服装史课后思考题及名词解释分析.doc

西洋思考题1、人类何时开始使用纤维做衣料？简述纤维的使用过程。 新石器时代的湖上住居已经有了麻织物和毛织物。二、纺线技术是新石器时代最重要的创造。三、在欧洲，新石器时代初期才出现石制或陶制的纺轮。通过加捻把许多短纤维接续起来。2、简述古埃及的服装特性： 由于气候炎热,古代埃及人衣服甚少,衣料轻薄,其纺织技术已经达到极其精巧的程度。 1古埃及的服装构成及其单纯，种类很少。造型本质上分两种形式：无垂褶（丘尼克）和有垂褶（罗印克罗斯）。 2埃及的服装美是由相对固定不变的样式和多变的表面装饰交错而成。 3古埃及的主要衣料是亚麻织物、羊毛、优质的皮革、棉布、丝绸；加工技术有浆硬、织花、压褶、起皱加工、漂白、染色、刺绣、滚边等。3、古埃及的男装和女装各有哪些品种？ 男装：a绳衣（里嘎丘阿）b腰衣（罗印克罗斯）c筒形连衣裙（丘尼克）d贯头衣（卡拉西里斯）e长袍（罗布）f披肩（肖尔）女装和男装造型基本相同，只是女装在丘尼克和肖尔比男装更富于变化，在色彩纹样和装饰方面也比男装丰富。4、古代西亚地区的主要衣料是什么？ 羊毛织物（文明史由良驹和羊毛带来的）5、简述多利亚式希顿和爱奥尼亚式希顿的着装方法。 A：多利亚式希顿：先把长方形的一条长边向外折，折的量等于脖口到腰际线的长度（阿波太革玛）。然后把两条短边合在一起对折，把身体包在这对折的布的中间，在左右肩的位置从后面提起布料，在前面用大概10cm的别针固定，多余的布自然地垂挂在身上，形成优美的垂褶，为强调优美的衣褶和便于行动，系上腰带，系时，把布向上提一提，使布在腰上形成膨臌的余量，以致垂下来盖住腰带（科尔波斯）还有一种穿法：一条带子系住阿波太革玛下面的高腰身处，另一条带子系在低腰身处，在上半身创造两层纵向的衣褶。 B：爱奥尼亚式希顿：两短边对折，侧缝留出伸手的一段外，其余部分缝合，成筒状。从双肩到到两臂用安全别针固定（约8-12个），为便于行动，系腰带，系法不同，服装效果也不同。区别见（P93）6、以托加为例，说明古罗马服装的社会功能。 1、托加的形制类别:托加形状为椭圆形,竖长为身长的三倍,横宽为身长的两倍,是世界上最大的服装,是等级象征的服装。它分化出不同类别，表示不同的地位和职业：市民为天然白色无装饰，上层议员用丝绸做料并有两条宽宽的深红装饰带，高级官吏、将军和皇帝为紫色面料并用金线刺绣 2、各时期的变化在王政时代男女都可穿,到共和时代成为男子的专门服装.到帝国时期上升为低度仪礼服,形制也变其大无比，穿着要别人辅助才行，于是成为有权势者的专用服装。当帝国衰落时,托加也变小了,之后又变成带状,至公元7-8世纪消失。 3、托加是罗马最具代表性的服装,表现出一种尊严,注重服装的象征意义,是罗马男性公民的身份证,它作为罗马的象征是罗马人向世界夸耀的东西之一。然而随着罗马的衰落,这种大的服装反复裹缠后形成一种横向的扩张,给人一种累赘和繁琐的感觉,与当时形势不符,所以逐渐变小,形成带子,它的变化可以看出罗马帝国的兴衰整个过程。7、分析并理解西方古代服饰文化的特点。 1.地理环境和民族性格是构成服装文化特色的重要因素。 2.受地理环境和民族性格的影响以及当时生产力的制约，古代服装的共同特点是：造型单纯、朴素，一般不做剪裁和缝制。与北欧日耳曼人的窄衣文化相对，地中海周围是南方型的宽衣文化。8、简述拜占庭时期的服饰特点？ 拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、僵硬，其特如下： （1）色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍，表现的重点转移到衣料的质地、色彩和表面装饰上，充满东方文化的特征。 （2）皇帝的衣装宗教气氛非常浓，大臣和侍从的衣服也根据其地位和职务有严格的规定，服饰成了“别威严、显贵贱”的工具。9、拜占庭时期的织物及色彩图案特征是什么？ 拜占庭染织业发达，拜占庭织物的特色是绚丽丰富的色彩。初期沿用罗马帝国末期样式，后受基督教文化影响由自然、朴素、单纯，变得呆板、僵硬，色彩绚丽、华美，流苏、滚边、宝石装饰非常普遍，表现重点转移到衣料的质地、色彩、表面装饰上，充满东方文化的特征。给人一种强烈的否定人存在的绝对的宗教性，人们穿衣是为了包藏和掩盖身体。服饰成了“别等威显贵贱”的工具。10、日耳曼人的服饰特点。 1）为了御寒形成了封闭式、窄小紧身、四肢分别包装的体形型样式，是上衣和下衣的二部式结构，需要裁剪。 （2） 女子上身穿短小紧身的丘尼克，筒袖长及肘部，裙子为筒形，用带穗的带子系扎；男子上身穿无袖的皮制丘尼克，下穿长裤，膝下系着绑腿。 （3）受罗马文化影响，男子在丘尼克和长裤外穿上了罗马式萨古姆（斗篷）；女子沿用了罗马末期的达尔玛提卡，卡拉比变成沿领围一圈后中心一条的形状，为御寒，常两件达尔玛提卡重叠穿用，内层窄袖口的紧身长袖，外层为宽松的半袖或喇叭状的长袖，袖口装饰带状刺绣纹样，系腰带，头包长及下摆、披肩似包住双肩的贝尔，贵族妇女在贝尔外戴冠。11、罗马式时代的服饰特色。 除了男子穿裤子外，男女同形，几乎没有性差。品种有：内衣鲜兹；外衣布里奥；斗篷曼特。 1.鲜兹和布里奥都是长长的筒形丘尼克式衣服。鲜兹有窄长的紧身袖子，袖口装饰刺绣和带子，领口有滚边作缘饰，衣长及地。 2.布里奥是从达尔玛提卡演变来的这个时代特有的外衣。领口、袖口、下摆都有滚边或缘饰，衣长较鲜兹短，及膝或腿肚子，袖子有七分袖、八分袖，袖口呈喇叭状。袖子变化很多，是这个时期服装上最具特色、最精彩的部分。 3.布里奥着装特征是长长的腰带，12世纪后半叶，布里奥开始收腰身，只从两侧收，并非立体性构成，仍是平面的直线型裁剪，缺点是出现难看的横褶，于是在两侧开口用带子系起来，裙子部分接上三角形的布，使下摆量增大。 4.十字军东征后，布里奥出现纵向的褶，女子外穿紧身背心一样的胴衣科尔萨基，领口滚边，背后开口，穿时用绳或细带系合。 5.男子下半身有裤子“不莱”和袜子“肖斯”，14世纪中叶，长统袜“肖斯”越来越长变成紧身长裤，不莱变成短裤。女子只穿肖斯。男子鞋出现了鞋尖很尖的样式。 6.曼特是一种无袖的卷缠状或披肩状的长披风，是男女皆用的外出服。12、哥特式建筑样式是如何表现在服装上的？ 受建筑风格的影响，衣服的裁剪方式上出现了新的突破，在哥特式初期的服装，男女性别区分仍不明显，以宽敞的筒形为主。但到13世纪，罗马式时代产生的那种收腰身的合体意识得到发展和强调，出现了立体化的裁剪手段，使包裹人体的衣服由过去的二维空间构成向三维空间构成方向发展。14世纪中叶，更出现了男、女衣服造型上的分化，与男子服短上衣和紧身裤组合这种上重下轻、富有机能性的造型相对，女服上半身谨慎合体，下半身的裙子宽大、拖裾，上轻下重，更富装饰性。13、为什么说哥特式时期在衣服构成上是古今、东西的交叉点？13世纪，受建筑风格的影响，衣服的裁剪方法上出现了新的突破：新的裁剪方法从前、后、侧三个方向去掉了胸腰之差的多余部分。从袖根到下摆，在侧面加进数条毽子板一样的三角布，这些不规则的三角布之间，在腰身处形成了许多菱形空间，这就是现在衣服上的“省”。这样就构成一个过去的衣片上所不曾有过的侧面。