★八上诗四首学案★

1、归园田居（其三）1、陶渊明的归园田居一共有五首，这是其中的第三首。诗人在南山下种豆， ”，很显然他不善于种田，但是早出晚归，不辞劳苦，在回家的路上，夕露沾湿了衣裳，而他毫不在意，说“但使愿无违”。从表面上看，这首诗写的是_，但是把这首诗和作者其他的诗结合起来看，作者的“愿”其实有它特殊的内涵_2、陶诗用语十分_，在雕琢诗风弥漫文坛的魏晋时代显然没有得到人们的认可，钟嵘的诗品仅把陶诗列为“中品”。陶诗朴质的风貌实际上开启了隋唐诗风的先河。这首诗朴素如随口出，“种豆南山下”“夕露沾我衣”之语不见丝毫修饰，平淡的口语和醇美的诗意和谐地统一起来，质而实绮，癯而实腴，形成陶诗的艺术特点。3、全诗表达了作

2、者陶渊明什么思想？4、“带月荷锄归”一句描绘出了什么意境？这一句包含了作者什么感情？ 使至塞上一、写作背景：开元二十五年（737）的春天，王维奉唐玄宗之命，赴西北边塞慰问战胜吐蕃的河西副大使崔希逸，这实际上是被排挤出朝廷。这首诗所写的就是这次出使的情景。二、诵读把握诗意：1、诗人以_的笔墨写了_。2、 “单车欲问边”，写自己_。要走多远呢？“属国过居延”，是要到_。山高路远，诗人觉得自己_ _ _。既_，又_，更在叙事写景中传达出_的内心情感。经过长途跋涉，诗人终于“萧关逢候骑”，却没有遇见将官。一问才知道“都护在燕然”：将官正在燕然前线呢!故事似乎还要延续下去，但诗歌却于此戛然而止，给人留下

3、回味的余地。三、赏读诗中名句：诗人以传神的笔墨刻画了_。“_，_”，笔力苍劲，意境雄浑，视野开阔，被王国维赞为“千古壮观”的名句。试想，那茫茫无边的沙漠，只有用一个“_”字才能状其景观；在这纯然一色、荒凉无边的背景之上，那烽火台上燃起的一缕白烟直上云霄，是多么醒目，“_”二字正能状其神韵。“孤烟”之后随一“_”字，使景物显得单纯简净，直入人心。“长河落日圆”，苍茫的沙漠，没有山，没有树，只有黄河横贯其间。视野所及，大漠无边无际，黄河杳无尽头，“_”字便自然涌上作者心头。而“长河”之上，是那一轮圆圆的落日，这里的“_”字与前面的“_”字，都用得逼真传神，难以言其妙处。这两句诗充分体现了_的特色，

4、非常讲究景物的画面感。首先，它有画一样的构图，从_到_到_，从近处的_到远处的_到绵延无边的_，画面上的景物虽不多，但是空间阔大，层次很丰富。其次，它有画一样讲究的线条，一望无际的大漠上，纵的是_，横的是_，圆的是_，寥寥几笔，就用简约的线条勾勒出景物的基本形态，概括性极强，仿佛抽象派的作品。第三，这两句在色彩上也很丰富，广阔无垠的大漠_沙漫漫，黄昏橘红色的_收敛了光辉，静静地居于天际，辉映着波澜不惊的闪着白光的_，沙漠上升起一缕白色的_，直上高空，雄浑寥廓的边塞风光如在目前。 红楼梦里香菱说：“这直字似无理，圆字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个换这两个，竟再找不出两个字来。

