《书房的窗子》读后感精选.docx

书房的窗子读后感精选 书房的窗子读后感精选 曹文轩是个生活能力极强 的人，从房内的设计到材料的购买，他都是亲力亲为的， 想必，他的书房也是他自己设计的。走进他家的书房，不 能不令人肃然起敬，似乎走进了欧洲豪华的图书馆一样。 走廊不长，也狭窄，但走一两步，视野突然开阔起来。如 同山谷里的小溪突然流进湖里一样，两面的墙壁，都摆着 枣红色的书柜，书柜都是带门的，它们遥相呼应，相得益 彰，像一对孪生的兄弟。在左面的书柜前，摆着一张硕大 的写字台。从窗户外面照射进来的阳光，映在书柜和写字 台上，发出厚重而又柔和的光芒。仿佛那不是光影，而是 凝滞的金属一样。 曹文轩的书房的墙壁上，干干净净的，洁白，没有摆 什么字画之类的风雅之物。我从来没有问他，为什么不挂 些字画的问题。也许，一个心中有风景的人，不需要再去 看什么风景吧。我只能这么想。我和他交往虽然很多，但 从来不问他是否和书画界的朋友交往。我知道他在北大作 家班做过老师，做过班主任，很多大牌的作家都是他的学 生。中国作家协会副主席高洪波在很多场合都讲：“曹文 轩是我老师!”师承的关系就是这么来的。他是一个喜欢干 净的人，整个书房一尘不染。桌子上也不堆很多书。只有 一些稿纸、本子之类的东西。更多的小本子，在他写字台 的抽屉里放着。他好像从来不读书不写作一样，干净的把 自己忙碌的痕迹涂抹的干干净净的。其实，他读书不喜欢 坐在写字台的椅子上，他更喜欢在卧室或者阳台上读书。 他享受那种阅读惬意的感觉。 曹文轩的书柜里的书，每一次我都喜欢浏览浏览。一 看他的书，就知道他是搞中文的，教授和研究文学的。尽 管他很多书我都有，但我从不以此为自豪，我深知书在不 同的人的手里的价值和用途是不一样的。他的西方哲学， 西方美学，西方文学理论和评论，世界名著，占据大多数， 当代作家的书也不少。儿童文学类的书，摆在进门的书柜 里，似乎向你表明：你是走进一个儿童文学作家的书房里 来了。但当你走近真正的书柜面前时，你就发现他的文学 视野很开阔，你就能理解他为什么提出“在文学的大系统 下面谈儿童文学”的论点了。我淘到一些外国文学名著的 老版本，有复本的，送给他，他总是很客气地说：“武林， 我也会送一些书给你!” 在他的书房里，他喜欢和我谈论书。他会向我推荐一 些他读过的好书。记得他妹妹曹文芳刚走上创作道路的时 候，他每次都会给他妹妹开书单。他觉得一个作家要想走 的很远，必须要多读书，否则，文学视野不会开阔的。记 得有一次，在他的书房里，他突然发火了。他说：“一个 作家连书都不读，还写什么狗屁文章。 ”尽管他的创作和社 会事务以及教学都很忙，但他从来都不放弃阅读。记得有 一次我和他一起去外地做活动，空闲的时候，他拿出一本 诺贝尔奖作家的书在读，我吓了一跳，我也带了这本书。 当时，我还以为是他把我的书拿走了。当我回到自己房间 的时候，打开包一看，我的书在。依照我以往的性格，早 就问他了，但我们交往的时间越长，我越清楚他这个人是 君子的风范，所以我先检查了一下自己的书。 在他写字台斜对面，靠着角落的位置，摆放的是他个 人出版的作品，中文版的，外文版的。我读不懂外文，所 以，从不要他的外文版书。有一个山东的书友，喜欢收藏 外文版的书，我向他索要了一本。而我自己，借着和他亲 近之便，给不少朋友都弄到了他的签名本。他自己的早期 著作，他本人都搜集不全。当我拿出一本旧书时，让他都 惊讶，他说：“哎呀，武林，你还有这本书啊，我都没有。 ”其实，他早期写过的很多东西，他自己都不记得了。他 有早期发表的几个短篇小说，他自己都不记得了。我发现 后送给他，他开心地说：“哎呀，要稿子人太多了，正好， 我可以还点文债了。 ” 有一次，我对他说：“曹老师， 忧郁的田园这本书 你还有吗?”他大方地说：“有!”他弯下腰，从书柜下面 取出了一本签名送我。