3月22日批改版正文二稿

1、电视综艺研究【摘要】:近年来，电视综艺角逐，也成为内地各大发展，内地电视行业在综艺越来越受到电视观众的青睐，电视综艺的的相互竞争的。然而相较于电视综艺上，尚有许多之处。因此，为了内地电视综艺的长远发展，应学习与借鉴电视综艺制作的成功之处。本文从台湾电视综艺的形式、制作模式和制作特征几方面分析了电视综艺节目在制作上值得借鉴的方面，同时了电视综艺制作模式所带来的消极【。】：综艺；电视；制播分离；借鉴Abstract:In recent years, the TV variety show more and moreeviaudience,TV competition, hasHowever, co

2、mpared to shows, there are still manyethe core of all majorevimainland competing.TV variety show, the mainland TV industry in varietyings. Therefore, to the long-term development ofthe mainland TV variety show, should learn from the sucs of theeviprogrroduction. This pryzes the variety showsaiwan is

3、 worth usingfor reference in the production aspect from the aspects of program form, mode ofproduction and production characteristics ofTV, and pos out the negativefactors ofTV variety show brings production mode.keyword: the variety show;evibroadcast separation; reference（前三部分内容可以压缩一下，使更简练，观点更集中。建议

4、通读一遍，发现内容重复的地方可删去）发个模板给你，对照模板规范格式。引言按照英国学者有极少数麦克的看法，“电视是一种高度类型化的媒介，只会偶尔不在已经确立的一般类型之内。”而“类型”一词在法语词汇“Genre”中就是专指媒介产品的类型或类属的。西方的电视综艺，”、从分类上看要么是以“”的概念来涵盖，要么更直接地称为“智力竞赛”或其他。称为综艺，则是就形态中一个突出的类型特征，即综合多种元素作为一种制作“模式”来界定的。这里的综合既是指名种艺术门类的综合，也是指多种表现的综合。英麦克：理解电视，华夏2003 年版，第 22 页。同，第 72 页。现代人的日常生活中，电视综艺是一种重要的休闲方式，

5、随着人民群众日益增长的精神文化需求，对电视综艺的探讨不断深入，借鉴、交流与合作是电视综艺发展的必经。自开放有线电视以来，从仅有的“老三台”，发展至 80 余家空间，激烈的电视竞争，催熟了，总共经营 150 个以上的频道。狭小的生存的电视综艺。上世纪 90 年代起，各频道在大陆，一些特定的地区和场合，如广州地区、高级宾馆，能够看到、乃至的电视。大陆最早接触到的电视综艺是 1995 年开播的非常男女，最初由凤凰买入播出，很快风靡大陆，各 交流的进一步增加，猜我猜我猜猜猜、争相模仿，社会影响很大。随着互联网的普及、的电视综艺为大陆观众所熟知，如我来了、全民最大党、大学生了没等，由于形式多样、内容新颖

6、、语言活泼，了大陆观众对于传统综艺的印象，掀起了一股综艺热，其影响甚至波及整个亚洲。如今，电视综艺在大陆速度快、范围广，大陆观众可以在网上同步收看完整的，上的总点仅来了一档，每天在土豆、优酷、PPS 等主流击率就近百万。本文选择对电视综艺的形态、特征进行研究，并分析了电视综艺在大陆所带来的积极以及消极，希望大陆电视在学习的过程中，可以取其精华去其，不要陷入一味的模仿。充分学习电视综艺的制作模式以及创意思路，全力致力于创新，克服市场环境下的各种“杂音”，电视综艺准不断。的内涵，不，这样才能使大陆电视综艺的制作水一、电视综艺的概述从第一个电视综艺群星会以湾综艺己经走过了电视综艺将近半个世纪的发展历

