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二、永别了,武器海明威在他的第一部重要的长篇小说太阳照样升起中,间接描写了第一次世界大战。有关主人公杰克巴恩斯侨居巴黎的生活描述,揭示了战争在整个年轻一代当中所造成的绝望和幻灭感,海明威在永别了,武器这部小说中则直接描写了这场战争。小说中明显地带有自传色彩:海明威像他的主人公亨利一样,在意军中服过役,开过车,腿部受过重伤,对战争的厌恶与恐惧有其切身的体验,因此,这部小说无论是思想性与艺术性都达到了前所未有的高度。第一次世界大战期间,美国青年亨利志愿到意大利军队里服役。在奥地利前线,他经人介绍认识了英国籍护士凯瑟琳。起初亨利并不真心爱凯瑟琳,认为与她交往不过是一场用无聊的话语而不是用纸牌来进行的赌博,是逢场作戏。后来在一次炮击中,亨利腿部受伤,去米兰治疗,由凯瑟琳看护。亨利在凯瑟琳的细心照料下恢复了健康,他们之间产生了真正的爱情,两人在米兰度过了一个幸福的夏天。亨利急于想结婚,但凯瑟琳考虑到,如果结婚,她就得回英国,便没有同意,希望战后再建家庭。秋季亨利被召回部队,正赶上德军反攻,意军败退卡波瑞托,亨利在撤退的路上,因有外国口音被保安部队误认为是德国间谍而被捕。亨利看到意大利宪兵胡乱枪杀撤退中的意军军官,于是伺机逃跑,找到了凯瑟琳,一起逃往瑞士。在那里,他们度过了一段最愉快的生活。冬季,他们来到洛桑,以便凯瑟琳分娩时能及时送医院。不幸的是,凯瑟琳因剖腹产大出血,大人小孩一起离开了人间。亨利麻木地告别了“石像”似的凯瑟琳,离开医院,绝望地回到旅馆。小说以第一次世界大战的意大利战场为背景,描写了战争如何毁灭人的精神,扼杀人的爱情以及人与人之间无谓地相互残杀,小说无疑贯穿了反战的主题。特别是小说通过爱情与战争这对矛盾对照来展开,描写战争是怎样摧毁亨利与凯瑟琳的爱情和个人幸福,并通过士兵之口喊出了“打倒军官!和平万岁!”的口号,深刻地反映了这场战争的反动本质和当时人民的厌恶战争、渴望和平的愿望。永别了,武器与当时一般的反战小说所不同的是,海明威没有重弹尚武的老调,而是辛辣地揭露了狂热的战争宣传,小说借亨利之口剥开了战争宣传的假面具:“什么神圣、光荣、牺牲这些空泛的字眼儿,我一听就害臊,我可没有神圣的东西,光荣的东西也没有什么光荣,至于牺牲,那就像芝加哥的屠宰场,不同的是把肉拿来埋掉罢了。”当然,海明威的战争观也有其局限性,他除了诅咒战争之外,并没有对战争的深刻根源进行剖析,也根本无法指出消灭战争的正确途径。亨利逃避战争,纯粹是个人行为,只是一种求生本能的需要。同时,海明威也没有像当时一般的反战作家那样,把希望寄托在战后的和平生活上,而是给小说涂上一层深重的迷惘和悲剧色彩。他曾在年插图版小说的序言中写道:“这本书是一部悲剧,这个事实并没有使我不愉快,因为我相信,人生就是一部悲剧,也知道人生只能有一个结局。”在海明威看来,人好比“着了火的木头上的蚂蚁:有的逃了出来,烧得焦头烂额,不知往哪儿逃的好。但是多数都往火里跑,接着掉过头来朝尾端逃,挤在凉快的顶端,末了还是烧死在火里”。在这个世界末日面前,再好的人都免不了一死,“世界杀死最善良的人,最和气的人,最勇敢的人。”小说中,亨利不少善良勇敢的意大利同伴都死于炮火,他心爱的人凯瑟琳好容易熬过战争这一难关,却难逃死亡的厄运,亨利最后也只不过是留着一个躯壳活在这世上,生不如死。这些都体现了作者对整个人类文明的悲观失望情绪,反映了“迷惘的一代”的心声。