试论潮汕抽纱开窗的表现手法及艺术价值色毕业论文.doc

韩 山 师 范 学 院学 生 毕 业 论 文（2015届）题目（中文） 试论潮汕抽纱开窗的表现手法及艺术 价值色 （英文） try to talk about chaoshan chaoshan drawnwork windowing technique of expression and artistic value 韩山师范学院教务处制 系别： 美术与设计系 专业： 美术学 班级： 20112811 姓名： 陈雪娜 学号: 2011281105 指导教师： 张玉金 副教授 韩山师范学院教务处制诚 信 声 明我声明，所呈交的毕业论文是本人在老师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我查证，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，我承诺，论文中的所有内容均真实、可信。毕业论文作者签名： 签名日期： 年 月 日 摘 要：潮汕抽纱源于历史悠久的潮州刺绣，是中国工艺美术的重要组成部分，其作品内容丰富，题材的表现也十分广泛，加上风格独特，针法细密，绚丽多姿，深受人们喜爱。潮汕抽纱，作为传统的手工艺，甚至可以說是一门绝技，有着悠久的历史文化。本次论文我将从四个部分来对潮汕抽纱的开窗进行详细解读，其中包括潮州抽纱开窗的技艺、图样、产品的构成以及艺术价值和发展前景等,从而体现出潮汕抽纱的技艺特色及其在潮汕文化中的重要地位，引导更多人对其传承的关注。关键词：潮汕抽纱开窗；图案纹样；造型；装饰性； abstract: chaoshan drawnwork from chaozhou embroidery with a long history, is an important part of chinese arts and crafts, his works rich in content, the performance of the subject matter is extensive, with unique style, stitch close, colorful, loved by people. chaoshan drawnwork, as traditional arts and crafts, and even can be said to be a tour de force, has a long history and culture. this paper i will from four parts to open the window a detailed interpretation of the chaoshan drawnwork, including chaozhou drawnwork window art, design, product structure and the artistic value and development prospects, etc., thus manifests the chaoshan drawnwork the skill characteristic and its important position in the chaoshan culture, guide the more attention to the inheritance.key words: chaoshan drawnwork window; designs; modelling; decorative;目 录 一.潮汕抽纱开窗的前期准备以及抽纱技艺 （1） （一）抽纱女红和抽纱开窗工具（1） （二）抽纱开窗技艺以及基本针法（2）二.潮汕抽纱开窗的图案设计以及纹样 （3） （一）抽纱开窗的花样图案设计（3） （二）抽纱开窗的个别图案纹样及解说（3）三.潮汕抽纱的产品构成以及色彩搭配 （10） （一）产品的构成类别（10） （二）平面构成的形式法则（10）四.