插花基本原理学习教案

1、会计学1插花插花(ch hu)基本原理基本原理第一页，共85页。三大三大(sn d)构成构成构图原理构图原理造型法则造型法则色彩应用色彩应用主要主要(zhyo)内容：内容：第1页/共84页第二页，共85页。第一节第一节 三大三大(sn d)构成构成第2页/共84页第三页，共85页。第一节第一节 三大三大(sn d)构成构成构成是一种造型概念，也是现代造型设计的用语。构成是一种造型概念，也是现代造型设计的用语。其含意是将不同形态的几个以上的单元（包括不同的材料），重新组合其含意是将不同形态的几个以上的单元（包括不同的材料），重新组合成为成为(chngwi)一个新的单元，并赋予视觉化的，力学的观念

2、。一个新的单元，并赋予视觉化的，力学的观念。构成构成(guchng)平面构成平面构成色彩构成色彩构成立体构成立体构成第3页/共84页第四页，共85页。平面平面(pngmin)构成有以下形式：构成有以下形式： 重复构成重复构成 近似构成近似构成 渐变构成渐变构成 发射构成发射构成 对比构成对比构成 特异构成特异构成 疏密构成疏密构成一、平面一、平面(pngmin)构成在插花艺术中的应构成在插花艺术中的应用用第4页/共84页第五页，共85页。1. 重复重复(chngf)构成构成在同一设计中，相同的形象出现过两次或超过两次。在同一设计中，相同的形象出现过两次或超过两次。所谓所谓(suwi)相同，在重

3、复构成中是指形状的形体，其它的还有色彩、大小、方向、肌理等方面的相同。相同，在重复构成中是指形状的形体，其它的还有色彩、大小、方向、肌理等方面的相同。一、平面构成在插花一、平面构成在插花(ch hu)艺术中的艺术中的应用应用是设计中比较常用的手法，形成平缓和谐，持续律动的装饰效果。是设计中比较常用的手法，形成平缓和谐，持续律动的装饰效果。第5页/共84页第六页，共85页。2. 近似构成近似构成是重复构成的轻度变异，趋向于某一种规律是重复构成的轻度变异，趋向于某一种规律(gul)。在形状、大小、色彩、肌理等方面有着相似的特征，表现了在统一中呈现生动变化的效果。在形状、大小、色彩、肌理等方面有着相

4、似的特征，表现了在统一中呈现生动变化的效果。把握变化的度，近似程度过大或过小，会形成重复或对比构成。把握变化的度，近似程度过大或过小，会形成重复或对比构成。一、平面构成一、平面构成(guchng)在插花艺术中在插花艺术中的应用的应用第6页/共84页第七页，共85页。3. 渐变构成渐变构成是一种规律性很强的现象，这种现象运用在视觉是一种规律性很强的现象，这种现象运用在视觉(shju)设计中能产生强烈的透视感和空间感，是一种有顺序和有节奏的变化。设计中能产生强烈的透视感和空间感，是一种有顺序和有节奏的变化。可以是形象的渐变，也可以是位置，方向，色彩等的渐变。可以是形象的渐变，也可以是位置，方向，色

5、彩等的渐变。一、平面构成在插花一、平面构成在插花(ch hu)艺术中的艺术中的应用应用第7页/共84页第八页，共85页。4. 发射构成发射构成是渐变是渐变(jinbin)构成的一种特殊形式。一组重复的形围绕中构成的一种特殊形式。一组重复的形围绕中心向四周或内部中心进行推移和渐变心向四周或内部中心进行推移和渐变(jinbin)。具有多方面。具有多方面的对称性及视觉焦点。的对称性及视觉焦点。根据发射方向的不同，分为离心式、向心式和同心式构成。根据发射方向的不同，分为离心式、向心式和同心式构成。一、平面构成在插花一、平面构成在插花(ch hu)艺术中的应用艺术中的应用第8页/共84页第九页，共85页