正是由于这个侧面的形成，才把衣服的裁剪方法上从古代平面二维空间构成的宽衣那里彻底分离出来，确立了近代三维空间构成的窄衣基础。而且，也就是在这个时候，西方的衣服和东方的衣服在构成形式和构成观念上彻底分道扬镳。也就是说，无论从纵向（古代到近代），还是从横向（东方和西方），衣服构成上的分水岭都在这里。14、简述文艺复兴时期各阶段的服饰特点。 意大利式时期特点：内衣部分地从外衣缝隙处露出，与表面华美的织锦布料形成对比，进一步衬托出美丽的布料。男装普尔波万：工艺和服装结构三大显著特点：一绗缝，用倒针法；二是前开；三是改变了中世纪袍服的裁剪方式。分体式女袍：外观似上下相连，腰部有接缝。德意志式时期特点：切口服装、用裘皮作为衣领或服装缘边的装饰方法切口服装也叫雇兵步兵风格，原意是用刀、剑等乱砍、劈刺、割伤等，引伸为切口、裂缝、开衩，或开缝于衣服上的装饰。西班牙时期特点：追求极端的奇特造型和夸张的表现，缝制技术高超。皱领的流行：闭口式轮状，敞口式立领，披肩式。紧身胸衣：鲸须胸衣，布纳胸衣。撑裙：吊钟式箍撑裙，环轮形箍撑裙袖子根据填料不同造型可分为：泡泡袖，羊腿袖，悍妇袖。15、法国式法勤盖尔以西班牙式法勤盖尔有哪些不同裙撑（1）西班牙风格呈吊钟形，在亚麻布上缝上好几圈鲸鱼须做的轮骨，有时也有藤条、棕榈或金属线做成，轮骨从上到下逐渐增大直径。穿在裙子里面，使裙子张开，呈现圆锥形的造型。（2）法国式是用马尾织物做成的像轮胎一样的东西，里面塞有填充物，用铁丝定型。穿时系在腰间，外面罩上裙子，形成自腰部平着向四周伸出来，再自然下垂的外形。（3）英国式又在法国式上罩一个圆形的盖，园盖内圈与裙撑连接，外圈边沿用金属丝或鲸须等撑圆，使裙子向四周扩得更大，下垂时裙撑边沿轮廓更加清晰。16、简述荷兰风时期的男装特征。 其男装特点是填充物被取掉了，束缚身体部分缓解了，整个造型变宽松了。普尔波万变长，盖住臀部，肩线倾斜度很大，仍是高领，但拉夫变为了大翻领或折翻下来的平领和披肩领称为拉巴，其造型是通过在领口收省来完成的，领缘和领面上罩有蕾丝，领子做好后上，或用两条（或四条）带穗的细带系在脖子上，让大领子披在肩上。与大翻领相呼应，雪白的蕾丝还装饰在收细的袖口那翻折上来的漏斗状袖克夫上，这种袖克夫越来越宽，最宽可达6英寸，普尔波万腰际线上升，呈高腰身。腰际线下面连接着的那一段波浪状下摆被裁成数片。克尤罗特是细腿的半截裤，裤长及膝，在膝上用吊袜带或缎带扎口，装饰有蝴蝶结。与上边的普尔波万连接，连接方法是在普尔波万的腰际线接缝处安有细带，用缎带穿过这些小洞与里面的克尤罗特连接，外边系成蝴蝶结装饰在腰线上，或用佩普拉姆里面的细带吊着下面的克尤罗特。17、简述洛可可时期女装的造型特点。 洛可可时期服装样式集中表现在女装中，整体造型为用紧身胸衣勒细的纤腰和用裙撑增大体积的下半身。黎明期出现了衣服领口开的很大，在背部（后领窝处）有量很大的箱形普利兹褶，呈又宽又长的拖裙形式，走起路来有一种飘飘欲仙的瓦托式罗布；鼎盛期帕尼埃越来越大形成前后扁平，左右横宽的椭圆形，罩在帕尼埃外面先是一条华美的衬裙，然后再罩上外面的罗布，罗布一般前开，上面露出倒三角形的胸衣，胸衣上自上而下按大小顺序排列着一排缎带蝴蝶结，罗布下面A字形打开，露出里面的衬裙，衬裙和罗布上也都装饰着曲曲弯弯的皱褶飞边、蕾丝、缎带蝶结和鲜花，这时还时兴用意大利人造花装饰自己，女人被称为“行走的花园”，领口开的很大，呈四角形，袖子及肘、袖口有三层蕾丝飞边。衰落期巨大形的法国式罗布被波兰式罗布和英国式罗布所取代，帕尼埃消失一种叫托尔纽尔的臀垫出现后臀又一次出现膨臌起来。