7、程，从最初的单一形式到现在的五花八门，成为了文化的一道特殊风景线，也成为了大陆人民了解海峡对岸的一扇窗口。为了更好地研究便对电视综艺电视综艺，首先要对电视综艺进行界定，以的发展脉络和现状进行一番梳理。（一） 电视综艺对于电视综艺的定义的定义，历来众说纷纭，在、主编的世界电视前沿中，对电视综艺下了这样的定义：“以性和观赏性为主导，综合了戏曲、歌舞、短剧、杂技、扮演、相声等多种艺术表演形式，通过、这段的内容，有些可放到第一部分。引言有点长，不好看。、竞赛、猜谜、谈话、益智、等多种形态展现出来的一种综合性的电视类型。它来源于 20 世纪 50 年代的 NBC 一个空前大型的广播等形式熔于一炉。MON

8、LTR，即把爵士乐、人物、书评、从这个定义中可以看出，电视综艺追求的首先是制造效果，大抵包含尽管在不同的国家，对于的尺度和理解的方式有所不同，但是着赏心悦目、放松身心、博得欢笑的特质，电视综艺便是以观众为首要等艺术表演，因目的的一种类型，它的传统的表现形式是音乐、舞蹈、为这些艺术表演天然地便具备一定的性和观赏性，而随着电视综艺的发、竞赛、展和演变，不仅只有通过才能展现这些传统的艺术表演形式，谈话等这些更加灵活的电视综艺形态也纷纷被开发出来。世界电视前沿对于电视综艺下的这个定义总体上来说是比较符合现阶段世界各国电视综艺的发达国家和地区，电视的内容和特性的，特别是对于率先进入后工业时代化倾向伴随着

9、后现代主义的盛行而愈演愈烈，综艺情的作为电视行使效应的最佳代表，它把各种各样能够让人产生愉悦心杂揉在一起，在电视荧幕上大行其道，最终呈现出了万象琳琅满目的效果。（二）电视综艺的发展第一个电视综艺1962 年 10 月，群星会，它以国语歌曲表演为主，在被称为“第一个电视综艺暨现场”，由此拉开了电视综艺的序幕。其后，徐天赐、紫兰主持的绿岛之夜又加入了台语歌曲、西洋歌曲等元素，同时又逐步增加了猜谜、问答、魔术、竞赛、杂耍、特技、观众参与等形式，使的包容性越来越大，逐步向综艺形式迈进。1969 年 10 月和 1971 年 10 月，中视和华视相继开播以湾的综艺进入了一个竞争阶段，促使各种形式的层出不

10、穷。在，“综艺”一词由“台视”的欢乐周末而来，这档栏目融合了歌曲、舞蹈、特技、相声，初步体现出了综艺的特点。此后，三台的电视综艺内容不断增加，形式不断变化，由内景外景，长度也由 30 分钟发展为 60, 90, 120 分钟。由单一逐渐综合，20 世纪 70 年代末到 80 年代初，经济快速发展，促使了以电视为代表的大众文化的消费膨胀。这一时期的电视综艺得到了迅猛发展的机会，成为的形式日趋成熟。其中人们休闲不可或缺的一个方式，各种综艺主持的综艺 100，融歌舞、短剧、杂技于一炉，荟萃了各种类型的精华，创造出了拼盘式的综艺形式。综艺 100从 1979 年亮相到 1984 年 10 月停播的、.

11、世界电视前沿第 III 卷.第一版:华艺.2001 年 11 月、第 244 页。268 集中，以创新的姿态让观众百看不厌。也通过主持综艺 100而成为的“综艺大姐大”，从此奠定了、所谓“二张一胡”三分天下的局面。进入 21 世纪以后，和他主持的我猜我猜我猜猜猜异军突起，以平民化的姿态和大胆的话题赢得大批电视观众的喜爱，并且使得电视综艺节目往轻松活跃和年轻化方向发展。到了 2005 年，综艺发展达到了一个，地区大约有 80 家，总共经营 150 多个频道，其密集度世界少，逢休息日每天两档，所以每天都有无数有。各频道逢工作日每天一档综艺综艺区”。艺轰炸着观众的神经，也使得成为“全球综艺产量最高的