6、。5. 对比构成对比构成在形象与形象之间，形象与空间之间相互在形象与形象之间，形象与空间之间相互(xingh)比较而产生的差异。比较而产生的差异。形象的对比：形象的对比：大小对比大小对比形状对比形状对比色彩色彩(sci)对比对比肌理对比肌理对比一、平面一、平面(pngmin)构成在插花艺术中的构成在插花艺术中的应用应用形成效果形成效果.轻与重、主与次、前进与后退轻与重、主与次、前进与后退.动与静、简与繁、规则与不规则动与静、简与繁、规则与不规则.粗糙与细腻、高光与亚光粗糙与细腻、高光与亚光第9页/共84页第十页，共85页。6. 特异特异(ty)构成构成特异特异(ty)是指构成要素在有序的关系里

7、，有意违反秩序，使少数个别的要素显得突出，以打破规律性。是指构成要素在有序的关系里，有意违反秩序，使少数个别的要素显得突出，以打破规律性。特异的效果是从比较中得来的，通过小部分不规律的对比特异的效果是从比较中得来的，通过小部分不规律的对比(dub)，使人在视觉上受到刺激，形成视觉焦点，打破单调，以得到生动活泼的视觉效果。，使人在视觉上受到刺激，形成视觉焦点，打破单调，以得到生动活泼的视觉效果。要让特异部分突出，周围的形态需平淡些。要让特异部分突出，周围的形态需平淡些。一、平面构成在插花艺术一、平面构成在插花艺术(ysh)中的应用中的应用第10页/共84页第十一页，共85页。7. 疏密构成疏密构

8、成具有一定数量的基本形，自由地聚集与疏散具有一定数量的基本形，自由地聚集与疏散(shsn)形成疏密构成。形成疏密构成。一、平面一、平面(pngmin)构成在插花艺术中的应构成在插花艺术中的应用用第11页/共84页第十二页，共85页。色彩：近似(jn s)构成形状：近似(jn s)构成布局：疏密构成第12页/共84页第十三页，共85页。色彩：近似构成(guchng)花形：大小对比构成(guchng)第13页/共84页第十四页，共85页。第14页/共84页第十五页，共85页。第15页/共84页第十六页，共85页。重复(chngf)构成第16页/共84页第十七页，共85页。特异构成(guchng)色

9、彩：对比构成(guchng)第17页/共84页第十八页，共85页。对比构成：粗细(cx)线近似构成疏密构成？第18页/共84页第十九页，共85页。平面构成各形式的效果：平面构成各形式的效果： 重复构成重复构成 近似构成近似构成 渐变构成渐变构成 发射构成发射构成 对比构成对比构成 特异特异(ty)构成构成 疏密构成疏密构成总结总结(zngji)：构图(gut)完美，规整构图完美，规整第19页/共84页第二十页，共85页。二、色彩构成在插花艺术二、色彩构成在插花艺术(ysh)中的应用中的应用1. 色彩色彩(sci)三要素三要素2. 三原色与互补色三原色与互补色3. 色彩色彩(sci)的视觉效果的

10、视觉效果4. 色彩性格色彩性格5. 色彩构成色彩构成第20页/共84页第二十一页，共85页。1. 色彩色彩(sci)三要素三要素色相色相(s xin)明度明度纯度纯度二、色彩二、色彩(sci)构成在插花艺术中的应用构成在插花艺术中的应用第21页/共84页第二十二页，共85页。色相：色相：表示色的特质，是区别色彩表示色的特质，是区别色彩(sci)的必要的必要名称，如红、橙、黄等基本色相。红色还名称，如红、橙、黄等基本色相。红色还可分为大红、品红、玫瑰红、深红等色相可分为大红、品红、玫瑰红、深红等色相；色相和色彩色相和色彩(sci)的强弱及明暗无关，仅的强弱及明暗无关，仅是纯粹表示色彩是纯粹表示色

