试探和声理论在钢琴教学中的应用

试探和声理论在钢琴教学中的应用引言钢琴演奏是一门以大量音乐基础理论为支架支撑起来的音乐表演艺术，撇开音乐基础理论来谈钢琴演奏或教学都将寸步难行。由此作者以为，开展和声理论在钢琴教学中的应用研究，可使学生在大量音响理论中更好地认识和声理论、稳固和声知识，又可提升学生分析和把握的能力以及提升其在演奏理论中把握、应用和声的能力。和声理论在钢琴教学中的应用研究重要牵涉钢琴演奏中的和声分析及针对实用键盘技术的和声应用分析。一、钢琴演奏中的和声分析演奏者能否深切进入分析作品的和声，并精确把握其蕴藏的音愿意味，将直接关系到最后的演奏效果。下面我将从作品的风格、构造等两方面对和声分析在钢琴教学中的详细应用加以讨论。(一)和声与作品的风格帮助学生把握作品风格是帮助他们理解钢琴音乐作品的主要举措。那么，和声作为具体表现出作品音乐风格的主要因素，天然是钢琴教学中必需牵涉的内容。在教学中，老师应把和声分析与把握作品的音乐风格挂钩，为学生精确地理解、再现作品做出铺垫。(1)和声在不同历史时期的表现从历史发展的角度来看，钢琴艺术发展经历了五个重要风格形态时期：巴洛克风格时期：维也纳古典风格时期：浪漫主义风格时期：印象主义风格及20现代音乐风格时期。由于各个时期作曲家的美学观念、寻求目的、作曲技法等有很大不同，故造成了各个流派在和声组织形式上的各具特色。在巴洛克时期的音乐重要以复调音乐为主，即由几个并行的线条构成，一般不分主次，即便有所突出，也仍应坚持几个声部的独立进行。到了古典主义时期，其音乐在和声上以严格的功能逻辑为组织手段，属以大小调天然音体系为主体，以严格、简单、朴素的功能逻辑为基础的主调音乐。然而到了浪漫主义时期，其和声已作为一种纯洁的表现因素而存在，半音化和声、远关系转调、各种变音及不协和和弦的使用渐渐频繁。此时，和声色彩极其丰富，和声织体的写法也发生了很大变化。音乐发展到印象主义风格时期，十九世纪以来的音乐发展最终导致了调性体系的瓦解。此时，作曲家更愿意避免属到主的终止式，而且经常从整体上回避重要调中心的清楚明晰度。二十世纪足音乐发展史上变化最为急剧的世纪，和声经过十八、十九世纪的演变终于在二十世纪初完成了从量的积累到质的变化的经过，进而奠定了二十世纪和声思维与技法发展的基础。对此，巴托克向我们揭示了有关二十世纪和声基础的两个方面，即在水平(横向)关系上一解脱了七个天然音级功能的十二个半音音级的解放，以及垂直(纵向)关系上一解脱了传统协和与不协和观念的“不协和音的解放〞。这两个“解放〞使和声彻底解脱了古典调性以协和三和弦为中心、五度关系为基础的详细构造规律的制约，亨德米特德的“半音调性关系〞、斯克里亚宾的“晚期和声体系〞、罗斯拉维茨的“音列技术〞等纷呈异彩。(2)和声与作品的构造钢琴教学和钢琴演奏是一项复杂的系统工程，这项工程的每一个环节都有很多理论值得探寻求索。其中对作品构造的分析就是主要环节之一，是钢琴教学中必不可少的途径。有了构造，音乐中的对立与统一、冲突与解决才有了存在的价值。①关于调性布局所谓调性布局，是指作者根据音乐发展的需要，在作品调性布置上所做出的理性设计。作曲家在创作音乐作品时，常通过和声因从来解释乐曲在调性布局上的变化一大量运用系列离调和弦，进而到达段落间调性变化的天然过渡(如肖邦“波罗列兹〞，呈示部第二主题的上，作者便采取了类似的手法，进而到达音乐由第一主题段的降a大调向f小调的转移)：用极洗练的手法，在同主音和弦上迅速构筑新的调性(如巴托克的最后一部作品〔第三钢琴协奏曲〕第一乐章，主部在e大调上展开，第一副部的第一主题便建立在主部的同主音小调e小调上)等，诸如此类的手法在钢琴作品的创作中是较多见的。