从弗洛伊德《梦的解析》到《穆赫兰道》

1、从弗洛伊德梦的解析到穆赫兰道穆赫兰道(Mulholland Drive)是由大卫林奇导演的电影，发行于2001年。影片在美国（及其他国家包括英国）广受好评，被纽约影评人协会评为年度最佳影片，更得到以前对林奇作品持保留意见的评论家罗杰埃伯特的热情赞扬。林奇凭影片第二次被提名奥斯卡奖最佳导演。作为悬疑片影史上具有里程碑意义的独特电影，其复杂和深度都几乎盖过之前的任何作品。也是大卫林奇最具知名度的代表作。能够一遍看懂这部电影的人据我所知，大部分人（99%）都被这部电影转的完全找不到方向。很多时候，这部电影也因晦涩难懂而被许多人束之高阁，闻者有限，然而神作的光辉终究是不会被掩盖的，任何一个悬疑片的推荐

2、榜上，穆赫兰道永远是其中的重头。下面我会引用弗洛伊德梦的解析中的主要概念和思想，然后结合此思想对穆赫兰道进行分析，必要时我会配合影片截图说明。为了理解本部电影，首先，我先把电影分为两大部分：一、从开头Diane的入梦镜头，到Diane被邻居的敲门声惊醒（第2分钟到第1小时56分）：Diane的梦境，二、从Diane被敲门声惊醒，到影片结尾（1小时56分至最后）：现实、幻想、回忆的融合。前半部分全部是Diane的梦境，梦境中表现出了Diane潜意识中的某些想法。这部分内容我将分为以下六点进行梳理分析。一、梦与清醒世界的联系，二、主观内心活动表现为客观形式，三、凝缩作用，四、不连贯性，无逻辑连接，

3、五、荒谬的理智，六、前意识与潜意识一、梦与清醒世界的联系1.梦的解析“一个刚从梦中醒来的人做出的简单判断常常是，尽管他的梦并非来自另一个世界，但梦的确把他带到了另一个世界。梦中的世界和现实的世界似乎是各自孤立的，但它们又有着千丝万缕的联系。”弗洛伊德认为：梦的最辉煌或最相关的结构，一定得从我们眼前的感官世界或从我们清醒时的思想中获得。换句话说，“梦必须从我们在外部或内部世界经历的内容中，借用基础材料”。2.穆赫兰道通过梦境和现实的对比，很容易验证弗洛伊德的上述思想。前半部分的梦境中表现的场景和人物，大部分都不是凭空捏造的。二、主观内心活动表现为客观形式1.梦的解析梦的这个特点也可以表述成“梦的

4、回归作用”，即做梦过程的最普遍、最明显的心理学特征：一个思想，在梦中被客体化了，被表现为一个情境，或者也可以说是，被体验到。2.穆赫兰道梦境中的思想是用情境来表现的，而电影，相较文字或心理活动而言，正是一种情境的表现。我们在看本片前半部分的时候，就是在“体验”这梦境中所要表现的思想。这应该很好理解。三、凝缩作用1.梦的解析梦中表达的思想（梦念）有显意的和隐意的。与显意相比，梦的隐意范围广泛内容丰富。把一个梦写出来可能只需要半页纸，而要将梦的潜隐梦念的分析写出来，可能需要多达十几倍的篇幅。在梦的形成过程中，由于精神材料经历了的凝缩过程，所以造成梦内容与梦念之间的比例失调。梦内容的各个独立部分在分

5、析中都产生了大量的联想。在这一部分内容中，弗洛伊德例举了大量梦内容和梦念分析的实例。2.穆赫兰道电影为了把梦念表达得清楚一些，已经尽可能完整了梦的整个过程，因而相对来说没有真正的梦境那样概括性强。但是电影中的每一个场景都是关于现实生活和Diane内心活动的联想，还是包含了很大的信息量，所以例子就不具体罗列了。四、不连贯性，无逻辑连接1.梦的解析梦本身没有处理逻辑关系的手段。梦所表达和操纵的只是梦念的实质内容。在梦中看似思想的东西都属于梦念的部分材料，而不是智力活动在梦中的表现，不是题材之间的关系。梦形成的机制所最钟爱的逻辑关系只有一种，即相似、一致或接近关系，亦即恰似关系。梦念材料中固有的平行

