第五章邻接权【研究材料】

1、第五章 邻接权,通过本章的学习，掌握表演者的权利和义务；录音录像制作者权的权利和义务的权利和义务；广播组织者的权利和义务,1,调研学习,第一节 邻接权概述 一、邻接权的概念,邻接权：是指与著作权有关的权利，是指作品传播者所享有的专有权利。 邻接权（最早产创始于德国），意思是与著作权相邻，相关的权利，在我国著作权法称之为“与著作权有关的权利,2,调研学习,邻接权有广义和狭义之分,狭义：传统邻接权，包括表演者权、音像制作者权及广播组织权； 广义：把一切传播作品的媒介所享有的专有权一律归入其中，或把那些与作者创作的作品尚有一定区别的产品、制品或其他含有“思想的表达形式”而又不能归入“作品”的内容也归

2、入其中,3,调研学习,广义邻接权,我国著作权使用了“与著作权有关的权利”，包含了广义邻接权的基本内容， 此外对出版物（书、报、刊）的版式设计也给予邻接权的保护，这是我国著作权制度的一个特色,4,调研学习,二、邻接权制度的源流与发展,邻接权制度是作品传播制度不断发展并取得广泛应用的产物,5,调研学习,考查邻接权的历史,我们不难发现,邻接权的产生是人类传播技术进步的结果。如果说印刷技术的发展导致了著作权的产生与发展,那么也可以说,录音录象无线电传播技术的发展导致了邻接权的产生与发展. 在19 世纪末爱迪生发明留声机之前,音乐戏剧的表演只能由演员在舞台上和音乐厅或其他地方现场演出,一般观众看戏、听音

3、乐都要上剧场或音乐厅去。如果想多次欣赏,就得多次去剧场或音乐厅,6,调研学习,留声机发明以后,特别是一战后,录音、电影和无线电传播技术迅速发展,演员的表演实况不仅可以用唱片将其声音固定下来、用电影将形象和声音固定下来,通过无线电设备传播到遥远的地方,而且还可以将唱片、电影片大量复制,广泛发行。 同时,由于录音录象技术的发展,复制他人的唱片和录制他人的广播节目越来越方便,靠复制和发行此类唱片牟取暴利的企业也越来越多了,7,调研学习,自然,唱片制作者和广播组织者的利益因此受到了严重损害,于是,就象演员要求保护自己的艺术表演一样,唱片制作者要求保护自己的唱片,反对别人擅自复制他们的唱片,要求广播或以

4、其他形式公开使用唱片时向他们支付报酬；广播组织要求保护自己的广播节目，反对其他类似的广播组织转播此类节目，反对他人录制他们的节目并复制成唱片出售牟利。 1911 年英国著作权法列入了保护音乐唱片(承认唱片制作者权益) 的条款,为此,开辟了邻接权保护的先河,8,调研学习,第二节 表演者的权利,9,调研学习,一、表演者权的主体,表演者权是指表演者对其表演所享有的专有权利。 表演者，“是指演员、演出单位或者其他表演文学、艺术作品的人。,10,调研学习,关于表演者的范围,罗马公约表演者是指演员、歌唱家、音乐家、舞蹈家和表演、歌唱、演说、朗诵、演奏或以别的方式表演文学或艺术作品的其他人员 。强调是表演作

5、品的人。 法国还包括表演艺术节目的人。 巴西体育表演和比赛项目中的运动员和运动员组织,11,调研学习,表演者权的主体,包括自然人，也包括组织表演的法人或非法人单位。 法人或非法人单位为表演进行投资，承担风险，并行使该表演所享有的权利的组织.即剧团、歌舞团等表演法人及其他组织,12,调研学习,被表演的作品,既可以是受著作权法保护的作品，也可以是已进入公有领域的作品。 一般而言，在没有作品被表演的情况下，演出不能成为邻接权的客体。 故在我国体育表演不属于表演,13,调研学习,二、表演者的义务,1.表演者使用他人作品演出，应当取得著作权人的许可，并支付报酬。 2.表演者使用通过改编、翻译、注释、整理

