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文档简介

文学概论(一)年月真题

00529202110

1、【单选题】清晰地揭示出艺术活动诸要素及其联系的是

普洛普

热奈特

A:

格雷马斯

B:

艾布拉姆斯

C:

答D:案:D

解析:艾布拉姆斯认为文学活动应包括作品、作家、世界和读者四个要素。实在说,把文

学活动分为四个要素并不是什么高深的理论,稍有文学常识的人都是可以理解的。他的主

要贡献是把这四个要素按照他的理解联系起来,把这种要素之间的联系画了一个示意图。

艾布拉姆斯把艺术活动的要素及其联系揭示得很清楚。一切文学作品都有源泉,这就是

生活。P53

2、【单选题】指出“列夫·托尔斯泰是俄国革命的一面镜子”的是

马克思

恩格斯

A:

列宁

B:

斯大林

C:

答D:案:C

解析:列宁说“列夫·托尔斯泰是俄国革命的一面镜子”,又说:“如果我们看到的是一

位真正伟大的艺术家,那么他就一定会在自己的作品中至少反映出革命的某些本质方

面。”P78

3、【单选题】根据马克思主义文学观,文学艺术的唯一源泉是

思想情感

艺术想象

A:

社会生活

B:

文学传统

C:

答D:案:C

解析:根据马克思主义文学观,这是因为文学作品中的一切因素都来自社会生活,文学的

题材、主题、情景、人物、情节、结构、语言和技巧等都来自生活或生活的赐予、暗示和

启发,写实的与虚构的、曲折的与直线的、离奇的与平淡的、抒情的与非抒情的、崇高的

与渺小的、悲的与喜的、幽默的与滑稽的、模糊的与鲜明的、豪放的与婉约的、严谨的与

松散的…统统来自社会生活的赐予、暗示和启发。P81

4、【单选题】“万里桥西一草堂,百花潭水即沧浪。”其中的“沧浪”所属的音律类型是

双声

叠韵

A:

叠音

B:

叠字

C:

答D:案:B

解析:叠韵是两个字韵母相同。如:“窈窕淑女,君子好逑。”(《诗经·周南·关

雎》)“万里桥西一草堂,百花潭水即沧浪。”(杜甫《狂夫》)“彷徨忽已久,白露沾

我裳。”(曹丕《杂诗》其一)P20

5、【单选题】与非文学形象不同,文学形象具有

科学属性

审美属性

A:

自然属性

B:

客观属性

C:

答D:案:B

解析:是否具有审美属性,是文学形象与非文学形象的分水岭。P140

6、【单选题】“横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中。”

(苏轼《题西林寺壁》)这首诗意在

揭示哲理

营构意境

A:

创造典型

B:

展示文采

C:

答D:案:A

解析:“横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中。”(苏

轼《题西林寺壁》)这首诗意在揭示一种哲理,是说不跳出某种事物的圈子之外,是很难

看清事物的本来面目的,正如站在庐山之中看不清庐山一样。P135

7、【单选题】就研究对象而言,20世纪法国兴起的叙事学理论

以研究形式为主

A:

以研究内容为主

以研究体裁为主

B:

以研究风格为主

C:

答D:案:A

解析:20世纪从法国兴起的叙事学理论则从新的角度对叙事作品进行研究,形成了一套以

形式研究为主的叙事理论。P173

8、【单选题】在叙事学中,对故事时间线索中整段时间不加叙述就跳过去,称为

概略

省略

A:

减缓

B:

停顿

C:

答D:案:B

解析:省略是对故事时间线索中整段时间不加叙述就跳过去。在跳过的这段故事时间长度

中,文本时间长度为零,因而可以说叙述的步速是无穷大。P180

9、【单选题】构成抒情作品的必要条件是

审美趣味

艺术理想

A:

思想情操

B:

真情实感

C:

答D:案:D

解析:顾名思义,抒情作品是重在抒发作者情感的作品。没有真情实感,就没有抒情作

品。真情实感,是构成抒情作品的必要条件。P207

10、【单选题】克莱夫·贝尔认为,审美情感来源于艺术品的

“有滋味的形式

“有意味的形式”

A:

“有况味的形式

B:

“有风味的形式”

C:

答D:案:B

解析:首次对“审美情感”做出阐释的是英国学者克莱夫·贝尔。他在1914年出版的

《艺术》一书中,提出了这个范畴。贝尔认为,艺术欣赏所引发的情感是审美情感,审美

情感不是我们在日常生活中所体验到的情感,而是艺术形式引发的情感。审美情感来源于

艺术品的“有意味的形式”。P211

11、【单选题】新古典主义文论的哲学基础是

唯理主义

唯情主义

A:

唯我主义

B:

唯美主义

C:

答D:案:A

解析:唯理主义是新古典主义文论的哲学基础,它强调理性对情感具有绝对的优先性。

P217

12、【单选题】根据“诗言志”的观点评价《离骚》,并把作家的创作个性与作品的风格联

系起来的是

司马迁

扬雄

A:

曹丕

B:

刘勰

C:

答D:案:A

解析:西汉的司马迁根据“诗言志”的观点评价《离骚》的风格,指出:“其文约,其辞

微,其志洁,其行廉,其称文小而其指极大,举类迩而见义远。其志洁,故其称物芳;其

行廉,故死而不容自疏。濯淖污泥之中,蝉蜕于浊秽,以浮游尘埃之外,不获世之滋垢,

皭然泥而不滓者也。推此志也,虽与日月争光可也。”P242-243

13、【单选题】韩愈偏刚,欧阳修偏柔;韩文滔滔雄辩,欧文娓娓而谈;韩文沉着痛快,欧

文委婉含蓄。两人的差异主要表现于

文采

情调

A:

气势

B:

氛围

C:

答D:案:C

解析:韩愈偏刚,欧阳修偏柔,韩文滔滔雄辩,欧文娓娓而谈;韩文沉着痛快,欧文委婉

含蓄。故韩文如长江大河,欧文似涓涓细流。实为气势不同,却各有各的审美价值。P263

14、【单选题】“有一等襟抱,才有一等真诗”这表明

作家的生活积累很重要

作家的文化知识很重要

A:

作家的创作才能很重要

B:

作家的人格修养很重要

C:

答D:案:D

解析:由于作家创作的是能够影响人、并负载着教育人的使命的文学作品,这就要求作家

具有较高的人格修养,应该是一个境界较高的人。中国古人常说“有一等襟抱,才有一等

真诗”,人格境界不高,也就难以创作出能够打动人的好作品来。P283

15、【单选题】既不能预测,又不能保持,倏忽而来,渺然而去,如羚羊挂角,无迹可求。

这种思维状态属于

艺术直觉

艺术灵感

A:

艺术情感

B:

艺术想象

C:

答D:案:B

解析:艺术灵感是随机性的、偶然的,它既不能预测,又不能保持,倏忽而来,渺然而

去,如羚羊挂角,无迹可求。正如钱学森所说,灵感是“突然出现,瞬间即逝的短暂思维

过程”。P292

16、【单选题】托尔斯泰以一个妓女被判刑的事件作为《复活》的基本情节;表现他的“道

德自我拯救”思想。这揭示了

艺术理解的重要性

艺术想象的重要性

A:

艺术情感的重要性

B:

艺术直觉的重要性

C:

答D:案:A

解析:托尔斯泰之所以选择一个妓女被判刑的事件作为长篇小说《复活》的基本情节,是

因为在他看来这一情节最适合表现他的“道德自我拯救”的思想。这揭示了艺术理解与选

材的重要性。P300

17、【单选题】有的人买书并不是为了阅读,而是为了收藏、摆设或显示品位、身份,这属

文学接受行为

审美文化行为

A:

B:

物质消费行为

精神消费行为

C:

答D:案:C

解析:文学消费既指未含阅读活动的购买、占有文学产品的物质消费行为,又包括阅读、

欣赏作品的精神消费活动。文学消费中常有这样的现象:有的人买书并不是为了阅读,而

是为了收藏、摆设或显示某种品位、身份,这种行为就属于物质消费行为。P323

18、【单选题】马克思说过:“忧心忡忡的穷人甚至对最美丽的景色都无动于衷。”这表明

读者的语言文字能力很重要

读者的文学审美能力很重要

A:

读者的文化思想水平很重要

B:

读者适当的接受心境很重要

C:

答D:案:D

解析:所谓“接受心境”,是指文学接受者在阅读前与进入阅读时的自觉或不自觉的基本

心理状态,它会直接影响到接受者的阅读行为与接受效果。一般情况下,接受者如果心境

不好或不适当,他就不能建立起与接受客体之间的通路,他的审美情感就会受到抑制,接

受活动也就不会产生。马克思说过:“忧心忡忡的穷人甚至对最美丽的景色都无动于

衷。”P326

19、【单选题】一些文学观点审美追求相同的作家,在创作上形成的共同特色,称之为

时代风格

地域风格

A:

流派风格

B:

民族风格

C:

答D:案:C

解析:流派风格是指一些在思想感情、文学观念、审美趣味、创作主张、取材范围、表现

方法、语言格调方面相近的作家在创作上所形成的共同特色,是一种群体文化的表现。

P279

20、【单选题】“盖文章,经国之大业,不朽之盛事”,此语出自

陆机的《文赋》

钟嵘的《诗品》

A:

刘勰的《文心雕龙》

B:

曹丕的《典论·论文》

C:

D:

答案:D

解析:曹丕作为文学的自觉时代的代表人物,在《典论·论文》中提出了“盖文章,经国

之大业,不朽之盛事”,把文章(即文学,主要指诗歌和文学性散文)的地位和作用提到

前所未有的高度来认识。P367

21、【多选题】作家体验的特性包括

情感的诗意化

意义的深刻化

A:

感受的个性化

B:

题材的多样化

C:

主题的固定化

D:

答E:案:ABC

解析:作家体验的特性包括:(1)情感的诗意化。作家个体体验的首要特征就是情感的诗

意化。作家的经历中所遇到的某些人、事、景、物(对象),进入到他的情感领域,他与这

些人、事、景、物共同着生命,在沉思中进行了诗意的“处理”,并时时拨动他情感的琴

弦,甚至幻化为种种形象。(2)意义的深刻化。意义的深刻化是体验的又一特征。体验一

方面具有直观性(感觉的形象的),另一方面又具有超越性。所谓体验的超越性就是超越具

体的情感与形象,生成深刻的意义世界。(3)感受的个性化。个性化是非常重要的,因为

个性化往往是艺术独创性的标志。本题选ABC。P95-99

22、【多选题】文学意境中情景交融的方式包括

景中藏情

情中见景

A:

情景并茂

B:

以情纬景

C:

以景被情

D:

答E:案:ABC

解析:我们有三种情景交融的不同类型:第一是景中藏情式;第二是情中见景式;第三是

情景并茂式。本题选ABC。P152-153

23、【多选题】“北阙休上书,南山归敝庐。不才明主弃,多病故人疏。白发催年老,青阳

逼岁除。永怀愁不寐,松月夜窗虚。”(孟浩然《岁暮归南山》)它表达的情感包括

离愁(离乡之苦)

情思(思亲之痛)

A:

哀怨(明主之弃)

B:

嗟叹(知己之稀)

C:

D:

悲伤(年华己逝)

答E:案:CDE

解析:优秀的抒情作品包含着巨大的情感容量,我们常常为之陶醉、激动。抒情作品的美

妙之处就在于它表达了人类丰富、复杂的情感内涵,如孟浩然的《岁暮归南山》,其中所

表现出来的哀怨(明主之弃)、嗟叹(知己之稀)、悲伤(年华已逝)之情,都会给人留

下不灭的记忆。本题选CDE。P208

24、【多选题】作家的独特素质包括

经常处于创作激情之中

注重对生活进行伦理判断

A:

强调对人生进行客观分析

B:

对生活中的事物有极为敏锐的观察力

C:

对语言有超常的敏感与驾驭能力

D:

答E:案:ADE

解析:作家的独特素质包括:(1)作家应该经常处于创作激情之中。(2)作家对生活中的

事物,特别是那些具有特征性的、隐含着重要意义的事物具有极为敏锐的观察力。(3)作

家对于语言有着超常的敏感与驾驭能力。本题选ADE。P284

25、【多选题】诗歌的特征包括

高度凝练

充满情感

A:

富于想象

B:

结构跳跃

C:

具有节奏和韵律之美

D:

答E:案:ABCDE

解析:诗歌是一种高度凝练、充满情感与想象、结构跳跃、富有节奏和韵律之美的文学体

裁。本题全选。P371

26、【问答题】审美的实现所需要的条件。

答案:审美的实现需要三个层面的协调合作:(1)主体心理层。审美的“审”,即观

照——感悟——判断,是作为主体的人的信息的接受、储存与加工。在这个过程中,人作

为主体的一切心理机制,包括注意、感知、回忆、表象、联想、情感、想象、理解等一切

心理机制处在高度活跃的状态。这样被“审”的对象,包括人、事、景、物以及表达它们

的形式,才能作为一个整体,化为主体的可体验的对象。而且主体的心灵在瞬间要处在不

涉旁骛的无障碍的自由的状态。(2)客观对象层。审美关系的建立,还有赖于审美对象

及其属性的呈现。“审美”的“美”,是“审”的对象。美的对象很复杂,有美、丑、崇

高、卑下、悲、喜等。不同的对象引起不同的感受和感情。虽然这些感受与感情不同,但

它们仍属于同一类型,即以情感评价对象。(3)中介层。主体与客体之间如何才能建立

起有效的联系,从而使审美活动得以实现呢?这还有赖于主体与客体的中介。中介层面主

要包括特定的心理时空和心境、历史文化的积累。没有中介层面,审美活动也是无法实现

的。审美活动的过程是多层面协同的过程,是创造的过程。也可以说,审美活动的根本精

神是人的心理器官的全部畅通,是人的内在丰富性的全部展开,是人本质力量的对象化。

在审美的瞬间,人们暂时摆脱了周围熙熙攘攘的现实,摆脱了一切功利欲念,最终实现精

神超越和净化。P84-86

27、【问答题】文学形象的总体特征。

答案:文学形象的总体特征表现为:(1)文学形象的具体可感性。(2)文学形象的

艺术概括性。(3)文学形象的审美理想性。(4)文学形象的审美属性。P137-140

28、【问答题】文学风格的审美价值。

答案:(1)不同的文学风格有不同的审美价值。(2)由于人们的审美以不同的心理结

构为基础,也有特定的语境或心境,因此对风格美会有不同的选择。(3)风格美可以

超越时代、民族、阶级,却又受到时代价值取向的影响。P272-273

29、【问答题】“文学创作主体”与“作家”的区别。

答案:文学创作主体是指已经处于创作活动过程之中的作家个体。作家并不等于创作主

体,因为主体只是相对于客体而言的。一个人曾经写过一些小说,尽管他也许早已不再写

小说了,人们还是可以称之为作家,但他已不再是创作主体了,因为只有相对于创作客

体,并处于创作过程之中的作家才是创作主体。P285

30、【问答题】在文艺起源的问题上存在的几种观点。

答案:在文艺起源的问题上,主要有模仿说、巫术说、游戏说和劳动说。(1)模仿说

认为艺术起源于人类的模仿本能,是模仿自然的产物;(2)巫术说认为是巫术思维法

则的推动促成了人类艺术的诞生;(3)游戏说认为艺术起源于人类摆脱物质与精神束

缚,追求自由天地的游戏本能;(4)劳动说认为原始艺术是适应劳动需要并在劳动实

践中产生的。P353-356

31、【问答题】说明文学语言组织的文法层面。

答案:文法层面是文学语言组织在语词、语句和篇章方面的构成法则,是文学创作的重要

成分,直接与其成败得失相关。符合法则才能达到一种结构美,更好地表现内容,得到读

者的接受和喜爱,否则就会被读者拒之千里而失败。P122

32、【问答题】试论文学消费与文学接受的区别。

答案:文学消费已经包含了文学接受的内容。但是文学消费与文学接受是两个不同的概

念,它们的含义并不完全相同。(1)文学消费既指未含阅读活动的购买、占有文学产

品的物质消费行为,又包括阅读、欣赏作品的精神消费活动;而文学接受则专指审美文化

范围内阅读、欣赏文学作品的一种特殊的精神活动,与购买、占有物质产品的消费行为无

关。文学消费需要物质购买力,可以为买而买;文学接受则需要精神消费能力,是为欣赏

而阅读。(2)文学消费与文学接受各自的角度与侧重点不同。文学消费属于文艺社会

学范畴,是文学的生产、出版、传播与消费整个流程中的最后一个环节,尤其关注文学生

产与文学消费之间的辩证互动关系;文学接受则是从审美心理学的角度出发,探讨创作、

作品与阅读、接受的关系,突出接受主体精神活动中的审美反应与再创造性。角度不同,

各自研究的对象与重点也会有差异。P323

33、【问答题】结合下列诗句,阐述抒情的语法策略。附:(1)“春风又绿江南岸。”

(王安石《泊船瓜洲》)(2)“鸡声茅店月,人迹板桥霜。”(温庭筠

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