12、地来了、超级星光大道、我猜我猜我猜猜猜、全民最大党等综多如过江之鲫。产生了大批各式各样的综艺，不仅在岛内引起收视热潮，这些也经由和新加坡，向大陆渗透。随着计算机和互联网技术的不断发展，大陆观众对于电视综艺越来越熟悉。早在 20 年前，大陆与已经在电视综艺上有所合作。这一时期的合作主要是大陆邀请的制作人直接参与电视的制作，如的正大综艺，其制作人之一就是的 的的。还有如央视一套的金苹果、央视四套的、东方赢家、星工厂、陕西的超级星秀场、山东的天使任务、重庆的周六也都有的制作人参与。等随着交流深入，电视综艺的合作也不再局限于邀请对岸的制作人参搭档配合、团队协同制作已经成为常事:1997与，现在，结盟投

13、资、大本营、1998 年的欢乐总动员，都是人帮忙录的样片;近年的年，30 多位来大陆淘金，合作更是各取，如江苏的晚点名、的夺宝奇兵等，团队擅长的创意、包装，结合大陆团队本土化的改进，互相交流，制作出了很多更好看的。二、电视综艺形态综艺是一种性的形式，通常包含了许多性质的演出，例如音乐、舞蹈、杂技与搞笑等类型，而且通常只在电视上。综艺分为三种形态：第一种形态是舞台演出的电视现场和电视综艺的实况录象；第二种形态是演播室的现场，这是为了电视的现场而专门安排的演出；第三种形态、台电视概观第一版:广播学院，2004 年，第 95 页。 NG”著称。这样的制作，不仅需要现场控制力很强的和演员，也需要技术和

14、经验都很出色的导播。目前的综艺，时长通常在一个小时以上，晚上 8: 00 到 10: 20，是收视的黄金期，也是综艺的期。如华视周六晚上的无敌周日晚上的天，时长在两个左右，中视周日晚上的周日八几乎占尽了平时和周末的黄金时段。点党从 19: 40 一直到 22: 20，这些可以简单算一算：如果就拿三大台华视、中视、台视来说，工作日一天一档，周六周日晚上从傍晚到深夜安排两档，那么每周每个台有 9 档综艺，人一周有 27 档综艺可以选择，超过 54 个小时。另外还有的有线台也有大量的综艺，人民的休闲时间可以用这些综艺的表现形式全部填满。（一）电视综艺1、从歌舞综艺到喜剧综艺早期的综艺，以台视的群星会

15、、音乐歌舞为代表，是以歌舞、曲艺为主的舞台表演，表现形式较为单一，加之当时设备条件有限，这些综艺的视听综合效应，仍处于很不成阶段。中视、华视开播以后，在形成了“三台鼎立”的局面，综艺也进入了快速发展阶段。的内容和形式都发生新的变化，从单一的形式多元，从室内拍摄外景，从比较单一的舞台表演发展成为大型综艺。90 年代，在大型的综艺中，大量出现各种具有喜剧效应的表演。这类短剧，剧情曲折，发展过程中不断地出现意料之外的插曲，演出的阵容为明星+，反串、模仿、夸张式的舞台表演，配合具有视觉感的服装、音乐和字幕提示。整个既像情景剧，又像肥皂剧，更是无敌的喜剧，不仅让众在电视机前捧腹大笑，获得轻松，更是让观众

16、欣赏到不少另类的、新奇的表演技巧和演员反串。90 年代以后，综艺的主基调从歌舞综艺转到喜剧综艺，成熟后的综艺稳定中有创新，在创新中保持一定的稳定性。2、综艺的两大阵营大杂烩型和精致单品型，是现阶段综艺两种主要类型。（1大杂烩型.世界电视前沿第 1 版.大学;2003 年 4 月 1 日、第 132 页。（写法不规范，请修改）（不用标点，删去）、大杂烩型是综艺特征。一般来说，任何的基本形态，也是综艺区别于其他类型的重要形式和电视表现手法都可以运用于综艺内，关键在于各种手法、方式串联上，要做到过渡自然，节奏协调，符合艺术和审美逻辑。大杂烩型的，时长在 50 一 100 分钟左右，通常有三至四个固定

