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现当代文学论文-鲁迅《野草》的艺术精神.doc现当代文学论文-鲁迅《野草》的艺术精神.doc -- 2 元

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现当代文学论文鲁迅野草的艺术精神野草第一篇秋夜写于1924年9月,最后一篇一觉写于1926年4月,总共23篇。鲁迅在结集出版时的1927年写了题辞,这些散文诗陆续发表在语丝上。1.秋夜坚韧的抗争意志这是野草首篇,写于1924年9月15日。枣树直刺着奇怪而高的天空,枣树和天空,这是本文的两种相对抗的意象,枣树简直落尽了叶子,而最长的几枝默默地铁似直刺着奇怪而高的天空,天空闪闪地鬼眼,圆满的月亮也窘得发白。在这天空下,哇的一声,夜游的恶鸟飞过了。秋夜的夜空在鲁迅心中是一个封闭的空间,可以直接对应于鲁迅的那个铁屋子,虽然可以直接对应于现实中的北洋军阀。鲁迅在面对这铁屋子时,在铁屋子中醒来,感受到了这铁屋子的黑暗,但并没有找到毁掉铁屋子的方法,于是生虚无感,这种虚无是一种积极的虚无。鲁迅失望于现实的政治的黑暗与轮回,同时自身个体灵魂也找不到出路,双向的绝望,而又不沉沦于这种绝望。人生最苦痛的是梦醒了无路可走。做梦的人是幸福的倘没有看出可走的路,最要紧的是不要去惊醒他。(娜拉走后怎样,鲁迅全集1卷159页,人民文学1981年。)秋夜集中表现了鲁迅当时这样的情绪,这种枣树的反抗精神与天空的对立,使整个秋夜显得冷峻,幽深,一个封闭的意象很清晰感觉到,情绪略带落寞,但尽管如此,那不妥协的斗争的心态是坚定的,默默地铁似的直刺奇怪而高的天空,这种韧性,使天空发窘。在这里的情绪不应该看作是佛教的空,尽管意境幽深,但是一种清俊通透简约严明的魏晋气质,小乘佛教的我空法有,鲁迅在这样的意义上理解佛教,在这里看到鲁迅的一种魏晋气质与小乘佛教的张力中的个体性意志,西方的个体性成为超越性外在力量,鲁迅外展的西方的个体性与传统心理的张力,个体没有一个完全的出路。在这里,鲁迅表达了自我与自我,自我与社会,自我与民众,自我与历史的多重抗争。秋夜奠定了野草的基调。2.影的告别的人格面具影的告别将秋夜的内在矛盾更加形象化,有我不乐意的在天堂里,我不愿去有我不乐意的在地狱里,我不愿去。有我不乐意的在你们将来的黄金世界里,我不愿去。然而你就是我所不乐意的。朋友,我不想跟随你了,我不愿住。我不愿意呜呼呜呼,我不愿意,我不如彷徨于无地。然而我不愿彷徨于明暗之间,我不如在黑暗里沉没。只有我被黑暗沉没,那世界全属于我自己。影是鲁迅的多重内心世界的一种形象表达,鲁迅超越了时代就是由于达到了对传统文化精神的一种现代理解,鲁迅对西方的接受,对儒释道精神有更深的理解和发展,这是鲁迅的多重自我人格persona,人格就是面具mask,弗洛伊德将人格分层,一个深度模式,法国的解构主义者将弗洛伊德的深度外展为一个不平的,只有表面的褶子pli,消解了深度模式,可以在这样的两种模式中读解鲁迅的影的告别。鲁迅译过厨川白村的苦闷的象征,对弗洛伊德的理论有理解,一定程度上,鲁迅写作有这样的自觉。这样来看,影可看作鲁迅的多重自我的一个内心对话,这里至少可以看到鲁迅的四重主要的影,也就是四种有生命力的精神儒家,道家,佛教,西方式个体精神儒道可以合成一种精神,也就是鲁迅自己说的儒道一体,儒家以柔进取,道教以柔退守佛教和西方精神是外来的,异质的精神。文化有生命,每一种文化类型都是一种生命形态,都有自成一体的生命力。