5、”她虽然不能够清楚地说出这两个字到底好在哪里，但是凭直觉感到它们描写孤烟与落日非常形象，不可替代。苏轼评价王维云“味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画，画中有诗”，真是非常恰当啊。对“烟”的不同理解：有人认为是烽烟，有人认为是炊烟。四、练习巩固：1、诗中写出了出使目的的一个词语是_；出使的季节是_。2、颔联用“征蓬”“归雁”自喻，暗示了诗人政治生涯的_，流露了他_。3、用散文语言描述“大漠孤烟直，长河落日圆”的画面。（60字左右）渡荆门送别1、此诗是诗人开元十三年（公元725年）出蜀至荆门时所作。随着船的移动，两岸的景色像画卷一样展开、变换。2、首联交代了远渡的_和此行的_。3、颔联“山随平野尽，

6、江入大荒流”写了什么样的景象？4、在颔联中，有两个字用得好，找出来谈谈它好在何处？5、颈联通过两幅美丽的画面来形容江上的美景。第一幅是_，明月映入水中，如同飞下的天镜，写夜间的风景；第二幅是_，云霞飘飞，如同海市蜃楼一般变幻多姿，写黄昏的风景。这么美的景色，真让人陶醉!6、赏析颈联“月下飞天镜，云生结海楼。“7、尾联“应怜故乡水，万里送行舟”两句却突然一转，由欣赏美景转入_，还是故乡的水好啊，把我的船送到万里之外，还不忍分别。含蓄地抒发了_，将全诗用一根无形的线收束在一起，余音袅袅。王夫之唐诗评选说“结二句得象外于环中，飘然思不穷，唯此当之。”8、最后两句抒情，令人耳目一新，“新“在何处？9、

7、从尾联来看，这首诗是否是为朋友送行？抒发了作者什么感情？10、全诗运古诗_的气势于声调格律之中。首联叙事，颔联颈联_，尾联_。时空广阔，写景有灵动之感，情韵悠长。登岳阳楼（其一）写作背景：宋钦宗靖康元年（1126）的春天，金兵攻破开封，北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为界线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常路，24岁那年，即宋徽宗政和三年（1113）登进士第，授文林郎。他精于绘画，擅长书法，更以诗名于当世，深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（在今河南开封东南）做监酒

8、税的小官，自然加入到逃亡的难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁，写下了数首诗歌以记其事，本课所选的就是其中的一首。 二、诗意把握：1、这是一首七言律诗，是登岳阳楼二首中的第一首，也是诗人写岳阳楼的开篇之作。2、首联写岳阳楼的_，先从_着墨，以_和_为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“_”“_”两个方位词，并以_、_系之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写_，为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“_”为近景，“_”为远景，近景远景合而为一，可

9、以想见诗人的视线由_及_地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明_；迟落的夕阳，提示着_。这样富有诗情画意的情境，怎能不引起诗人丰富的遐想呢？ 3、 诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为_。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴楚横分地”，也是在说_，却加入了_；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写_，却融入了_。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的_不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。 4、经过前面的蓄势，诗的颈联终于以_的方式，发出了最高亢最强烈的呐喊：“_，_”这

10、两句诗，道出了_。“_”与“_”对举，分别从_、_的跨度上来叙述其事，收到了双重叠加的艺术效果，读之让人感慨万分。诗人的“_”不过是万里逃难的高雅说法，但是又能为之奈何呢？心中的苦闷，只好在“远望”中消解。“三年多难”，本来已经不胜觳觫，却还要在这里登高临危，让人如何能忍受呢？诗意至此，已经一波三折，千回百转，把感情推向了极致。 5、诗的最后一联，顾影自怜，以_收束全篇。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言“_”；不说伤今，而言“_”，含蓄蕴藉，意味深长；“风霜”明指_，实喻_，语意_；而“_”更是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨，尽在不言之中，可谓“状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于

11、言外”。三、练习巩固：1、诗最后一句，联系全诗来看，结合当时时代背景，作者“悲”的是什么？从抒发感情的角度看，它在全诗的作用是什么？2、“登临吴蜀横分地”字面上是“吊古”，实际上是在“伤今”，说说你的理解。3、解释“三年多难更凭危”一句是怎么抒发“悲”的感情的？4、本诗抒发了诗人怎样的情感？答案卷归园田居（其三）1、陶渊明的归园田居一共有五首，这是其中的第三首。诗人在南山下种豆，“草盛豆苗稀”，很显然他不善于种田，但是早出晚归，不辞劳苦，在回家的路上，夕露沾湿了衣裳，而他毫不在意，说“但使愿无违”。从表面上看，这首诗写的是田园劳作之乐，但是把这首诗和作者其他的诗结合起来看，作者的“愿”其实有它

