基希纳美术馆kirchnermuseum课件市公开课一等奖省赛课微课金奖课件

kirchnermuseumGigonandGuyer

高旭鹏0960106张敬梓0960118贾铮0960201基希纳美术馆kirchnermuseum课件第1页1/19建筑设计：安妮特.纪贡/迈克.古耶尔建筑师事务所ARCHITECTS:AnnetteGigon/MikeGuyerArchitects达沃斯，瑞士，1989--1992Davos,Switzerland,1989--1992合作者/Co-Workers:UrsSchiner监造/Site-Management:JudithBrandle业主：基希纳基金会，达沃斯Client:KirchnerFoundation,Davos基希纳美术馆kirchnermuseum课件第2页2/19建筑师AboutthearchitectsAnnetteGigon1959年出生于瑞士黑里绍，1984年毕业于苏黎世联邦理工学院(ETH)，1984--1988年先后在马巴赫&吕艾格苏黎世事务所、赫佐尔格&德梅龙事务所工作，1989年与迈克.古耶尔合作成立事务所，担任洛桑理工学院客座教授，现定居于苏黎世MikeGuyer1958年出生于美国俄亥俄州，1984年毕业于苏黎世联邦理工学院(ETH)，1984--1987年在鹿特丹OMA雷姆.库哈斯事务所工作，1987--1988在苏黎世联邦理工学院担任汉斯.库霍夫助理讲师，1989年与安妮特.纪贡合作成立事务所，担任洛桑理工学院客座教授，现定居于苏黎世基希纳美术馆kirchnermuseum课件第3页3/19代表作品Whattodo基希纳美术馆，达沃斯，瑞士，1989温特图尔艺术馆扩建，温特图尔，瑞士，1989雷马赫尔兹宅邸博物馆改造，温特图尔，瑞士，1998阿彭策尔莱纳美术馆，阿彭策尔，瑞士，1998铁路主控中心，苏黎世，瑞士，1999空间混凝土艺术博物馆，穆安斯--撒图克斯，法国，独栋住宅，苏黎世，瑞士，亨策与克里特尔艺术馆，维希特拉赫，瑞士，传统别墅改扩建，瑞士，独栋住宅，古斯纳特，瑞士，独户住宅，格劳邦登，瑞士，布伦恩霍夫居住群，苏黎世，瑞士，瑞士交通博物馆，卢瑟恩，瑞士，基希纳美术馆kirchnermuseum课件第4页4/19代表作品Whattodo基希纳美术馆kirchnermuseum课件第5页5/19设计思想HowtodoGigon/Guyer作品能够被看做是表现出一个对于多样化极简主义关注。假如说传统极简主义是相关物体自主--空间与形式几何纯粹，同一性与单纯性表面--通常呈白色或靠近于白色--并含有构建结构，那么多样化极简主义则是关于复杂承前启后关系，现有占绝对优势形式与空间几何单纯性，也有不规则，巧妙改变多个不过同时外观上单一表面，整体建构与结构。多样化极简主义存在于二者之间，在当下极简主义者眼中其为平凡壮丽，在更普通视角中其实为一个装饰独特。假如建筑中壮丽是由潜在建筑各部分无限与一致性所组成，尺度庞大将会最大化结构体积表现和昏暗颜色。而假如独特征是由形式布置与改变复杂性组成，一个表面上坚固性甚至是粗糙，改变与不规则合体，则多样化极简主义包含了表面上简单形式，而此形式包含了一个程度上坚固性，并经过融合色调与阴影抵达一个显著对于颜色统一，而表面上对于相同结构元素与建筑材料使用其实偶然不一样于普通模式；简而言之，多样化极简主义是一个表面上相互矛盾综合体，而深入观察，在其矛盾对立外表之间传达了其力量存在。-----<<TheVariegatedMinimal>>WilfriedWang基希纳美术馆kirchnermuseum课件第6页6/19背景Backgound基希纳美术馆（KirchnerMuseum)主要用于展示德国表现派画家恩斯特.路德维希.基希纳(ErnstLudwigKirchner)个人美术作品，总件数达1,200余件之多。基希纳晚年居住在达沃斯，并以周围风景为题材进行创作。所在城市达沃斯是一幅丰富多彩文化调色板，基希纳美术馆是当地6个博物馆中最著名一个，因为收藏了基希纳全方面作品集而享受世界声誉。

