《双调·夜行船--秋思》参考课件1解析

1、双调.夜行船 秋思马致远马致远马致远生于生于12511251年，年，约卒于约卒于13211321年，是元年，是元戏曲作家，散曲家。戏曲作家，散曲家。大都人。马致远以字大都人。马致远以字行于世，名不祥。行于世，名不祥。晚晚号号“东篱东篱”，以示效，以示效陶渊明之志。陶渊明之志。 马致远写得最多的是马致远写得最多的是“神仙道化神仙道化”剧。像剧。像陈抟高卧陈抟高卧、任风子任风子以以及及黄粱梦黄粱梦，都是演述全真教事迹，都是演述全真教事迹，宣扬全真教教义的。这些道教神仙故宣扬全真教教义的。这些道教神仙故事，主要倾向都是宣扬事，主要倾向都是宣扬浮生若梦、富浮生若梦、富贵功名贵功名不足凭，要人们一空人我

2、是非，不足凭，要人们一空人我是非， 摆脱家庭妻小在内的一切羁绊，在山摆脱家庭妻小在内的一切羁绊，在山林隐逸和寻仙访道中获得解脱与自由。林隐逸和寻仙访道中获得解脱与自由。 前人对他的杂剧评价很高前人对他的杂剧评价很高，主，主要有两个原因：要有两个原因：一是剧中所抒发的一是剧中所抒发的人生情绪容易引起旧时代文人的共人生情绪容易引起旧时代文人的共鸣，再就是语言艺术的高超鸣，再就是语言艺术的高超。马致。马致远杂剧的远杂剧的语言偏于典丽语言偏于典丽，但又不像，但又不像西厢记西厢记、梧桐雨梧桐雨那样华美，那样华美，而是把比较而是把比较朴实自然的语句锤炼得朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。精致而富有表现

3、力。 夜行船夜行船 百岁光阴一梦蝶，重回首往事百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏 夜夜阑灯灭。阑灯灭。 总括地叙述人生总括地叙述人生如梦，不如及时如梦，不如及时行乐的思想感情行乐的思想感情. “往事堪嗟往事堪嗟”一语正表现马致远一语正表现马致远对现实的不满。今天春来花开，对现实的不满。今天春来花开，明天就春去花谢，一方面概括地明天就春去花谢，一方面概括地申说光阴过去的迅速，一申说光阴过去的迅速，一方方面也面也说明悲愤无益，慨叹无益，有说明悲愤无益，慨叹无益，有急罚盏的必要。古来伟大作急罚盏的必要。古来伟大作家如陶潜、李白之所以要求急家如陶

4、潜、李白之所以要求急罚盏，也无不是为了借酒以抒罚盏，也无不是为了借酒以抒悲愤。悲愤。 乔木查 想秦宫汉阙，都做了想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵衰草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。荒坟横断碑，不辨龙蛇。 千古兴亡何等无足轻重，千古兴亡何等无足轻重，连铭功记史的碑文都已字连铭功记史的碑文都已字迹莫辨迹莫辨 ，还有什么能够长，还有什么能够长久呢久呢? 借秦汉王朝的变革，借秦汉王朝的变革，说明古来盛衰的无常。说明古来盛衰的无常。 一片原野上，既有连天衰草，一片原野上，既有连天衰草，也有点点牛羊，还有荒坟、断碑，也有点点牛羊，还有荒坟、断碑，碑上还有模模糊糊的文字，

5、作者碑上还有模模糊糊的文字，作者细致地描绘了一幅荒凉的图画，细致地描绘了一幅荒凉的图画，创造了无限荒凉的气氛，但如此创造了无限荒凉的气氛，但如此悲凉的情绪却化为一句刻薄的挖悲凉的情绪却化为一句刻薄的挖苦：若不这般兴衰更替，渔樵便苦：若不这般兴衰更替，渔樵便没有闲话可说了。说明了什么呢？没有闲话可说了。说明了什么呢？ 庆宣和 投至狐踪与兔穴，多少豪投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚半腰里折，魏耶？晋耶？杰。鼎足虽坚半腰里折，魏耶？晋耶？ 接着前一支写，即从牛接着前一支写，即从牛羊写到狐踪兔穴，从统治帝羊写到狐踪兔穴，从统治帝王写到辅佐统治帝王的豪杰，王写到辅佐统治帝王的豪杰，从秦、汉消灭写到魏、

