汉代赋体文学

1、汉代赋体文学汉代赋体文学 一、赋的含义 v陈述、描绘、叙事的表现手法陈述、描绘、叙事的表现手法 文心雕龙文心雕龙诠赋诠赋：“赋，铺也。赋，铺也。” 诗集传诗集传：“赋者，铺陈其事而直言之也赋者，铺陈其事而直言之也” v诵读方式诵读方式 汉书艺汉书艺文志文志：“不歌而诵谓之赋。不歌而诵谓之赋。” v赋作为一种文体：始于荀子的赋作为一种文体：始于荀子的赋篇赋篇，西，西 汉时期发展成型为一种时代标志性文体汉时期发展成型为一种时代标志性文体。 二、汉赋的三个发展阶段 v骚体赋骚体赋 汉初六十年汉初六十年 祖述楚辞祖述楚辞 贾谊贾谊 严忌等严忌等 v散体赋（汉大赋）汉武帝至东汉中叶散体赋（汉大赋）汉武帝

2、至东汉中叶 枚乘、枚乘、 司马相如、扬雄等司马相如、扬雄等 v诗体赋（抒情小赋）东汉中后期诗体赋（抒情小赋）东汉中后期 张衡张衡 赵壹赵壹 三、散体赋产生原因 v时代心理的折射时代心理的折射 汉王朝经“文景之治”后，生产力得到 恢复和发展，社会财富骤增，至武帝即位， 对内政治上实行中央集权，思想文化上独尊 儒术、润色鸿业；对外开疆拓土，国力大增， 以致产生“奄有天下”之感。君臣上下，志 得意满，急需炫耀，汉大赋正是在这种时代 心理需求下应运而生。 v “大汉初定，日不暇给。至于武、宣之世， 乃崇礼官，考文章，内设金马石渠之署，外兴 乐府协律之事，以兴废继绝，润色鸿业。是以 众庶悦豫，福应尤盛言

3、语侍从之臣，若司 马相如、虞丘寿王、东方朔、枚皋、王褒、刘 向之属，朝夕论思，日月献纳；而公卿大臣御 史大夫倪宽、太常孔臧、太中大夫董仲舒等时 时间作。或抒下情而通讽谕，或以宣上德而尽 忠孝。雍容揄扬，著于后嗣，抑亦雅颂之亚 也？” （班固两都赋序） v文体自身的演变、发展。文体自身的演变、发展。 先秦诗、楚辞、散文是赋体文学的文体渊源 和基础。 “赋也者，受命于诗人，拓宇于 楚辞也。” （文心雕龙诠赋） “古者赋家者之流，原本诗、骚，出入于 战国诸子。假设问对，庄、列寓言 之属也；恢廓声势，苏、张纵横之体也；排 比谐隐，韩非储说之属也；征材聚事， 吕览类辑之义也。” （章学诚校雠通义） 四、

4、散体赋内容和写法上的特点 v内容上，以描写大汉复员辽阔、山川绮丽、内容上，以描写大汉复员辽阔、山川绮丽、 苑囿众多、物产丰饶、宫殿豪奢为主要内容，苑囿众多、物产丰饶、宫殿豪奢为主要内容， 再在篇末加上讽谏之意。再在篇末加上讽谏之意。 “合綦组以成文，列锦绣而为质。一经一合綦组以成文，列锦绣而为质。一经一 纬，一宫一商，此赋之迹也；赋家之心，苞纬，一宫一商，此赋之迹也；赋家之心，苞 括宇宙，总览人物。括宇宙，总览人物。”（西京杂记西京杂记记司记司 马相如语）马相如语） v写作特点写作特点 1、句式上，介于诗与散文之间，韵散皆行；句式上，介于诗与散文之间，韵散皆行； 2、手法上，极尽铺陈描写之能事

5、，写物图貌，、手法上，极尽铺陈描写之能事，写物图貌， 铺采摛文。铺采摛文。 3、结构上，多以主客问答联缀全篇，曲终奏、结构上，多以主客问答联缀全篇，曲终奏 雅。雅。 4、语言上，富丽堆砌，形同、语言上，富丽堆砌，形同“字林字林”。 五、汉人对汉大赋的评价 v在汉代，对汉大赋的评价即有抑扬两端，扬在汉代，对汉大赋的评价即有抑扬两端，扬 之者以班固为代表，见前引之者以班固为代表，见前引两都赋序两都赋序； 抑之者以扬雄为代表，称其抑之者以扬雄为代表，称其“劝百讽一，不劝百讽一，不 免于劝免于劝”、“雕虫小技，壮夫不为雕虫小技，壮夫不为”（扬雄（扬雄 法言法言） 六、汉大赋在文学史上的地位 v作为一种文体，汉大赋在艺术概括力和表现作为一种文体，汉大赋在艺术概括力和表现 力方面，无法与后来的唐诗宋词相媲美，有力方面，无法与后来的唐诗宋词相媲美，有 着显而易见的笨拙、板滞，刻意而为的歌功着显而易见的笨拙、板滞，刻意而为的歌功 颂德、劝谏教化也因内容与形式的脱离而显颂德、劝谏教化也因内容与形式的脱离而显 尴尬、单薄。尴尬、单薄。 v但是，作为一代标志性文体，它是中国古代但是，作为一代标志性文体，它是中国古代 文学发展进程上的一个重要环节，表现了当文学发展进程上的一个重要环节，表现了当 时的文人对外部世界极尽描写的努力，以及时的文人对外部