马克斯韦伯的文化谱系学研究也就是从尼采的生命哲学的谱系学为出发点的。每种文化如一种生物体一样有自己的生长环境,自己的生长规律,自己敬奉的神。儒道精神为中国正统,佛教没有成为中国人的正统,作为外在超越力量促使了儒道精神自我内在发展,儒道和佛教的关系相似于西方的两希文化的关系。每一种文化生命只有两种结局死亡消失或自我内在生长,自我康复。儒道不可能转换为佛教,反之亦然。西方文化进来,也不会令儒释道消亡,只是以前的三变成了四,中国未来文化就是这样的大的四种生命的共生。这四种大的文化生命的共生生长出鲁迅的精神,鲁迅在一定意义上超越了东西方对立,鲁迅完整承传了儒道精神,也实践了佛教的修智,鲁迅也很西化,就是说,鲁迅实际上保持了文化的各自的生命,按文化的各自的性格去接受不同文化,把各种文化看作有自己生命的一种类型,这是鲁迅的拿来主义精神的表现,多元共生,取长补短。鲁迅发展了儒道精神,鲁迅的国民性批判并不等同于西化,鲁迅批判儒道主要批判宋明以降的传统文化,宋明理学尤其首当其冲。鲁迅在中国文化的发展上是回到宋以前的传统文化中去,这是鲁迅的一个心意,在此基础上才批判中国整个文化精神,寻求儒道精神的健康发展的路,但鲁迅也是按照儒道自己的内在生命的特点来发展儒道精神,建立一种超越的道的本体,在转化西方精神之后。从这个意义来说,鲁迅精神承传了完整的儒道精神,在这方面,鲁迅对中国传统文化的优良精神尽力综合,提升,鲁迅的传统文化的这幅面容显现出来主要还是魏晋风度。对佛教,鲁迅持比较矛盾的态度,即肯定其彻底性的庄严,又反对其完全舍弃世界。鲁迅对佛教达到了彻底的理解,体悟到了佛教苦空的精神,尽管鲁迅从理智上不认同这样的一种人生选择,但体悟是彻底的,鲁迅的精神中有这样的独立的一维,外在于儒道精神,形成儒道精神的一种外在超越力量。鲁迅称赞小乘,抨击中国化了的油滑的大乘,小乘强调个人解脱,我空法有,强调与社会世俗远离,灰身灭志。大乘力主觉悟,普渡众生,我空法空,超脱轮回,实现永生。小乘不承认众生皆能成佛,大乘提出了一切皆有佛性,皆能成佛。鲁迅这样谈到佛教,释迦牟尼出世以后,割肉喂鹰,投身饲虎的是小乘,渺渺茫茫地说教的倒算是大乘,总是发达起来,我想,那机微就在此。(叶永蓁作〈小小十年〉小引鲁迅全集4卷,146页。)我对于佛教先有一种偏见,以为坚苦的小乘教倒是佛教,待到饮酒食肉的阔人富翁,只要吃餐素,便可以称为居士,算作信徒,虽美其名曰大乘,流播也更广远,然而这教却因为容易信奉,因而变为浮滑,或者竟等于零了。(庆祝沪宁克复的那一边鲁迅全集8卷,163页。)那么,鲁迅就是在小乘这样的彻底的修智行为中发展了儒道的内在本体,以小乘的我空法有的彻底的超越性来使儒道的天道超离世俗化,使儒道的本体庄严起来,鲁迅在面临佛教的一个空的深渊没有往前迈进,只是洞观到这样一个深渊。鲁迅在19141915年对佛教才有一个透彻的理解,西方精神真正在鲁迅精神中生根应该在1917年左右,佛教对鲁迅理解西方精神起到了关键作用。鲁迅的西方式的个体精神也显现出独立的生命形态,外在于儒道这样的生命形态,一种独立的生命,鲁迅佛教的修智的体悟也影响了他对西方精神的接受。尼采看到基督教是欧洲的佛教形式,基督教实际上与佛教一样是追求舍己,无性别化,基督教的一种舍己就是对希腊罗马精神去性别化,完全弃世,鲁迅由于有一个彻底的佛教的舍己的修炼过程,这样鲁迅接受西方精神时,处在一个彻底的舍己这样的高度上,鲁迅在彻底的舍己的体悟中内在化西方精神,鲁迅对西方的接受就处于尼采分析的耶酥基督的佛教式舍己这样一个关键的价值转化点上,在这里,鲁迅的意志有一个彻底的决断。