柳永词俚俗的特点.ppt

1语言尘下，表述浅近俚俗。 2、描写城市生活与歌妓交往。 雅词的特点： 1、以赋为词，善于融合曲词和词赋的长处 。 2、他的羁旅行役词不减唐人高处。 晏几道的小山词风格典雅清丽。贺铸六州歌头风格 悲壮，周邦彦苏幕遮.班涉风格典雅。 李清照的 易安体 艺术特点： 1、用通俗易懂的 文学语言和明白流畅的音律声调作词。 2、既融入家国兴亡的 深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。 3、倜傥的丈夫气。 辛弃疾-爱国主义精神 内容：英雄词、农村词、咏春词、艳情词 英雄词的特色；强烈的爱国主义理想和英风豪气。 辛派词人：张元翰。张孝祥、陈亮、刘过。 辛词的语言艺术特点： 1、深雄雅健的语言风格 2、善用典故。 3、辛词风格多样、雅俗兼备 稼轩体的艺术风格特色：稼轩体的主导风格是豪放悲壮，但又不失温婉本色。,【】,柳永词俚俗的特点,陆游与南宋中期诗文,陆游词分早、中、晚 三个时期，特点分别为：喜藻绘而至清新拔俗，豪放悲壮，清淡秀逸。 诗歌的艺术特点： 1、古体气势磅礴。 2、七律悲壮慷慨。 3、七绝清淡秀逸。 词的风格与诗的风格相似，有激昂慷慨和清淡秀逸两种风格。 杨万里的陈斋体成为南宋诗风转变的关键。 范成大最突出的成就是田园诗。 最能体现南宋散文繁荣状况的是大量涌现的笔记文。 朱熹的诗歌思想与诗歌创作追求的是-中和之美。他的文道主张是-文道一体。 南宋散文-议论文成就最高。,南宋中后期词,清雅词派-姜夔。继之而起者有：吴文英、史达祖、周密、张炎。 姜夔词的格调是清越绝伦，词境是冷清，扬州慢的风格是清空。 吴文英词的分三类：酬酢赠答之作、哀时伤乱之作、忆旧悼亡之作。 吴词的 特点：第一：注重格律修辞，求雅忌露，第二：章法绵密，内容晦涩。 史达祖咏物词的风格：工丽的白描、婉妙的诗情、笔调轻盈绰约、造语轻俊妩媚、词境婉约飘逸。 吴文英梦窗词、周密草窗词、蒋捷竹山词。,南宋后期文学,永嘉四灵：徐玑、徐照、翁卷、赵师秀。实则学习晚唐贾岛、姚合的晚唐体。诗风清苦冷僻。 刘克庄诗歌风格：早年学晚唐体、四灵体，风格清新简淡。中年弃四灵二尚古，尊韩诗，学陆游，形成抑扬开阖、悲壮慷慨的诗风。晚年他更加有意识的追踪陆游、杨万里的大家气度，格调更为沉痛。 刘克庄-江湖诗派。是继永嘉四灵而兴起的一个诗派。 严羽沧浪诗话论诗的主要方法“以禪喻诗”，诗学核心“妙悟”，还提出：别材、别趣、兴趣。 文天祥过零丁洋，与他类似的遗民诗人：汪元亮、刘辰翁。,辽金文学,耶律倍海上歌，耶律洪基题李俨黄菊赋，契丹女诗人萧观音伏虎林应制，该诗的风格雄豪狂放。 庄仲方 提出金代“借代异才”说，即金初文坛有两部分人组成：一是由辽入金的文士，一是由宋入金的文士。 元好问在中州集中称属于真正金代的作家为“国朝文派”。 元好问的词现存三百八十余首，是金源词坛最多产的一代巨擘。他的词风以豪放为主，是苏、辛之后作词极为豪健疏快的高手，但豪健疏快中也自饶沈婉。成为 辛弃疾之后的宋、金 词坛上的又一大家。 他的诗歌内容包括：论诗诗、丧乱诗、咏物诗、山水诗、题画诗和应酬诗等。成就最高的是前两种。,元前期杂剧,白朴的历史剧梧桐雨，爱情喜剧墙头马上。 马致远代表作汉宫秋 梧桐雨的艺术特色有二：一是善于对比表现人世的沧桑悲剧，二是善用景物描写烘托人物心里。 王实甫西厢记的艺术成就表现在人物塑造和词章之美两方面。词章之美表现在：人物语言充满戏剧性、个性化，潜台词丰富的道白语言。 纪君祥赵氏孤儿、尚忠贤柳毅传书、李好古张生煮海、高文秀双献功、康进之李逵负荆、石君宝秋胡戏妻。,关汉卿,历史剧：哭存孝、单刀会、西蜀梦、陈母教子。 爱情风月剧：救风尘、谢天香、金线池、调风月、拜月亭、望江亭、玉镜台。 公案剧：窦娥冤、鲁斋郎、蝴蝶梦、绯衣梦。 窦娥冤的悲剧艺术特色： 1，冤案的形成非受贿所致。 2，孝女节妇为提倡孝道、贞节的社会所吞噬。 3，相信官府却被官府所冤杀。 