6、性与这种恰似现象构成了梦的最初基础。梦的相当一部分工作在于创造性的平行关系。梦的形成过程中，经常以时间上的同步关系再现逻辑关系。2.穆赫兰道我们可以看到，在电影的前半部分的梦境中，场景和场景之间的切换并不存在明显的逻辑联系，因而让观众感到思维的跳跃性很大。梦念都是通过一个个间断的片段来表现的，实际上这是一种素材的平行堆砌。五、荒谬的理智1.梦的解析梦的荒谬性只是表面现象，一旦梦的意义被仔细研究，其荒谬性便会烟消云散。因为梦在制造的过程中经过了各种加工的工序。 2.穆赫兰道同样的，穆赫兰道中表现的梦境也是看似荒谬，实则理智的。在后面的段落里我会详细给大家试着分析。六、前意识与潜意识这一部分包含的

7、内容比较多，也比较复杂，我只能挑重点，用一些比较易懂的语言来概括地介绍。大家要是不理解，可以查阅梦的解析第七章的第三节内容。1.梦的解析潜意识相当于，人内心中因可能遭到惩罚而被压抑的一部分意识。潜意识与前意识（清醒时的意识）之间的稽查作用可以称为精神健康的守护者，它使得人的潜意识在清醒时被压制。人在睡眠时，这一守护者放松了它的活动，才使得被压制的潜意识冲动得以进入意识。因而被压制的潜意识愿望成为了最主要的梦因。影片之所以难懂，主要在于后半部分是真实与虚幻的融合，这部分的理解我将在下面的文章里重点分析。线面主要讲的是梦的来源，分为三个方面：一、现实中近期无关紧要材料，二、幼儿期材料，三、外部感官

8、。一、现实中近期无关紧要材料1.梦的解析 弗洛伊德在这部分的说明中，具体举了相当多的实例证明了，梦内容中的各种元素的起源，它们在做梦近期的经验中一定能找到接触点。而入梦的材料，多是我们日常生活中觉得无关紧要的材料，梦者可能对这些材料只有微乎其微的印象。2.穆赫兰道举例：最典型的就是在Diane赴宴时，宴会上只有一面之缘的人物：梦中的“牛仔”、“选演员的操纵者”，都属于近期无关紧要的材料。梦中“牛仔”的原型：Diane只微微瞥了一下坐在另一张桌子上的一个陌生人，他成了梦中“选演员操纵者”：还有一个例子，就是“路人甲”的这个人物。他是在Diane与杀手在咖啡馆里交谈时，出现过一次的。他也成为了梦境

9、中的一个素材。二、幼儿期材料1.梦的解析弗洛伊德认为，童年和童年时的冲动仍然在人的梦中存在。即使是一些很容易解释的梦，它的思想链也可能追溯到童年时期，因为它们的来源和富于激发愿望不难发现。每个梦的显意都与最近的经验有关，而其隐意都与最早的经验有关。2.穆赫兰道 这里想说一下Diane的早期经历和梦想。先看一下Diane在宴会中对自己早期经历的描述的几张截图。上边四张图简单说明了Diane的早期经历，这些经历在梦境之中也有所反映。首先是入梦镜头中，有Diane的舞蹈比赛，以及Diane的姨妈和姨父。下面这张图片应该反映了Diane的舞蹈比赛获奖。而Diane的姨妈和姨父，在梦境中还有出现。如下图

10、三、外部感官1.梦的解析在做梦的过程中人可能会受到各种刺激，我们称偶然的外部刺激为唤醒刺激。唤醒刺激既可以终止睡眠，也可以不影响睡眠。有一种在清醒时注意到的刺激和梦的部分内容之间有一种牵强的对应关系。例如，一声雷响可以把我们送到激烈的战场；公鸡的啼鸣可以成为梦中某人的惊叫；门声嘎嘎可以引起梦见盗贼2.穆赫兰道Diane快被惊醒时，邻居敲门的声音，在梦中成为了牛仔进门的声音。1.梦的解析“梦是愿望的满足”，这是弗洛伊德梦的解析中最重要的思想。人类潜意识中的愿望，通常是梦最主要的激发因素，这些愿望的来源通常是幼儿期愿望，以及因道德等因素被压制的愿望。2.穆赫兰道我们首先分析一下Diane的愿望：1