基督徒经过长时间的体悟,会发现鲁迅的德性实践与基督教的实践实际上是不悖的,尼采对基督教的批判过程,从佛教的彻底舍己入手,尼采看到了耶酥基督在十字架上的行为的佛教一般的自我舍弃,鲁迅正是在这样的意义上进入西方个体精神,所以,鲁迅人格很彻底,尽管鲁迅的西方接受并不十分丰富,但很纯粹,这样,从一个角度看鲁迅对西学接受不多,但换一个角度,觉得鲁迅已经很西化,很个体化了。鲁迅走了一条别人没有走过的道路,窥见了永恒的瞬间。这是鲁迅人格为什么如此独立的主要原因。这样,可以看到鲁迅实际上完整承传了儒道的生命力佛教作为一种理智的清醒精神,一种生命力,没有完全出离世间的生命力,也独立存在于鲁迅的精神生命中西方的个体精神也以一种独立的生命形态存在于鲁迅的精神中。鲁迅不断综合这几种文化精神,这样鲁迅就发展了儒释道传统文化精神,西方的独立人格也得到建立,传统文化也促使鲁迅形成自己的独特的一种西方式的个体精神,鲁迅的精神不是一元的,而是多元并存的。鲁迅的生命实践也是中国未来的文化精神的一种启示,文化精神就是一种生命,只有在大的范式中自我苏生,自我成长,儒释道已经有这样完整的生命形态,不会消亡,但也只是多元文化生命中的几种,文化肯定是多元,自我可以有单一的选择,但群体肯定是多元,在群体中只是存在多元中的价值重组问题,尼采的谱系学就是这样的意思,鲁迅的精神就是多元综合中形成的,对鲁迅来说,这样的实践很多是无意识的,鲁迅的内心往往冲突激烈就是多种文化争执产生的,这样,影的告别也是一种自我内心多元冲突的表达。3.希望与中国将来的路希望,希望,用这希望的盾,抗拒那空虚中的暗夜的袭来,虽然盾后面也依然是空虚中的暗夜。然而就是如此,陆续地耗尽了我的青春。我只得由我来肉薄这空虚中的暗夜了。绝望之为虚妄,正与希望相同。鲁迅南腔北洞集自选集自序中说见过辛亥革命见过二次革命,见过袁世凯称帝,张勋复辟,看来看去,就看得怀疑起来,于是失望,颓唐得很了。不过我却又怀疑于自己的失望,因为我所见过的人们,事件,是有限得很的,这想头,就给了我提笔的力量,绝望之为虚妄,正与希望相同。(鲁迅全集4卷455页。)绝望之为虚妄,正与希望相同。鲁迅引用的是Petöfi的诗句希望之歌,由于这里鲁迅描绘的是一种或此或彼的内心状态,鲁迅直接对一种社会现实产生了绝望的情绪,但最后还是希望于中国的未来,在一种虚空的暗夜中希望,鲁迅这样的一种精神状态,也是与影的告别的心态相同的,在探索未来的道路的中途徘徊,正如鲁迅自己所说希望本无所谓有无所谓无的,这正如地上的路,其实地上本来就没有路,走的人多了也便成了路。4.过客是一位中国未来道路的探寻者过客表现出了鲁迅探索中国未来道路的坚韧意志,翁阿阿。那么,你是从那里来的呢客(略略迟疑)我不知道。从我还能记得的时候起,我就在这么走。客问老翁前面是什么地方,老翁回答是坟,坟这种意象很容易读解为存在主义,坟作为死的意象与鲁迅的启蒙信念有什么关系鲁迅这里不是存在主义式的惟一者向死而生,鲁迅没有一种对神的诉求,一种内在对神的依附性。这就是说鲁迅作为启蒙者,一位西方式独立人格建立起来的启蒙者,牵引他的还是愚昧的国民,罹病的传统文化和当下社会。如果鲁迅不是作为一位先知式的引领着,鲁迅可能完全走向西方式的个体,这样就不会有内心的这样的行走的意志,过客的主要使命是寻求民众和中国未来的道路,鲁迅的焦虑就在这里。鲁迅的西方式的个体精神就依附在儒家精神中,与儒家的入世的责任感相表里,也生长出一种新的儒家精神,异质精神的综合,但还是相互外在。5.