电影史复习资料.

一、卢米埃尔兄弟对电影的主要贡献？1、 卢 米 埃 尔 兄 弟 被 称 为 “ 现 代 电 影 之 父 ” 。 1895 年 12 月 28日 ， 卢 米 埃 尔 兄 弟 在 巴 黎 的 卡 布 辛 大 街 14号 的 大 咖 啡 馆 中 ，首 次 售 票 公 映 他 们 的 影 片 ， 这 一 天 不 仅 标 志 着 “ 放 映 术 ”的 完 成 ， 同 时 标 志 着 电 影 的 真 正 诞 生 。2、 卢 米 埃 尔 兄 弟 作 品 的 内 容 更 多 地 是 表 现 和 复 制 现 实 生 活 中实 际 存 在 的 事 情 ， 电 影 成 为 “ 一 种 重 现 生 活 的 机 器 ” ， 由 此确 立 了 现 实 主 义 的 风 格 。3、 不 足 50部 的 短 片 中 ， 显 示 出 电 影 所 具 有 创 造 不 同 的 表 现 手段 、 不 同 的 叙 事 形 式 的 可 能 性 ， 为 后 来 电 影 的 样 式 开 辟 了道 路 。A.新 闻 片 代 表 们 登 陆 B.纪 录 片 消 防 员 （ 四 部 ）C.喜 剧 片 水 浇 园 丁 D.旅 行 片 在 美 国 拍 摄 的 39个 景 象 (梅 斯 吉 希 拍 摄 )E.追 逐 片 假 膝 行 人 4、 拍 摄 方 法 上 ， 使 用 了 “ 长 镜 头 ” 即 固 定 视 点 的 单 镜 头 ， 最为 典 型 的 是 火 车 进 站 ， 在 这 部 影 片 中 物 体 与 人 物 不 同 景别 的 视 觉 变 化 ， 形 成 了 纵 深 的 场 面 调 度 ； 并 且 在 消 防 员 中 ， 不 同 角 度 、 不 同 地 点 拍 摄 下 来 的 消 防 队 员 救 火 、 救 人的 情 景 形 成 一 种 “ 蒙 太 奇 ” 形 式 ， 产 生 了 富 有 戏 剧 性 的 变化 。二、为什么格里菲斯的党同伐异是一次辉煌的失败？（结合格里菲斯的叙事观念进行阐述）1、 电 影 叙 事 形 式 ： 受 到 狄 更 斯 小 说 的 影 响 ， 强 调 以 情 节 结 构作 为 影 片 叙 事 的 基 础 ， 将 不 同 冲 突 的 元 素 加 以 并 列 、 积 累 ，逐 渐 形 成 了 他 的 电 影 叙 事 形 式 。 特 别 是 党 同 伐 异 ， 将 四个 故 事 的 叙 事 时 空 随 意 自 如 地 加 以 组 接 的 有 胆 识 的 实 验 ，创 造 性 地 发 展 了 电 影 结 构 的 叙 事 形 式 。2、 电 影 叙 事 时 间 ： 格 里 菲 斯 在 影 片 宏 大 的 叙 事 时 间 的 表 现 中 ，以 具 体 的 视 觉 画 面 与 抽 象 的 思 维 概 念 相 结 合 ， 使 电 影 情 节的 构 筑 进 入 到 电 影 寓 意 的 阐 释 范 畴 ， 大 大 超 越 了 影 片 实 际叙 事 时 间 ， 扩 大 了 影 片 叙 事 的 心 理 时 间 。 党 同 伐 异 以 雄心 和 魄 力 的 段 落 所 构 成 的 巨 幅 画 卷 ， 以 细 腻 、 柔 情 的 镜 头所 创 造 的 “ 视 觉 交 响 乐 ” 突 出 了 党 同 伐 异 的 残 暴 与 仁 爱 之间 的 冲 突 ， 以 及 人 类 文 明 史 上 善 与 恶 的 冲 突 。3、 电 影 叙 事 空 间 ： 党 同 伐 异 用 于 区 别 四 个 故 事 的 主 要 方 式是 那 些 来 自 画 面 内 部 的 人 物 、 服 装 、 布 景 等 ， 叙 事 空 间 的造 型 效 果 和 视 觉 信 息 ， 而 不 是 依 靠 字 幕 或 字 幕 衬 底 。 其 中 ，最 具 有 代 表 意 义 的 是 “ 巴 比 伦 的 陷 落 ” 的 叙 事 空 间 的 表 现 。