窦娥的品格： 第一，反抗精神。 主要表现在以下四点：a,公堂对簿，坚强不屈。b,怨赴刑场，骂天咒地。c三桩誓愿，表明冤情。d,鬼魂上场，复仇雪恨。 第二，善良质朴，孝顺贞节。 a,为婆婆甘愿屈招。b赴刑场途中不走前街走后街。c,鬼魂嘱托窦天章照顾婆婆。,后期元杂剧及其他,元曲四大家：关、郑、白、马。 马致远是元代前期散曲大家，被称为“秋思之祖”。 郑光祖才子佳人的代表作倩女离魂。历史剧王粲登楼。 宫天庭的历史剧七里滩 乔吉的爱情婚姻剧扬州梦 秦简夫的家庭伦理剧东堂老 元代的散曲和诗文 元代的散去曲一般称为乐府或词，有小令和套数两种基本形式。 乔吉和 张可久是元代后期散曲创作成就最高的作家。 张养浩的云庄乐府，贯云石的酸斋乐府，张可久的小山乐府。 张养浩散曲的艺术特点： 第一，题材。创作出不少意象清新的山水佳作， 第二，风格豪放。以诗入词，将曲作为一种新抒情诗体来写，具有奔放浩荡的气韵。 贯云石散曲的风格特点： 第一，他的归隐之作多慷慨豪放。 第二，他的怀恋之作，豪爽通俗。 乔吉散曲的风格特点； 主要有清丽与豪放两种。 乔吉是元代散曲清丽派的宗师。 元诗四家：虞集、杨载、范椁、揭徯斯。 在诗歌追求上一致，即提倡写诗学汉魏、盛唐，主张以唐人为法。,宋元话本与南戏,宋元话本小说按题材分为四类：烟粉类、灵怪类、传奇类、公案类。 宋元话本小说的特点： 1、话本小说的体制形式是结合市民听众的要求创作的。 2、叙述方式符合一般大众的欣赏习惯。 3、话本小说是语体文。 五代史平话是现存最早的“讲史”话本。 南戏：又称为南曲戏文。 早期南戏剧作张协状元在剧情结构方式上开后来传奇作品以生、旦为主的先河。 元代南戏四大传奇：“荆、刘、拜、杀”，多以婚姻和家庭伦理为故事，有宣扬道德、教化的倾向。 高明琵琶记是南戏的经典之作。起艺术特色是： 第一：成功的塑造了蔡伯喈、赵五娘的舞台形象。 第二：双线交错的戏剧结构。 第三：曲词风格多样，委屈必尽。,明代文学,明代诗歌和散文 台阁体代表：杨荣、杨傅、杨士奇。 李东阳茶陵派。 前七子：李东阳、何景明。康海、王九思、边贡、徐祯卿 后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行，吴国伦。 吴中四才子：祝允明、唐寅、文徵明、徐祯卿 晚明思想与文学革新的旗手-李贽童心说。 公安派：袁宗道、袁宏道、袁中道。“独抒性灵”。 竟陵派：钟惺、谭元春。 唐宋派：王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。主张恢复唐宋时期以理学为主导的“文道合一”的传统。反驳前七子的复古理论。,三国演义,三国演义最早的版本是嘉靖三国志通俗演义，毛宗岗父子的第一才子书 -三国演义是目前最通行的版本。 三国演义是我国章回小说的开山之作，他的基本倾向是：拥刘反曹。 虚实相生的艺术观即创作技巧： 第一，细心穿插，巧于构思。 第二，于史无征，采用传说。 第三，本末倒置，改变史实。 第四，张冠李戴，移花接木。 第五，妙笔生花，善于铺述。 人物的类型化特征：单一性、稳定性、和谐性。,水浒传,有简本 和繁本 两个系统。繁本又有百回本、百二十回本、与七十回本主要版本。水浒传开始了人物性格从类型化向性格化的过渡。 水浒传的珠串式的结构。 人物塑造的四个特征： 1、传奇性与现实性，超人与凡人的结合。 2、惊奇于逼真的结合。 3、粗线条勾勒与工笔细描的结合。 4、稳定与变化，单一与丰富的结合。 语言的主要特色：简洁明快，生动含蓄，表现力很强，写人叙事，多用白描，不用长段抒写，往往以几个字便意态毕肖。人物的语言个性也很突出。,西游记,大唐三藏取经诗话首先荆取经故事衍化为文学形态。故事中猴行者取代了玄奘。 吴承恩西游记有繁、简两种版本。 五四运动之后，胡适主张“滑稽”和“玩世主义”说。鲁迅主张“游戏 ”说。,金瓶梅,兰陵笑笑生金瓶梅版本分为“词话本”和“说散本”。 