敦煌莫高窟的彩塑课件

石窟艺术的宝库——敦煌莫高窟

能够被他们自身的力量深深感动我们的地方，一定是敦煌。敦煌掠夺与保护敦煌莫高窟介绍总结敦煌莫高窟的历史敦煌莫高窟的彩塑敦煌壁画目录敦煌莫高窟的历史敦煌莫高窟的历史敦煌莫高窟的历史敦煌莫高窟的历史敦煌莫高窟的历史简介:莫高窟位于中国甘肃省敦煌市东南25公里处的鸣沙山东麓断崖上，前临宕泉河，面向东，南北长1680米，高50米。洞窟分布高低错落、鳞次栉比，上、下最多有五层。它始建于十六国时期，据唐《李克让重修莫高窟佛龛碑》的记载，前秦建元二年（366年），僧人乐僔路经此山，忽见金光闪耀，如现万佛，于是便在岩壁上开凿了第一个洞窟。此后法良禅师等又继续在此建洞修禅，称为“漠高窟”，意为“沙漠的高处”。后世因“漠”与“莫”通用，便改称为“莫高窟”。敦煌莫高窟介绍世界遗产——莫高窟莫高窟俗称千佛洞，是我国四大石窟之一，被誉为20世纪最有价值的文化发现和“东方卢浮宫”，坐落在河西走廊西端的敦煌，以精美的壁画和塑像闻名于世。是世界上现存规模最大、内容最丰富的佛教圣地圣地。

1961年，被公布为第一批全国重点文物保护单位之一。1987年，被列为世界文化遗产。敦煌莫高窟介绍敦煌莫高窟介绍地理位置

莫高窟位于甘肃省敦煌市东南25公里处，开凿在鸣沙山东麓断崖上。是敦煌市境内的莫高窟也是西千佛洞的总称，是我国著名的四大石窟之一，也是世界上现存规模最宏大，保存最完好的佛教艺术宝库。南北长约1600多米,上下排列五层、高低错落有致、鳞次栉比，形如蜂房鸽舍，壮观异常。敦煌莫高窟介绍敦煌莫高窟介绍敦煌莫高窟介绍艺术魅力：人们对它的评价：

有精妙绝伦的彩塑，有宏伟瑰丽的壁画

还有文物众多的藏经洞

洞窟数量：492个莫高窟是祖国西北的一颗明珠。莫高窟是举世闻名的艺术宝库。这里的每一尊彩塑，每一幅壁画，都是我国古代劳动人民智慧的结晶。敦煌莫高窟介绍风格演变

北朝时期洞窟的窟形主要是禅窟、中心塔柱窟和殿堂窟，彩塑有圆塑和影塑两种，壁画内容有佛像、佛经故事、神怪、供养人等。隋唐是莫高窟发展的全盛时期，禅窟和中心塔柱窟在这一时期逐渐消失，而同时大量出现的是殿堂窟、佛坛窟、四壁三龛窟、大像窟等形式，其中殿堂窟的数量最多。敦煌莫高窟介绍文化遗产

敦煌石窟艺术是集建筑、雕塑、绘画于一体的立体艺术，古代艺术家在继承中原汉民族和西域兄弟民族艺术优良传统的基础上，吸收、融化了外来的表现手法，发展成为具有敦煌地方特色的中国民族风俗的佛教艺术品，为研究中国古代政治、经济、文化、宗教、民族关系、中外友好往来等提供珍贵资料，是人类文化宝藏和精神财富。敦煌莫高窟的历史敦煌莫高窟的历史敦煌莫高窟的历史艺术特色建筑艺术

洞窟有禅窟、殿堂窟、塔庙窟、穹隆顶窟、“影窟”等形制，还有一些佛塔。从早期石窟所保留下来的中心塔柱式这一外来形式的窟型，反映了古代艺术家在接受外来艺术的同时，加以消化、吸收，使它成为我国民族形式。其中不少是现存古建筑的杰作。敦煌莫高窟的历史敦煌莫高窟的历史敦煌莫高窟的历史敦煌莫高窟的历史敦煌彩塑的发展史：

早期：从北朝前期继承秦汉雕塑深沉宏大而形成的浑朴单纯，到北魏后期南方“秀骨清像”的造像风格风靡北方；中期：隋唐两代，彩塑规模宏大、造型生动、绚烂多姿晚期：包括五代、宋、西夏、元等朝代，形神、塑工和敷彩均已失却了盛期的活力。结合中国历史的发展，可以得出敦煌彩塑的盛衰史与中国佛教艺术的变迁是一脉相承的敦煌莫高窟的历史彩塑敦煌莫高窟的历史彩塑敦煌莫高窟的历史彩塑敦煌莫高窟的历史彩塑敦煌莫高窟的历史彩塑敦煌莫高窟的彩塑从六朝到晚唐宋初的丰富的宗教艺术。这七、八百年的佛教艺术创造了空前绝后的佛教雕像。云冈、龙门、天龙山的石窟，尤以近来才被人注意的四川大足造像和甘肃麦积山造像。在西陲敦煌洞窟里，竟替我们保留了那千年艺术的灿烂遗影。中国竟有这样伟大的雕塑艺术，其数量之多，地域之广，规模之大，造诣之深，都足以和希腊雕塑艺术争辉千古！敦煌莫高窟的彩塑