11、彩(sci)相貌的差异。相貌的差异。二、色彩构成二、色彩构成(guchng)在插花艺术中的在插花艺术中的应用应用第22页/共84页第二十三页，共85页。明度明度(mn d)： 指色彩的明暗程度。指色彩的明暗程度。色彩的明度分为色彩的明度分为3个方面：个方面：各种基本原色放在一起具有明度差异，如，黄色明度最高，紫色明度最低；各种基本原色放在一起具有明度差异，如，黄色明度最高，紫色明度最低；每一种原色与同种每一种原色与同种(tn zhn)色的其他色有差异朱红比大红明度高；色的其他色有差异朱红比大红明度高；一种色在加入白与黑的成分时，加白色成分越多，明度越高，加黑越多，明度越低。一种色在加入白与黑的

12、成分时，加白色成分越多，明度越高，加黑越多，明度越低。二、色彩构成在插花二、色彩构成在插花(ch hu)艺术中的应艺术中的应用用第23页/共84页第二十四页，共85页。纯度：纯度：也称也称“彩度彩度”，是指色彩的饱和度或纯净程度，是指色彩的饱和度或纯净程度，鲜艳程度，或者说，色彩中含有该色素，鲜艳程度，或者说，色彩中含有该色素(s s)成分的多少。成分的多少。红色红色(hngs)纯度最高，蓝色纯度最低。纯度最高，蓝色纯度最低。二、色彩构成二、色彩构成(guchng)在插花艺术中的应在插花艺术中的应用用第24页/共84页第二十五页，共85页。2. 三原色与互补色三原色与互补色二、色彩二、色彩(s

13、ci)构成在插花艺术中的应用构成在插花艺术中的应用第25页/共84页第二十六页，共85页。色料三原色色料三原色二、色彩构成在插花艺术二、色彩构成在插花艺术(ysh)中的应用中的应用第26页/共84页第二十七页，共85页。三原色中任何一种三原色中任何一种(y zhn)原色都是其他两种原色之间色的补色。原色都是其他两种原色之间色的补色。互补色互补色/对比色对比色第27页/共84页第二十八页，共85页。3. 色彩色彩(sci)的视觉效果的视觉效果色彩色彩(sci)的冷暖的冷暖色彩色彩(sci)的轻重感的轻重感色彩的膨胀感与收缩感色彩的膨胀感与收缩感色彩的前进感与后退感色彩的前进感与后退感二、色彩构成

14、在插花艺术中的应用二、色彩构成在插花艺术中的应用第28页/共84页第二十九页，共85页。色彩色彩(sci)的冷暖的冷暖冷色和暖色是依据视觉心理冷色和暖色是依据视觉心理(xnl)对色彩的感知性分类。对对色彩的感知性分类。对于颜色的物质性印象。大致可产生冷暖两个色系。于颜色的物质性印象。大致可产生冷暖两个色系。波长长的红光和橙，黄色光，本身波长长的红光和橙，黄色光，本身(bnshn)有暖和感。有暖和感。相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色则有寒冷的感觉。相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色则有寒冷的感觉。以上的冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是与我们的以上的冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而

15、是与我们的视觉与心理联想有关，是视知觉的常规反映。视觉与心理联想有关，是视知觉的常规反映。第29页/共84页第三十页，共85页。色彩色彩(sci)的轻重感的轻重感主要由明度决定的，浅色调往往具有轻盈柔软主要由明度决定的，浅色调往往具有轻盈柔软(rurun)感感；重色调具有压力重量感；重色调具有压力重量感；与知觉感与纯度有关与知觉感与纯度有关(yugun)，暖色具有重感，冷色，暖色具有重感，冷色具有轻感；纯度高的亮色感觉轻，纯度低的灰色感觉偏具有轻感；纯度高的亮色感觉轻，纯度低的灰色感觉偏重；重；还与面积有关。还与面积有关。第30页/共84页第三十一页，共85页。色彩的膨胀色彩的膨胀(png z

