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现当代文学论文-论《半生缘》中曼璐形象的现代性内涵.doc现当代文学论文-论《半生缘》中曼璐形象的现代性内涵.doc

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现当代文学论文论半生缘中曼璐形象的现代性内涵论文关键词贞女怨妇现代性论文摘要半生缘是张爱玲离开大陆之后的重要创作之一,其中塑造的曼璐形象,呈现了一种身处“贞女”与“怨妇”之间的痛楚与无望,更凝聚着作者对“传统和现代之间的紧张的关系”的深刻思考,也由此具有了很强的现代性内涵。上世纪40年代张爱玲在文坛上的异军突起.本身就如她的第一部小说集的命名,构成了一种传奇。而当她50年代从改天换地的中国大陆悄然赴港,又辗转赴美之后。便传奇难再,在创作上很有些江郎才尽的意味,勉力为之的新作,几乎都乏善可陈,与巅峰时期已不可同日而语。但其对旧作的改写,仍然引人瞩目,最重要的莫过于由十八春改写而成的半生缘。半生缘没有了十八春中的光明的结尾,却保留了张爱玲式文风拒绝温情、冷眼看人生。由此,半生缘也构成了一个彻头彻尾的悲剧文本,曼桢和世钧的爱情悲剧被叙写到触目惊心的程度,人们也往往由此将二人视为悲剧的主角。但问题并非如此简单,因为在这场悲剧的背后,还有着更深层次上的一种悲剧,悲剧的主角恰恰就是导演、制造了这场悲剧的曼璐。这种悲剧制造者的悲剧,有着更深的现代性内涵,更加发人深醒,引人深思。半生缘实际所写的是互相牵连在一起的两个悲剧。一个是曼桢与世钧的爱情悲剧,一个是曼璐的人生悲剧。相较而言,在曼桢与世钧的爱情未发生之前.曼璐就已成为一个悲剧的主角为家人牺牲做了舞女.后来她又亲手导演和制造了曼桢和世钧的爱情悲剧,这些才是作者暗自着力表现的。因此,曼桢和世钧的爱情悲剧不过是套在曼璐人生悲剧中的小悲剧,换句话说,曼璐首先作为一个悲剧的存在,又由她亲手导演和制造了新的悲剧曼桢和世钧的爱情悲剧,从而使她成为更大的悲剧的存在在曼璐身上所体现出的悲剧意义要远比曼桢、世钧的不幸要深刻、复杂得多。曼璐这一形象有着很强的现代性意义,这也使得半生缘具有了更为高远、更为深厚的文本内涵。对于现代性,王岳川教授做了如下诊释现代性就是“传统和现代之间的一种紧张的关系”,是“新和旧的关系”,同时“还是世俗性与神圣性的关系。而在曼璐身上,恰恰凝聚了张爱玲对“传统和现代之间的关系”、“新和旧的关系”、“世俗性与神圣性的关系”的深刻思考。阅读半生缘,曼璐的人生际遇很容易让人联想到现代派大师卡夫卡的伟大作品变形记。变形记中的格里高尔和半生缘中的曼璐所面临的现实困境和精神困境有着惊人的相似,如下图两相比较,我们会发现二者面临着相近的
编号:201312171308123568    类型:共享资源    大小:11.85KB    格式:DOC    上传时间:2013-12-17
  
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