18、比较一下法国式罗布、波兰式罗布及英国式罗布的造型特征。 波兰式罗布：特征是裙子部分在后侧分两处像幕布或当时的窗帘似的向上提起，臀部出现三个柔和的膨起的团。为了把裙子束起，罗布的后腰内侧装着两条细绳，在表面同样的地方装饰着扣子或缎带，细绳从里面下落，经裙摆向上把裙子捆束起来，绳端挂在或系在表面的扣子上。还有的在内侧裙摆处装上带环，绳穿过此环向上把裙子提起来后系上，外表也同样形成了裙子被卷起来的形状。虽然已经比较轻快，但仍使用帕尼埃，残留着贵族风。 英国式罗布：跟波兰式相比更加的简洁、质朴、体现出英国人自然主义的倾向。它取掉了帕尼埃，前后的腰线都向下突出，通过起自腰线接缝处的许多碎褶形成裙身的体积感。19、简述帝政样式的造型特征。 拿破仑对古罗马的崇拜，主要反映在帝政时代的女装上，这就是所谓的帝政样式基本造型特点是强调胸高的高腰身，细长裙子，白兰瓜形的短帕夫袖，这种帕附袖也被称作“帝政帕夫”，方形领口开得很大，很低。裙子流行两种颜色重叠，形成层次感。服装表面向装饰性造型发展。裙摆量、褶饰或别色布的增加，加重裙子的重量和膨胀感，显得丰满。20、简述浪漫主义时期女装的特点。 就是腰线逐渐自高腰身下降到自然位置，腰又被紧身胸衣勒细，袖根部极度膨大化，裙子也向外扩张，名副其实形成了X造型。 （1）腰线回到自然位置，重新启用紧身胸衣。 （2）裙子的膨大化，上面出现很多衣襞，还产生了裙撑。 （3）浪漫的领型有高领口和大胆的底领口。 （4）独具特色的袖型。袖根部极度夸张，甚至使用了鲸须、金属丝做撑垫或填充物，上面还有撕拉修装饰。 （5）裤子的又一次闪现。女装向机能性的男装靠拢的一丝先兆。 （6）各种外套的流行，其中受服装外形特征的制约。 （7）女装面料给人轻盈飘逸之感，色彩以淡色为主。 （8）帽子与发型相呼应来改变造型。21、简述新洛可可时期的女装特征。 女性为了表现纤细的腰，于是新的裙撑诞生了，称为克里诺林，是马毛、麻的意思。1850年底，采用鲸须、鸟羽、细铁丝或藤条做轮骨，用带子连接成鸟笼子的裙撑。它的变迁从吊钟形到鸟笼形，最后形成金字塔形，或倾斜后翘的异形，都有明显的模仿洛可可服装的痕迹。下摆直径周长达9米有余。22、简述巴斯尔时期女装造型特征。 （1）克里诺莱特由波兰式罗布发展而来，后半部用铁丝或鲸须做成撑架使之后突的衬裙，上蒙马尾衬布，罩裙流行托裾形式。 （2）普林塞斯多莱斯上下都很紧身，下摆变窄，紧身裙上配一条别色罩裙，或缠卷在腿部、或装饰在腰部，多余部分集中于后臀部，下摆呈美人鱼一样的托裾形式。 （3）1883年，裙子又逐渐变大，巴斯尔样式重新复活，开始用后突状的克里诺林，后发展成臀垫，法国称巴斯尔为托尔纽尔，法国以外的国家称之为“克尤德巴黎”。 （4）巴斯尔时代女装，除凸臀特征外，另一特色是托裾。 （5）紧身胸衣把胸高高托起，把腹部压平，强调“前凸后翘”的外形特征，到90年代变为优美的S形。领子白天为高领，夜间为袒露的低领口。 (6)强调衣服的表面装饰效果是巴斯尔样式又一大特征。褶襞、普利兹褶、活褶飞边、流苏装饰等。不同色、不同质地面料相拼接。相组合、搭配成为流行。 （7）泰拉多斯茨（女西服套装）男式女服，女服又一次向男服靠拢。女性运动服促经了女服现代化的进程。23、简述S形时期的女装特征。 1.所谓S形，是指用紧身胸衣在前面把胸高高托起，把腹部压平，把腰勒细，在后面紧贴背部，把丰满的臀部自然地表现出来，从腰向下摆，裙子像小号似的自然张开，形成喇叭状波浪裙，从侧面观察时，挺胸收腹翘臀，宛如“S”形，故得名。 