基希纳美术馆kirchnermuseum课件第7页7/19基希纳美术馆kirchnermuseum课件第8页8/19

形体基希纳美术馆主要是为了给基希纳艺术作品提供一个展示空间，它既不应抗衡基希纳作品，也不应无谓将其拔高。所以建筑师安排了四个在平面上正交、相互脱离、错落实体，它们在体量上仅经过大厅连通。4个展厅体谅姿态非常抑制，白色墙体，橡木地板以及墙间玻璃屋顶形成了一个简练立方体。这种正交偏移排布形成了错动夹缝空间，人视线与体量抵达了一个独立于艺术品自治空间体验，同时又向四面风景敞开，清楚地划分被服务展览空间与服务交通空间。内部空间内部几乎没有接缝，空间被简化到极致。这种或多或少房间排布使每个独立部分都表现出“方向上随机、不可预测与人与作品间开放相遇”，各个展厅不受任何排列与级别束缚。极简材料选择与散射光环境表现了建筑师将空间视为一个中性背景谦卑功效性主张。基希纳美术馆kirchnermuseum课件第9页9/19材料美术馆室内外在材料利用上完全不一样，展示大厅展现仅仅是白墙，毛玻璃天窗与镶木地面，没有多出装饰。过厅由裸露混凝土地面和墙面锁界定，坚硬冷酷。外围由不一样透明度玻璃表皮覆盖。依据不一样玻璃在建筑采光和增加识别性方面作用不一样，其表面处理也不一样。入口大厅中采取明净光滑玻璃，透过它望到室外。天光采光顶上采取磨砂玻璃对光进行散射处理，外表面使用有衬板磨砂玻璃罩住混凝土墙体上保温隔热层。在屋面上，用一层回收利用玻璃碎片代替砾石，显示出玻璃饰面历时性和瞬时性。高耸立方体展厅自由分布在公园古木之间，其布局形态与随意散布脱离平顶房屋相呼应。光照日光从侧面射入，进入顶上照明空间，再透过磨砂玻璃天顶照射下来，使展厅中没有阴影，形成了“艺术艺术性真空”，预防在海拔约1500m达沃斯因积雪而遮挡日光。因为展厅顶部都有采光层，使得展厅体量被拔高，展厅由实墙包围，空间完整内聚。过厅层高为常规尺度，空间流动开敞。再加上材料和光线差异，由过厅进入展厅，空间属性和感受差异显著。在立方体形状展厅之间，是表面光滑混凝土入口大厅，从这里能够望见周围公园道路以及达沃斯城镇和景观，而全部这些正是基希纳画作中景物。

基希纳美术馆kirchnermuseum课件第10页10/19分析Think.Things

阅读这个建筑时，经常会联想到“抽象”“纯粹”这么词汇。但往往这么建筑因为过分雕塑化而失去生动感染力，于是对建筑细部处理，会成为主要决定原因。

KirchnerMuseum不是按照线形参观流线发展。建筑能够了解为堆方块形成正负空间“游戏”。玻璃作为一个表皮“包裹”整个建筑。从玻璃透与不透，能够阅读得出“正负”空间区分。“正”空间用来展览，对外闭合。“负”空间联络室内外，对外通透。在这里作为表皮玻璃，经常会让人想起OttoWagner，Loos或则Plenick手法。他们经过强调材料边界或固定材料构件来强化立面元素。在这里铬钢窗分割时统一整个立面元素，由上到下，从正空间到负空间，第一影响就是这统一窗分割。基希纳美术馆kirchnermuseum课件第11页11/19