17、的单元，每个单元都是大杂烩中的不同口味。另外，还会有三至四个不固定单元，每期更新、轮换，为每一期的大杂烩注入新鲜的口味。大杂烩型的舞台喜剧形式、中，有几种常见的形式:才艺、歌舞形式、现场嘻哈形式。形式、大杂烩类型的主要代表比如周日八点党，除了每期固定的单元:食字路口、爱你在心口难开，还有一些不固定的单元:辛、红魔法、周口偶像志等，有对当红艺人的兼新歌新碟，也有探讨演艺圈事件和八卦排闻的，满足了观众对神秘的演艺圈的好奇和知晓。再比如，大杂烩类型的另一作品综艺大哥大，则是一档具有浓郁的本土文化气息的综艺。除了会邀请一些来参加、表演才艺以外，每期都会有集中的板块和时间，介绍本土历史悠久的戏剧、歌舞，

18、令观众有机会看到原汁原味的传统艺术表演。大杂烩型的内容多样，元素丰富。就算“口味”不同的观众，在节目当中也可以寻找到自己喜欢的元素。但是因为板块多样，在策划时，各环节之间的串联则成了重中之重，若成为互不关联的单一模块。（2）、精致单品型串联不严密，逻辑不通，就会导致各环节精致单品型的，就是把大杂烩中的某种形式单独提取、运用，支撑起整个。这类不追求复杂的形式变化来令观众不停获得新鲜感，也不以满足各类受众为标准。精致的单品，以一种主要的形式，围绕一个比较集中的内容，做成个性鲜明、风格迥异的各色。精致单品型根据的不同，有猜谜式的竞猜类，比如具有较长历史的我猜我猜我猜猜猜;访谈类；以电脑为的电玩类，如

19、数位王；精致单品型的，鲜明，内容集中，专门针对受众群体的某种口味，把这道口味的菜，做大做细，以针对性、专门性的策略取胜。以 2004 年以来高居收视率的谈话类综艺来了为例。“访谈”这种形式，一直以其独特的而深受青睐，综艺中的访谈，少了严肃和深刻，多了即兴和真实。前几年 TVBS 的综艺两代电力公司，层之间的沟通，也因为以两代之间的不同观念、生活方式为，探讨不同呈现了缤纷的社会观念和生活形态，颇受观众喜爱。另外一个长盛不衰的 小约，则是一档温馨、平和的谈话类，讲述艺人在圈跌打滚爬、曲折坎坷的历程，有时动人，有时幽默，以其、知性赢得观众的心。2004 年 1 月开播的来了，可以算是新崛起的一股。每

20、个被邀请的嘉宾，都具有一定的代表性，或代表了过去一个时代或一个阶段的，或代表了当下最流行的趋势。而这个最值得关注的，是它完全即兴式提问和提问的无。呈现在大众之上的，往往带有一定的做彩，访谈会因为涉及到嘉宾的个人生活和不为人知的经历等原因，在访谈提问上，一般都会有一些或明或暗的和，这也是为了的顺利进行。而来了几乎没有，两位预先准备好几个简单，然后根据的回答和反应，展开谈话。两位，一个唱白脸，一个唱黑脸，也就是，一个对嘉宾进行轰炸式提问，专门提一些刁钻，令难以招架。而另外一个，则会调节气氛，提一些中规中矩，也起到把握主基调和节奏的作用。精致单品型的缺点是，期策划时，无法像大杂烩型的一样，“广泛撒网