12、特殊的内涵要按照自己的意愿生活，不想在那污浊的现实世界中失去自我，即使做一个农夫也比在官场“为五斗米折腰”强。2、陶诗用语十分平淡自然，在雕琢诗风弥漫文坛的魏晋时代显然没有得到人们的认可，钟嵘的诗品仅把陶诗列为“中品”。陶诗朴质的风貌实际上开启了隋唐诗风的先河。这首诗朴素如随口出，“种豆南山下”“夕露沾我衣”之语不见丝毫修饰，平淡的口语和醇美的诗意和谐地统一起来，质而实绮，癯而实腴，形成陶诗的艺术特点。3、全诗表达了作者陶渊明什么思想？（表现的是归隐山林的思想）4、“带月荷锄归”一句描绘出了什么意境？这一句包含了作者什么感情？ 意境：月下的诗人，肩扛一副锄头，穿行在齐腰深的草丛里。 感情：洋溢

13、着诗人心情的愉快和归隐的自豪。使至塞上一、写作背景：开元二十五年（737）的春天，王维奉唐玄宗之命，赴西北边塞慰问战胜吐蕃的河西副大使崔希逸，这实际上是被排挤出朝廷。这首诗所写的就是这次出使的情景。二、诵读把握诗意：1、诗人以简练的笔墨写了此次出使的经历。2、 “单车欲问边”，写自己轻车简从，要前往边境慰问将士。要走多远呢？“属国过居延”，是要到远在西北边塞的居延。山高路远，诗人觉得自己好像“征蓬”一样随风而去，又恰似“归雁”一般进入胡天。既言事，又写景，更在叙事写景中传达出幽微难言的内心情感。经过长途跋涉，诗人终于“萧关逢候骑”，却没有遇见将官。一问才知道“都护在燕然”：将官正在燕然前线呢!

14、故事似乎还要延续下去，但诗歌却于此戛然而止，给人留下回味的余地。三、赏读诗中名句：诗人以传神的笔墨刻画了奇特壮美的塞外风光。“大漠孤烟直，长河落日圆”，笔力苍劲，意境雄浑，视野开阔，被王国维赞为“千古壮观”的名句。试想，那茫茫无边的沙漠，只有用一个“大”字才能状其景观；在这纯然一色、荒凉无边的背景之上，那烽火台上燃起的一缕白烟直上云霄，是多么醒目，“孤烟”二字正能状其神韵。“孤烟”之后随一“直”字，使景物显得单纯简净，直入人心。“长河落日圆”，苍茫的沙漠，没有山，没有树，只有黄河横贯其间。视野所及，大漠无边无际，黄河杳无尽头，“长”字便自然涌上作者心头。而“长河”之上，是那一轮圆圆的落日，这里

15、的“圆”字与前面的“直”字，都用得逼真传神，难以言其妙处。这两句诗充分体现了诗中有画的特色，非常讲究景物的画面感。首先，它有画一样的构图，从天边的落日到空中的烽烟到地下的河流，从近处的烽烟到远处的夕阳到绵延无边的大漠，画面上的景物虽不多，但是空间阔大，层次很丰富。其次，它有画一样讲究的线条，一望无际的大漠上，纵的是烟，横的是河，圆的是落日，寥寥几笔，就用简约的线条勾勒出景物的基本形态，概括性极强，仿佛抽象派的作品。第三，这两句在色彩上也很丰富，广阔无垠的大漠黄沙漫漫，黄昏橘红色的夕阳收敛了光辉，静静地居于天际，辉映着波澜不惊的闪着白光的河水，沙漠上升起一缕白色的烽烟，直上高空，雄浑寥廓的边塞风