6、已有作品而产生的作品进行演出，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品的著作权人的许可。 3.表演者依照著作权法使用他人作品的，不得侵犯作者的署名权、修改权、保护作品完整权和获得报酬的权利,14,调研学习,表演者权的保护期,对表演者人身权利的保护不受限制;对表演者权中的财产权利的保护期为五十年，截止于该表演发生后的第五十年的12月31日,15,调研学习,三、表演者的权利,1表明表演者身份权 2保护表演形象不受歪曲的权利，即表演形象权 这是表演者维护其表演完整性的权利。比如，表演者摄制的电影或电视片，其他任何人不得作歪曲性改编，使其失去原有的表演风格和表演形象。表演者录制的唱片，他人

7、也不得作改变声音形象使其失去原有风格的篡改,16,调研学习,在文学评论中对某演员的演技、戏路子进行评论，如果被评论的主体是表演者本人(实际生活中的人而非被表演的对象)，则不属于歪曲表演形象； 如果有诬陷、攻击等行为，则是对名誉权的侵犯，而不是歪曲表演形象，被诬陷的演员可以侵害名誉权为由对评论人提起侵权之诉，这不属于本法的调整范围,17,调研学习,3.播送权：许可他人从现场直播和公开传送其现场表演的权利。 4.录制权（首次固定权）： 许可他人以音像设备录制其表演的权利,18,调研学习,5.复制、发行权：许可他人复制、发行录有表演的录音录像制品并获得报酬的权利。 6.网络传播权： 许可他人通过信息

8、网络向公众传播其表演的权利,19,调研学习,表演者与著作权人的关系,1）表演者权中的”表演者”必须要经过权利人的许可,且需要支付报酬； （2）表演者只能行使属于自己的表演者权，而不能将属于著作权人的专有权利许可他人使用,20,调研学习,世界三大男高音歌唱家在午门的表演，中央电视台CCTV要进行现场直播，那么要取得这个表演者的许可，并且支付报酬。同时，如果说唱片公司把他们的表演录制成唱片，那么这就是表演者的录制权。 那么对唱片进行复制，就是表演者的复制权，对唱片进行发行，就是他的发行权，都要取得三大男高音歌唱家的许可，并且支付报酬,21,调研学习,陈佩斯与朱时茂,22,调研学习,陈佩斯、朱时茂小

9、品著作权和表演者权案,1999年，陈佩斯和朱时茂以中国国际电视总公司在未经原告许可的情况下，在出版发行的VCD光盘中使用了陈佩斯和朱时茂在历届春节晚会上表演的吃面条、拍电影、警察与小偷、主角与配角、警察与小舅子等8个小品为由，向北京市第一中级人民法院提起诉讼。 陈佩斯和朱时茂认为，中国国际电视总公司侵犯了其著作权、表演权、获得报酬权等，要求被告赔礼道歉，并赔偿166万余元,23,调研学习,中国国际电视总公司辩称:本案所涉小品虽由两原告创作、表演，但均在中央电视台的组织、导演下出现在电视台大型文艺节目春节联欢晚会中，成为中央电视台摄制的电视节目的组成部分。中央电视台对这些电视节目拥有全部著作权。

10、 这8个小品属于众节联欢晚会电视作品的组成部分，原告只享有署名权，著作权的其他权利归中央电视台。 电视总公司出版上述节目的VCD光盘制品，是经中央电视台许可授权后依法进行的，绝无任何侵犯他人箸作权之嫌,24,调研学习,一审法院认为:原告创作的这8个小品，具有戏剧作品的性质，是著作权法规定的作品形式之一。 它包含有原告对小品剧本的创作，也包含了原告在舞台上通过形体和语言对剧本进行演绎的表演创作，这两种创过性的劳动都应受到法律保护。 因此两原告作为作者和表演者，对8个小品依法享有著作权和表演者权,25,调研学习,虽然中央电视台准许电视总公司使用其节目制作音像制品，但是由于电视作品形式的多样化，导致