21、”，期策划时，只能依赖于制作人的经验与，确定方向，然后在运转中不断的调整方向。这种在策划时有点“”的意思，若制作人经验，了方向，不符合观众的口味，也就随之失败。（二） 电视综艺的制作模式地区的市场，严重地供大于求。2300 万的岛，有四个无线台，16 个以上的频道和几十个有线电道。之间、之间的竞争异常激烈，各“唯收视率起舞”。每逢周一上午各家市场公司将之形容为“乐透彩”，因为收视率直接关收视率资料，被各系到主的投放和的经营业绩。电视的生产和制作完全取决于观众的喜好。观众对于某些类型的已形成长期的观赏和定向心理，因此，电视的类型始终都保持在一个稳定的水平，而大部分的大同小异也有着客观原因。第一，

22、观众乐于日复一日地观赏他们喜爱的故事或;第二，标准化的类型使制作程序操作起来容易而熟练，同时可因大量生产而降低成本;第三，重复受欢迎的类型可以减少新开放的风险;第四，全新观念的类型不容易出现，通常需要外来刺激。最重要的是因为客户只顾已被认可的类型，而不愿意投资收视情形未知的类型。电视综艺己经成为电视中的一种“类型”，使其与等其他 王文昌.透过电视看M.台北:未来文化，2003 年版.有线电视，无限文化M.台北:幼狮文化事业公司，1995 年 10 月版类型明显地区别开来。类型(Genre 这个概念最早于，为了大批量的商业生产和销售，将各种题材、风格的分门别类，从而形成标准化的分类、评估体系。被

23、借用过来后，电视也有了自己的类型体系和评估体系。每种类型都具有与其他类型相区别的独特要求和惯用手法，比如，在一些类型中出现的人物和事件，就不可能在另一个类型中出现。说:虽然在形式体系中，对形式的划分并非总是一清二楚的，但是，参照性程度、说话方式、命题性的或联想、象征意义强的话语形式、电视自身代表任务(比如主持、演播人、范畴。等)的露面等，所有这些都是为了表明这两者属于不同的交际在一个类型下的里又有着特定的、相同的结构， 欧美称之为Format .Program Format 就是指标准结构类型。在一种类型的框架内，每次的都遵从相同的顺序大纲，虽然每次的内容和情节都在改变，但是各种要素、表现形态

24、、使用手法，都是一样的。电视综艺制片人着眼于综艺类型的惯用手法，按照一套严格的类型要求制作，根据某套程式工作，比起没有类型的制作，要容易得多。而且，这样做也有很强的经济意识在里面。布景、和服装可以反复地使用，从而建立起由、编剧、导演、技术组成的强大而又分工严谨的阵容。综艺类型的存在，必然导致制作的模式化，而现代的制作、运行的流水线程序也需要从根本上保持质量的稳定，但很难获得新的突破。第一、综艺业紧密相连，第二、综艺一定离不开名主持或名演员的参加，综艺己经和产和之间互相需要，不可分离。吸引观众的唯一就是幽默、搞笑。如果不幽默、不搞笑，与观众之间达成的类型共识。观众就认为这不是综艺。这是第三、综艺

25、的幽默和搞笑之所以如此吸引观众，是因为它的即兴性。无法事先预料和准备而带来的喜剧效果，往往令观众在看惯了那么多精心准备、反复剪辑的动，综艺之后，有种“真实”的感觉。就如任何现场的现场效应带来的感官刺激，成为综艺的总是令人激的类型要素。较之其他地区和其他的。水线车间这种制作模式，使得各电视综艺的类型化和风格化是特别明显都成为一条条生产综艺的流水线车间，源源不断地输送质量标准、成本低廉的保证稳定的投入和产出。，虽然无法获得创新，却足以三、电视综艺的特征尼古拉斯阿伯比(英).电视与社会M.:大学，2002 年 9 月版电视综艺从无到有、从一霸到百家电视综艺、从默默无闻到红遍大在积极借鉴欧美、日韩陆、

26、东南亚，令人瞩目的重要，是同类经验的同时，结合自身的条件和特点，形成较为鲜明的特色。（一） 以制播分离保证生产的专业性1、制播分离机制的出现最著名的综艺如来了、大学生了没、全民最大党、超级星光大道等等均来自专业的电视制作公司，然后由买进。这样的制播分离在已发展得非常成熟，在开放有线电视以湾的电视业突然成了百家的场所，使得制作团队供不应求，于是，制作公司应运而生、快速增加。在台北市广播电视制作商业同业公会的沿革中记载，1985年制作公司 25 家，2008 年 327 家，在 23 年的时间里，制作公司的数量增长了1308%。目前全年开始，的，除了之外均实行制播分离制度。由于 1979电视便开始