11、、演艺事业（幼儿期愿望），2、大房子（与演艺梦一样），3、与Camilla在一起（从Diane对Camilla 的爱中可以看出），4、要Camilla 死。对于第四条，我举一个电影中的截图为例。当杀手问Diane是否真的想要杀掉Camilla 时，Diane回答：既然“梦是愿望的满足”，我们从电影中很容易发现，Diane的前三个愿望，在她的梦境中都得到了满足，但是第四个愿望，却没有得到满足，这是为什么？这就要涉及到下面的内容梦的伪装。梦的伪装：1.梦的解析在文章前面，我略微提到过梦的稽查作用。弗洛伊德认为，个体的梦都是由两种精神力量的作用而赋予它们的形式，其中之一构成梦所表达出来的愿望，而另一

12、种力量对梦愿望施行稽查。正是这种稽查作用的使用迫使梦在表达愿望时采用伪装的形式。一种潜隐的梦念要想从潜意识中进入意识，必须经过这第二种力量稽查作用的允许。因而稽查作用会行使自己的权利，把寻求进入意识的思想改变成为它认为合适的形式。2.穆赫兰道Diane希望杀死Camilla ，但是由于道德不允许，所以梦中表现为车祸（你可以发现梦中Camilla被杀的情景是来源于Diane赴约时的情节，因而Camilla真正的死法并不是车祸，车祸只是Diane的梦境）。也可以用另外一种解释，就是Diane的愿望是比较矛盾的，她既希望Camilla 死，又有所不忍。她对Camilla的感情既是大爱，也是大恨，或许

13、恨之入骨就是爱到极致的表现吧。梦的移置1.梦的解析在梦的形成过程中，似乎具有最强烈兴趣的基本元素却只有最小的价值，它们在梦中的位置被其他元素取代，这些元素在梦念中只有很小的价值，不影响梦念的表达。需要指出的是，梦念中得以进入梦的那些元素，必须还要具备一个条件：它们必须逃脱由抵抗施加的稽查作用。2.穆赫兰道 影片中，许多元素在构成梦时都进行了移置，最主要的是人物角色以及场景。还需要特别指出的是，关于稽查作用的那一部分，上面我也有提到。Diane想杀Camilla在道德上是一种不被允许的做法，因而它在入梦时也受到了稽查作用的影响。人物角色的移置时，Betty在梦中作为一个Rita被迫害的旁观者的身

14、份出现，而并不是主谋。在这里我想列举一下穆赫兰道所表现的梦境中，一些被移置的元素的对应关系。1、 调换人物角色：Diane现实中：本片女主角Diane梦境中：BettyCamilla现实中：Camilla著名女演员，与导演Adam结婚梦境中：RitaDiane的姨父母 现实中：Diane的姨父母（已去世）梦境中：Betty在飞机上遇到的陌生人，而梦中Betty的姨母（留给她房子的那个人）是Diane理想化的姨母。Adam现实中：导演 梦境中：导演Coco 现实中：Adam的母亲梦境中：Betty的房东聚会上与Camilla接吻的金发女子 现实中：可能是剧组中的女演员之一 梦境中：梦中的名字叫C

15、amilla，是那个电影公司强迫Adam选的女演员吐咖啡的男子现实中：在party上露过一面，可能是剧组成员之一梦境中：电影公司幕后势力成员，曾威胁Adam选他们推荐的那个Camilla为女主角牛仔 现实中：曾在party上出现梦境中：电影公司幕后势力的boss，曾威胁Adam，微笑着把Diane唤醒咖啡厅女侍者（她在现实和梦境中仅仅是名字不同，但身份相同。）现实中：名字：Betty（这是梦中Diane名字的来源）梦境中：名字：Diane（梦里侍者的名字成了Rita追查自己身份的线索）“路人甲”现实中：Diane在咖啡厅与杀手交易时与他有过一面之缘梦境中：他因梦见那个乞丐而在咖啡厅寻求心理医生

16、的帮助。2、调换场景现实中：Diane赴约去Adam家时，在车上发生的场景，梦境中：Camilla发生车祸前，在车里的场景现实中：Diane被Camilla带着穿过“小路”去Adam家，梦境中：Camilla发生车祸后，从“小路”逃离现实中：Diane与杀手在咖啡店商量杀掉Camilla的场景，梦境中：Betty与Rita在咖啡店商量查Rita的身份的场景由于移置作用可以看出，在梦境中，一些小元素其实是无关紧要的，因为它们根本不会影响梦念的表达。所以说在整部影片的前半部分中，有关诸如“咖啡杯”的一些细节变化，其实是不值得研究的。导演提出的十个线索中，有关“咖啡杯”等一些物品，实际上只在电影的后

