余光中听听那冷雨赏析

千里之行，始于足下让知识带有温度。第第2页/共2页精品文档推荐余光中听听那冷雨赏析余光中听听那冷雨赏析

《听听那冷雨》是余光中的代表作品，正如《荷塘月色》之于朱自清，《茶花赋》之于杨朔一样，比较集中地反映了作家的创作主见及艺术风格。下面是文学网我Lynn整理的现代作家相关内容资料。(更多现代作家内容请关注文学网)

【作品赏析】

《听听那冷雨》是余光中的代表作品，正如《荷塘月色》之于朱自清，《茶花赋》之于杨朔一样，比较集中地反映了作家的创作主见及艺术风格。

文章虽说通篇写雨，写愁，写离怨，但决不惜那朦朦的愁云蒙蒙的雨幕来晦涩自己的观点，他英勇地涉足以让庸人却步的政治湍流，有意让作品的社会意义、美感价值经受洗礼和考验。此文开篇，便将在凄风冷雨中产生的单调感顺势行延为对历史与现实的喟叹："雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。想这们子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子。'这妙喻精确、简赅、新奇，下笔时全然不想着会开罪于何人，只是让艺术把真情实感馈返给现实它的母体。大凡真爱，便不必讳言，无须粉饰，且读这一句吧："大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担，不能扑进她怀里，被她的据边扫一扫吧也算是劝慰孺慕之情。'这声音来自台北，1974年。不是"箴言'，却是"真言'!想当时，正统作家群中诗以"莺歌'，文以"燕舞'不乏其人，愧杀，愧杀!用艺术伪装现实，艺术只能沦落。

余光中正视现实的士气还表现在他不沉洒于历史的"杏花春雨'，也不轻信来自官邸或酒肆的传言。他思考、辨析："日思夜梦的那片毕竟在那里呢?'"在报纸的头条标题里吗?还是香港的谣言里?还是傅聪的黑键白键马思聪的跳弓拨弦'难怪他要写冷雨，听冷雨，嗅冷雨"淋淋漓漓'的雨丝能糊涂头脑，"淅淅沥沥'的雨声能增聪听功，"爽爽新新'的雨香则沁心润脾。冷雨，冷语，冷静的肺腑之语。

行文中，决不忽视文字的美感价值。冷雨中诱出了祖宗的诗韵，君不见"渭城朝雨邑轻尘'、"清明季节雨纷纷'都以"变奏曲'形式流韵在字里行间。的"情丝'与雨丝始终交织着，在冷雨中忆起了初临孤岛时的"凄迷'，也忆起了初恋时的温馨，也讲在基隆的港堤上，或许在四川的池塘里。他信任"商略黄昏雨'的意趣，只有在中国方可尽享。他想起辞书中"雨'部字块的繁坛，米家山水画的云情雨意，王禹冉为听雨而造的竹楼以及现金雨城中千个万伞的奇观。雨连着台岛与大陆，连着悠悠的历史与难尽人意的现实。尽管为文的契机是感慨于海峡两岸"参商太久'，但此文的审美对象是雨、所以始终是用来濯涤自己的愁绪，用雨来勃发读者的情趣。至于载什么"道'，完全没必要让艺术去屈就。真正的艺术，本身自有扬善祛恶，昭示美于光明的功能。关键是那艺术要真，不要伪，每个艺术品种都要遵从自身规律去反映现实。唯其如此，也就必定能和当代生活节奏同步了。余光中的散文创作实践对上述的分析做了令人信服的.回答。文坛宿耆柯灵说：《听听那冷雨》"直接用文字的雨珠，声色光影，密密麻麻，纵横交织而成。这或许可以关心读者对中国文字和现实文学的表现力增加一点信念，也应当承认这在"五四'以来的散文领域中，算是别辟一境。'这评论有深刻的见解，也很公道，会引起作家与散文爱好者的思索。读《听听那冷雨》还可以感受到余光中对散文艺术的多方面探究。他努力开拓散文"可读性'的范围。所谓"读'，不仅染人以目，感人于心，还讲求易诵之于口，悦之于耳。为此，他非常留意词语的音韵美，化古求新，别具一格。叠字叠句的用法在他笔下出神入化了，让人一看便不禁吟哦。余氏对李清照的词风是偏爱的，"雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，则远而近，轻轻重重轻轻'，这句话师承《声声慢》，但他更注意的是在继承基础上的进展。这句，"譬如凭空一个雨字，点点滴滴，滂滂沦沦，淅沥淅沥淅沥，一切云情雨意，就仿佛其中了。'叠字连绵，表态、动态、声响三番俱出，把"雨'字的质感写活了。这样的例子，不胜枚举。善用叠字，"诗化'散句，好像也可称作"余光中现象'，读起来有醉人的韵味，那巧构的谐音辞格又毅出一连串的遐想。再如"即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞'一句，"山'、"伞'湘谐，借喻稳妥，寄寓着无尽的忧思与圆满。桐城文人"因声求气'的观点，在余光中的散文里得到的印证和进展。

有时，也排出个把长句，但不累赘，仿佛如歌的行板。他拿手的还是让短语、短句参差跳动产生出珠落玉盘的效果，读这句便知此说不谬："听听，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。'不仅可诵简直可唱了。人们得到了启示：诗句要有节奏，散句也要有节奏;而这节奏千变万幻，调度得当便是艺术。

同类语或近义词的连用在文中也不乏见。"不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。'一下子扫过万千山水，大陆风情，如数家珍。再看这句;"大陆上的秋天，天论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清、凄楚。于今岛上回味，则在凄楚之外，更笼上一层凄迷。一字之别，入木三分。

读余光中的散文，对于爱好古典文学的人来说，则常有会心，时而颌首;对于发蒙于新文学的青年来说，则知、美兼得，受益匪浅。当然，细心者也会发觉余文中亦有西化句型杂陈其间，另有意趣。这表明在对待"民族化'的问题上余光中既坚持主脑又不偏颇自囿，至于文中大跳动式的联想和具有现代风格的"情影置换'更能证明这一点。

【听听那冷雨原文节选】

惊蛰一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开头，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也好像有把伞撑着。而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。连思想也都是潮润润的。每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，始终是这样下着雨的。这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。不过那一块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞。二十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起，大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。不能扑进她怀里，被她的裾边扫一扫吧也算是劝慰孺慕之情。

这样想时，寒冷里竟有一点暖和的感觉了。这样想时，他盼望这些狭长的巷子永久延长下去，他的思路也可以延长下去，不是金门街到厦门街，而是金门到厦门。他是厦门人，至少是广义的厦门人，二十年来，不住在厦门，住在厦门街，算是嘲弄吧，也算是劝慰。不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。杏花春雨江南，那是他的少年时代了。再过半个月就是清明。安东尼奥尼的镜头摇过去，摇过去又摇过来。残山剩水如同是。