11、电视总公司在使用中央电视台的节目时，并不仅仅涉及中央电视台的著作权，还有可能涉及在节目中包含的他人作品的著作权或表演者权。 就本案而言，春节联欢晚会实际上包括了对他人作品的使用,26,调研学习,根据著作权法有关规定，中央电视台组织、制作的春节联欢晚会，从整体上应认定属于电视作品。但是，从中央电视台对春节联欢晚会这一综艺节目整体享有的权利，并不能得出原告在该节目中丧失其对所涉小品享有的著作权和表演者权的结论. 除非双方对此有明确约定原告将上述小品在春节联欢晚会上使用形成的节目所有权，让渡给中央电视台。 但在本案中，原告陈佩斯、朱时茂与中央电视台并未就所涉及的8个小品的使用和表演签订任何协议，因此

12、，仅凭中央电视台的授权书不能推定其已获得了原告陈佩斯、朱时茂的使用许可,27,调研学习,在中央电视台对春节联欢晚会整台节目享有著作权，原告对创作、表演的小品享有著作权、表演者权的情况下，被告将春节联欢晚会上原告表演的小品制作专辑，不仅要征得中央电视台的许可，而且还应当取得原告的同意。 在本案中，被告仅有中央电视台的许可而未经原告许可，出版、发行多个版本的，含有原告享有著作权及表演者权的小品的VCD光盘，明显构成侵权。被告理应承担相应的法律责任，包括赔礼道政、公开消除影响、赔偿损失,28,调研学习,2000年12月6日，北京市第一中级人民法院对著名演员陈佩斯、朱时茂诉中国国际电视总公司侵犯小品著

13、作权和表演者权案进行公开宣判。一审判决: 一、被告中国国际电视总公司立即停止侵权，不得出版发行侵犯原告陈佩斯、朱时茂小品著作权和表演者权的侵权制品。 二、被告中国国际电视总公司自本判决生效之日起30日内在中国电视报上刊登致歉声明，向原告陈佩斯、朱时茂赔礼道歉、公开消除影响。 三、被告中国国际电视总公司自本判决生效之日起10日内给付原告陈佩斯、朱时茂著作权侵权赔偿金33万余元及原告因本案支出的合理费用3174元,29,调研学习,2001年4月，被告方中国国际电视总公司提起上诉，后又主动撤诉。2001年4月30日，北京市高级人民法院裁定:准于中国国际电视总公司撤诉,30,调研学习,讨论问题,一）对

14、本案所涉的八个小品，原告是否享有著作权和表演者权？ （二）被告出版发行涉及原告创作和表演的八个小品的音像制品，其行为是否有合法依据？是否构成对原告著作权和表演者权的侵犯,31,调研学习,在界定表演者权时，还应当区分整场演出的表演者权，以及具体表演的表演者权。在本案中，中央电视台作为春节联欢晚会的主办者无疑享有对春节联欢晚会的整体的著作权及表演者权。 但对于其中的每一个节目而言，陈佩斯、朱时茂这样的演员才是表演者，才享有表演者权。因此，本案被告仅取得中央电视台的许可就复制、发行录有原告表演的录音录像制品，属于侵权行为,32,调研学习,第三节 音像制作者的权利,一、音像制作者的定义 音像制作者，是

15、指将声音、形象或两者的结合首次固定于物质载体上的人。录音制作者是指将声音首次固定在物质载体上的人。 录制者包括录像制作者和录音制作者： 只有实际制作录音制品和录像制品并且首次将声音或场景录制下来的人才具备主体资格。 由此可见，音像出版单位并不是当然的录制者，只有是原始制作者时，才享有录制者的邻接权,33,调研学习,录音录像制作者权的客体：为录音录像制品。其反映对象并不一定是作品的表演，非作品的表演以及自然界的声音、景物，都可以成为音像制品而享有邻接权。 录制品应该是当事人独立完成的。 录音制品：指任何对表演的声音和其他声音的录制品。 录像制品：指电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品以外的任