潮汕抽纱的装饰价值以及发展前景 （13） （一）装饰价值体现（13） （二）发展潮汕抽纱手工艺（13）5. 总结 （13）参考文献 （14）致谢 （15）试论潮汕抽纱开窗的表现手法及技术价值潮汕抽纱是普及性极为广泛的手工活。长久以来，抽纱群体的精湛技艺以及他们一个作品优美的图案都能很好地展现了他们独特的审美。随着抽纱女工的年龄不断大，而现如今学习传统抽纱技艺的年轻人越来越少，使潮汕传统的抽纱技艺面临着失传的危险，精湛的技艺逐渐在失传。这时候，重拾、整理这些及其珍贵的潮汕传统手工艺抽纱的民间非物质文化迫在眉睫。1、 潮汕抽纱开窗的前期准备以及抽纱开窗技艺（一）抽纱开窗的前期准备 1.1抽纱女红：抽纱的发源地是在潮汕地区，在以前，潮汕地区的妇女都善于纺织，过去中有的姑娘从八、九岁就开始跟着长辈学习抽纱。现在从事着抽纱工艺的女工大多数已是年长的妇女。现在学习潮汕抽纱的女性则一般在十几岁或者二十几岁出嫁后才开始学习。1.2抽纱开窗工具：潮汕抽纱开窗的工具有：针，线，布料，花规，剪刀五种工具。通常抽纱所用的针都有大小粗细之分；抽纱时通常是用白色或淡浅色纱线绣制；而抽纱所用的布料多采用质地优良的棉，麻布，加纱，法丝，玻璃纱及多种化纤，混纺等布质为面料；抽纱所用的花规就有不同的形状，有圆型的，长方形的花规，随绣制时花面大小所需而选。还有在开始抽纱作品制作之前还要事先设计好图形，再参照设计好的花稿进行绣制，最终完成作品。（二）抽纱开窗技艺2.1潮汕抽纱的绣种和针法：潮汕抽纱的工种多且针法复杂，在进行抽纱制作时，也可以进行不同绣种的结合绣制，从而能够碰撞出更加精美的作品，最大程度地满足了广大群众的审美要求。谈及针法，潮汕抽纱的工种针法接近40几种，有通目、帆目、对丝、梯只、星点窗、新花窗等;抽通（开窗）主要有锁、雕、抽、勒、挑等手法。锁指锁边、缠柱、扭鼻、锁眼等；雕一般是在锁的工序完成后，根据图案的要求雕出的某一部分，形成突出的纹样形式；抽指勒网、绞眼、扒丝等；勒则是在抽出经纬形成网状组织的部分用线勒出纹样，勒工艺中也包括一些相应的编结技法。我们将在本文中对抽通（开窗）进行详细剖析。 2.2潮汕抽纱抽通（开窗）的制作工序：从布料中按照预定的花型图案，分别挑掉经纬纤维，然后用线挽纳紧（按一定的规律挽成图案）并配以精致的绣法。抽纱开窗的抽丝方法一致，只是会根据不同的图案抽取的纱数不同而已，但是挽纳则变化丰富，组成各式各样几何形状的图案，包括：通目（分粗、细和一般通目）、帆布、挽窗、菠萝目、古钱窗、星点窗、含郎、楼梯叠、对丝、蝴蝶藤（分老、新）、美希羔、草鞋挶等。而完成一副完整的抽纱（开窗）的作品总共要经过四道工序：一、设计作品手稿；二、针稿的制作；三、刷花；四、抽纱；五、后期洗熨处理。一、 首先设计花稿（图案），够花师傅按照不同的规格设计出抽纱作品的花稿;在设计图案纹样的时候，还需要考虑色彩搭配的因素和构图的因素，要有疏密留白，色调和谐，才能使画面美观协调。二、 接着是针稿的制作，将完成的设计稿放置在半透明的蜡纸下，小心地用针将设计图稿沿边缘一针一针地扎出，般在设计的最初就必须考虑好制作的相关环节，需要通过一些符号标示出哪里需要剪、抽，哪里需要绣、织；三、 制作好针稿后再进行刷花的工序，将裁剪好的亚麻布、棉布等事先准备好的面料平铺在平坦的桌面上，再将之前用针扎好的半透明蜡纸的针稿平铺放在面料上，蘸上事先准备好的特制的粉靛进行刷花，最后粉靛透过蜡纸上的针孔在布上留下了痕迹；四、 到了抽纱的环节了，也是到了最重要的环节。其方法大致可分为两个步骤，第一步是：抽揭纱。第二步是纳绣。抽揭要注意针法的规定规律，也就是要清楚经线要抽揭多少，纬线要抽揭多少，纳绣也要严格依照规定的规律，才能形成连续优美的图案。五、 最后便到了后期的洗熨处理环节了。把绣制好的作品用清水浸渍，再加入一些药料进行漂洗，在进行煮炼，过水洗白了；上晒或哄干；雕窗、剪边；整熨烫平；加缀唛头，再进行包装。 （最终效果图） 繁花簇锦图作品由高档玻璃纱手工绣花台布。绣艺精巧，高贵淡雅。主题图案由124蓝花，7008蕊包头梅花。