16、光如在目前。 红楼梦里香菱说：“这直字似无理，圆字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个换这两个，竟再找不出两个字来。”她虽然不能够清楚地说出这两个字到底好在哪里，但是凭直觉感到它们描写孤烟与落日非常形象，不可替代。苏轼评价王维云“味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画，画中有诗”，真是非常恰当啊。对“烟”的不同理解：有人认为是烽烟，有人认为是炊烟。四、练习巩固：1、诗中写出了出使目的的一个词语是问边；出使的季节是春季。2、颔联用“征蓬”“归雁”自喻，暗示了诗人政治生涯的漂浮不定，流露了他漂泊天涯的悲壮情怀和难以排遣的孤寂之情。3、用散文语言描述“大漠孤烟直，长河落日圆”的画面。（60字

17、左右）黄沙莽莽，无边无际，草木不见，行旅断绝。极目远眺，一缕孤烟劲拔坚韧，刚直有力地升腾在天尽头，俯首远瞰，横贯浩瀚沙漠的黄河边，苍茫地挂着一轮圆圆的落日。渡荆门送别1、此诗是诗人开元十三年（公元725年）出蜀至荆门时所作。随着船的移动，两岸的景色像画卷一样展开、变换。2、首联交代了远渡的地点和此行的目的。3、颔联“山随平野尽，江入大荒流”写了什么样的景象？（描绘了舟过荆门时所见景色，用游动的视角来描写景物的变化，船由蜀地到荆门，两岸的地势由山脉过渡到平原，山峦从作者的视野中一点点地消失，江水冲下山峦向着广阔的原野奔腾而去。）4、在颔联中，有两个字用得好，找出来谈谈它好在何处？（“随：将群山与

18、平野的位置逐渐变换退隐真切的表现出来，给人以空间感和流动感；”入“写出了长江滚滚远去，流入大海之外，视野开阔，气象雄浑。）5、颈联通过两幅美丽的画面来形容江上的美景。第一幅是水中映月图，明月映入水中，如同飞下的天镜，写夜间的风景；第二幅是天边云霞图，云霞飘飞，如同海市蜃楼一般变幻多姿，写黄昏的风景。这么美的景色，真让人陶醉!6、赏析颈联“月下飞天镜，云生结海楼。“（赏析：夜晚，明月映入水中，如同飞天下的天镜，黄昏云霞飘飞，如同海市蜃楼一般多姿。）7、尾联“应怜故乡水，万里送行舟”两句却突然一转，由欣赏美景转入深沉的乡情之叹，还是故乡的水好啊，把我的船送到万里之外，还不忍分别。含蓄地抒发了思乡之

19、情，将全诗用一根无形的线收束在一起，余音袅袅。王夫之唐诗评选说“结二句得象外于环中，飘然思不穷，唯此当之。”8、最后两句抒情，令人耳目一新，“新“在何处？（答案见练习册9）9、从尾联来看，这首诗是否是为朋友送行？抒发了作者什么感情？（不是；抒发了作者的思乡之情。）10、全诗运古诗浑壮豪放的气势于声调格律之中。首联叙事，颔联颈联写景，尾联抒情。时空广阔，写景有灵动之感，情韵悠长。登岳阳楼（其一）写作背景：宋钦宗靖康元年（1126）的春天，金兵攻破开封，北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为界线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常路

20、，24岁那年，即宋徽宗政和三年（1113）登进士第，授文林郎。他精于绘画，擅长书法，更以诗名于当世，深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（在今河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到逃亡的难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁，写下了数首诗歌以记其事，本课所选的就是其中的一首。 二、诗意把握：1、这是一首七言律诗，是登岳阳楼二首中的第一首，也是诗人写岳阳楼的开篇之作。2、首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，

21、诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写举目所见，为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，可以想见诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，怎能不引起诗人丰富的遐想呢？ 3、 诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴楚横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