金瓶梅的社会意义在于： 1、从西门庆形象看金钱的巨大能量。 2、女性世界的社会悲剧。 3、世态炎凉的丑剧。 金瓶梅是古代小说性格化人物的开端。 在金瓶梅前，中国古代其他三部小说三国演义、水浒传、西游记所采用的是类型化的人物塑造方法。改变了人物单一色调，基本上实现了从类型化向性格化人物的转变。导致这一转变的原因是小说题材的变化。 金瓶梅对世情小说发展的贡献： 金瓶梅用细致的笔触，描写了生活中任何人都可能遇到的平常的人、普通的境、琐碎的事，是全书浸透着“俗”的色彩。这标志着中国小说的描写对象从远离人间的神或魔开始走向市人，走向普通人的生活，从而体现出文学想“人”自身的靠拢和向文学本位的复归。同时也为世情小说的规模涌现，打出了一面自张一军的旗帜。,明代其他长篇小说与理论批评,明代长篇小说繁荣的三大原因： 1、统治者对小说的控制程度削弱。 2、社会商品的发展促使作为商品品种之一的小说受到市场的呼唤而兴盛发展。 3、小说生产能力的影响。 明代中期以后长篇小说分为四类：历史演义、英雄传奇、神魔小说、世情小说。奇特点是各类题材均带有历史的影子。 明中叶以后历史演义小说的代表作列国志传 英雄传奇小说影响最大的是描写北宋杨家将故事的北宋志传、杨家府演义。 明代中叶之后的神魔小说成为长篇小说的主流，其代表作是封神演义。 金圣叹的小说理论的贡献： 1，关于小说中人物性格塑造的理论。 2、关于小说艺术结构的理论。 3、关于小说创作过程的理论。,明代拟话本小说,冯梦龙三言的思想内容和艺术追求。 思想内容： 1、对“重农抑商”传统观念的反对。 2、以个性自由为基础的爱情观念。 3、市民眼中的社会黑暗面。 艺术追求： 1、较高的编织故事的艺术水准。 2、人物塑造的可观成果。 3、雅俗共赏的语言特征。 凌濛初二拍所反映的社会内容 1、经商题材的时代特色。 2、爱情题材的心突破。 3、超前的社会批判精神。 二怕对拟话本小说体制发展的贡献： 1，二拍中头回与正文在思想上取得了统一。 2，二拍中韵语与散文叙述相互呼应，相得益彰。 3，二拍在人物刻画、细节真实等方面更表现出文人个人创作的鲜明风格。,明代戏剧,明代戏剧的剧种主要有杂剧和传奇两种。 基本特征：数量众多，题材多样，审美风格雅化。 明代戏剧发展可分为三个时期。 明代前期戏剧，杂剧仍占主流，传奇在孕育中， 明代中期-复苏期 明代后期-繁荣期 明代中期最负盛名的杂剧作家徐渭，代表作四声猿包括渔阳弄、雌木兰、女状元、玉禪师四部杂剧。,汤显祖,临川四梦：紫钗记希望的春天之梦，牡丹亭还魂记炽热的仲夏夜之梦，南柯梦记秋天的失落之梦，邯郸梦记冬天的冰之梦。,清代文学,顾炎武、吴嘉纪、屈大均遗民诗人。 钱谦益、吴伟业、施闰章、宋琬入仕诗人。 沈德潜格调说。 翁方纲机理说。 陈维崧阳羡派 朱彝尊浙西派。 清初散文作家分两派； 学者之文：黄宗羲、顾炎武、王夫之，强调文章的社会功能。 文人之文：侯方域、魏禧，汪琬。提出恢复唐宋散文的传统。 桐城派：方苞、刘达魁、姚鼐。 阳湖派：张惠言 清代汪中的骈文成就最高。,清代小说,清初英雄传奇小说较出色的是，水浒传续书水浒后传、后水浒传与结水浒传（荡寇志）。 历史演义小说较重要的是：说岳全传、隋唐演义说唐全传。 清代公案小说与侠义小说合流，施公案是合流之始。 才子佳人玉娇梨、平山冷燕、好逑传。 家庭生活小说：醒世姻缘传、林兰香、歧路灯。 讽刺小说的杰作儒林外史，另有斩鬼传、何典。 才学小说影响最大的是镜花缘。,明清文言小说系列,六大系列：剪灯系列、艳情系列、聊斋系列、阅微系列、世说系列、虞初系列。 清代拟话本小说成就最高者李渔 鼓词作品：木皮散人鼓词、大唐秦王词话、杨家将 弹词作品：玉蜻蜓、义妖传、三笑姻缘。 罗松窗子弟书：红拂私奔、鹊桥密誓 韩小窗子弟书：得钞傲妻、待遇悲秋。,聊斋志异,聊斋志异对传奇手法超越的具体表现： 首先，从故事体到人物体。 其次，环境描写。 第三，心理描写。 结构特点： 追求表面松散二内中见骨的结构方式，“以功名富贵为一篇之骨。”