格 里 菲 斯 更 大 的 贡 献 是 ， 冲 破 故 事 空 间 的 束 缚 和 冲 破 画 框的 束 缚 的 空 间 概 念 ， 仅 凭 视 觉 画 面 的 空 间 对 比 。 Eg:“ 母 与法 ” 中 现 代 交 通 工 具 和 “ 巴 比 伦 的 陷 落 ” 中 古 代 交 通 工 具的 对 比 ， 便 可 以 将 理 智 与 情 感 同 时 投 入 和 参 与 到 影 片 的 叙事 中 去 。 他 曾 以 垂 直 、 圆 形 或 画 面 的 一 角 等 不 同 形 式 去 表现 处 于 整 体 运 动 状 态 下 的 局 部 或 细 节 、 丰 富 了 电 影 在 默 片时 代 的 叙 事 空 间 的 构 想 。4、 电 影 叙 事 语 言 ： （ 1） 他 全 面 系 统 熟 练 地 使 用 了 从 特 写 到 远景 ， 或 是 摇 镜 头 和 移 动 镜 头 等 一 系 列 的 视 觉 镜 头 语 言 。*特 写 镜 头 在 党 同 伐 异 中 得 到 了 更 充 分 的 运 用 ： Eg： 妻子 在 法 庭 上 紧 握 痉 挛 的 双 手 ， 用 于 表 现 她 紧 张 的 心 理 状 态 。*远 景 镜 头 作 为 叙 事 语 言 中 的 一 种 环 境 、 气 氛 、 情 绪 、 状 态阐 释 ： Eg： “ 巴 比 伦 的 陷 落 ” 以 大 量 的 远 景 镜 头 表 现 攻 守 城堡 和 欢 庆 胜 利 的 场 面 。 (2) 他 确 立 了 “ 以 镜 头 作 为 电 影时 空 结 构 的 基 本 构 成 单 位 ” 的 原 则 。 * 党 同 伐 异 既 成为 格 里 菲 斯 艺 术 创 作 的 终 结 ， 被 后 来 人 称 之 为 是 一 部 “ 先锋 派 的 电 影 ” ， 成 为 世 界 电 影 史 上 有 口 皆 碑 的 “ 辉 煌 的 失 败 ” 。三、法国印象主义心理叙事的代表人物和代表作品？1、 路 易 *德 吕 克 ： 西 班 牙 的 节 日 、 流 浪 女 （ 1922）2、 谢 尔 曼 *杜 拉 克 （ 女 ） ： 西 班 牙 的 节 日 （ 1918） 微 笑 的 布 德 夫 人 （ 1923）3、 马 赛 尔 *莱 皮 埃 ： 黄 金 国 （ 1921）4、 阿 倍 尔 *冈 斯 ： 车 轮 （ 原 名 ） (1923) 拿 破 仑 传 (1927)5、 让 *爱 浦 斯 坦 ： 忠 诚 的 心 (1923)6、 阿 尔 倍 托 *卡 瓦 尔 康 蒂 ： 在 码 头 上 (1927)四、影片“战舰波将金号”的突出特征？1、 以 视 觉 节 奏 的 造 型 因 素 突 出 影 片 的 主 题 ， 创 造 影 片 的 情 绪 ，形 成 影 片 视 觉 感 官 的 冲 击 力 。2、 以 蒙 太 奇 视 觉 结 构 的 形 式 化 强 化 影 片 的 视 觉 形 象 ， 扩 大 影 片的 空 间 效 果 。3、 以 多 角 度 反 复 重 复 的 延 续 动 作 使 得 影 片 的 时 间 抽 象 化 ， 造 成影 片 的 延 时 表 现 。五、公民凯恩的影片特点？1、 公 民 凯 恩 与 三 、 四 十 年 的 好 莱 坞 影 片 最 重 要 的 不 同 之 处 在于 它 不 属 于 任 何 一 种 类 型 模 式 ， 但 影 片 却 能 与 历 史 产 生 共 鸣 ，表 现 出 30年 代 的 某 种 情 调 ， 影 片 既 有 纪 实 主 义 的 真 实 表 现 ，又 有 表 现 主 义 的 抽 象 隐 喻 。2、 “ 美 国 第 一 部 现 实 主 义 的 杰 出 电 影 作 品 ” 。 