墓碣文的自我精神的死亡与复生墓碣文中看到了鲁迅面对死亡和离开死亡两种隐喻,这表达了鲁迅的内在精神的一个超越的过程,蛇的僵尸这样的意象是鲁迅的对恶的一种形象表达,传统文化总体上带有致死的疾病,僵尸是鲁迅对中国传统文化,特别是对宋明理学以来传统文化的一种隐喻,中国书虽有劝人入世的话,也多是僵尸的乐观外国书即使是颓唐和厌世的,但却是活人的颓唐和厌世。(鲁迅全集1卷,364页。)鲁迅的西方的个体精神批判传统文化,但僵尸在鲁迅的内心并不代表全部的传统文化,鲁迅主要还是指宋以后的传统文化。对于一切眼中看见在无所有,鲁迅这样说明,在坟的后记中,倘说为别人引路,那就更不容易了,因为连我自己还不明白应当怎么走。我只很确切地知道一个终点,就是坟。那当然不只一条,我可正不知哪一条好,虽然至今有时也还在寻找。在寻找中,我就怕我未熟的果实偏偏毒死了偏爱我的果实的人,而憎恨我的东西如所谓正人君子也老偏偏都矍铄,所以我说话常不免含胡,中止,心想想对于偏爱我的读者的赠献,或者最好倒不如是一个无所有。写在后面鲁迅全集1卷,284页。)鲁迅在一切眼中的看见无所有只是还没有找到出路的一种说法,鲁迅感到自己也深中了吃人礼教的毒,这种急欲从中抽身而不得,达到一个临界体验时就产生了自啮其身的蛇的隐喻,鲁迅的自剖精神主要还是由这吃人礼教激发的。6.死火的死火是鲁迅对人的自然健康人性的一种认识本篇写于1925年4月23日,在鲁迅心中,中国远古有伟大的人民,就是民族的生生不息的健康精神,鲁迅歌颂的中国的脊梁的精神,这是一种带有乌托邦意象的华夏文明的健康的天性,死火就是这样一种天性,现在快要被冻灭了,有炎炎的形,但毫不摇动,气体冰结,像珊瑚枝尖端还有凝固的黑烟,疑这才从火宅中出,所以枯焦。我与死火,是作者内心的两种声音,我原是被人遗弃在冰谷中,他答非所问地说,遗弃我的早已灭亡,消尽了。我也被冰冻得要死,倘使你不给我温热,使我重得烧起,我不久总须死亡。你的醒来,使我欢意。我正在想着走了冰谷的方法我愿意携带你去使你不冰结,永得燃烧。唉唉那么,我将烧完那我就不如烧完。我终于将死火带出冰谷口,但我被大石车碾死了,而死火得以重生。这种冰结的火的意象是一种火热的激情与冰冷,鲁迅思考人有一种健康本性火,被中国的礼法冰冻得失去生命,但这样的自然的健康本性还是可以苏生的,这就是鲁迅看到的中华民族生生不息的一种奋发向上的意志,一种百折不挠的生命力。这里看到了鲁迅一种超越传统文化更深的思考,超越东西方文化对峙的更深思考,人的自然天性比文化更古老,死火重新燃烧,就是超越历史,向一种永恒的健康德性的回归。7.复仇启蒙者与民众的对立以奇异的场景展开,一男一女,全裸着身子,捏着利刃,在广漠的旷野上对立着,他们俩将要拥抱,将要杀戮,路人们从四面奔来,密密层层地,如槐蚕爬上墙壁,如蚂蚁要找扛鲞头。他们俩这样地至于永久,圆活的身体,已将干枯然而毫不见有拥抱或杀戮之意。路人们于是乎无聊这复仇的主题一是复仇,二是对无聊的看客的讽刺。鲁迅在野草英文译本序中因为憎恶社会上旁观者之多,作复仇第一篇。血,利刃,裸体男女,围观者形成的这种场景。在无血的大戮中,烘托复仇场景的悲壮更增添了启蒙的孤独与民众的愚昧。示众的场面是鲁迅作品中反复出现的主题。幻灯事件中围观的中国民众给鲁迅留下了深刻的印象。药里的革命者夏瑜的血用来做人血馒头,夏瑜被杀时,老栓也向那边看,却只见一堆人的后背颈项都伸得很长仿佛许多鸭,被无形的手捏住了的,向上提着。静了一会似乎有点声音,便又动摇起来。轰的一声都向后退一直散到老栓立着的地方,几乎将他挤倒了。(鲁迅全集1卷,441页。)
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