11738颗葡萄，以及大量玫瑰、牡丹、菊花、兰花、茉莉等花卉和草尾纹样组成。运用潮州抽纱最独特最具表现力的垫绣、拖地、扎枝、钉针、规绞、硬挽、通目、帆目、星点窗、窗仔等主要工种和几十种针法绣法，用了30多万条高级绣线纱，从图样设计到绣制完成共用了两年多的时间。作品绣制由24位精选的技术女工历时一年四个月才得以完成。该作品已被广东省博物馆收藏。 繁花簇锦图局部二，潮汕抽纱开窗图案分类以及解说（一）抽纱开窗的图案设计抽纱开窗作品所采用的图案即要反应自然美的规律，也要反应社会美的规律。自然美是客观的，从某关种意义来讲是“形似”。社会美是主观的，是“不似”。这正如伟大文豪高尔基所说：“自然主义只是机械地指出-记载-事实了；自然主义是照相师的手艺。然而在抽纱开窗作品绣制时所采用的图案会受材料、工艺、生产、价值等因素所制约。这些因素对于图案创作而言，无疑是一种束缚，是对立的矛盾关系。这种在特定条件限制下，力求使对立得到统一，以达到尽可能完美的艺术处理便形成了它的工艺特性，而在艺术处理和工艺加工过程中所留下的艺术痕迹，也就是它的工艺风格。在图案设计过程中，首先要正确认识，理解对象的工艺特性，只有尽可能掌握它的特性，才能因材施艺，做到“极物之体，尽物之神，得物之趣。”这个道理对于任何工艺美术创作设计都是共通的。可以概括一下四个特性：1. 装饰性：装饰就是美化，根据被装饰对象的特征沿着对象本质，再考虑制约它的各种因素，通过图案语言使之达到程序化，典型化和风格化。2. 实用性：既考虑艺术效果又考虑实用效果是工艺美术作品的特征之一。由于是服装，把穿着舒适放在首位来考虑。不能盲目为装饰而装饰，凡是脱离实用的美化都不是成功的。3. 工艺性：根据待定的装饰图案，通过工艺制作来美化装饰对象，就必然要涉及它的工艺性。如果装饰不能与制作工艺相适应，不但丧失装饰的意义，同时也不可能达到完美。4. 商品性：作为商品，就要考虑商品的价值，销售的对象，消费者的心理。价值而言，与采用原材料、选择制作工艺、达到艺术水平有密切关系。一句话，商品性既要考虑“价廉物美”又要“适情对路”。然而，要达到这“八个字”的要求，就要综合上述的装饰性、实用性、工艺性，因此，从某种意义上来讲，商品性也叫综合性。 为此，我们要不断地深入生活，认真探索，掌握好美的规律，并不断总结、研究这些规律，例如表现的对象、纹样的组织、色彩的处理、绣法的运用等等；归结起来的话无非是大、小；长、短；曲、直；浓、淡；繁、简；虚、实；开、合等对立关系，从而使设计出来的图案达到既统一又变化，既对比又协调。（二）抽纱开窗的个别图案纹样及解说 2.1、草鞋挶草鞋挶在抽纱开窗作品中经常被运用。可通过不同的挶法来来呈现出形形式式的花纹图案，常见的有通目配草鞋挶，九钱配草鞋挶等；通目配草鞋挶 以上该图是通过采用通目和草鞋挶两种不同绣法组成的通目配草鞋挶图案。草鞋挶的绣制方法是：揭纱大体上都是揭三纱淘三纱或揭二纱淘三纱，完全做成通目以后，才用绣纱在通目络上做草鞋挶。普通是一格做挶一格就淘空，呈现二方楼角连续的美丽纹样。针是从格中间绣起，前后空白格刺落，这个连续挶满格，做满一格后要做下一格时，第三针要捞在已经完成好的格子的纱的后面，要做到每一格都针线一致，而且要注意挶好的纱的纹路要顺势。2.2新花窗由于一直在不断创新，新花窗有不同的外形，有心形、菱形、圆形还有方形等；同样这些新花窗也有不同的图案，有单心八含八曲杜龟圆窗、双心八含圆窗、双心十含花窗、单心八尖含旦窗、单心四含四杜龟粒凤眼窗、单心八含八曲杜龟旦窗、单心四含间四四杜龟粒花窗、单心六杜龟粒凤眼窗等等。 单心八含八曲杜龟圆窗 单心八含八曲杜龟圆窗 上图是新花窗中的其中一种花窗，其名字为单心八含八曲杜龟圆窗，由于纹样美丽，常常被绣娘们运用于抽纱作品中，接下来，我们将会对这一种花窗的制作过程进行解说。 单心八含八曲杜龟圆窗制作图解 这种花窗的基本绣法是：制作该花窗时，可按照上图所示的步骤进行绣制，首先要外圩先扎枝，扎完之后再把里边的布给掏空，再以扎枝为含纱然后再进行踏纱绣出团毛即是杜龟，接下来再根据图解进行第三步，也就是行庚八脚三层，之后开始角计上纱，推成揽状，绣出心外的八曲的杜龟，再把外八曲也绣上杜龟，完成之后如图5所示把重色的位置进行蒲满，完成后进入第六部。