17、半部分有研究的意义。下面我将为介绍大家最感兴趣的有关“盒子”“钥匙”以及“寂静岭”的象征意义的问题也就是梦境的象征。1.梦的解析分析表明，梦还有另外一种移置作用，它表现为有关思想在言语表达上的改变。这种移置作用的结果，通常是将梦念中单调而抽象的思想转变为形象而具体的表现，即象征。上面已经介绍了梦的这个特性，在用情境来表现梦念的过程中，一些抽象的思想同样被形象化，成为了梦者可以“体验”到的梦境。梦的这种作用特别能够解释作为伪装的梦的表象的荒谬与怪诞。这种置换，不仅有利于梦的表现，而且也使得梦的凝缩作用和稽查作用从中受益匪浅。2.穆赫兰道1、盒子和钥匙在梦的解析中，弗洛伊德列举了一些典型的物品在梦

18、境中的象征意义。值得注意的是，弗洛伊德在书中有明确说明：“盒子、箱子、柜子、小厨、房间等，在梦境中代表，女性的子宫” ，“开锁的钥匙。由于和上述物品对应，因而在梦境中代表，男性的生殖器官”我觉得用这个解释来理解影片中的盒子和钥匙是完全合适的。还需要说明的是，Rita拿的三角形钥匙以及盒子，是出现在梦境中的，只有它们拥有象征意义。而Diane拿的那把蓝色的钥匙，是在现实中出现的，它没有象征意义！我们先来看Rita的钥匙第一次出现的场景。是她和Betty打开她随身携带的包时。首先拿出的是许多钞票之后是钥匙。这是钥匙的第一次出现钥匙和钱在一起出现，隐隐的映射了Camilla在现实中，通过和导演Ada

19、m的裙带关系上位，成为知名演员，赚到了很多钱。而“钥匙”和“盒子”同时出现时，是在Betty和Rita从“寂静岭”酒吧归来后。因而要进一步验证“钥匙”“盒子”的隐意，我们先来分析一下“寂静岭”酒吧的象征。2、“寂静岭”酒吧关于“寂静岭”酒吧的象征，我曾经在我在本吧的另一个帖子中有提到。不得不注意这句反复重复和强调的台词：“Its all recorded. Its all taped.”关于这句台词，我理解为，“寂静岭”实际上象征着，一种“规则”。这种“规则”是已经决定好了的，人的力量不足以改变这种“规则”。这“规则”，就是好比在“寂静岭酒吧”中表演过的，诸如：雷电的自然现象，孤独离开世界的悲

20、伤，等等。在现实中，这种“规则”则体现为一种演员想要快速上位而必须经历的某种“潜规则”。梦境中有关选演员的片段，也体现了这种“潜规则”的存在。通过“寂静岭”酒吧的表演，我们从一种很形象化的情境，“体验”到了这种“规则”。这就是典型的梦的象征作用。而在“寂静岭”表演结束后，“盒子”就出现了。Rita选择把“钥匙”插入“盒子”，进一步隐隐映射了Camilla在现实中通过顺应某种“潜规则”，凭借和导演Adam的关系获得上位。值得注意的是，Rita在插入“钥匙”打开“盒子”的时候，Betty突然不见了。我觉得这可以理解为，在现实中Diane并没有选择顺应“潜规则”而获得上位，只有Camilla这样做了

21、。梦所表达的情感1.梦的解析在梦形成的过程中，观念材料经受移置和替换，而情感则保持不变。正因为观念材料经受了梦的伪装作用，它与未加改变的情感不相和谐也就不足为奇了。2.穆赫兰道 我们首先分析一下Diane做梦的时间。通过影片的后半部分，我们可以看出，Diane做梦前发生的最近事件顺序为：赴宴与杀手谈杀Camilla回家睡觉做梦。由此可见，Diane在做梦前有焦虑、害怕、悲伤、自责等一系列负面情绪，因而影片前半部分中，这个梦所表达的情感也是焦虑的害怕的，如同噩梦一般。 这就可以用来解释一下的情境。它们都表达了Diane在做梦时的情感。1） 这个“疯婆子”的话，表示不祥2）乞丐恶魔般的面孔3）“路

