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文档简介
第一页,共三十五页。第二页,共三十五页。静物照片教师范画写生第三页,共三十五页。色
彩
静物画人民美术出版社义务教育课程标准实验教科书八年级下册第7课
大连市第八十中学林雪第四页,共三十五页。静物画以相对静止的物体为主要描绘题材的绘画。如对花卉、蔬果、器皿、书册、食品和餐具等的描绘。抒发画者对生活的无限热爱。
第五页,共三十五页。感受大师作品这些看似普通的物品,在画家笔下却绽放出异样的光彩。第六页,共三十五页。第七页,共三十五页。以下大师作品中,你最喜欢哪一幅作品?为什么?谈谈你的感受?
鸡冠花
油画
庞薰琹静物
油画
莫兰迪
向日葵
油画
凡高金鱼
油画
马蒂斯静物
油画
冷军静物
油画
塞尚
第八页,共三十五页。色彩静物画的方法我们在表达一幅静物画时,都可以用到哪些方法呢?第九页,共三十五页。一组静物写生法完成作品色彩静物画的几种画法1.写生法
有一定基础的同学们可以选择写生法。参照实体静物或照片,尊重客观色,用水粉完成静物写生,表达静物较客观真实的状态。第十页,共三十五页。写生法的步骤第一步:构图、起稿。第二步:铺暗部色彩。第三步:画亮部颜色,铺完整个画面。第四步:深入刻画,整体调整。第十一页,共三十五页。色彩静物画的几种画法2.改画法
根据大师的作品,做改变色调的练习。
大师在多年的绘画创作中,形成了自己独特的风格,我们将他们的作品稍加改动,会别有一番情趣。第十二页,共三十五页。第十三页,共三十五页。面对摆放的静物,根据自己的感受,运用主观色创意色彩。色彩静物画的几种画法3.创意法
可以根据静物赋予创想、自由赋色,画出完全不同于静物固有色彩的作品。
第十四页,共三十五页。231主观色:绘画作品的绘制者出于某种考虑或需要主观添加上去的颜色。
当然,主观色并非随意发挥,应掌握必要的色彩知识。第十五页,共三十五页。表现静物画时应注意哪些问题呢?静物照片231写实画法·客观色创意法主观色第十六页,共三十五页。组内讨论:1、结合以前所学过的色彩知识,在作品中,分别采用了哪些色彩对比?(色相对比、明度对比、纯度对比)2、不同的色彩对比、不同的笔法都带给你怎样的感受?231第十七页,共三十五页。强调色相对比
用色彩相貌的差异组成组成画面产生的效果,会给人以多变的刺激,感受色彩组合所产生的活力。第十八页,共三十五页。强调明度对比
运用明度对比,会使画面静物体现特有的体积感和量感。第十九页,共三十五页。强调纯度对比
借助微妙的纯度对比和烘托,使画面显出空间感和质感。第二十页,共三十五页。小结:在艺术作品中,
色彩的对比和色调的把握,是非常重要的两个元素。用不同的色彩对比、不同的色调来表达情趣。有的恬静柔和,有的醒目鲜明。第二十一页,共三十五页。砂纸画刮蜡画吹塑纸版画纸贴画表现静物画时应注意的问题:三、不同材料的选择第二十二页,共三十五页。
一、写生法二、改画法
三、创意法色彩静物画的画法第二十三页,共三十五页。主、客观的艺术处理色彩知识的运用:色彩的对比
色调的把握不同材料的选择
表现静物画时应注意的问题第二十四页,共三十五页。课堂练习小组合作:
根据所学色彩静物画的画法,创作一幅静物画。向日葵
凡·高学生作品第二十五页,共三十五页。主、客观的艺术处理色彩知识的运用:色彩的对比
色调的把握不同材料的选择
评价标准第二十六页,共三十五页。《割耳自画像》1888年《向日葵》1888年《星月夜》1889年《麦田和乌鸦》1890年《播种者》1888年凡高(1853-1890),荷兰后印象派画家。被称作“后印象主义的先驱”。他认为:“颜色不是要达到局部的真实,而是要启示某种激情。”在他的画上,强烈的情感完全溶化在色彩与笔触的交响乐中。第二十七页,共三十五页。塞尚(1839-1906)与凡高、高更并称为后印象派。毕生追求表现形式,对运用色彩、造型有新的创造,被称为“现代绘画之父”。
塞尚认为“线是不存在的,明暗也不存在,只存在色彩之间的对比。物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来。有时候甚至为了寻求各种关系的和谐而放弃个体的独立和真实性。”
《自画像》《玩牌者》《埃斯泰克的海湾》《有水果的静物》第二十八页,共三十五页。
冷军,当代超写实画家。
运用他熟练的写生画法,尊重客观色。利用竹器坚硬纹理,衬托出柿子新鲜光滑的肌理,强化了视觉效果。柿子
油画
冷军第二十九页,共三十五页。
欣赏莫兰迪的作品,首先吸引我们就是他的色调。
他从来不用纯度高的色彩,善于运用灰色调和无彩色。
和谐的色彩关系和紧凑的构图,使画面中静物构成一个整体。产生肃穆、宁静的美感。
静物
油画
莫兰迪第三十页,共三十五页。
凡高大胆地使用
最强烈的色彩。向日
葵的花瓣强有力的伸
展着,深色花心象跳
跃的重音使画面产生
动感和变化。
他的的笔触坚实
有力,大胆恣肆。把
向日葵绚丽的光泽、
饱满的轮廓描绘得淋
漓尽致。
在凡高看来,向日葵象征一种激情,
一种生命永存。
向日葵
油画
凡高第三十一页,共三十五页。鸡冠花
油画
庞薰琹
运用红绿两色的对比关系强调色彩对比的作品。
暖绿色的叶子和背景,衬托出红花的艳丽繁茂。画面中红色与绿色都有着丰富而微妙的变化,才使得作品如此赋予魅力。
第三十二页,共三十五页。
墙壁和衬布以柔美的灰调子衬托梨子的鲜艳;梨子周围有较粗重的轮廓线,下方有浓重的阴影,突出了梨子鲜明的色彩;亮度很高的白色瓷器使画面产生很强的节奏感,具有强烈的明度对比。静物
油画
塞尚
第三十三页,共三十五页。
马蒂斯是20世纪的艺术大师,野兽派代表人物,作品色彩对比鲜明、造型富有装饰性。
没有众多的蔬果、器皿和衬布,各色花草围绕着游动的小鱼,生机勃勃。桌面下的重色不但使主体更加突出,也起到统一整体的协调作用。
众多色彩在一起的色相对比。金鱼
油画
马蒂斯第三十四页,共三十五页。内容总结静物照片。这些看似普通的物品,在画家笔下却绽放出异样的光彩。可以根据静物赋予创想、自由赋色,画出完全不同于静物固有色彩的作品。根据所学色彩静物画的画法,创作一幅静物画。向日葵凡·高。《星月夜》1889年。《麦田和乌鸦》1890年。《播种者》1888年。塞尚(1839-1
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