16、何有伴音或无伴音的连续相关形象、图像的录制品,34,调研学习,录像制品与影视作品的区别,在于录像制作者是否进行创作。 录像制品的特点是将已有作品进行一些必要的技术加工而产生的，比如：机械录制的他人的现场表演、教学讲座等。 影视作品：如电影、电视、录像带等。 摄制这种电影、电视、录像带的制作人，在制作过程中需要充分发挥想象力和独创性，表现在对表演者的表演动作的创造、置景、配音、摄制技术的运用，剪接等具 体活动中，通过这种“充分发挥个人的想象力和独创性”制成的录像，就是作品。 录像制品不包括：(1)以剧本为基础，经过导演、摄影、音乐、演员等多方面共同创造性劳动制作完成的录像片、MTV片。这些属于“

17、以类似摄制电影的方法创作的作品”，而不是录像制品;(2)由电影作品制成的录像带。这种由胶片变为磁带的载体转化，是对电影作品的复制，而不能认为是录像制品,35,调研学习,二、音像制作者的义务,1.音像制作者使用他人作品制作录音录像，应当取得著作权人的许可，并支付报酬； 2.音像制作者使用改编、注释、翻译、整理已有而产生的作品，应当取得改编、注释、翻译、整理的著作权人和原作品的著作权人的许可，并支付报酬,36,调研学习,3.录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬，著作权人声明不许使用的不得使用； 4.被许可人复制、发行、通过信息网络传播

18、录音录录像制品，应当取得著作权人、表演者许可，并支付报酬,37,调研学习,5、音像制作者在制作发行作品时，除应尊重作者的权利外，还应尊重表演者的权利，即应当同表演者订立合同，并支付报酬,38,调研学习,三、音像制作者权的权利,录音录像制作者对其制作的录音录像制品享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利,39,调研学习,1.复制权：复制其录制品的权利 2.发行权：发行其录制品的复制件的权利 3.出租权：将其复制品的复制件出租给他人的权利。 4.网络传播权：通过信息网络传播其录制品的权利,40,调研学习,第四节 广播组织者的权利,一、广播组织者的定义 广播组织者，是指通

19、过无线电波传播由声音或图像或由二者构成的实况或录音制品的人。在我国著作权法中，其特指广播电台、电视台,41,调研学习,广播组织权：指电台、电视台等组织对其编制的广播电视节目依法享有的权利。 广播组织权的主体：指制作并播放广播电视节目的组织。包括广播电台、电视台。 广播组织权的客体：即广播电视组织编写的广播电视节目通过载有声音、图像的信号传播的节目,42,调研学习,二、广播组织者的义务,1.广播电台、电视台使用他人未发表的作品制作广播电视节目，应取得著作权人的许可，并支付报酬。 2.广播电台、电视台使用他人已发表的作品制作广播电视节目，可以不经著作权人的许可，但应支付报酬,43,调研学习,3.广

20、播电台、电视台他人已经出版的录音制品，可以不经著作权人的许可，但应支付报酬。 4.电视台播放他人的电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、录像制品，应取得制片者或录像制作者许可，并支付报酬；播放他人的录像制品，还应当取得著作权人的许可，并支付报酬,44,调研学习,三、广播者的权利,1.转播权 许可他人播放的权利 2.录制权 3.复制权 贾老师讲作文案,45,调研学习,上海某小学教师贾老师应邀到上海教育台作系列节目，讲授如何作好小学作文。节目制作后，电视台向贾老师支付了报酬。 节目播出后很受欢迎，电视台重播，同时许可一音像出版社将该节目录像带复制并发行。 贾老师得知后，与出版社和电视台交涉未果