2.S形样式在局部造型上有两个明显特征：（1）“哥阿斯卡特”，是三角布的意思，指为了扩大裙摆的量，形成优美的鱼尾状波浪，用几块三角布纵向夹在布中间构成的裙子，现在人们穿用的四片、六片、八片等斜裙、喇叭裙和鱼尾裙都属此类型。这是裙长及地面，从上半身到臀部都做得非常合体，下面呈喇叭状，1898年左右，下摆量达到顶峰（2）“基哥斯里布”即羊腿袖的运用。 3.S形时期紧身胸衣的特点：紧身胸衣随S型女装外形变长，拼接布片的数量减少，坚硬的嵌条也跟着减少，臀部插入弹性布。紧身胸衣向下延伸逐年增加，把整个臀部包了起来，致使女人们坐时相当困难。24.、20年代、30年代女装的特点是什么？ 20年代随着女子体育运动的兴起，运动装中又一次流行长裤、裙裤、短裤等裤装。但日常生活中仍没有裤装的位置。海滩服和游泳装进一步现代化，造型与现在已经差不多了。 30年代的经济危机给女装带来的变化即是如此，裙子变长了，腰线回到自然位置，出现了细长的外形，人们崇尚成熟的优雅女性美。平常穿的男式女套装、裙子也变得细长，前面打箱形普利兹褶。25、请列举活跃于20、30年代的著名设计师。 20年代：可可夏奈尔、玛德来努维奥奈、简奴朗邦、简帕特、爱德华亨利莫里奴、杰克埃依姆、马基鲁夫、马尔塞尔罗夏、查尔斯波印塔莱多芳、希安鲁伦、沃斯、卡罗姐妹、渡阿莱、帕康等； 30年代：基尔巴特阿德利安、查尔斯杰姆斯、瓦伦蒂娜、麦印保查、哈蒂卡耐基、保林托里盖尔、安法加蒂、诺曼诺莱尔、鲁迪康里克、比尔布拉斯、阿戴尔辛普逊、保尼卡欣、艾尔萨斯查帕莱莉、库里斯托巴尔巴伦夏加、葛莱夫人、尼娜莉奇、简戴塞等。26、迪奥儿自1947年到1957年发表了哪些代表样式。 1947年推出“8字形”；1948年推出“翼型”及“Z字形”； 1949年推出“逼真画形”；1950年推出“垂直线形”；1951年推出“酒桶形”； 1953年推出“郁金香形”和“圆屋顶形”；1954年推出“H形”； 1955年推出“A形”和“Y形”；1956年推出“箭形”和“磁石形”； 1957年推出“自由形”和“纺锤形”。27、活跃于迪奥尔时代还有那些著名设计师?简述其设计特点28、反体制时装具体表现在哪些方面。 从1963年到1970年为止，是“年轻风暴”席卷全球的时代，向传统服饰挑战，牛仔裤、迷你裙、喇叭裤、不戴胸罩等现象风靡西方世界。 喇叭裤的普及，加速了服装的“中性化”，甚至出现了男装“女性化”的现象。 嬉皮士运动后转变为绿色革命，基于回归自然的思想，排斥人造纤维，否定工业社会，衍生出复古风潮。 回归自然的风潮同时也孕育出追求民族、民间风味的流行趋势，许多设计师推出了民族风格的设计作品，为国际服装市场注入了新的生命力。 长发、T恤衫、电影、爵士乐、波谱艺术、欧普艺术，这就是反体制时装，崔跨了传统服饰审美观和着装意识。创作来源多样化的服饰时代到来了。29、高田贤三和三宅一生在巴黎成功的历史意义是什么？ 1.石油冲击使世人目光集中于中东地区，巴黎高级时装店中，阿拉伯顾客迅速增加，女装中出现了来自东方的异国情调的宽松样式。 2.高田贤三、三宅一生登上了世界时装舞台。他们不强调合体、曲线，宽松肥大的非构筑式设计，与西方传统的构筑式窄衣结构截然不同。 3.高田贤三，以一个东方人特有的观察和表现方式，把欧洲、非洲、中国、日本等完全异质的文化巧妙地融为一体。他的作品充满着轻松、愉快、幽默、和年轻朝气。 4.三宅一生，他应用了多样化方法，配合多样化意义，顺着身体曲线设计，礼用平面直线裁剪制作而成，是一种自由穿着的构造。他活用东方和西方技术，结合西方的精神和东方的结构，为人们展开了一个衣料与肉体相对的服装空间。 