6、晋消从秦、汉消灭写到魏、晋消灭，加深了古今兴亡的感慨。灭，加深了古今兴亡的感慨。 落梅风落梅风 天教你富，莫太奢。没多天教你富，莫太奢。没多时好天良夜。富家儿更做道你心似铁，时好天良夜。富家儿更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月。争辜负了锦堂风月。 由叹古转为由叹古转为讽今讽今，内容与上二支曲，内容与上二支曲并列，意思更进一层：帝王豪杰的功并列，意思更进一层：帝王豪杰的功业尚且化为乌有，更何况守财奴的万业尚且化为乌有，更何况守财奴的万贯家财？可笑这些人心硬似铁，一味贯家财？可笑这些人心硬似铁，一味地爱钱如命，看不透人生地爱钱如命，看不透人生好景不常，好景不常，为欢几何为欢几何，空使锦堂风月虚设，哪

7、里，空使锦堂风月虚设，哪里懂得什么赏心乐事？懂得什么赏心乐事？ 风入松 眼前红日又西斜，疾似下坡车。眼前红日又西斜，疾似下坡车。不争镜里添白雪，上床与鞋履相别。莫笑巢不争镜里添白雪，上床与鞋履相别。莫笑巢鸠计拙，葫芦提一向装呆。鸠计拙，葫芦提一向装呆。 所以紧接着劝人莫笑自己象不会所以紧接着劝人莫笑自己象不会筑巢的斑鸠那样拙笨，这不过是筑巢的斑鸠那样拙笨，这不过是糊里糊涂地装傻而已。自称不善糊里糊涂地装傻而已。自称不善营生之计，其实倒是离绝名利是营生之计，其实倒是离绝名利是非的上计，明说一向装呆，又点非的上计，明说一向装呆，又点出浑浑噩噩出浑浑噩噩混世的不得已混世的不得已。 写一日之内光写一日

8、之内光阴的流逝，遥阴的流逝，遥承承“百岁光阴百岁光阴”而来而来用李白用李白“君不见高堂明镜悲君不见高堂明镜悲白发，朝成青丝暮成雪白发，朝成青丝暮成雪”的的意思，引出意思，引出“上床与鞋履相上床与鞋履相别别”这句玩笑，好象把俗话这句玩笑，好象把俗话说的说的“今晚脱下鞋和袜，不今晚脱下鞋和袜，不知明天穿不穿知明天穿不穿”稍加提炼发稍加提炼发挥，便成了至理名言。挥，便成了至理名言。 拨不断拨不断 利名竭，是非绝。红尘不利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺。更那堪竹篱茅舍。补墙头缺。更那堪竹篱茅舍。 “红尘不向门前惹，绿树红尘不向门前惹，绿树偏

9、宜屋角遮，青山正补墙偏宜屋角遮，青山正补墙头缺头缺”三句三句鼎足对鼎足对，描写，描写出自己出自己 隐居尘外的清幽隐居尘外的清幽环境。环境。“利名竭，利名竭，是非绝。是非绝。”正是上一支正是上一支曲结尾的言曲结尾的言外之意外之意构图别具匠心构图别具匠心:绿树青绿树青 山本来一近一远，层次山本来一近一远，层次 分明，但一遮屋角，一分明，但一遮屋角，一 补墙缺，便象一圈遮挡补墙缺，便象一圈遮挡 红尘的屏障，将自己严红尘的屏障，将自己严 严实实地封闭在严实实地封闭在“竹篱茅竹篱茅 舍舍”中，造成了中，造成了隔绝是非隔绝是非 名利的小天地。名利的小天地。 离亭宴煞 蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万蛩吟罢一觉才