21、，遂 起诉两被告侵权并支付报酬。 出版社称：其复制发行的行为是合法的，与电视台签有许可合同并向电视台支付的了许可使用费。电视台称其有权许可他人复制其制作的电视节目。不构成侵权,46,调研学习,1、贾老师的角色作者？表演者？贾老师有什么权利？ 2、电视台的角色作者？作品传播者？电视台有什么权利与义务？ 3、音像出版社的角色作品的创作者？作品传播者？音像出版社有什么权利与义务？ 4、音像出版社有什么权利与义务,47,调研学习,背景音乐收费,48,调研学习,150多年前，法国巴黎香榭丽舍大街的大使咖啡馆里，几位闲坐者之中的一位作曲家忽然听到有人演奏他写的音乐，于是他突发奇想说，如果咖啡馆老板不付他演

22、出作品的钱，那么，他也不付老板咖啡钱。最后，他赢了这场官司。这位作曲家就成了音乐权益保障的鼻祖。 根据国际保护知识产权的“伯尔尼公约”规定，在营业场所使用音乐，都应该向音乐作品著作权人支付使用费,49,调研学习,漫步在大商场，悠扬的乐曲能给顾客带来舒缓闲适的心情，让购物成为一种享受； 而和朋友相聚在幽雅的咖啡屋时，飘扬的音乐也会营造出温馨的气氛。如果我们稍加留意，就会发现“背景音乐”无处不在，但当商家利用音乐营造出良好的消费氛围时，却往往忽略了那些音乐作品创作者的合法权益。 “十五的月亮十六圆”，陕西省版权局版权处张静处长用这个歌名来形容音乐著作权人曾经的尴尬。“十五的月亮这首歌曾经家喻户晓，

23、但其词作者当年只拿到了16元的稿费,50,调研学习,表演包括现场表演和机械表演。表演者直接面对观众演唱、演奏音乐作品、戏剧等，叫做现场表演或活表演，如演唱会、音乐会等。用各种手段公开播送音乐的叫机械表演，如商场、餐厅、酒店、飞机、列车等场所播放背景音乐等,51,调研学习,收费标准：不同场所标准有别,一、适用于夜总会、歌舞厅（含卡拉OK歌厅）、迪斯科舞厅等，按照营业面积收费。 1.营业面积不足100平方米的，每平方米每天收费0.15元。 2.营业面积超过100平方米的，增加的部分每平方米每天收费0.12元,52,调研学习,二、适用于酒吧、咖啡厅、餐厅等。按照营业面积收费,1.仅提供机械表演（录音

24、、录像等），营业面积不足40平方米的，每平方米每天收费0.025元；营业面积超过40平方米的，增加的部分每平方米每天收费0.04元。 2.提供机械表演和现场表演的，营业面积不足40平方米的，每平方米每天收费0.05元。营业面积超过40平方米的，增加的部分每天收费0.04元,53,调研学习,三、适用于宾馆,1.此类场所按床位收费，每个床位每月收费1.75元。 2.宾馆所附夜总会、歌舞厅、咖啡厅等按相关标准计算,54,调研学习,四、适用于商场、超级市场等。按营业面积收费,面积不足1000平方米的，每年每平方米收费2.18元。 营业面积在1000到5000平方米的，每年每平方米收费2.30元。 营业

25、面积在5000到1万平方米之间的，每年每平方米收费2.42元。 营业面积在1万到2万平方米之间的，每年每平方米收费2.54元。 营业面积在20万平方米以上的，每年每平方米收费2.66元,55,调研学习,五、适用于航空,1.国际运营线每运载1000名乘客每公里0.05元，每班次最低收费不得低于30元人民币。 2.国内运营线每运载1000名乘客每公里0.01元人民币，每班次最低收费不得低于6元人民币。 六、适用于铁路 1.特快线路每车次每天每公里0.008元人民币。 2.快速线路每车次每天每公里0.007元人民币。 3.普通线路每车次每天每公里0.005元人民币,56,调研学习,中国音乐著作权协会是著作权的集体管理机构。娱乐场所公开播放音乐作品应该经过协会许可并向其支付使用费，再由协会将报酬转交给著作权人。 在著作权协会为词曲作家费用转交过程中，其中80归词曲作家所有，而20则是该协会日常开支,57,调研学习,音著协维权案,2008年7月23日，音著协发现餐饮企业九佰碗播放憨哥哥的歌