22、人甲”被吓死4）Rita和Betty受到惊吓5）Betty与导演的对视，眼神中带有惊恐梦的润饰作用1.梦的解析在梦的构建过程中，除了凝缩、移置、象征外，还用到了另一种方法，这就是润饰作用。并非梦中所有事情都来源于梦念，与我们清醒思想难以区分的某种精神活动亦可为梦提供内容。简单的说，就是“白日梦”。2.穆赫兰道 在此我想分析一下穆赫兰道后半部分，虽然这部分不能完全算是“白日梦”。前面我已经说过，穆赫兰道后半部分是现实、幻想和回忆的融合。我们首先梳理一下各个场景，判断每个场景的大致内容属于现实、幻想、回忆中的哪一个。场景1Diane被邻居的敲门声惊醒，开门，邻居拿东西。这部分是现实。首先，Dian

23、e惊醒后穿衣，注意Diane的衣着睡裙+灰白色睡袍注意一下邻居拿走烟灰缸时，桌面上的东西。有蓝色钥匙还有邻居的这句台词，也是值得留意的场景2Diane幻想Camilla没有死这部分是Diane的幻觉。说完之后，Diane意识到Camilla已经死了。于是开始冲咖啡。要特别注意“咖啡杯”！因为它是场景切换的关键标志！这是Diane冲咖啡时的咖啡杯，她端着它走向沙发。场景3沙发上出现了Camilla。特别注意Diane放在桌上的咖啡杯，它已经变成了玻璃杯。刚才被邻居拿走的烟灰缸还在那里。这已经不是现实，而是Diane的回忆！在这个场景中，Camilla拒绝与Diane亲热，于是Diane问“Its

24、 him, isnt it?（是因为他，对不对？）”意指导演。于是场景又切换到了场景4这一段讲述了Camilla当着Diane的面和导演Adam亲热这属于Diane的回忆的回忆。场景5这段将了Diane把Camilla轰出家门，然后哭泣自慰这一段属于Diane的回忆，是接着 场景3 进行的。由于Camilla的拒绝和坦白，Diane悲愤至极。稍微注意一下Diane此时和自慰时的穿着，吊带衫+牛仔热裤，她在场景3中也穿着热裤，并且再没有在其他场景穿热裤，说明这一段与场景3相衔接，她穿上吊带衫。场景6电话想起，Diane接电话。注意Diane的穿着，已经不是刚才的吊带+热裤，换上了黑色吊带裙，加之

25、天色已晚，很显然这是场5过后很久，已经到了当天晚上。 这段仍然属于Diane的回忆。紧接 场景5。Diane因为在白天与Camilla 有争吵，还在犹豫要不要去赴约，但是已经穿上了宴会装，显然她的内心是矛盾的。场景7Diane的车中途停下，Camilla把Diane从小路带到宴会现场，也就是导演Adam的家。这段属于紧接场景6的Diane的回忆。此时Diane的心情变得愉快起来，觉得是Camilla专门为自己准备的惊喜。但是马上心情又急转直下，因为见到了Adam。场景8在宴会上。这也属于Diane的回忆。宴会上Diane对Coco简单叙述了自己的经历，然后Camilla和Adam宣布要结婚。可

26、以稍微留意一下在Camilla和Adam宣布结婚时，Coco的表情，显然是不满的。场景9场景很快速地切换到了Diane和杀手在咖啡店。这已经是宴会过后的第二天，仍然属于Diane的回忆。在这想稍微提一下，由于在宴会上，Coco对他俩结婚表现出了不满，所以说有些人假设，Diane杀Camilla的钱来自Coco，是完全合理的。这在Diane的梦中，Coco那句“If it is trouble, get rid of it.”也可以体现。不过这个细节其实重要性不太大。要特别注意杀手的这句话：然后Diane问杀手此时没回答Diane的问题，只是大笑。因为其实“钥匙”只是用来表示（Camilla已经