这本书当时印量极少，只有两千多 册，是北京十月文艺出版社出版的。那一套书都是成人的 小说，印量都不大。而那些作家，都是中国目前的极负盛 名的作家。 有时候，我想，一个想走远路的人，必须装备足够的 食物和水。而一个作家的书房，便是一个作家的粮食和水。 靠聪明写作的作家，也许会获得一时的荣耀，但真正的读 书人总是能识破一个作家储备不足的真相的。曹文轩的书 房，便是他强大的后盾，因为有无数个大师都站在他的身 后，他不可能不走得很远很远。 书房的窗子读后感精选 这讨厌的阴雨天气打乱了 我一天的行程，我爬上高高的书柜，想在那里寻觅我的伙 伴， “砰”的一声，一本书从书柜最高处掉落在地上，我拾 起后，走到书桌旁，开始翻阅，在翻阅到杨振声先生 的书房的窗子时，一种莫名的亲切感让我在这阴雨天 气中得到了享受。 让我感到新鲜的是，书中书房的窗子在现实中是不存 在的，是完完全全有作者的妙笔所构想的，但它是那般活 灵活现、美妙与和谐。在东西南北窗中，最得宠的要属北 窗，正当我纳闷为何是北窗的时候，作者说：“北窗放进 的光是那样的清淡而隐约。 ”哦!原来如此，作者说过，他 不爱“强烈的光” ，因为强光使我们一切看得清楚，却想不 透，压迫我们的性格，作者还爱“隐约的光” 、 “反射的光” 、 爱“晨光之熹微”与“夫落日的古红” ，因为它们委娴、清 虚可爱、满目清晖。其间作者还用了温暖的字眼向我描述 了雪的反光。一番恬静的滋味在我心底油然而生。作者独 到的眼光与写作手法，让不起眼的北窗充满了希望与美好。 在作者笔下，月光使现实的世界“退缩了” ，想象的世 界“放大了” ，而整个世界因为月光的魔力而富有情思。 不仅这样，作者的心中还构想出一堵对窗的粉墙，古 朴中透出怜爱，而墙上的光辉反射在窗下的桌上，是一种 不会“侵凌你的幽静”不会”扰乱你的运思”的清光，窗 外一行疏竹更平添了几许灵性，可爱光芒，典雅古墙，灵 动疏竹，一切都融合的那么自然。 作者心中书房的恬静，富有情趣，虽然现实并非如此， 但作者的心态是积极，向上的。让我感受最深的就是作者 巧妙的空间想象力。读着，读着，一张清晰的书房结构图 呈现在脑海中，不仅使书房窗子的布局井井有条，并且丰 富又不奢华，简单又不失情调， ，在对光度影响态度的问题 中，又教会我“文艺的创造，决不是一些外界事物的堆砌 而是事物经过个性的熔冶，范铸出来的作物。 ”的确如此啊， 文艺本来就要源于内心才能演绎创作的精髓。 看完本篇文章后心情豁然开朗了许多。我也终于从脑 瓜里淘出一个词语莱总结看后的感受了，那就是“舒服” 。 文章的字里行间透出作者以书房窗子的怜爱之情，让读者 轻轻松松便感悟到后便置身于作者想象的情景之中。 让我用陈亮的菩萨蛮词来结束这篇文章。 “玉钩双语燕，宝砚杨花转。几处簸钱声，绿窗春睡 清。 ” 书房的窗子读后感精选 说起窗子，那真是人类穴 居之后一点灵机的闪耀才发明了它。 它给你清风与明月，它给你晴日与碧空，它给你山光 与水色，它给你安安静静的坐窗前，欣赏着宇宙的一切， 一句话，它打通你与天然的界限。 但窗子的功用，虽是到处一样，而窗子的方向，却有 各人的嗜好不同。 陆放翁的“一窗晴日写黄庭” ，大概指的是南窗，我不 反对南窗的光朗与健康，特别在北方的冬天，放进满屋的 晴日，你随便拿一本书坐在窗下取暖，书页上的诗句全浸 润在金色的光浪中，你书桌旁若有一盆腊梅那就更好以前 在北平只值几毛钱一盆，高三四尺者亦不过一两元，腊梅 比红梅色雅而秀清，价钱并不比红梅贵多少。 那么，就算有一盆腊梅罢。 腊梅在阳光的照耀中荡漾着芬芳，把几枝疏脱的影子 漫画在新洒扫的蓝砖地上，如漆墨画。天知道，那是一种 清居的享受。 东窗在初红里迎着朝暾，你起来开了格扇，放进一屋 的清新。 朝气洗涤了昨宵一梦的荒唐，使人精神清振，与宇宙 万物一体更新。