5.这时，工作服式、运动服式、针织服装的外衣化、自由的重叠穿用方式大为流行。30、为什么说川久保玲和山本耀司的“破烂式”具有革命的意义？ 1.1981年，川久保玲、山本耀司以黑色为基调推出了“破烂式”和“乞丐装”，这时对所有既成样式的毁灭和破坏，是人类生存方式的一种新的思考。 2.20世纪以来，女装不断向简洁化、舒适化、方向演进，这种“破烂式”从传统角度看也是一种“贫穷的设计”，这种倾向反映了当时的时代背景：一方面、六七十年代的“年轻风暴”反传统为特色的反体制思潮，年轻的消费层自我意识增强。另一方面、进入80年代，在复古思潮的推动下回归自然。设计中生态学成了重要的主题，有两种表现方式：其一，“保持大自然原味”的反朴归真倾向。其二，对自然的珍视，节约意识兴起。西洋名词解释1罗印.克罗斯是腰衣,其样式变化非常丰富，有用一块布缠裹在腰部的围裙，也有兜裆的也有用带子斜挂在肩上的。2丘尼克是一般是指紧身合体的连体衣，有短袖，衣身较窄，很合体，还常常系有白色的细腰带，有时在袖口还有滚边装饰，在领口用细带系结。3卡拉西里斯是把一块相当于衣长两被的布对折，在正中挖一个钻头的洞，两侧留出袖子部分后缝合而成的一种宽大的贯头衣。初期用同色的细带或简单的绳系在腰部，形成X形的体形。到18王朝末期出现各种各样的装饰化的现象。4卡吾那凯斯是最大的特征是流苏装饰，是指满地流苏的一种材料（毛织物或毛皮），同时也指西亚地区的裙子状的罗印克罗斯或卷衣。5多利亚式希顿是希顿当中最为单纯的一种，造型单纯、粗犷。用一块长方形的白色毛织物，长边等于伸平两臂后两肘之间距离的2倍，短边等行从脖口到脚踩的长度再加上脖口到腰际线的长度。先把长方形向外折，折的量等于从脖口到腰际线的长度，这段折返叫“阿波太革玛”。然后把两条短边合在一起对折，把身体包在这对折地布中间，在左右肩的位置上从后面提起布，在前面用别针固定起来。多余的布料自然地垂挂在身上，形成优美的垂褶。为了强调优美的衣褶和便于行动，希腊人在这希顿上系一条腰带。在初期也有做成比较窄的圆筒状的，后来布料逐渐扩大，阿波太革玛也变长，上面直接系腰带，形成犹如两件套装的形态。6爱奥尼亚式希顿是希顿的一种，最初是男子的衣服，后来男女共用。一般用一块长方形的亚麻绉布，其长边等于两手平伸时两手腕之间距离的2倍，短边等于脖口到脚踝的距离再加上系腰带时向上提的用量，两短边对折，侧缝除留出伸手的一段外，其余部分缝合成筒状。从双肩到两臂用安全针一段一段固定起来。为便于行动，常在宽敞的衣服外系扎腰带。7希玛纯是穿在希顿外面的所有外衣，广义上也泛指矩形布料。一般为方形的毛织物，四个角常常缀有铅锤，从用途上可分为有里子的外出用的和没里子的平常用的两种。8托加是罗马服装中最有代表性的衣服，也是世界上最大的衣服。是用一块椭圆形的，布边有滚边装饰的布对折后在身体上缠绕而形成的。托加的材料为毛织物，是罗马男性公民的身份证。9丘尼卡是古罗马时代的主要内衣，相当于希腊的希顿，是一种宽大的睡袍一样的袋状贯头衣。一般是用两片本白色的毛织物，留出伸头的领口和伸手臂的袖口，在肩部和腋下缝合，呈T字形。一般袖长及肘，也有长袖的和无袖的。后逐渐具备了外衣的功能，贵族或官吏的丘尼卡前后有两条紫色的克拉比，用其宽窄表示官阶的大小。10达尔玛提卡是一种没有性别区分的平常服，构成单纯、朴素，是把布料裁成十字形，中间挖洞（领口），在袖下和体侧缝合的宽松的贯头衣，从肩到下摆装饰着两条红紫色的条饰克拉比。这两条克拉比从古罗马时代的身份、地位的标志转变成带宗教色彩的装饰，象征着基督的血。用料有毛、麻、棉织物，一般不漂白，穿时不系腰带，较宽敞。