27、被杀死）的暗号，当Diane在指定地点发现“钥匙”后，就证明杀手已经成功的把Camilla杀死了。它可能并不能打开什么。所以杀手大笑。场景10之后场景转到了咖啡店后的乞丐处。这段隐意了Diane在乞丐处拿到了“钥匙”，知道了Camilla已经被杀死的事实。之后她回到家，怀着恐惧、焦虑的心情睡着，做梦。而这段也用了类似幻觉的手法处理。应该是表现了Diane的幻觉。场景11经过了一长段的回忆之后，终于回到了现实！Diane回到了和场景1 、场景2时候一样的穿着，桌子上的烟灰缸已经被拿走，咖啡杯也是她冲咖啡时的瓷杯子。天色已晚，说明她沉浸在回忆中已经很久。她用惊恐的眼神看着桌子上的“钥匙”。它是Ca

28、milla已死的标志。这时候传来了敲门声。我们可以判断，敲门声可能是来自，那两个探员。而Diane出现了幻觉，惊恐地以为是已死的人要把她抓走。于是Diane感到了极度的惊恐，饮弹自尽。这段过后，这个画面表现了Diane理想中，能和Camilla在一起的画面。不过这永远只是Diane的一个梦了。最后的一句“寂静”，表现了Diane和Camilla都死了，一切都归于寂静。这最终还是一个悲伤的结局。最后我们再来梳理一下，影片后半部分所述的，整个故事的顺叙：1.Diane在片场看到Camilla与导演亲热，2.Camilla在Diane家，拒绝和Diane亲热，并向Diane坦白，Diane极度悲伤，

29、3.当天晚上，Diane赴宴，在宴会上得知Camilla和Adam将结婚，4.第二天白天，Diane找到杀手，叫他杀掉Camilla，5.第二天晚上，Diane在杀手指定的乞丐处，找到了作为Camilla已死的暗号的“钥匙”，6.Diane怀着纠结的心情睡着，做了一个噩梦，7.第三天早上，Diane起床，回忆之前所发生的一切，8.第三天傍晚，Diane自杀。整个故事按照时间顺叙就是这样。那么我们不禁要问，这么正常和简单的一个故事，为什么导演要用一个长长的梦境来表达呢？是导演故弄玄虚吗？我想引用弗洛伊德梦的解析中的思想来回答这个问题。“人们在日常生活中的思想，往往是通过各种伪装不真实地向外界表达

30、的。然而当人们做梦的时候，人们最本真的想法，那些潜藏在人潜意识中的思想，会通过梦境表现出来。”所以说，研究人类的梦境，是打开人心扉的一把钥匙。大卫林奇通过再现Diane的梦境，从一种非常感性的视角，刻划了Diane极为丰富的内心世界。所以说，这部电影在表现人心理活动方面无疑是一部杰作！导演的十条线索的解释线索一：Pay particular attention in the beginning of the film: at least two clues are revealed before the credits.（特别注意电影的开头部分，字幕出现前至少给出了两个提示）关于第一条线索，开

31、头的第一个提示，就是Diane的早期的经历，开头的第二个提示，是那个入梦镜头，以Diane的视角表现她趴在床上开始睡觉，于是此后开始了她的梦境。线索二：Notice appearances of the red lampshade.（注意红色灯罩的出现）红色灯罩一共有2次出现。一次是在梦境中，一次是在现实中，两个场景一模一样。现实中：电话响了，Camilla说司机在等Diane，Diane还没有到。梦境中：电话响了，一句台词是“The girl is still missing”。这其实就是我在梦的移置那一段中讲到的，场景的替换。在梦中表达的梦念并没有改变，都是在找一个女孩。我觉得这个场景就是

32、这个意思，有些人研究烟灰缸里的烟蒂之类的细节，我觉得是没必要的。线索三：Can you hear the title of the film that Adam Kesher is auditioning actresses for? Is it mentioned later?（你注意到Adam Kesher给女演员们试镜的影片叫什么名字了吗？这部电影后来是否再次提到过？） 当然有被提到过。在宴会上，Diane说的同时还要注意Diane说的下两句话之后她又说在梦中，导演因为“潜规则”而必须选指定的演员。在现实，导演可能还是因为某种“潜规则”而选择了Camilla当女主角。Diane尽管想当女主角，但都无能为力。线索四：An accident is a terrible event notice the location of the accident.（事故是可怕的.请留心事故发生的地点。）在梦中，车祸发生的地点，刚好是现实中Adam家的位置。由此可见，造成悲剧的原因，就是因为Diane在宴会上受到了刺激线索五： Who gives a key, and why?（钥匙是谁给的？为什么？）我觉得这里所