16、hng)感与收缩感感与收缩感一般情况下，暖色如红橙色有迫近感与扩张感；一般情况下，暖色如红橙色有迫近感与扩张感； 冷色冷色(ln s)如蓝紫色有远逝感与收缩感；如蓝紫色有远逝感与收缩感；所以，在进行所以，在进行(jnxng)色彩设计时，为了达到各种色块在视觉上的色彩设计时，为了达到各种色块在视觉上的一致，也必须按色彩的膨胀感和收缩感规律进行一致，也必须按色彩的膨胀感和收缩感规律进行(jnxng)调整。调整。第31页/共84页第三十二页，共85页。色彩的前进色彩的前进(qinjn)感与后退感感与后退感色彩的透视，即近暖远冷，近艳远灰，近实远虚。色彩的透视，即近暖远冷，近艳远灰，近实远虚。例如，要

17、使狭小空间显宽敞例如，要使狭小空间显宽敞(kun chng)，用后退色，如浅蓝色；，用后退色，如浅蓝色；又如，突出近处景物，可用暖色。又如，突出近处景物，可用暖色。第32页/共84页第三十三页，共85页。4. 色彩色彩(sci)性格性格明视明视(mn sh)度高，在工业安全用色中，橙色为警戒色；度高，在工业安全用色中，橙色为警戒色；明视度高，在工业安全用色中，黄色为警戒明视度高，在工业安全用色中，黄色为警戒(jngji)危险色；危险色；清爽，理想，生长，放松，舒适；服务业卫生保健色清爽，理想，生长，放松，舒适；服务业卫生保健色除了和女性有关的商品或企业形象以外；除了和女性有关的商品或企业形象以

18、外；沉稳，具有理智，准确的意象。在商业中强调沉稳，具有理智，准确的意象。在商业中强调科技，效率的商品或企业形象。科技，效率的商品或企业形象。第33页/共84页第三十四页，共85页。在商业设计在商业设计(shj)中，具柔和，高雅的意象；中，具柔和，高雅的意象；古典格调古典格调(gdio)，优雅；，优雅；具有具有(jyu)高级，科技的意象；高级，科技的意象；高贵，稳重，科技；高贵，稳重，科技；第34页/共84页第三十五页，共85页。5.色彩色彩(sci)构成构成n 单色和同色系组合(zh)n 近似色组合(zh)n 对比色组合(zh)第35页/共84页第三十六页，共85页。1. 单色和同色系组合用单

19、一花色造型最易获得协调效果，但欠活泼。若用一种色相(s xin)的不同浓淡、不同深浅和不同明暗的变化，按一定方向或次序进行组合，易达到协调、和谐、统一的效果，并能产生优美的韵律感和层次感，给人以简洁、雅致的感受。 5.色彩色彩(sci)构成构成第36页/共84页第三十七页，共85页。第37页/共84页第三十八页，共85页。第38页/共84页第三十九页，共85页。2. 近似色组合利用一种原色(yuns)和向另一种原色(yuns)过度的间色与复色间的组合称之为近似色组合，亦称类似色组合。组合效果：柔和又有变化，和谐(hxi)、柔美与高雅。第39页/共84页第四十页，共85页。2. 近似色组合注意：

20、组合中要有主色调和配色之分，量上也不可相等。适宜于：书房、卧室(wsh)、病房等幽雅、安静的环境中。 第40页/共84页第四十一页，共85页。第41页/共84页第四十二页，共85页。3 对比色组合将一种(y zhn)原色分别与另外两种原色混合成的间色之间的组合即为对比色组合，亦称互补色组合。在色相环中相差180度的颜色为对比最强烈的色，故称为对比色或互补色。强烈(qin li)的配色，富有热烈、欢腾、醒目的美感效果。第42页/共84页第四十三页，共85页。3 对比色组合在西方古典插花中善用此类配色。应用中需注意色彩对比不可过分强烈，否则易失去调和感。其缓冲的办法(bnf)：适当降低色彩的纯度，

