诗经两首氓采薇课用实用教案

1、 诗经是经过相当长的时间和许多人的增删、改定而成。早期的诗经毁于诗经是经过相当长的时间和许多人的增删、改定而成。早期的诗经毁于秦火，至汉代传授诗经的有：齐国辕固、鲁国申培、燕国韩婴、赵国毛苌四家，秦火，至汉代传授诗经的有：齐国辕固、鲁国申培、燕国韩婴、赵国毛苌四家，我们现在我们现在(xinzi)(xinzi)所说的诗经指的就是所说的诗经指的就是“毛诗毛诗”。 诗经是我国第一部诗歌总集。收集了西周初年（公元前诗经是我国第一部诗歌总集。收集了西周初年（公元前1111世纪）至春秋中叶世纪）至春秋中叶（公元前（公元前6 6世纪）世纪）500500年间的诗歌，共年间的诗歌，共305305篇。先秦称为诗或

2、取其整数称诗三篇。先秦称为诗或取其整数称诗三百，西汉时被尊为儒家经典，才称为诗经，并沿用至今。百，西汉时被尊为儒家经典，才称为诗经，并沿用至今。 关于关于(guny)诗经诗经第1页/共25页第一页，共25页。诗经是诗经是“五经五经”和和“六艺六艺”之首，按乐曲及内容分为风、雅、颂三个部分：之首，按乐曲及内容分为风、雅、颂三个部分：“风风”指音乐曲调，是各诸侯国的土风歌谣，大多数是民歌，最富于思想意义和艺术价值。指音乐曲调，是各诸侯国的土风歌谣，大多数是民歌，最富于思想意义和艺术价值。包括包括1515国风，共国风，共160160篇。篇。“雅雅”即正，指朝廷即正，指朝廷(chotng)(chotn

3、g)正乐，共正乐，共105105篇。雅又分为大雅和小雅，其中大雅篇。雅又分为大雅和小雅，其中大雅3131篇，篇，小雅小雅7474篇。篇。“颂颂”是统治阶级宗庙祭祀的舞曲歌辞，共是统治阶级宗庙祭祀的舞曲歌辞，共4040篇。颂又分为周颂篇。颂又分为周颂3131篇、鲁颂篇、鲁颂4 4篇、商颂篇、商颂5 5篇。篇。第2页/共25页第二页，共25页。诗经中的作品，内容十分广泛，包括：诗经中的作品，内容十分广泛，包括： 描写劳动和生产描写劳动和生产(shngchn)(shngchn)的农事诗；的农事诗； 表现恋爱、婚姻题材的婚恋诗；表现恋爱、婚姻题材的婚恋诗； 关于战争和徭役的征役诗；关于战争和徭役的征役

4、诗； 反映社会黑暗腐朽的政治讽刺诗；反映社会黑暗腐朽的政治讽刺诗； 讽喻时政和忧国伤时的诗篇；讽喻时政和忧国伤时的诗篇； 古老的祭歌和颂扬祖先创业功绩的史诗。古老的祭歌和颂扬祖先创业功绩的史诗。第3页/共25页第三页，共25页。 赋、比、兴的运用既是诗经艺术特征的重要标志，也开启了我国古代诗歌创作的基本手赋、比、兴的运用既是诗经艺术特征的重要标志，也开启了我国古代诗歌创作的基本手法。法。“赋赋”就是铺陈直叙，即诗人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来。就是铺陈直叙，即诗人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来。“比比”就是比方，以彼物比此物，对人或物加以形象就是比方，以彼物比此物，对

5、人或物加以形象(xngxing)(xngxing)的比喻。的比喻。“兴兴”是借助其他事物作为诗歌发端，以引起诗人所要歌咏的内容，所以大多在诗歌的发端。是借助其他事物作为诗歌发端，以引起诗人所要歌咏的内容，所以大多在诗歌的发端。第4页/共25页第四页，共25页。兴：“先言他物以引起所咏之词。”如：“以此物比彼物也。”如：“桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！”“桑之落矣，其黄而陨。” 东方红太阳升，中国出了个毛泽东。 上河里的鸭子下河里的鹅，一对对毛眼眼找哥哥。 杏花村里开杏花，儿女正当好年华。 注：比和兴常常连用(linyng)，故称比兴手法。第5页/共25页第五页，共25页。 这三种这三