10、宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利何年是彻。看密匝匝蚁排兵，事无休歇。争名利何年是彻。看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节。人问我顽童记者：便北海探吾来，个重阳节。人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。道东篱醉了也。 n 用用对比对比的手法写出自己和争名的手法写出自己和争名夺利者的两样生活。夺利者的两样生活。n正面点题：感叹人生在世，只有睡正面点题：感叹人生在世，只有

11、睡觉时才得安宁，天一亮便有万事干觉时才得安宁，天一亮便有万事干扰不休。蛩吟即蟋蟀叫，至此才扣扰不休。蛩吟即蟋蟀叫，至此才扣住秋景。人间万事归结到一点，无住秋景。人间万事归结到一点，无非是非是争名夺利争名夺利，所以下面用一组鼎，所以下面用一组鼎足对，将古往今来世上的一切纷争足对，将古往今来世上的一切纷争都比喻为都比喻为“密匝匝蚁排兵，乱纷纷密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。”n这三句却因连用确切精当的叠字这三句却因连用确切精当的叠字排比对仗，把蚂蚁、蜂群、蝇群排比对仗，把蚂蚁、蜂群、蝇群写得特别麻人。作者的功力还不写得特别麻人。作者的功力还不仅在于能将封建社会中世人

12、的丑仅在于能将封建社会中世人的丑态形容到如此恶心的程度，更重态形容到如此恶心的程度，更重要的是能以迥异于世人的高雅情要的是能以迥异于世人的高雅情趣与之相对照，趣与之相对照，表现了作者表现了作者天天真淳朴、狂放不羁真淳朴、狂放不羁的性格。的性格。 裴公绿野堂，陶令白莲社。爱裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶霜烹紫蟹，煮酒烧红叶绿、白、黄、紫、红配成五彩，又绿、白、黄、紫、红配成五彩，又概括了上层和下层文人两种有代表概括了上层和下层文人两种有代表性的隐居生活。用一组五言鼎足对性的隐居生活。用一组五言鼎足对写他写他“爱秋来那些：和露摘黄

13、花，爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”，从高，从高人赏秋的雅趣中选择三个富有诗情人赏秋的雅趣中选择三个富有诗情的生活细节，写出清爽悦目的时景的生活细节，写出清爽悦目的时景和浓郁醉人的秋意。和浓郁醉人的秋意。两组鼎足对形成极丑和极美两组鼎足对形成极丑和极美的强烈对比，显示出世俗的的强烈对比，显示出世俗的肮脏和尘外的高洁，从而饱肮脏和尘外的高洁，从而饱满有力地将整套曲子的感情满有力地将整套曲子的感情和气势推到高潮和气势推到高潮 。想人生有限杯，浑几个重阳节。想人生有限杯，浑几个重阳节。就势从摘菊赏酒引出重阳就势从摘菊赏酒引出重阳登高节，转回到登高节，转回到“人生

14、有人生有限杯限杯”，与头一支曲，与头一支曲“急急罚盏罚盏”遥相呼应。至此可遥相呼应。至此可知，马致远的及时行乐并知，马致远的及时行乐并不是是奢侈糜烂的享乐主不是是奢侈糜烂的享乐主义。义。人问我顽童记者：便北海探吾来，人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。道东篱醉了也。 连孔融都被视为俗连孔融都被视为俗物，则作者不屑睥物，则作者不屑睥睨世人的傲气也就睨世人的傲气也就可想而知了。可想而知了。既然只有在睡觉和昏醉时才能既然只有在睡觉和昏醉时才能宁贴，那么本来就象一场幻梦宁贴，那么本来就象一场幻梦的浮生就只能在真的醉梦中度的浮生就只能在真的醉梦中度过了，这又是多么可悲的人生！过了，这又是多么可悲