男用衣长及膝，女用衣长及脚踝。后女服袖口变宽，胸部多余量被裁掉，渐渐能显出身体的自然形，男服的袖子则显著变窄。11帕留姆是女子用的帕拉在罗马末期逐渐变窄而来，只是把自左肩垂在前面的部分折叠成二三层。12罗鲁姆是到拜占庭时代，帕留姆演变为表面有刺绣或宝石装饰的带状物，叫罗鲁姆。13帕鲁达门托姆是拜占庭时代最具代表性的外衣，是一种方形大斗篷，罗马时代披在左肩，右肩固定，拜占庭时代衣长变长，方形变为梯形，胸前缝一块四边形的装饰布。14布里奥是从达尔玛提卡演变来的罗马式时期特有的外衣。用料有丝织物和毛织物，领口、袖口和下摆都有豪华的滚边或刺绣缘饰。衣长及膝或腿肚子。腰间系有一条长长的腰带。12C后半叶的布里奥开始从两侧收腰身。衣服的前后片在两侧都裁成像躯干的形，在后片正中央从颈到腰开个口，两边挖许多汽眼，穿衣时把绳或细带像穿鞋带似的穿进这些汽眼，然后系紧。还有一个方法就是在身体两侧开口，然后同样用带子系起来。裙子部分接上三角形的布，使下摆量增大。裙子的后片比前片长，并且后片底边呈扇形长长地拖在地上，整个大裙子盖住了双脚。袖子变化很多，袖口非常大。十字军东征后，衣服上出现了许多纵向的褶。15鲜兹是长长的筒形丘尼克式、白色麻织物的内衣，有窄长的紧身袖子，袖口装饰着精美的刺绣和带子，领口多以数排丈绳或金银线滚边作缘饰，衣长及地。，16曼特尔是一种无袖的卷缠状或披肩状的长披风，是男女皆用的外出服。17科尔萨基18布莱是男子裤子，过去曾是日尔曼人的外衣，但这时被长长的布里奥遮挡在里面，具有内衣性质。裤腿较宽松，无裆，两条腿像穿袜子一样分别穿，上口用绳子系在腰里，用料有麻，毛织物或软皮革。后变成短裤，肖斯与普尔波万组合穿用的下半身衣服，在中世纪初期是男女兼用的袜子，随着男子上衣的缩短向上申长到腰部，依然左右分开、无档各自用绳子与普尔波万的下摆或内衣的下摆连接。19科特是一种男女同形的筒形衣服。女服收腰强调曲线美，袖子与罗马式时代的布里奥不同，是宽松的多耳曼式连袖，从肘部到袖口收紧，用一排口子固定。男子的科特原是日耳曼人穿的丘尼克，十三世纪变长，一般为素色毛织物。20修尔科是贯头式筒形外衣。男子修尔科在腋下开口，胳膊可从这口伸出来，女子系一条腰带，修尔科前摆夹在腰带里。21希克拉斯是无袖宽松筒形外套，前后衣片一样，两侧一直到臀部不缝合，礼用衣长托地，底摆装饰流苏。22科塔尔迪是14世纪出现的外衣，起源于意大利，从腰到臀非常合体，在前中央或腋下用扣子固定或用绳系合，领口大得袒露双肩，臀围往下插入很多三角形布，群长托地，袖子为紧身半袖，袖肘处垂饰着很长的别色布，叫“蒂佩特”，臀围线装饰的腰带是合体的上半身和宽敞的下半身的分界线。男子的科塔尔迪是紧身合体的丘尼克型衣服，衣长在臀围线上下，一般为前开，用扣子系合，袖口开得很大，可以及地。23萨科特罩在科塔尔迪外的无袖长袍，这是14世纪女服中修尔科的发展（是有开口的修尔科，是没有腋下部分得长袍），袖窿开得很深，前片比后片挖得更多。24普尔波万本来是穿在士兵的锁子甲里面或外面，为防止肉体损伤用数层布纳在一起的结实的上衣，最初衣长及膝。到14C中叶，衣长变短到腰或臀，在一般男子中普及，很紧身，前面用扣子固定，胸部用羊毛或麻屑填充，使之臌起来。腰部收细，袖子为紧身长袖，从肘到袖口用一排扣子固定。一般无领，后来出现立领。25肖斯英语称霍兹，是与普尔波万组合穿的下衣，是男女。左右分开、无裆，很像紧身裤，有的保持了袜子状、有的进化为裤子状，左右不同状，不莱变为短内裤，穿在肖斯里面。26吾普朗多是装饰性外衣，哥特式后期服装的代表。