莫高窟保存着两千多尊彩塑。这些彩塑个性鲜明、神态各异。有慈眉善目的菩萨，有威风凛凛的天王，还有强壮勇猛的力士。有一尊卧佛长达16米，他侧身卧着，眼睛微闭，神态安详。看到这一尊尊惟妙惟肖的彩塑，游人无不啧啧赞叹。敦煌莫高窟的彩塑有慈眉善目的菩萨有威风凛凛的天王还有强壮勇猛的力士敦煌莫高窟的彩塑涅槃卧佛

这尊涅槃像为石胎泥塑像，身长15.80米。窟顶为横长方形，四披断面为凹曲线，象微凹曲的屋面，在建筑意匠上涅槃式窟是象征佛寺中的殿堂，佛像在洞窟空间里，使观者一览无余，给观者以良好的视觉环境和空间印象。敦煌莫高窟的彩塑供养菩萨

(莫高窟第384窟)

唐代菩萨有如宫娃之娇美，这身塑像是最著名的实证，意态身姿，令人恋慕。供养菩萨上身披天衣，下身著长裙，胡跪於莲台之上，面相庄严，虔诚合十，表现出清净心境，丽质冰肌，把东方特有的朴素含蓄之美表露无遗。敦煌莫高窟的彩塑敦煌莫高窟第194窟唐代彩塑，菩萨面相圆润，身材丰腴，宽妆高髻，薄衣轻纱，反映出当时社会的审美特点。唐菩萨立像高163厘米敦煌莫高窟的彩塑九层楼中的“北大像”，其间有弥勒佛坐像，高35.6米，由石胎泥塑彩绘而成，是中国国内仅次于乐山大佛和荣县大佛的第三大坐佛。千手观音敦煌莫高窟的彩塑莫高窟是祖国西北的一颗明珠。莫高窟是举世闻名的艺术宝库，这里的每一尊彩塑，都是我国古代劳动人民智慧的结晶。1.描述因果报应、苦修行善的本生故事画：经典的如254窟的《尸毗王本生故事图》、《萨那太子本生故事图》和257窟的《鹿王本生故事图》

2.宣传释迦牟尼生平事迹的佛传故事画：经典的如290窟的乘象入胎、逾城出家。

3.佛说法图：经典的如维摩诘说法图。

4.经变画：经典的如320窟的《西方净土变》、420窟的《法华经变》、321窟的《宝雨经变》、初唐329窟的《弥勒经变》。

当然，壁画中最少不了的当然是处处当空飞舞的飞天了。

敦煌莫高窟的历史彩塑

壁画是敦煌艺术的主要组成部分，规模巨大，内容丰富，技艺精湛。这里的壁画大体可分为下列几类：佛像画、经变画、民族传统神话题材、供养人画像、供养人画、装饰图案画、故事画。莫高窟的735个洞窟中有近500窟绘着巨幅壁画，总面积达45000多平方米，时间长逾千年。敦煌莫高窟的壁画堪称中华民族艺术宝库中最为灿烂的一颗明珠。在世界美术史上，也是惊人的伟迹，享有崇高的地位。敦煌莫高窟的壁画敦煌莫高窟的壁画敦煌莫高窟的壁画敦煌莫高窟的壁画敦煌莫高窟的壁画敦煌莫高窟的壁画有记录佛教故事的；

莫高窟不仅有精妙绝伦的彩塑，还有四万五千多平方米宏伟瑰丽的壁画。壁画的内容丰富多彩，有记录佛教故事的，有描绘神佛形象的，有反映民间生活的，还有描摹自然风光的。有描绘神佛形象的；敦煌莫高窟的壁画石窟壁画富丽多彩，各种各样的佛经故事，山川景物，亭台楼阁等建筑画、山水画、花卉图案、飞天佛像以及当时劳动人民进行生产的各种场面等，是十六国至清代1500多年的民俗风貌和历史变迁的艺术再现。敦煌莫高窟的壁画其中最引人注目的，是那成百上千的飞天。壁画上的飞天，有的臂挎花篮，采摘鲜花；有的怀抱琵琶，轻拨银弦；有的倒悬身子，自天而降；有的彩带飘拂，漫天遨游；有的舒展双臂，翩翩起舞……看着这些精美的壁画，就像是走进了灿烂辉煌的艺术殿堂。