15、的人生！这弦外的余悲最后只凝成一句这弦外的余悲最后只凝成一句风趣的调侃，结尾犹如戏曲中风趣的调侃，结尾犹如戏曲中人物下场前的道白，以神龙掉人物下场前的道白，以神龙掉尾之势，轻巧地结束了这一通尾之势，轻巧地结束了这一通痛快淋漓的牢骚。痛快淋漓的牢骚。这套散曲中，作者通过许多具体生这套散曲中，作者通过许多具体生动的形象表现了丰富的社会阅历和动的形象表现了丰富的社会阅历和深切的人生体验，不作抽象的议论，深切的人生体验，不作抽象的议论，将想说的道理、要发的感慨，全寄将想说的道理、要发的感慨，全寄寓于形象之中。寓于形象之中。二二 对句整齐对句整齐 比拟生动比拟生动 对句：对句：马致远在作品中得心应手地运

16、用对句，收到整齐优美的效果。如后两支曲中的：“名利竭，是非绝”，“蛩吟一觉方宁贴，鸡鸣万事无休歇”，“裴公绿野堂，陶令白莲杜”，“人生有限杯。几个登高节”，“便北海探吾来，道东篱醉了也”，这些是两句对即对偶句对偶句 ； “红尘不向 门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺”，“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血”，“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”，这些是三句对，又称鼎足鼎足对对艺术特点艺术特点 对句的运用，不仅产生句式整饬的美感，而且言简意赅，耐人寻味。如“蛩吟 无休歇”对偶句道出了对名利场上奔波不息者的鄙视，“人生 登高节”对偶句表达了对有限光阴的极度珍惜“密匝匝 蝇争血”鼎足对活

17、画出追名逐利者的丑态，“和露 烧红叶”鼎足对写足了深秋的景色和隐逸者的安乐自在。三三 典故新用典故新用 意味隽永意味隽永 马致远善于用典，一些众人耳熟能详的马致远善于用典，一些众人耳熟能详的典故，经过他的点化，在作品中出现，显得典故，经过他的点化，在作品中出现，显得意味新远。第一支曲的开头，就用了庄周梦意味新远。第一支曲的开头，就用了庄周梦蝶的典故，形容人世的短暂、虚幻，以引出蝶的典故，形容人世的短暂、虚幻，以引出入生苦短，当加珍惜的慨叹，向沉溺于名利入生苦短，当加珍惜的慨叹，向沉溺于名利场中的人发出警告。场中的人发出警告。“鼎足三分半腰折，魏鼎足三分半腰折，魏耶耶?晋耶晋耶”，用的是魏、蜀、

18、吴三国鼎立的，用的是魏、蜀、吴三国鼎立的熟典，说的却是英雄豪杰你方唱罢我登场、熟典，说的却是英雄豪杰你方唱罢我登场、霎时间身朽功灭的道理，使旧典出新。又如霎时间身朽功灭的道理，使旧典出新。又如“鸠巢计拙鸠巢计拙”，以鸠之不善营巢，比喻自己，以鸠之不善营巢，比喻自己生性笨拙不会也不肯钻营，显现出与名利生性笨拙不会也不肯钻营，显现出与名利决绝的憨直的脾性，意味颇为隽永。决绝的憨直的脾性，意味颇为隽永。四、语言有意趣，用四、语言有意趣，用韵技巧高超。韵技巧高超。 语言俗中透雅，颇有意味。如语言俗中透雅，颇有意味。如“青山正补墙头缺青山正补墙头缺”调侃中颇含调侃中颇含惬意，惬意，“道东篱醉了也道东篱醉了也”可感潇可感潇洒任性的情趣，洒任性的情趣，“莫笑鸠巢计拙莫笑鸠巢计拙”句自嘲中透出自适其适的生活态句自嘲中透出自适其适的生活态度。度。五、别致的设色字五、别致的设色字 多处用了设色字，景物鲜明可视可感。如：红、 绿、