21、易得到调和；调整主次色的面积和色调；加入中性色彩起到调和作用，如加入绿叶、白色小花，或选用黑、灰、金、银等无彩色的容器都可以使对比强烈的刺激感得到缓冲和调和。 第43页/共84页第四十四页，共85页。第44页/共84页第四十五页，共85页。第45页/共84页第四十六页，共85页。三、立体构成在插花艺术三、立体构成在插花艺术(ysh)中的应用中的应用第46页/共84页第四十七页，共85页。n 立体构成的特征(tzhng)n光影感n空间感n动感第47页/共84页第四十八页，共85页。第48页/共84页第四十九页，共85页。第49页/共84页第五十页，共85页。第50页/共84页第五十一页，共85页

22、。第51页/共84页第五十二页，共85页。n 立体(lt)构成的点线面n点n线n面第52页/共84页第五十三页，共85页。第53页/共84页第五十四页，共85页。第54页/共84页第五十五页，共85页。第55页/共84页第五十六页，共85页。第二节 构图(gut)原理第56页/共84页第五十七页，共85页。第二节 构图(gut)原理比例与尺度变化与统一协调与对比动势与均衡韵律(ynl)与节奏第57页/共84页第五十八页，共85页。比例指事物的整体(zhngt)之间或整体(zhngt)与局部之间，局部与局部之间的关系；常用的比例有很多种，如等差比、整数比、黄金分割比.，其中黄金分割比曾经是世界公

23、认的最佳形式美比例。尺度是要素给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系。 从一般意义上讲，凡与人有关的物品，都存在尺度问题；1、比例、比例(bl)与尺度与尺度第二节 构图(gut)原理第58页/共84页第五十九页，共85页。在插花(ch hu)过程中，通常从以下3方面考虑： 插花(ch hu)作品与环境的比例 花器与主要花枝的比例 插花(ch hu)构图中局部与整体之间的比例1、比例、比例(bl)与尺度与尺度第二节 构图(gut)原理第59页/共84页第六十页，共85页。第二节 构图(gut)原理变化性质相异的插花要素并置在一起所造成显著对比的感觉；统一性质相同(xin tn)或类似的要素并

24、置在一起，形成一种一致或具有一致趋势的感觉；2、变化、变化(binhu)与统一与统一第60页/共84页第六十一页，共85页。第二节 构图(gut)原理插花过程中通常从以下3方面考虑(kol)： 花材与花材之间 花材与容器之间 插花作品与环境之间2、变化、变化(binhu)与统一与统一第61页/共84页第六十二页，共85页。从两方面来考虑：首先，要在多样中求组合、搭配、呼应、对比等方法，使之调和统一，其次，在统一中求多样变化，若作品的各个部分缺少变化，就要采取(ciq)加大造型变化，增加花材种类或色彩，同样运用组合、搭配、呼应、 增强对比等方法，使其生动多样而富有变化。 第62页/共84页第六十

25、三页，共85页。第二节 构图(gut)原理3、协调、协调(xitio)与对比与对比协调各景物之间比较，差异小，即彼此共性多与差异性；对比景物之间差异大，差异性大于共性，使人感受到鲜明强烈的感触但仍具统一感；对比可以借助彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求的变化，能使主题更加(gnji)鲜明，视觉效果更加(gnji)活跃 ；调和则可借助之间的共同性以求的和谐；对比和调和只限于同一性质的差异之间。第63页/共84页第六十四页，共85页。第二节 构图(gut)原理3、协调、协调(xitio)与对比与对比自然花材与金属丝、容器等非植物性材料的对比构图(gut)时疏密，聚散，大小，曲直，色彩，质地等的