奥 逊 *威 尔 斯 将 客观 的 现 实 和 主 观 的 视 像 ， 这 两 种 不 同 传 统 倾 向 揉 合 在 一 起 ，在 忠 实 于 外 部 世 界 的 整 体 表 现 的 同 时 ， 又 极 富 有 想 象 力 地 表现 了 幻 觉 过 程 。Eg:“ 前 进 中 的 新 闻 ” 中 那 种 纪 实 片 风 格 的 运 用 ， 那 个梦 幻 般 城 堡 的 形 式 主 义 的 设 计 。六、新现实主义的美学特征？1、 纪 录 性2、 实 景 拍 摄3、 长 镜 头 的 运 用4、 关 于 非 职 业 演 员 的 运 用5、 结 构 形 式6、 地 方 方 言 的 运 用七、让*雷诺阿对法国诗意现实主义运动的主要贡献？1、 更 新 “ 现 实 观 念 ”2、 景 深 镜 头 的 确 立 与 使 用3、 发 挥 电 影 中 的 文 学 力 量八、黑泽明罗生门及其电影观念？1、 黑 泽 明 的 作 品 具 有 中 西 传 统 两 种 文 化 混 合 的 极 为 特 殊 意 义 ， 罗 生 门 明 显 地 展 示 了 他 的 主 题 兴 趣 和 独 特 的 电 影 观 念 。2、 其 名 气 在 于 ， 黑 泽 明 完 全 运 用 纯 电 影 化 的 手 法 揭 示 了 真 理 的相 对 性 和 主 观 性 ； 形 成 了 这 部 影 片 画 框 中 的 画 框 ， 括 号 中 的 括 号的 类 似 几 何 式 的 结 构 形 成 。3、 移 动 摄 影 的 运 用 。 樵 夫 进 入 森 林 的 经 典 段 落 ， 由 16个 运 动 镜头 组 成 ， 威 尼 斯 电 影 节 “ 摄 影 机 第 一 次 进 入 了 森 林 ” ， 摄 影 师 宫川 一 夫 “ 技 术 方 面 最 惊 人 的 成 就 ” 。4、 叙 事 时 空 中 ， 还 以 不 同 的 风 格 形 式 去 塑 造 人 物 ， 突 出 人 物 的心 理 状 态 。 Eg： 多 襄 丸 的 叙 述 ， 表 现 强 盗 夸 张 、 浪 漫 、 幼 稚 心 理 ；以 反 角 度 镜 头 方 式 揭 示 一 个 女 性 内 心 的 虚 弱 和 恐 慌 。5、 多 用 三 人 镜 头 和 全 景 镜 头 等 进 行 表 现 ， 同 时 为 了 体 现 叙 述 的客 观 真 实 性 ， 声 带 上 一 个 音 符 也 没 有 。九、新浪潮和左岸派的比较？1、 从 他 们 的 各 自 成 分 看 ：*“ 新 浪 潮 ” 的 制 作 者 大 都 是 巴 赞 创 办 的 电 影 手 册 杂 志 的 评论 员 ， 他 们 是 些 影 迷 ， 由 到 电 影 俱 乐 部 中 看 影 片 、 在 杂 志 上 写 评论 文 章 中 逐 步 走 上 影 坛 的 ， 如 “ 新 浪 潮 ” 的 主 要 的 干 将 们 ： 特 吕弗 、 戈 达 尔 、 夏 布 洛 尔 、 里 维 特 、 卡 斯 特 等 人 都 是 如 此 。*“ 左 岸 派 ” 的 制 作 者 是 聚 集 在 塞 纳 河 左 岸 “ 门 介 出 版 社 ” 这 一左 翼 作 家 团 体 的 周 围 的 一 批 文 人 。 如 作 家 杜 拉 、 罗 伯 *格 里 叶 ；戏 剧 家 雷 乃 ； 记 者 阿 尔 芒 *卡 蒂 ； 摄 影 师 阿 涅 斯 *瓦 尔 达 等 。2、 从 时 间 上 看“ 新 浪 潮 ” 运 动 始 于 50 年 代 末 期 ， 以 1958年 为 诞 生 的 日 期 ； 而“ 左 岸 派 ” 电 影 导 演 的 探 索 要 比 “ 新 浪 潮 ” 导 演 早 。3、 在 年 龄 上 看1958 年 “ 新 浪 潮 ” 的 几 个 代 表 人 物 还 都 是 年 轻 的 小 伙 子 ： 特 吕弗 和 路 易 *马 勒 是 26 岁 ， 戈 达 尔 和 夏 布 洛 尔 是 28 岁 ； 而 “ 左 岸派 ” 的 导 演 们 在 1958 年 大 多 数 已 经 都 是 中 年 人 了 ： 雷 乃 和 格 里叶 是 36岁 。