敦煌莫高窟的壁画壁画中的描绘的是老师准备体罚一名调皮捣蛋的学生，这名学生看起来十分沮丧，打算要向前弯身接受老师的竹条惩罚。

玛丽莲·梦露在《七年之痒》中的经典造型敦煌莫高窟的壁画

敦煌飞天是敦煌莫高窟的名片，是敦煌艺术的标志。只要看到优美的飞天。人们就会想到敦煌莫高窟艺术。

敦煌飞天的风格特征是不长翅膀，不生羽毛，借助云彩而不依靠云彩，而是凭借飘曳的衣裙，飞舞的彩带凌空翱翔。千姿百态，千变万化。敦煌莫高窟的壁画莫高窟是祖国西北的一颗明珠。莫高窟是举世闻名的艺术宝库，这里的每一幅壁画，都是我国古代劳动人民智慧的结晶。

光绪二十六年（公元1900年）道士王圆箓发现"藏经洞"，洞内藏有写经、文书和文物四万多件。此后莫高窟更为引人注目。藏经洞道士塔敦煌掠夺敦煌掠夺与保护敦煌掠夺与保护敦煌掠夺与保护1907、1914年英国的斯坦因两次掠走13700多件。1908年法国人伯希和掠走约10000多件。1911年日本人橘瑞超和吉川小一郎掠走约600件经卷。1914年俄国人奥尔登堡盗走共计10000多件。1922年数百名俄皇军队士兵在洞窟中烟熏火燎，破坏不少。

1924年美国人华尔纳盗走莫高窟壁画26块。他们都以少量的银元，带走了大量的中国的灿烂文化。敦煌掠夺与保护1907、1914年英国的斯坦因两次掠走遗书、文物一万多件。1908年法国人伯希和从藏经洞中拣选文书中的精品，掠走约5000件。1910年藏经洞中的劫余写经，大部分运至北京，交京师图书馆收藏。1911年日本人橘瑞超和吉川小一郎从王道士处，掠走约600件经卷。1914年俄国人奥尔登堡又从敦煌拿走一批经卷写本，并进行洞窟测绘，还盗走了第263窟的壁画。1924年美国人华尔纳用特制的化学胶液，粘揭盗走莫高窟壁画26块。他们都以少量的银元，带走了大量的中国的灿烂文化。敦煌掠夺与保护这长宽仅2.7米左右，高仅2.5米左右的洞窟曾经封藏了六万多件的文物，如果把这六万多件文物一个挨一个排列起来，有25公里之长。可如今藏经洞陈列馆展出的只有19件文献真品！这大量的文物都去了哪里？凄艳的晚霞中一个古老民族的伤口在滴血。让我们静静地听一听历史的控诉：斯坦因（英国人）连续盗宝七个晚上，盗走完整的经卷二十四箱近万卷。伯希和（法国人）1908年7月，廉价骗购大量文献精品和佛画、丝织品，总数约一万余件，现藏法国。1911年10月，吉川小一郎（日本）等非法用低价换取了469卷手写本和精美彩塑两尊。1911年鄂登堡（俄国人）率团至莫高窟，盗走经卷一批。1923年华尔纳（美国人）到达莫高窟，此时的藏经洞已无文书可取，他用涂有粘着剂的胶布剥取了壁画26方，共计3.206万平方公分……敦煌掠夺与保护

历史警醒这段历史在提醒人们，历史文化遗产对我们究竟意味着什么？如果今天人们的意识中仍然存在着对历史价值认识上的盲点，尊重历史就是一句空话。再者，百年前敦煌文物的流失与当时社会动荡的历史条件密不可分。王道士的个人所为已经表现出那个时代的特征。而今天的问题可能在于另一个方面，即社会稳定的经济发展与对历史文化遗产保护之间的矛盾。大到敦煌这样珍稀遗产，小到一个城市的文化风貌，如果不以人类精神财富的高度看待保护与发展的关系，我们有可能失去第二个、第三个敦煌。第三个方面的问题就是涉及到每一位今天的共和国公民。保护文物，维护文化遗产的尊严不仅仅是国家、政府单方面的事，而是人人有责。我们应该睁开眼睛看看自己的身边是否存在着新的“王道士”、“李道士”，但首先，我们自己不作任何一个“道士”。

敦煌掠夺与保护莫高窟保护历程1941年至1943年著名画家张大千对洞窟进行了断代、编号和壁画描摹。1943年，国民政府将莫高窟收归国有，设立敦煌艺术研究所。1950年改名为敦煌文物研究所。1961年。被公布为第一批全国重点文物保护单位。1966年以前，加固了约400个洞窟，抢修了5座唐宋木构窟檐，并将周边10余平方公里划定为保护范围1984年，中国政府进一步将敦煌文物研究所升格为敦煌研究院，充实了科技力量，开展治沙工程，积极利用数字化技术和其他技术来加强保护工作。1987年。被列入世界文化遗产名录。敦煌掠夺与保护敦煌掠夺与保护敦煌掠夺与保护外国的旅游者也这样评价：

“看了敦煌莫高窟，就等于看到了全世界的古代文明。”

“敦煌艺术是人类文明的曙光。”

“它是世界现存佛教艺术中最伟大的宝库”。西方学者将敦煌壁画称作是“墙壁上的图书馆”。

1987年，因为莫高窟有着两千多尊精妙绝伦的彩塑，四万五千多