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浅析王志信声乐作品的创作特点获奖科研报告关键词:王志信;创作特点;民族
人物简介:王志信,国家一级作曲家,指挥家,1958年入中央歌舞团、中央民族乐团研究副主任,合唱队常任指挥。从艺四十余年,曾在中央音乐学院作曲系进修学习,先后师从著名音乐家李焕之和杜鸣心教授。1986年起担任中央民族乐团合唱队指挥及艺术指导,在多次全国性合唱比赛中获一等奖或表演大奖。1990年第三届北京合唱节中获优秀指挥奖。他的声乐作品形式多样,题材丰富,代表作品有:《兰花花》、《黄河壶口》、《遍插茱萸少一人》、《孟姜女》、《母亲河》、《木兰从军》、《烽火狼牙山》、《满江红随想》、《相思花》等。
王志信声乐作品创作特点
王志信的声乐作品中题材丰富、民族性非常强烈,他善于把地方特色运用到歌曲中,使作品的民族特色彰显的淋漓尽致。他也善于借鉴西方的创作技巧,使作品在调式调性、和声色彩方面听起来更饱满。
一、作品题材丰富
王志信的声乐作品题材丰富,形式多样,他的声乐作品大致分为五个类型:(一)、把原有的民歌保留其主要的旋律进行二度创作,为原歌曲注入新的活力。(二)、根据民间故事改编进行创作,主要描述故事情节,渲染情景和刻画人物心理形象。(三)、为了抒发自己对生活、对大自然的喜爱进行创作的歌曲,这类歌曲借物咏志,主要为了表达自己内心的真挚情感。(四)、根据历史故事进行改编创作,歌曲具有历史性、时代性。(五)、根据古诗词进行改编,主要凸显古诗词中的民族韵味。
二、声乐作品中的民族性
(一)润腔的运用:“润腔”被分为“润色”和“腔调”(唱腔)。“润腔”因为其特有的内涵和精神,被运用在民族声乐及戏曲中,也被国人称其为“韵味”,在音乐作品中体现着潜移默化的影响。
王志信的声乐作品中运用了大量润腔,使其作品更加生动形象。如《兰花花》中“撇下我的情哥哥”这个地方的“哥”字就把哭腔运用的淋漓尽致,完美的诠释了兰花花心中的绝望心情。还有《荷花梦》中橄榄腔的运用,《孟姜女》中顿腔、哭腔的运用等。
(二)戏曲板式的运用:板式时戏曲音乐中的节拍和节奏形式,在古代音乐及民间音乐术语中就把强拍称为板,把弱拍和次强拍统称为眼,合称板眼。王志信的作品中有大量的板式运用,比如说歌曲《烽火狼牙山》中22小节至29小节,这个地方的旋律和伴奏对比起来看运用的就是戏曲中的摇板,这个地方的伴奏密集,旋律一拍一个音,显现的是一种紧打慢唱的感觉。这个地方单从旋律上来看也结合了戏曲中的跺板,这个地方一字一音,字字斩钉截铁、铿锵有力,表现出这个地方激动的场面和情绪。
(三)地方语言的运用:地方语言的运用在王志信的声乐作品中也时常可以看见,这种地方语言的运用把歌曲地方的民族特性表达的很真实。比如在他声乐作品中的陕北民歌《兰花花》,“青线线的那个蓝线线”这个地方为了突出陕北儿化音的地方特性,将原句唱成“青线儿线儿的那个蓝线儿线儿”。这样一种地方语言的运用使歌曲的民族性更为突出。又如歌曲《桃花红杏花白》中的“翻山越岭俺来找你呀,阿个呀呀呆”这是一首山西左权民歌,这里的俺和呀呀呆都体现了山西的民族特色。
三、西方创作技法的借鉴
王志信创作的声乐作品中除了民族色彩浓烈之外,还合理的借鉴了西方的创作手法,使歌曲结构更加丰富,和声色彩更加饱满。比如《母亲河》,该曲从引子处开始,每一句都能看到民族调式和西洋调式的渗透和融合,体现出了作品委婉、亲切、宽广的和声色彩。又如歌曲《烽火狼牙山》的调式运用是作品的一大特色,从技术分析来看,很难分析到他是小调式还是民族与调式,这里既运用到了西洋的作曲技巧和旋律特征,也运用到了民族调式的特性,整个作品调式色彩丰富具有独特的个性。
总结
王志信创作的民族声乐作品大量运用了中国传统民歌、戏曲、曲艺音乐中音调、唱腔和丰富多彩的节奏形态变化手法以及传统民族调式调性、地方语言等传统音乐表现手法,为传承传统声乐艺术提供了良好的载体。王志信在民族声乐作品的创作中,大胆地选用了具有普遍影响的
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