4、 从 影 片 主 题 和 手 法 上 看*“ 新 浪 潮 ” 作 者 电 影 有 着 强 烈 的 个 人 传 记 色 彩 ， 而 “ 左 岸 派 ”的 作 家 电 影 反 映 的 却 是 带 有 普 遍 意 义 的 全 人 类 性 质 的 主 题 ；*作 者 电 影 较 多 采 用 “ 第 一 人 称 ” 的 叙 事 手 法 ， 而 作 家 电 影 则 较多 采 用 “ 第 二 人 称 ” 和 “ 第 三 人 称 ” 甚 至 混 乱 地 采 用 人 称 来 叙 事 ；*作 者 电 影 有 一 种 真 实 诚 恳 的 风 格 。 而 作 家 电 影 却 有 着 强 烈 的 文学 、 戏 剧 色 彩 ， 艺 术 的 假 定 性 也 远 远 超 过 了 “ 新 浪 潮 ” 电 影 。5、 从 拍 摄 地 点 的 选 择 上 看由 于 “ 新 浪 潮 ” 电 影 从 来 不 去 反 映 重 大 的 历 史 事 件 ， 不 具 有 社 会性 主 题 和 政 治 性 主 题 。 因 此 ， 所 选 择 的 外 景 地 一 般 都 局 限 在 巴 黎 ，故 事 活 动 范 围 总 在 这 个 大 城 市 中 进 行 ； 同 样 基 于 影 片 主 题 的 不 同 ，“ 左 岸 派 ” 导 演 们 拍 摄 的 地 点 也 极 为 广 泛 ， 足 迹 遍 及 苏 联 、 日 本 、朝 鲜 及 欧 洲 各 地 。 他 们 是 些 跨 越 国 界 的 人 ， 他 们 的 目 标 不 是 巴 黎 ，而 是 全 世 界 。6、 从 美 学 追 求 上 看“ 新 浪 潮 ” 追 求 的 是 向 生 活 靠 拢 ， 向 真 实 深 入 ； 而 “ 左 岸 派 ” 电影 感 兴 趣 的 则 是 人 的 精 神 活 动 ， 人 的 思 想 ， 人 的 内 心 。7、 从 制 作 周 期 上 看“ 新 浪 潮 “ 导 演 们 以 一 种 潦 草 的 、 半 即 兴 方 式 拍 摄 电 影 ， 因 此 制作 周 期 短 ， 一 年 有 时 能 够 拍 摄 好 几 部 影 片 ； 而 “ 左 岸 派 ” 导 演 却是 以 仔 细 琢 磨 的 方 式 拍 摄 电 影 ， 因 此 制 作 周 期 也 比 较 长 ， 常 常 是好 几 年 才 拍 摄 完 成 一 部 影 片 。8、 从 影 片 通 过 检 查 方 面 看“ 新 浪 潮 ” 电 影 由 于 内 容 简 单 ， 不 涉 及 政 治 ， 因 此 一 般 都 能 顺 利地 通 过 放 映 （ 除 戈 达 尔 的 小 兵 士 之 外 ） ； 而 “ 左 岸 派 ” 电 影由 于 背 景 较 为 复 杂 ， 所 以 一 般 都 要 遇 到 麻 烦 。 比 如 ： 雷 乃 和 马 克拍 摄 的 雕 像 也 会 死 去 （ 1952） 就 被 禁 演 了 长 达 12年 之 久 。十、新德国电影运动的四大导演各自风格特征？1、 维 尔 格 *赫 尔 措 格 （ 又 名 ： W*H*斯 蒂 佩 蒂 奇 ）他 的 影 片 偏 重 形 而 上 学 的 内 涵 ， 深 度 常 令 人 不 得 要 领 。 但 强烈 的 异 国 情 调 和 丰 富 多 彩 的 画 面 ， 以 及 人 物 独 特 、 偏 执 的 性 格 ，让 影 片 给 人 留 下 深 刻 印 象 。2、 福 尔 曼 *施 隆 多 夫施 隆 多 夫 擅 长 导 演 艺 术 片 ， 是 一 个 “ 在 所 有 导 演 中 最 具 现 代电 影 语 言 表 现 手 段 的 人 ” ， 也 是 一 个 注 意 市 场 和 同 观 众 交 流 的 人 。施 隆 多 夫 注 重