如下图是最终的效果图。(最终效果图)2.3老大藤 （老大藤）老大藤在枕巾，手巾中运用的较多，一般大多数的餐巾，枕巾，手巾的四周都会绣上老大藤，之后在作品的其他空白的地方绣上一些跟布同样颜色的纹样，也就是一些简单的花草图形，整个作品显得更加高贵华丽，其独特的针法深受人们的喜爱。它的具体的绣制方法是：揭纱是抽1011条纱或910条纱，转折的地方要蒲活纱，塞在后面再用空壳的杜龟做紧；绣制老拖藤时，应该三束缚一把，如厘推结法推两针，一把推过一把，到最后如果剩下的少于3束，同理，把剩下的也缚成一束。下图为手巾的完整图和局部图： （手巾成品） （手巾局部图）2.4竹节厘 （竹节厘图案花纹）上图所出现的花纹是竹节厘，跟老大藤一样，一般这种针法大多数的餐巾，枕巾，手巾的四周都会绣制，整个作品干净素雅，其独特的针法深受人们的喜爱。它的具体的制作方法是： 竹节厘的做法与普通的厘做法基本相同，不过是摺双重的布圩，在抽通干线时应抽多一条纱，方便接下来的制作；做法一般有两种，手巾类要摺好郎紧后双重布做厘，一般布货可做厘后才摺入郎紧。见下图为竹节厘的局部图：（竹节厘局部图）除了以上所列举的四种针法以外，抽纱开窗作品还有其他的针法，如下图一所示的菠萝目，下图二所示的美希羔，图三所示的龟背网浮只，图四所示的通目等等。这些针法一般都属于辅助工种，很少单独用于表现对象，而只是作为某些装饰和点缀的花纹、花样。当然，也有整个图案都用抽秀工种，那只不过是形象（纹样）一般在特定的范围内会运用这个方法，这些形形色色的针法使抽纱刺绣形成独树一帜的艺术风格，深受广大人民群众的喜爱。 （图一、菠萝目）（图二、美希羔） （图三、龟背网浮只）（图四、通目） 通过对潮汕抽纱开窗作品图案设计的分析可知：第一，从图案的表现手法来看，有写实和写意两种形式，其中写实花样应用比较少，图案一般都是以写意造型为主。第二，从成品的装饰工艺上看，抽纱开窗主要是以镂空方式，镂空工艺在花样制作中占主要地位，几乎大部分产品都有这个特色，其具有较强的装饰性。第三，从成品的构成形式上看，主要为均衡式单独纹样，其中单独纹样应用，常用于台布、盘布、被套、床盖、枕巾、手巾等物品，而适合纹样包括均衡式适合纹样和对称式适合纹样，适合纹样为图案主要组织形式；连续纹样主要有二方连续纹样和四方连续纹样，是以一个图案为单位，向上、下或左、右两个方向或四个方向作反复连续排列常用于服装、沙发面料或窗帘等。因此，潮汕抽纱开窗的图案会通过运用不同针法，组成不同的花纹图案，从而产生了不同的视觉效果。三、潮汕抽纱开窗的产品构成以及色彩搭配平面构成包含有形态要素和构成要素两个内容。点、线、面是形态的最基本要素；而构成要素包含有大小、方向、明暗、色彩、肌理等。从我们的调研中收集的产品中可以发现，潮汕抽纱是平面构成。平面构成的基本形式有两种，一种是有规律性:重复构成、近似构成、渐变构成、发射构成、特异构成；一种是非规律性:密集构成、分割构成、对比构成、肌理构成、空间构成。而在平面构成出现的形式法则，比如有：对称和平衡、重复和群化、节奏和韵律、对比、变化、调和、统一、破规和变异，而在钩花产品中经常用到了这些法则，从而提升了产品的艺术特色。所谓构成，就是组装”的意思，按照美的形式法则，进行组装”，形成一个新的，适合需要的图形。而在潮汕潮汕抽纱的产品中，抽纱在构图设计方面十分讲究科学性。抽纱开窗作品的图案的构图、布局、结构跟其他平面设计一样，以方、圆、角为基础，构成不同的形状，以九宫格、米字格为主，再运用抽纱抽通不同的针法组成各种不同的花纹样式。其构图布局多种多样的，比如散点构图、对称构图、对角构图、求心构图、放射构图、内外方构图、内外长方构图、联方构图、分割构图、满布构图等形式的适合纹样。通过曲直对比，使各自的特点更加突出。在创作一件抽纱开窗作品时，要对各方面的影响因素进行综合考虑，比如给桌子设计一款台布，那么我们就得考虑台布罩在方桌上和圆桌上最终的效果。