因而，在分析钢琴作品时，从关注其间和声应用上的特点人手来掌控作品调性布局的整体发展逻辑，切实可行。②关于构造型式人们通常将音乐作品构造型式称为曲式，这种构造型式(曲式)的构成离不开和声的因素，故作曲家在构思作品的构造时，往往须考虑和声的布局，这种考虑牵涉作品构造型式的众多方面，从段落构造到句子构造等。众所周知，在很多音乐作品里。作曲家皆需要依靠和声终止式来确定音乐的段落和句逗，正由于如此，和声终止式被喻为音乐的“标点符号〞。再则，作曲家如想在音乐构造上标新立异亦须借助和声的手段来实现。譬如：仅用i、v两个和弦来支撑乐段。以求得音乐构造的洗练、清楚明晰一贝多芬的〔致爱丽丝〕主部、肖邦的〔摇篮曲〕，有关和声与作品构造型式关系的例子不胜枚举。二、针对实用键盘技术(即兴伴奏)的和声应用分析即兴伴奏具体表现出的是一种音乐理论能力，重视的是一种艺术理论的精神，即兴伴奏能力最终具体表现出在理论中，亦须在理论中能力得以磨练、提升，因而。为他们提供更多理论的时机乃燃眉之急。在即兴伴奏中，首先必牵涉和声应用的问题，而和声应用的问题无外乎和声的合理选择及和声织体的运用等两个方面。(一)关于和声的合理性选择要做到和声选择的合理性，必首先考虑作品的音乐风格一不同作者、不同时期、不同地域、不同民族的风格等，之后，再根据对作品风格的判定，来做出和声选择上的相应处理。没有对作品风格的精确把握，后面的工作便成徒劳。其次，和声选择的合理性亦牵涉调性确实定。在面对一首歌曲时，首先必需确定其调性(是西洋大小调还是民族调式等)。调性不明确或者调性概念模糊都会导致和声的选择上的方向性毛病。如：原来是一首大调色彩的作品，我们却用小调色彩的和弦进行编配：原来是一首民族调性的作品，却用西洋大小调的思维来处理和声等。这一现象在学生学习即兴伴奏的经过中是普遍存在的。为解决此类问题。我们把目光投向钢琴作品，在分析与演奏钢琴作品时引导学生关注作品中和腔调性构架的原则及规律，如此，必能到达激活学生的理性思维，且拓宽其感性认识空间的目的。(二)关于和声织体的运用和声织体是指和声的构造形式与运动形态。在即兴伴奏中，它既可强化旋律的表现作用，又可补充旋律所无法充足表现的某些方面，使乐思内涵更深化，音乐形象更饱满。对即兴伴奏而言，和声织体运用的恰当与否无足轻重。而和声织体运用的恰当与否最终具体表现出在对和声织体运用的多样性、整体性的、灵敏性的把握上。我们将和声织体的问题放在钢琴教学中讨论，就是为了通过分析与演奏详细钢琴作品，让学生获得对和声织体运用的多样性、整体性、灵敏性的理性考虑与感性认识，为提升学生即兴伴奏水平做出铺垫。(1)和声织体运用的多样性是根据作品风格的多样性以及作品音乐情绪的多样性来考虑的。要做到在和声织体的运用上的多样性，必需考虑作品的基本情绪一是舒缓的、深情叙述性的还是情景性的、轻快活泼的：是激昂的、坚强有力的还是忧伤的、悲情倾诉的等等，这是我们选择和声织体的基本根据。当我们将视线投向钢琴作品时就会发现。在诸多作品中，作者对于选用何种和声织体来表达何种音乐情绪皆有缤密布置。以肖邦的降d大调圆舞曲(作品64之3)为例。有一个故事是关于这首乐曲的，传说肖邦的情人乔治·桑喂养着一条小狗，这条小狗有追逐自己尾巴团团转的“兴趣〞。肖邦按照乔治·桑的要求，把“小狗打转〞的情景表如今音乐上，做成了该曲。(2)关于和声织体运用的整体性。实际操作中，为了更完好地表达音乐，在和声织体的运用上，我们还需从整体性的角度出发，根据音乐的构造逻辑以及情绪发展的不同条理做出和声织体布置上的相应变化，以到达对作品的完美诠释。三、结论当今的思维方法已从分析型转向综合性，这就要求我们的音乐