印象主义及其以后的美术

马奈《枪决国王马克西米连》著名印象派代表画家马奈的《枪决马克西米连》，马克西米连在拿破仑三世的支持下去统治墨西哥，这引起了当地人民的强烈不满与反抗。后来，马克西米连在墨西哥被俘，并在克雷塔罗被枪决。马奈的这幅油画正是创作在此事件发生后不久。单从油画的表面结构上来看，我们可以发现，其与法国画家戈雅的《1808年5月3日夜起义者被枪杀》在主题上有着某种相似。但是从整幅作品的精神内涵来看，其却与戈雅的充满激情的不朽之作有着很大的不同。马克西米连本是一个罪大恶极的人，但是在马奈绘制的这幅油画中，我们很难看出其所蕴含的感情倾向。这枪决到底是正义的还是非正义的，我们无从得知。整个枪决的场面充满了悠闲与无动于衷，全然没有政治事件的紧张性，从而造成画作主题的模糊不确定性。《干草堆》据统计，莫奈1890年到1891年间，陆陆续续画成了24幅面世的《干草堆》，每一幅都是远观疯狂炫目近看则细腻动人的顶尖之作。值得一提的是，干草堆系列作品绘制的时间正是后印象派大师梵高自杀的那一年（1890年）——在梵高穷途末路之时，莫奈已经声名鹊起，在巴黎吉维尼购置了一处大宅院，开始修建自己的乐园。据说有一天莫奈和他的女儿在宅院后面的山坡上散步，看到了在灿烂阳光下“熠熠生辉”的干草堆。艺术家的本能让莫奈对这种独特迷人的光影产生了极大兴趣，他开始尝试描绘表现这种迷人的灿烂。有意思的是，莫奈最开始也想的有些简单，准备了两块画布认为只要画出“阴天的干草堆”和“晴天的干草堆”就可以了。结果当他拿起画笔开始工作后才发现，干草堆作为一个由万千个体组成的共同体，在阳光的不断变化中产生的异变是惊人的，眨眼即有千变万化。最后，莫奈在这块干草堆身上消耗了两年多的时间，不分晨昏昼夜的观察绘制，虽说大师不应该互相比较，但如果将莫奈比成达芬奇，那这个草堆多半就是达芬奇眼前的那只蛋了……这种执着除了让我们得以欣赏到24幅精彩绝伦的《干草堆》之外，还直接导致了莫奈《白杨木》系列作品的面世。在白杨木系列画作中，莫奈描绘自然破碎斑驳光影的兴致更加高昂，效果也非常令人赞叹。白杨木疯狂却细腻的光影世界声名鹊起后的自我探索由于本身的材质和技法特点，油画的个人风格除了画面色彩构图之外还有油彩颜料的铺陈和叠加。在莫奈的“干草堆系列”中，莫奈的颜料铺陈显得异乎寻常的疯狂和痴迷。虽然在莫奈晚年名作“睡莲系列”中，这种粗犷和疯狂已经成为常态，但毕竟干草堆系列早了睡莲系列近乎十年的时间。在《干草堆》的细节大图中，我们可以看到，鹅黄色上覆盖着天青色，金黄色混杂着苍白的亮灰色，深浅不一的蓝紫色下面压抑着浓淡不一的青绿色……而这些颜色的混杂融合也不仅仅是依靠色相和纯度本身来协调，还有油画颜料所形成的特有的凹凸笔触进行看似凌乱却似有秩序的配合，观之疯狂却细腻入微。在莫奈晚年沉迷于睡莲的创作时，他曾说：“我一天到头和这些画布打交道。画了一张又一张，有些颜色在前几天画的时候消失了，调不出来了，可是画着画着又突然出来了。当我以为我捕捉到一种颜色时，我尽全力把它落实到画布上，可是它来去无踪，刚出现，就消失了，呈现出另一种我等待了好几天，想画在另外一张画上的奇妙颜色。所以我一天到头停不下来！”作为印象派的代表人物，克劳德•莫奈对光影变化的追逐是终生的，从生到死如同疯狂逐日的夸父。当我们欣赏睡莲时，我们看到的是仿佛无边无际的炫目色彩和光影世界，并非一朵一朵的清秀睡莲。对这种风格的探索在干草堆系列中是非常明显的。一个孤零零的干草堆，一个在普通人眼中枯燥单调索然无味的干草堆，在