26、对比；例如：花材与衬叶间的搭配，丰满硕大的花朵与粗壮厚实的龟背竹衬叶相配，则会旗鼓相当；轻盈柔媚的花枝与细纤修长的文竹相配。第64页/共84页第六十五页，共85页。第二节 构图(gut)原理4、动势与均衡、动势与均衡(jnhng)均衡是平衡和稳定，也就是插花各部分的相互平衡关系(gun x)和稳定性。动势是一种使插花作品处于运动状态，是一种动态的感觉。方法：可以通过造型以及花材色彩的深浅、质地的厚薄、高低远近等关系，也可以利用花器、配件达到效果。 第65页/共84页第六十六页，共85页。第66页/共84页第六十七页，共85页。第二节 构图(gut)原理5、韵律、韵律(ynl)与节奏与节奏韵律是

27、一种有规律有组织、呈反复、重叠式的变化，如同四季交替，昼夜往复，给人一种和谐自然的美感。且只有富于有节奏变化的韵律，才能引人入胜、生动感人。这就要求我们在插花创作中，对插花的各个组成部分，运用连续变化、间隔变化、交替变化、逐渐变化等有节奏的变化形式，进行精心布局，使作品的构图起伏俯仰得体，参差错落有致，疏密(sh m)聚散适宜，虚实明暗相济 第67页/共84页第六十八页，共85页。第三节 造型(zoxng)原则第68页/共84页第六十九页，共85页。在插花创作中，如何判断、检验构图是否正确，是否符合前述的构图基本法则，这对作者和品评人都是十分关心的问题(wnt)。根据实践经验，可以归纳总结如下

28、几条标准： 第69页/共84页第七十页，共85页。第三节 造型(zoxng)原则 高低错落高低错落 疏密疏密(sh m)有致有致 虚实结合虚实结合 仰俯呼应仰俯呼应 上轻下重上轻下重 上散下聚上散下聚第70页/共84页第七十一页，共85页。1、高低、高低(god)错落错落第三节 造型(zoxng)原则花材组合要高、低、前、后互相错开插制，不可都插在同一条直线上或同一个等高线上，而要使它们互相高低错落、起伏有势；前后(qinhu)穿插有进有出、有组织有层次的分布在整个造型的上、中、下三层和前、后、中三部分，以保证作品有明显的多层次的变化和很强的立体感。 第71页/共84页第七十二页，共85页。2

29、、疏密、疏密(sh m)有致有致第三节 造型(zoxng)原则花材的组合布置要有疏有密，并且要疏密相间(xingjin)有致，彼此互为关联，不可等距离、等角度的插制；也不可以全部插满，密不透风；更不可以整体稀稀疏疏、散而无聚。一般多在造型的交点处和下部插的密集些，而上部和外围则宜稀疏些，使整体花材的布置做到上疏下密、上散下聚，以保障作品的稳定性和富有韵律和节奏感。 第72页/共84页第七十三页，共85页。3、虚实、虚实(xsh)结合结合虚实指画面中表现的物体量与空间的对比关系；空间指插花作品的高低布局(bj)所营造出的空位；第三节 造型(zoxng)原则在中国传统艺术的创作中，常将虚实结合作为重要手法之一，来表现作品的含蓄美，并留有更多的发挥想象的空间和余地。 第73页/共84页第七十四页，共85页。虚与实的关系在插花构图中涉及面比较宽泛，如花为实、叶为虚；主体花为实、填充花为虚；造型表层的花为实、内在的花为虚；花材密集着为实、稀疏者为虚；有形(yuxng)之景为实、无形之处为虚等等.第74页/共84页第七十五页，共85页。如在一片，又如在造型的适当位置留出一片空白，使其成为整体构图的一部分并与相邻的花枝有机的结合一起，这正是实中留虚，或称“留空布白”手法，它能给人留下(li xi)