工艺美术运动和新艺术运动建筑师

1.2.在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典，传统的复兴风格；3.提倡哥特艺术和其他中世纪风格，讲究简洁、朴实无华，功能良好；4.主见设计诚恳、恳切，反对设计上的哗众取宠，华而不实的趋向；5.推崇自然主义，东方装饰和东方艺术。不同之处：1.“工艺”运动较重视中世纪歌特风格，并将其作为重要的参考、借鉴和追求的核2.工艺运动的进展，引导了别国对自然风格的消灭，艺术是留下了大量的建筑、家具、装饰工艺品，起到了承上启下的作用。工艺美术运动“工艺美术运动〔ArtsandCratsMove-ment〕”消灭于十九世纪五十年月的英国，以拉斯金和思想。但是，他们在艺术上的一些主见却对后来的建筑运动有肯定的启发。1859—1860〔ph:lip.webb〕“12屋”。这是建筑上的代表作。“12屋”的平面依据功能需要而布置成L计思想。艺术运动〔ArtNouveau〕运动的主要目的是反对古典主义的陈式样式，试图解决建筑和工艺品的的艺术风格问铁构件，装饰题材以仿照自然界生长茂盛的草木外形为主。霍尔塔1893年设计的布鲁塞尔12号住宅是其中一个典型的例子。之深。甚长命。至二十世纪初便衰落了。性建筑。戈地的代表作是在巴塞罗那的未拉公寓〔1905-1910〕工艺美术”运动与“艺术”运动之比较“工艺美术”运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。其背景是工业革命的恣意进展1851年在英国伦敦举办的世界首次国际工业博览会，也就是知名的“水晶宫”计运动的理论指导者约翰·拉斯金和领导人威廉·莫里斯。面对这种现状，拉斯金主见艺术家者，他提出艺术与技术结合来改造制品造型的主见，开启了这场意义非凡的设计运动。而“艺术”运动首先在法国开放·宾的“艺术画廊”1890年到1910前后，20年左右的进展，是一次内容很广泛的设计运动，。该运动直接起源于英国的“工艺美术”运动，继承了“工艺美术”析：一、理论主见之比较“工艺美术”运动和“艺术”运动基于大致相像的背景——都是对维多利亚时代过分繁缛的装饰风格的反叛及对工业化产品粗糙简陋的造型的反感鉴与参照。运动从中世纪工艺和哥特式建筑中吸取“艺术”运动则根本完全放弃任何一种传统装饰“工艺美术”运动在根本上是否“艺术”运动则不反对工业化，它的口号是“自然、率真和精巧的技术”。因此，它在对待工业化和机械生产方式的态度上相比照较客观。二、设计风格之比较“工艺美术”运动主要发生在英国和美国，其风格特征大体可以概括为以下三点：1、强调手工艺，明确反对机械化生产；2、提倡哥特风格及其他中世纪风格，主见诚恳设计，讲究简洁、朴实无华，功能良好；3、装饰上追求自然主义和推崇东方风格。而“艺术”运动由“现代风格”，在法国称为“风格”，在德国形成了“青年风格”“分别风格”，“艺术”装饰。无论是物体的外形还是物体的外表装饰，都以流畅、优雅、波浪起伏的线条为主。植物外形主宰了大局部曲线风格的艺术设计作品；直线派以英国的麦金托希与哥拉斯哥派、“艺术”运动的曲线派的根本风格特征和“工艺美术”运动的风格特征有很多“艺术”“女性风格”，则与简洁朴实的“工艺美术”运动风格强调比较男性化的哥特风格形成鲜亮比照。三、影响与意义之比较发端于19世纪下半叶的“工艺美术”运动，作为现代设计最早的运动，它的声势和影响是巨大的，除了美国之外，还影响到瑞典、芬兰、丹麦和挪威等斯堪的纳维亚国家。可以说它推“艺术”运动，是对“工艺美术”“工艺美术”运动，从西欧到美国，涉及十多个国家；运动涉及了几乎全部的设计领域，从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插图，始终到雕塑和绘画艺术都受到影响，“工艺美术”“艺术与技术结合”“工艺美术”运动相比，“艺术”运动似“工艺美术”运动的重视手工艺、师从自然、借鉴东方风格等好的方面，还很好地避开了“工艺美术”运动的缺乏之处：不反对工业化；完全抛弃对历史的装饰“现代主义”“艺术”运动与“工艺美术”运动的相像之处在于：它也同样是企图在艺术、手工艺之间找到一个平衡点。它所承受的方式，比方装饰、自然主义的风格等等，使这个运动照旧是为豪华、白费的设计效劳的，是为少数权贵效劳的。“工艺美术”运动所强调的简洁、朴实的中世纪风格和“适宜的设计”这种功能主义的思想，也在“艺术”“工艺美术”运动“艺术”目，但是精神上的贫乏却显而易见。从思想层次上来说，反而比“工艺美术”运动退步了。[1]钱凤根：《现代西方设计概论》，西南师范大学出版社，重庆，1999。[2]王受之：《世界平面设计史》，中国青年出版社，北京，2023——·高迪安东尼奥·高迪〔AntonioGaudiiCornet ，也译为安东尼·高迪、安东尼安东尼奥·高迪奥·高第等。1852.6.25—1926.6.10，西班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物，属于现代主义建筑风格。毕业后初期作品近似华美的维多利亚式，后承受历史风格，属 哥特复兴的主流。高迪最早承受的主要托付工程是完成巴塞罗那的神 圣家族教堂〔1883—目前仍在建设中〕，这是一座极有共性和感染力的建筑物〔高迪去世时仅完成一个耳堂和四个塔楼之一〕，，巴特罗公寓〔又译为巴特罗之家、巴特略之家等〕，古埃尔领地教堂和。高迪的过人之处，就在于他不但能结合传统与当代的各种建筑风格，还同时保安东尼奥·高迪作品有原创力，在技术上做大胆的突破，并运用精彩、独特而且深富创意的装饰，让每一件作品从建材、型式、到门、角、窗、墙等任何一处细部，都独一无二，也因此高第的建筑风格很难被归类，也莫怪乎他能得到 “建筑史上的但丁”雅号。而让高第拥有源源不绝的创意及不停超越自己的动力，则是 “大自然”。”高迪的作品常使用大量的陶瓷砖瓦和自然石料，以令人信服的建筑语汇，如：建筑的门、窗、柱、廊、墙等，和丰沛的想像力制造出属于高第式的建筑。编辑本段作品年表1883-1888，文森之家CasaVicens1884-1887 ，奎尔别墅FincaGuell

奎尔别墅1884-1926，圣家堂SagradaFamília1886-1889，奎尔宫PalauGuell1888-1894，圣德雷沙学院CollegidelesTeresianes1898-1904，卡佛之家CasaCalvet1898-1915，奎尔纺织村及教堂ColoniaGuell1900-1902，贝列斯夸尔德Bellesguard1900-1914，奎尔公园ParkGüe