6、种(sn zhn)(sn zhn)表现手法在诗歌的创作中，往往交相使用，共同创造了诗歌的表现手法在诗歌的创作中，往往交相使用，共同创造了诗歌的艺术形象，抒发了诗人的情感。艺术形象，抒发了诗人的情感。 赋运用的十分广泛普遍，能够很好地叙述事物，书写感情。赋可以叙事描写，也可以赋运用的十分广泛普遍，能够很好地叙述事物，书写感情。赋可以叙事描写，也可以议论抒情，比兴都是为表达和抒发情感服务的，在赋、比、兴三者中，赋是基础。议论抒情，比兴都是为表达和抒发情感服务的，在赋、比、兴三者中，赋是基础。第6页/共25页第六页，共25页。 诗经诗经(sh jn)(sh jn)善于通过运用章句的重叠来表达思想感情

7、，使诗歌在音律上善于通过运用章句的重叠来表达思想感情，使诗歌在音律上和修辞上都收到美的效果。重叠便于记忆和咏唱，是民歌的特色之一，回旋反复，可以和修辞上都收到美的效果。重叠便于记忆和咏唱，是民歌的特色之一，回旋反复，可以增加诗歌的音乐性和节奏感，能够更充分地抒发情怀。增加诗歌的音乐性和节奏感，能够更充分地抒发情怀。 诗经诗经(sh jn)(sh jn)中还运用了叠字、双声、叠韵等修辞手法，这些修辞手段的中还运用了叠字、双声、叠韵等修辞手法，这些修辞手段的大量运用，不仅增加了诗的音乐美，而且能够表达出细微曲折的思想感情，描摹出事物大量运用，不仅增加了诗的音乐美，而且能够表达出细微曲折的思想感情，

8、描摹出事物的特征和属性。的特征和属性。第7页/共25页第七页，共25页。卫风氓诗经诗经(sh jn)第8页/共25页第八页，共25页。氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良(w lin)媒。将子无怒，秋以为期。 乘彼垝垣，以望复关。不见(bjin)复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。尔卜尔筮，体无咎言。以尔车来，以我贿迁。 桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚。于嗟女兮，无与士耽! 士之耽兮，犹可(yu k)说也。女之耽兮，不可说也!桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。 三岁为妇，靡室劳矣夙

9、兴夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。静言思之，躬自悼矣。 及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰则有伴。总角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！ 听朗诵 卫风氓 (注意红色字的读音)第9页/共25页第九页，共25页。 概括(giku)每节诗的内容,理清故事情节。一男子求婚，女子许婚一男子求婚，女子许婚将子无怒，秋以为期。将子无怒，秋以为期。二男女恋人相思、结婚二男女恋人相思、结婚以尔车来，以我贿迁。以尔车来，以我贿迁。三劝诫三劝诫(qun ji)(qun ji)女子不要女子不要痴情痴情于嗟女兮，无与士耽。于嗟女兮，无与士耽。四控告男子移情别恋四控告男子移情别

10、恋 女也不爽，士贰其行。女也不爽，士贰其行。补叙多年的苦楚和处境补叙多年的苦楚和处境静言思之，躬自悼矣。静言思之，躬自悼矣。今昔对比的怨恨和痛苦今昔对比的怨恨和痛苦反是不思，亦已焉哉。反是不思，亦已焉哉。决绝(juju)婚变恋爱第10页/共25页第十页，共25页。 随着情节的发展，女主人公内心的情感(qnggn)是如何变化的？恋爱婚变(hn bin)决绝热情(rqng)，幸福怨恨，沉痛清醒，刚强诗歌意象理解：氓诗中三处写淇水有何意味？送子过淇，至于顿丘。送子过淇，至于顿丘。淇水汤汤，渐车帷裳。淇水汤汤，渐车帷裳。淇则有岸，隰则有泮。淇则有岸，隰则有泮。沉醉爱河心如帷湿回头是岸第11页/共25页

11、第十一页，共25页。 综观全文，你认为(rnwi)男、女主人公分别是什么样的人?女女主主人人公公婚前：生活婚前：生活(shnghu)(shnghu)幸福幸福婚后：受尽屈辱婚后：受尽屈辱(qr)(qr)氓氓婚婚 “氓之蚩蚩氓之蚩蚩”前前 “信誓旦旦信誓旦旦”婚婚 “二三其德二三其德”后后 “至于暴矣至于暴矣”热情、温柔、纯真。刚烈，认识清醒用情不专、暴虐没有责任心写作手法写作手法对比：对比：男女主人公婚前后的对比。男女主人公婚前后的对比。心情急切、热烈第12页/共25页第十二页，共25页。第四节中把“我”喻为“桑”又表明(biomng)什么？第三节里将女主人公比作“鸠”为了说明(shumng)什