27、实行制播分离，因此各都已建立了适合自身的制播分离机制。如中视公司，在确定创新方向时，公司依据全台收视趋势、社会潮流、形态发展状况，比照与公司有激烈竞争关系的有关的制创新方向。已经有明确提出相关节作情况，根据本台定位和特征，以及部门的建议确定与制作公司的合作，一般采取三种方式:如果的创新方向，就邀请在此方面有实力的制作，委托制作目的策划方案，最后由确定;如果没有明确的意向时，就邀请有过合作或熟悉的制作公司，让制作公司给出创新一件;如果制作公司给出好的创意，或能联系到优秀的，往往愿意为量身定做一档。与制作公司一旦决定合作，便签订周密的委托制作合约，如确定奖罚措施，方式等。同时，为了加强制播分离的管

28、理，所设立的部门，对委托制作的每一个栏目都安排专人专岗，他们的职衔为监制、企划或者编审，主要工作任务是负责内容是否，协调制作进程，配合制作公司从前期、到制作各阶段工作。2、制作团队通力协作优秀的电视制作公司，往往有一个专门的制作部，其中有数个制作制作效率很有帮助。团队分别负责不同的制作，这种分工方式，对于制作出来了等经典的公司，可谓稳坐电视制作业的头把交椅，它正是团队合作的典范之一。.广播电视产业个案研究:事业D.台南:国立台南艺术大学，2009 J.视点，2011(13)J.视点，2011(13).管中窥豹:从三个.管中窥豹:从三个入手认识入手认识电视电视公司前身“福隆制作”，成立于 197

29、9 年，早期以制作歌星电视专辑特别为主，是历史最久，经验最丰富的制作公司之一。1996 年改组，目前旗下有:事业、数位制作事业、中大制作股份、制作、百分百影视。目前由王先生领军，制作的电视一向开创电视业的新兴潮流、电视史上的典范。部是最主要的部门，所有电视的承制都由部的专案小组筹划而成，从节日录制到后期制作，都由一乎包办。部每年承制的都维持在十多个，每个的背后都有一个对应的制作团队，但一个制作人可能身兼两个或以上的制作人;一个执行制作人可以同时是两个或以上不同类型的策划;各个团队间的经常根据个人的特长参与不同节目的企划或制作。这样的组织增加了各个节日组成的多样性以及各种不同组合迸发出不同创意的

30、可能，也可以增加不同团队间的合作默契度。这些制作团队，包括制作人、策划、通告、撰写、后期制作等在内，整个团队不过十几人，但每道流程均分工明确、合作默契。录制之前，召开创意畅想会议、通知联络嘉宾、台本撰写、与串台词等环节均有条不紊;在录制现场，导演和导播控制精准，反应及时到位，音效配合恰如其分，灯光、等各工种配合紧密，录制流程一气呵成。一般录制 60 分钟的，往往只需 70 到 80 分钟即可完成。（二） 以不懈的创新保持的新鲜度1、不解创新的内在动力“创新”是电视综艺的生命，自从有电视综艺以来，形态的历史就不断被刷新:从一霸期的纯歌唱，到三台鼎立期出现了豪华综艺、秀场型、竞赛类、谈话类，再到百

31、台期形态更加细分，甚至出现了灵异、打、等等。创新贯穿着电视综艺的发展，同时也是其赖以生存的唯一途径。电视综艺的创新动要来自于竞争。不创新，就要被新的所取代;不进步，就会被原本模仿你的所超过。正如福特公司的创始人福特名言:不创新，就。制作人说:“有 100 多家，大家都在极其有限的条件下为了收视率拼个你死我活，大家拼的就是创意，一个好的创意是一个生存下去的根本。”电视的时期，一档群星会可以存在十几年，但如今百台的，有的甚至撑不到一季就草草结束。前EB/OL.2010-12-17.htt.ews/s/2010-12-17/092871312.shtml.EB/OL. com/about. .综艺模