当代技术下墙从结构角度能够概括为三层结构关系：结构（tragendeSchicht）---保温(daemmendeSchicht)---维护层（schützendeSchicht）(瑞士简称T/D/S).在KrichnerMuseum中连接两个“盒子”结构是非常有趣。盒子从外被玻璃包住，只能阅读到保温层。不过连接部玻璃就像在这个结构上挣开了一个口，看到了里面结构混凝土层。建筑师在这里把三层关系一次让我们看清了。从内，因为玻璃是包裹在混凝土之外，窗框是区分内和外元素。建筑师利用保温层厚度把玻璃边框“消隐”.这使得混凝土墙似乎是紧贴着室外。这也是建筑师原先设定----负空间对外渗透。这个开窗和旁边幕墙对比，展现幕墙在结构上两个不一样状态。一个（右边窗）幕墙是墙保护层，另外一个状态就是完成一堵墙3个层全部功效。同时这两种“墙”背后也存在这两个对比空间。

这种不一样空间同物不一样用是GigonGuyer

拿手好戏。请看他们在Kunstmuseum

Winterthur中对U玻使用。一层停车场

单层U玻和二层博物馆多层墙上

作为保护层U玻。基希纳美术馆kirchnermuseum课件第12页12/19建筑立面展览空间顶部隔珊距离决定了外面窗框竖向分割。而由下到上分割，首先是混凝土基座（混凝土分缝和玻璃竖向分割是统一，不过第一层关系是由材料区分开始），中段是玻璃包裹着个混凝土（微微泛白）。以及上部光顶（半透明，能够看到内部结构），最终檐口收头。基希纳美术馆kirchnermuseum课件第13页13/19两种气氛完成vs未完成

作为展览空间正空间墙面刷白，穿梭于正空间时，会在负空间过渡，这里只有素混凝土、玻璃和分割---一个“原始状态”（Rohbau）。展览空间中顶棚细致分割，和细腻木地板纹理展现一个“完成状态”（Ausbau）。

混凝土空间在和粉刷展览空间对比下，混凝土未完成感被激发出来，从展览背景也成为被展览物体。假如从空间角度来看，这个空间是展览房间过渡空间，或则更像两个房子之间室外空间。当进入一个展厅，回看对面展览空间，上面采光顶打亮下面展品，就好像看着一个被灯箱打亮装置。中间混凝土空间因为暗，是感知上不像一个房间看另一个房间，而是一个房子看另外一个房子。基希纳美术馆kirchnermuseum课件第14页14/19............基希纳美术馆kirchnermuseum课件第15页15/19建筑表皮

70，80年代出现连续两次石油危机给建筑带来直接改变是出现了保温技术，而保温技术引入和对其要求不停提升是欧洲很多国家最近50年来改变建筑面貌最主要技术。一堵外墙已经不再是原来我们认识那堵”墙“。ArthurRüegg1992年在他就职仪式上说„一个建筑就像洋葱一样一层层，有内而外包裹起来。每一层都有各自功效，内和外完全不一样“.

对于墙是多层，内外完全不一样，这么描述，对当下建筑从业人员来说几乎是一个常识性结论。假如我们知道单层墙到多层墙技术上改变是巨大，是不是在我们在谈论墙时还以前谈论墙时会有不一样？是不是百分比，厚度，透明等词等足以用来考量墙设计？当多层结构不可预防，我们看到，感受到墙终究是怎样存在？基希纳美术馆kirchnermuseum课件第16页16/19建筑表皮作为脱离于内部结构独立构件，一直是纪贡&古耶尔建筑设计中所重点关注对象，他们一直致力于探索表皮材料可能性与环境对应关系。通常建筑表皮被了解为建筑空间围护，然而依据不一样情况也可能指向围护结构表层或围护结构本身。对内，表皮负担保护内部结构与结构作用；对外，其与建筑体量一起在环境中表示独立意义。假如关注其对材料极富创意再创造，不难发觉：从抛光不锈钢板到喷砂钢板，从金属穿孔到金属丝网，从钢管编制网架到表面生锈耐候钢，从u型玻璃到嵌入混凝土玻璃砖，从明框玻璃幕墙到彩色玻璃栏板，从分段添加骨料现浇混凝土到表面展现绣色预制混凝土，他们专注于对普通材料创新甚至是颠覆性处理，基希纳美术馆kirchnermuseum课件第