而在设计方桌的台布时，一般会更加强调台布的四个桌角部位的设计，要加入什么图案，什么样的抽通针法比较合适，这些都成了必须考虑的因素。同样，如果把方桌设计的台布拿来罩在圆桌上的话，那效果肯定会大打折扣，使整体缺少了和谐感，而没有了和谐感，这就涉及到了设计的艺术性和科学性。就像现在市场上的抽纱抽通产品很普遍都会采用对称，因为总体的会给人感觉有规律和有秩序。而有的产品上的纹样全部镂空，有的纹样设计只有四个角镂空，给人以舒服、透气的感觉。因此抽纱抽通作品的构图十分重要，就好比一幅画，要有疏密留白，这样的画面看上去才美观协调。如上图所示，形成四方连续纹样，在整个画面中运用到了对称和平衡的法则，以及花瓣上刻意的镂空部分，整个给人以舒服、透气的感觉。 如上图所示，画面有大小圆圈成行错开，大圆圈里边有着凤凰的纹样，形成点的平衡构成。色彩明暗关系比较统一，和谐的感觉，整个画面起来形式感比较强烈，综合性的运用，画面更加的和谐。四、潮汕抽纱的装饰价值以及发展前景（一）潮汕抽纱的装饰价值体现 “装饰”在中国最早出现于5-6世纪，指修饰、打扮。后汉书梁鸿传曰：“及嫁，始以装饰入门。”后汉书阴瑜妻传也曰：“乃命使建四灯，盛装饰”。 设计艺术j.山东工艺美术学院学报.2011年第五期.总第72期.45页至今，装饰成为一门艺术门类，也是一种艺术形式。装饰艺术具体的语言有均齐、对称、反复、夸张、格律等；装饰表现在色彩上也是“不以人或物的固有色彩而再现”，抑或无论从形、色、方法等都打破固有。同样，在潮汕抽纱色彩搭配中自然有装饰性的抽纱产品，其“装饰性构图不受焦点透视法则的约束，可以完全发挥作者的主观能动性，自由安排画面空间，可以完全不受自然物象、时间、空间、色彩条件的限制。” 设计艺术j.山东工艺美术学院学报.2011年第五期.总第72期.45页反对工业化，强调手工业，装饰上突出全新的自然风格，探索新材料和新技术带来的艺术表现得可能性。纵观“装饰”的现代进程，它可谓是一个颇受争议的设计题域：功能主义主张装饰就是罪恶；样式主义认为装饰是满足市场与心理的必要手段。但无论如何，装饰在现代生活中始终扮演着重要的经济的，审美的，功能的作用是无可厚非的。 设计艺术j.山东工艺美术学院学报.2011年第五期.总第72期.46页 （2） 发展潮汕抽纱手工艺在以前的潮汕地区，无论在农村，还是在市镇，可以说凡是妇女聚集的地方，年龄跨度也很是大，小则七八岁的孩童，大则五六十七八十的妇妪，可谓是老少皆会。汕的手工艺，家家户户做手工，随着社会经济的发展，科技生产技术已经取代了民间的手工活，但我觉得虽然是大量生产，可是比较单一；而传统的手工活的淳朴性、真实性和艺术性是无可替代的。当下，人们有一种热衷手工产业的倾向，手工产品包含着劳动者个人的人性特征，并呈现出创造性的个性，与工业产品有着迥异的生命性质，具有物质本真性、淳朴性，手工劳动全受控于主体，不像工业技术那样可以从劳动主体中分离出来，成为征服一切差异性的异已力量。手工生产始终被生产者直接把握，并与他一切，包括需要、兴趣、素养、性情、习惯以及操作能力和水平紧密关联。现在，人们视使用手工制品为时尚，不仅是一种喜好和生活必须，还在于追求生活质量和维护身心健康。当下，人们不时受到工业劣质品、赝品的困扰；感受到工业产品带来的环境污染、资源浪费的威胁；体会到工业产品的单一、机械与冷漠；忧虑科技成果的负面效果日益突出等，让人们从心理上已不再一味的宽容，甚至厌倦了个别工业品。一般来讲，手工产品的主要目的是为了满足生产者自身的需要。而今，手工生产也接纳了现代经营理念，瞄准市场而非自身，实现市场化、产业化的转变 设计艺术j.山东工艺美术学院学报.2011年第五期.总第72期.43页。手工业生产的产业状态，具有低收入、低能耗、低污染的优势，具有小规模、灵活性、风险小、见效快等特点，在当前我国经济环境下又很大的发展空间，也是我国经济转型阶段大部分国人的生存基础，对于市场而言，能够提供个性化、人性化的产品，改变消费品结构，满足人们的多元需求，这不仅是使传统手工生产技艺得到保