚 定的眼神里隐藏着些许犹豫。有意思的 是，这一时期均以正面歌颂为主，大都 是两个人物组合，喜悦背后隐匿着忧患， 人物形成不易觉察的对照，辅助画面给 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 18 人一种愁肠百结，忧心忡忡之感。画家 的原意或许并非要表现这些，而是不经 意地流露。笔墨的细节的铺陈丰富，更 富于变化，凝重、艰涩之中又有了明快、 响亮的气氛。这说明画家的精神突围取 得了一定的成果。他在日记中写道： 我现在仍然在不断地调整自己， 力图在精神层面上有进一步的深入，心 平气和地去画自己想画的东西，表达自 己体会到的状态，尽量不受环境、展览、 市场的左右。有一个好的心态，对一个 画家来说至关重要。 从根本上说，陈钰铭的大部分作 品都指向一个地方，就是人性。用深刻 老练的笔墨对人物灵魂进行剖析，所有 的人物都是自我的一部分，读者可以从 作品的人物里寻找对应和层次。对自我 的挖掘越深，层次越多，越复杂。由于 陈钰铭的作品丰富的笔墨语言，深刻的 主题和意境，可阐释性很强，结构复杂， 层次多变，加上太多的隐喻和暗示，无 论是评论者还是读者，第一是不能偷懒， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 19 倘若你偷了懒，你就只能看到一个表层 结构。事实上，他的创作表层也极其丰 富驳杂，读者有一种强烈地被震撼的审 美体验，如果还要进入作品内部，需有 足够的功力，它要求读者有一定的艺术 修养、灵气和才华。有一些作品，他尝 试一反现实主义手法，如韩家坡人系 列 ，极其形而上、抽象、反逻辑、非 理性。这种画法也可纳入实验水墨的范 畴，但它本质上是现实主义的。大头像， 脸部用焦墨皴擦，形成铿锵的刮痕，如 同一道道干燥的黄土梁子忽地被雨水冲 刷。鼻翼、法令纹是最深的沟壑，羊肚 头巾是天空，祥云密布的额头是天地之 间的过渡，韩家坡人就生活在这片古老 神圣的土地上。画家用纵横交错的线条 表现一种隐喻和借代，韩家坡人的脸上 编织着神秘的信息，跟土地、身躯、灵 魂、信仰和古老的文化传承有关。右上 角、左下角的水墨晕染与黑背景、白头 巾形成一种意境上的呼应，带有神秘感 和历史厚重感。眼神洞穿古今，整个画 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 20 面包含着复杂笔墨修辞（韩家坡人之 三 ） 。鼻孔是两孔窑洞，上嘴唇的两撇 胡子茬，通过笔尖点染、柔笔勾勒两种 不同的笔法，一边似是刚冒尖的麦苗， 一边好像是被风揉倒的高粱地，也可以 理解为一边是沙土，一边是河流。烟熏 色的牙齿是地面底下古老的白垩纪化石， 面孔则是揉搓过的旧羊皮纸和斑驳的老 墙（韩家坡人之四 ） 。他们的喜悦、 哀伤，通过带有象征意义的细节来体现， 要进入他们的内心世界，需要更深层次 的解读。当然，这种现实主义细读文本 的方式有它的局限性，这里想要说明的 是，画面的笔墨修辞的多重含义，在不 同知识背景的读者那里会产生不一样的 心灵对应关系。画家要表达的其实是人 性本质上的一种历史感和不确定性，它 没有答案。 陈钰铭作品中的人物，是经过一 系列的灵魂苦旅和精神洗礼的，在一次 次精神磨难中，人物主动介入积极 推动，达到灵魂的自救和修复。主题包 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 21 含一种强大地、垂直向内的批判的力量。 时代的更迭、社会的发展，无疑会对每 个个体产生强烈的思想震荡和巨大的精 神磨难，人在进行自我的身份认同时， 心理和身体的体验，往往被消解在一次 次大的社会事件中，而人的焦虑和希冀、 痛苦与欢欣的主体感受也被一些积极或 消极的实践活动所掩蔽。人的异化程度 一步步加深，灵魂的受难的程度加强。 人的主体感受完全被忽略，人被抽象化、 工具化。如何重建人的价值，这是画家 常常思考的问题。 艺人韩贵山 老河 滩 老树等，着重剖析人的精神层 面。人物外在的痛苦磨难与内心的坚定 纯粹形成强大的对比。画面的黑白块面 表现出来的对抗美。用长锋大笔饱醮墨 汁和水，溅砸下来形成放射状颗粒，然 后滚动皴擦，漫开一种梦幻般的纹理， 诗意而又残酷。流动的白云朵，就着宣 纸的层次和走向，边沿浸渍出来一种光 晕，与黑沉沉的天幕给人的视觉神经造 成一种刺激和兴奋。而月挂城东 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 22 京西六月 走出冬季 记忆碎片 ， 这几幅水墨都市画，从主题上讲真正的 表达了都市人的内心混乱，精神焦虑， 工业文明带来的人的异化，以及现代性 的根本困扰。摩天大楼、机械、废墟、 拥挤的空间，焦灼、沮丧、无所适从的 人群，水墨的晕染在写实的人物和空间 上夸张地蔓开，从而加厚加重了这种无 秩序的混乱的表象，让人的内心乱象丛 生。 记忆碎片更接近立体主义，水 墨的特征活性、流动、难以把握，有极 大的偶然性，用这样的材料来表达冰冷 僵硬的几何机械图案，对画家来说是一 个挑战。人物特征被模糊、抽象，感情 被抽空，机械零部件发出寒冷的光，每 个部件的背后包含着故事，悲惨的、温 情的、壮烈的、龌龊的，谁又说得清呢？ 这也许就是都市的真相。历史题材我 的家在东北松花江上 ，画家试图用一 种超出常规的水墨语言来表现人的灵魂 的内部的扩张，时间的“ 延异 ”（无限分 岔） ，偶然性和差异性。 我的家在东北 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 23 松花江上将中国水墨画的技法又往前 推进了一步。打破了中国水墨人物平面 铺排和肖像罗列的传统，用水墨营造一 种透视关系和纵深效果。用批判性写实 手法，垂直的叙述力度，表现出“九一 八”东北沦陷后逃亡人群的恐惧和悲怆， 绝望和无奈， “厚”“重”“黑”的整体氛围压 迫着人的神经，震摄着人的灵魂。在人 物的塑造上，做细微的情态刻划，画面 50 多个角色，分层次描述，远处的人物 简笔勾勒，个性鲜明的人物达 40 人之 多，从他们的外表上可读出每个人的