此外,永别了,武器的悲剧色彩还集中表现在主人公亨利身上。亨利是世界大战的反对者,同时又是消极的和平主义者。他不仅从战场上逃跑,而且逃离社会,满怀沮丧绝望的情绪。在他看来,任何信仰、任何理智上的思考,都没有实际的用处,都是虚妄的,只有个人的幸福才是看得见、摸得着、靠得住的东西。特别是在这场灾难面前,他认为孤独的个人是无能为力的,“世界颠倒了”,但他不想“把它整好”。他也不去追究这场战争是怎么回事,而只是逃避社会,躲进自我的小天地。因此,他能做的、想做的事情唯有“吃饭、喝酒、同凯瑟琳睡觉”。这是资产阶级道德崩溃时期的一个“英雄”形象,也是“迷惘的一代”的一个典型代表。从一定意义上来说,海明威的悲观主义思想也反映了作者世界观的局限和认识的片面性,他把自己笔下的“英雄”所看到的那小部分现实当作现实的全部,把资本主义国家的危机看成是人类的末日。永别了,武器也是海明威独特的艺术风格成熟的标志。它不仅显示出作者在素材提炼、主题开掘、情节安排等方面具有极深的造诣,还充分表现出作者在写人状物的手法、语言和文体的运用等方面具有独特的风格。具体表现在以下几个方面:第一,突出地体现了简约含蓄的散文风格。海明威为了达到厚积薄发的艺术效果,体现他的“冰山”写作原则,他总是十分注重描写对象的内涵,讲究文体的简练、含蓄,力避华丽词藻和洋洋洒洒的宏论。例如小说开头的那段写景,便是“冰山”风格的典范,写得简练、含蓄,富于象征性:那一年晚夏,我们住在乡下一间小房子里。从那里我们望见隔河的平原,平原同山连在一起。河底有圆石子,在太阳光下又白又滑;河水又蓝又清,水流得很快平原上一片丰收景象,果实累累。平原的后面是紫褐色的光秃秃的山峦。山上正在打仗,夜里我们看得见战炮的闪光。在黑暗中,那些炮火真像夏天的闪电。不过,夜里阴凉,不像夏天风雨未来前那么闷热。这段文字叙述了故事的地点和时间,作者采用平原与高山的强烈对照,平原上果实累累,丰收喜人,而高山上炮声隆隆,使小说一开始就暗示了和平与战争的反差,强烈地烘托了小说反战的主题。第二,充分体现了海明威描写艺术的绘画感与电影艺术特点。海明威在写景状物、塑造人物时,常把活生生的画面直接诉诸读者的视觉,读者通过人物一系列动作、语言和行动,真切而迅速地体验人物的内心感情和思想性格。他从视觉、感觉、触觉等几个方面着手去刻画人物,描写景物,并采用具体鲜明,不夹杂个人爱憎的感情色彩,真切不隔的画面映入读者的眼帘,让读者去体味凝聚在形象中的思想情绪,尽量缩短作者、形象和读者之间的距离,使读者有身临其境、如见其人的真实感。如第章那段卡别雷托老百姓随意军大溃退的描写,海明威就像一个战地摄影师,忠实地把大溃退的场面摄制下来,而读者在画面上却又感觉不到作家的存在,只看到逃难的景象,并通过画面真切而迅速地体验到当时逃难者内心的惶恐不安。像这样的画面在小说中可以说比比皆是。此外,永别了,武器的对话和内心独白也极为精彩。对话写得简短含蓄,从不拖泥带水,却使人能真切地感受到说话者的心情甚至表情。独白非常有力量,多用重复来加强人物情绪的炽烈效果,如富有传神之笔的结尾多为人称道:医生顺着过道走掉,我回到病房门口。“你现在还不能进来,”一名护士说。“不,我要进。”“你还不能进来。”“你出去,”我说,“那一位也出去。”我把护士赶走,关上门,熄了灯,可这也没什么用,这像是同一尊石像告别。过了一会儿,我走了出来,出了医院,在雨中走回旅馆。从这段文字,我们不仅可以看到亨利
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