12、么？明确：说明(shumng)女性容易动情，且难以自拔，就如鸠一样贪吃嫩桑叶会致醉昏迷 。同时抒写了内心的痛苦，告诫他人不要轻易涉入感情。明确：形象描绘女子因经历苦难、悲惨的生活而失去了青春的光华。第13页/共25页第十三页，共25页。 第三节第一第三节第一(dy)(dy)、二句和第四节第一、二句和第四节第一(dy)(dy)句起句起兴分别有何作用？兴分别有何作用？明确：第三节以“鸠食桑叶”起兴类比说明女子不要对男子过分迷恋，为后文起铺垫作用。第四节以桑叶的“黄而陨”起兴烘托(hngtu)女子年长色衰。第14页/共25页第十四页，共25页。 自由自由(zyu)讨讨论论1.女子答应嫁给氓，是不是太

13、草率？ 答：不。青梅竹马。婚前通过氓进行了占卜。2.女子被遗弃，责任在氓还是在女子？ 女也不爽，士贰其行。女子甘心贫困，辛苦操劳，多年如一日。但是最终还是被丈夫遗弃。3.氓为什么要遗弃女子？（色衰爱弛）4.女主人公从这场失败的爱情中总结出了什么经验？“于嗟鸠兮不可说也”：作为女子，千万能沉溺于男女的情爱之中。常言道：“痴心女子负心汉”。男子沉溺于情爱，还可以自我解脱,然而女子一旦沉溺其中，就总是不能自拔(b nng z b)。因为女子的感情是专一不二的，而男子却往往朝三暮四。本诗写出了男子的用情不专和女子的痴情专一。5.女子最终做出了怎样的抉择?从诗中哪里可以看出？清醒果断的决绝。反是不思，亦

14、已焉哉！ 第15页/共25页第十五页，共25页。生活仅有勤劳和必备的物资，是不够的，还需要有情趣生活仅有勤劳和必备的物资，是不够的，还需要有情趣(qngq)(qngq)。时间在流。时间在流动，那生活也是流动的，生活需要创新。动，那生活也是流动的，生活需要创新。时刻在平淡的生活中去寻找乐趣，摄取生活中每一个精彩的瞬间，在许多雷同时刻在平淡的生活中去寻找乐趣，摄取生活中每一个精彩的瞬间，在许多雷同的日子里发现生活的新意，那样我们才不会对生活厌倦，才不会对身边的人厌倦，的日子里发现生活的新意，那样我们才不会对生活厌倦，才不会对身边的人厌倦，婚姻不再是爱情的坟墓。正如太阳，每天清晨它都从东边升起，但每

15、个日出都呈现婚姻不再是爱情的坟墓。正如太阳，每天清晨它都从东边升起，但每个日出都呈现出不同的景象。出不同的景象。婚姻(hnyn)更多的是一种对对方的责任。第16页/共25页第十六页，共25页。第17页/共25页第十七页，共25页。整体整体(zhngt)思路思路一、思归（13章） 1、悲伤(bishng)，厌战，仇恨 2、军旅之苦二、战事（45章） 车马之盛，戍卒辛劳三、归途（6章）通定思痛第18页/共25页第十八页，共25页。采薇叙述(xsh)难归原因四、五章 行军作战的紧张(jnzhng)生活第六章 现实(xinsh)的哀伤追忆思乡之情薇：作 柔 刚岁：初 暮 阳我戍未定王事靡戍役漫长狁之故

16、今昔之对比现实的困境倒 叙前三章第19页/共25页第十九页，共25页。问题问题(wnt)探究探究 一、前三章第一句“采薇采薇”作用是什么(shn me)？ 二、第二部分写思归之情了吗？透过字面还写出了戍卒的怎样一种情绪？ 三、第三部分是全诗抒情味最浓的一章，它是如何抒情的？抒发了怎样的感情？ 四、本诗的主题是什么(shn me)？第20页/共25页第二十页，共25页。 2、 第四、五章(w zhn)，直接写战事。这两章是在前面基础上的对战争场面的具体描写，通过对马、车、象弭、鱼服、将帅和士兵生动而形象的刻划，从另一个侧面反映了“忧心烈烈”、“忧心孔疚”的原因，也使前面的“王事靡盬”落到了实处。从而进一步强调了正是因为战争频繁，居无定所，作为兵营中最底层的士兵才归家无望，思乡心切。第21页/共25页第二十一页，共25页。 3、 第六章，写戍卒归途中悲伤痛苦的心情。有了前面的一系列铺垫，经过出生入死的战斗之后，战争的幸存者终于踏上了归家的路途。但作品并没有(mi yu)写士卒胜利后的喜悦，而是营造了昔日杨柳依依、如今雨雪霏霏的场景，写的是历经磨难之后内心深处的凄凉和悲苦，而且“行道迟迟，载饥载渴”，归乡的路依然那么艰难。第22页/共25页第二