32、式可远观而不可亵玩文所提及的称还相同的电视综艺公司，短短三四，制作的，其内容也有了变化。创新的另一原因来自于观众对50%以上经改变，即使名品质的越渐挑剔。的选择多了，观众不仅对内容要求变高，对热情的持久度也随之降低。因此，在激烈的竞争下，想要锁住观众的视线，求新、求变是必然的选择。“创新”于拉丁语，英文是 Innovation，它所包含的意思有:一是创造新的东西;二是更新，改变。与此相对应，个方面着手:综艺的创新，也正是从这两一是新创意迭出，即在类型、风格、策划等方面想出新创意，开创先河、引领新二是频繁;，即在收视尚且不错的情形下，及时开发新单元、调整内容、甚至改名，如超级天、我猜我猜我猜猜猜

33、、来了等，让观众对保有新鲜感。2、创意迭出使创新有了保证的综艺为主角的电视颖的儿童综艺经常能出现让人耳目一新的:在 80 年代，出现了以“偶”，幕后布偶并配音，辅以生活化的剧情，制作出了好看新，一改往常儿童的“教导”口吻;在 90 年代，连环想出了一个“老实树”环节，在现场装置一颗假树，过程中若说谎，树便，制造出“受审台”的气氛，搞笑的情节深得民心。好创意迭出，并非闭门造车、一蹴而就。资深制作人认为，在发想新之前，首先要注意到市场要什么，观察社会上呈现什么新的流行文化，空缺，这就是创意的起点。3、频繁使创新成为常态观察那些长盛不衰的可以发现，其共同点就是频繁，使得创新成为一种常态。不断变化高居

34、综艺形式。我猜我猜我猜猜猜自 1996 年 8 月开播以来，就一直收视率前几名，为全最高，也是最早进军大陆的综艺之一，其受欢迎程度，多年不减，被视为综艺收视率的一个。制作人说，我猜能够成为一个长久的综艺的典型，秘诀就是不断地换单元，它已经变成一种形态就是不断地换单元，它是在六晚上的 10 点钟的，六晚上的 10 点钟是人的心情比较愉快的，尽量换东西观众会接受。了 16 年的我猜我猜我猜猜猜，有人将它的发有道词典EB/OL.欢迎大家收看M. you. com/search?. index:人民，2008: 177、.:综艺进大陆如何克服水土N.南方都市报，2010-07-10.展阶段分为起始期、

35、黄金期、调整期、期、期，同一档我猜，却除了以外，每一时期从制作群、，到风格、单元、内容形式等均有不同程度的改变，在最后一年甚至改名为你猜你猜你猜猜猜。无论是开始的辉煌期，还是后来的没落期，赖以为继的便是不断的改和变。不断调整定位。来了这样的谈话性，看似形式没变、风格来了基本邀请一没变，但的定位已与开始有了很大不同。在初期，个访谈，而话题也集中在身上;现在的嘉宾通常是四五人，的话题也无所不包。这种不断调整定位的方法，有利于适应市场的需求。四、电视综艺的借鉴意义与消极（一）电视综艺可以借鉴的方面1、“制播分离”的制作机制从广播电视产业发展的自身规律来看，制播合一是自给自足的小作坊生产方式，而制播分离能在一定程度上实现除内容之外的内容产业的初步规模化，的综艺正因为成制播分离机制，让制作的专业化程度不断提高。的质量和制播分离本身并没有很大的关联，然而成制播分离机制，可以促进市场的专业化，提高市场的整体水平。因此，大陆应建立完备的法律保障制播分离机制，形成合理的市场规则。同时，市场上各制作公司也应各取，发展各自的特色，提高团队的专业素养和制作团