造型特点是：肩部合体，从肩下起宽松肥大，男衣长及膝，套头穿或前开，系腰带，下与肖斯组合；女衣长及地，套头穿，高腰身，裙子肥大。初期立领，后无领或翻领。袖子很大，袖口呈扇形，后变为窄袖。有锯齿形边饰，配色常左右不同，后演变为嘎翁Gown和罗布Robe。27波兰那28夏普论29艾斯科菲恩30汉宁是一种圆锥形的高帽子。31乔品：在威尼斯开始流行穿高跟鞋乔品。类似清朝女鞋“花盆底”鞋。一种木质底，皮革或膝皮的鞋面，一般无踵，装饰不多。一般达2025厘米，最高可达30厘米，16世纪后半叶，乔品逐渐被高跟鞋所取代。32斯拉修是裂口，剪口的意思，是指流行于15世纪到17实际的衣服上的裂口装饰。斯拉修有横方向的、竖方向的，还有斜方向的，不仅用在上衣的胸部和袖子上，极盛期连裤子、鞋、手套、帽子等到处都有这种装饰，满身的裂口还错落有致的形成纹样。而且不止是从裂口出显露里面的异色里子喝白色内衣，在裂口两端还缀饰有各色宝石、珍珠。33奥.德.肖斯是半截裤。20巴.德.肖斯是长筒袜。拉夫西班牙的男女服装是封闭形的，在那高高的立领上装饰着白色褶饰花边，这种褶饰花边是独立于服装之外的一种领饰，即拉夫，其呈车轮装造型，随着流行的展开，其形越来越大，制作这种领饰技术难度相当大。34巴.德.肖斯35拉夫：西班牙的男女服装是封闭形的，在那高高的立领上官装饰着白色褶饰花边，这种褶饰花边是独立于衣服之外的一种装饰，叫做拉夫。36法勤盖尔37苛尔.佩凯紧身胸衣，用几层布纳在一起，在前侧后纵向地嵌入鲸须，前中央下面的尖端用硬木或金属做成，开口在前或后中央，用绳或细带系紧。苛尔佩凯的下缘内侧有钩扣或细带连接下面的法勤盖尔，外测有垂下的饰布。38巴罗克意为不合常规，特指各种外形有瑕疵的珍珠，17C末以前，用于艺术批评，泛指各种不合常规的、稀奇古怪的、离经叛道的事物，到18C用作贬义，一般指违反自然规律和古典艺术标准的做法。其特点是气势雄伟，生气勃勃，有动态感，气氛紧张，注重光和光的效果，擅长于表现各种强烈的感情色彩和无穷感，颇有打破各种艺术界限的趋势。是以男性为中心的强有力的艺术风格。39朗葛拉布是一种裙裤，长及膝，基本形是宽松的半截裤，实际是裙子，腰围处有很多碎褶或普利兹褶。40鸠斯特科尔意为紧身合体的衣服。右衣长及膝的宽大衣卡扎克演变而来。卡扎克本来是军服，17世纪60年代70年代被用作男子服，衣身宽松，分有袖和无袖两种。后来逐渐从背缝喝两侧缝收腰，两侧取褶使下摆张大，后背缝在底摆处开，是为了骑马时方便。到17世纪80年代，腰身更加合体，改称鸠斯特科尔。41克拉巴特42斯坦科特43苛尔.巴莱耐44巴斯尔是一种使后臀看上去高高隆起的围腰式撑架，呈半月型固定在女人的后腰上。45洛可可意为小石头、小沙砾，作为艺术风格，起先指用贝壳和石头修筑起来的假山和岩洞的，后指具有贝壳纹样曲线的装饰主题。其特点到处都是贝壳纹样曲线，C形、S形和涡旋状曲线纹饰蜿蜒反复，色调是高明度、低纯度，十分淡雅。打破了文艺复兴以来的左右对称的模式，创造出一种非对称的富有动感的自由奔放而又纤细、轻巧、华丽、繁复的装饰样式。具有女性化的纤柔和优雅的风格。46阿比原为鸠斯特科尔，其特点为收腰，下摆向外张，呈波浪状，为了使臀部向外张，在衣摆里面加进马尾衬和硬麻布或插入鲸须，后中缝和两侧缝在下摆都有开楔，一般无领，也由小立领，前门襟仍有一排扣子，有的扣三到四粒或不扣。袖克夫很大，可达肘窝，后来逐渐变小，并用扣子固定。47斯特克48基莱：初期为长袖，衣身较短，后逐渐变长，收腰身，后背破缝，前门襟装饰较多扣子，只扣一部分，后变为无袖背心，改称基莱，衣长