假使你窗外有一株古梅或是海棠，你可以 看“朝日红妆”;有海，你可以看“海日生残夜”;一无所 有，看朝霞的艳红，再不然，看想像中的邺宫， “晓日靓装 千骑女，白樱桃下紫纶巾。 ” “挂起西窗浪按天”这样的西窗，不独坡翁喜欢，我 们谁都喜欢。然而西窗的风趣，正不止此，压山的红日徘 徊于西窗之际，照出书房里一种透明的宁静。苍蝇的搓脚， 微尘的轻游，都带些倦意了。人在一日的劳动后，带着微 疲放下工作，舒适的坐下来吃一杯热茶，开窗西望，太阳 已隐到山后了。 田间小径上疏落的走着荷锄归来的农夫，隐约听到母 牛的在唤着小犊同归。山色此时已由微红而深紫，而黝蓝。 苍然暮色也渐渐笼上山脚的树林。西天上独有一缕镶着黄 边的白云冉冉而行。 然而我独喜欢北窗。那就全是光的问题了。 说到光，我有一致偏向，就是不喜欢强烈的光而喜欢 清淡的光，不喜欢敞开的光而喜欢隐约的光，不喜欢直接 的光而喜欢返射的光，就拿日光来说罢，我不爱中午的骄 阳，而爱“晨光之熹微”与夫落日的古红。 纵使光度一样，也觉得一片平原的光海，总不及山阴 水曲间光线的隐翳，或枝叶扶疏的树荫下光波的流动，至 于返光更比直光来得委婉。 “残夜水明楼” ，是那般的清虚 可爱;而“明清照积雪”使你感到满目清晖。 不错，特别是雪的返光。 在太阳下是那样霸道，而在月光下却又这般温柔。其 实，雪光在阴阴天宇下，也满有风趣。 特别是新雪的早晨，你一醒来全不知道昨宵降了一夜 的雪，只看从纸窗透进满室的虚白，便与平时不同，那白 中透出银色的清晖，温润而匀净，使屋子里平添一番恬静 的滋味，披衣起床且不看雪，先掏开那尚未睡醒的炉子， 那屋里顿然煦暖。 然后再从容揭开窗帘一看，满目皓洁，庭前的枝枝都 压垂到地角上了，望望天，还是阴阴的，那就准知道这一 天你的屋子会比平常更幽静。 至于拿月光与日光比，我当然更喜欢月光，在月光下， 人是那般隐藏，天宇是那般的素净。现实的世界退缩了， 想像的世界放大了。我们想像的放大，不也就是我们人格 的放大?放大到感染一切时，整个的世界也因而富有情思了。 “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏， ”比之“晴雪梅花” 更为空灵，更为生动， “无情有恨何人见，月亮风清欲坠时， ”比之“枝头春意”更富深情与幽思;而“宿妆残粉未明天， 每立昭阳花树边， ”也比“水晶帘下看梳头”更动人怜惜之 情。 这里不止是光度的问题，而是光度影响了态度。强烈 的光使我们一切看得清楚，却不必使我们想得明透，使我 们有行动的愉悦，却不必使我们有沉思的因缘;使我像春草 一般的向外发展，却不能使我们像夜合一般的向内收敛。 强光太使我们与外物接近了，留不得一分想像的距离。而 一切文艺的创造，决不是一些外界事物的推拢，而是事物 经过个性的冶，范铸出来的作物。强烈的光与一切强有力 的东西一样，它压迫我们的个性。 以此，我便爱上了北窗，南窗的光强，固不必说;就是 东窗和西窗也不如北窗。北窗放进的光是那般清淡而隐约， 反射而不直接，说到返光，当然便到了“窗子以外”了， 我不敢想像窗外有什么明湖或青山的返光，那太奢望了。 我只希望北窗外有一带古老的粉墙。你说古老的粉墙?一点 不错。最低限度的要老到透出点微黄的颜色;假如可能，古 墙上生几片清翠的石斑。这墙不要去窗太近，太近则逼窄， 使人心狭;也不要太远，太远便不成为窗子屏风;去窗一丈 五尺左右便好。如此古墙上的光辉返射在窗下的书桌上， 润泽而淡白，不带一分逼人的霸气。这种清光绝不会侵凌 你的幽静。也不会扰乱你的运思。它与清晨太阳未出以前 的天光，及太阳初下，夕露未滋，湖面上的水光同是一样 的清幽， 假如，你嫌这样的光太朴素了些，那你就在墙边种上 一行疏竹。有风，你可以欣赏它婆娑的舞容;有月，窗上迷 离的竹影;有雨，它给你平添一番清凄;有雪，那素洁，那 清劲，确是你清寂中的佳友。即使无月无风，无雨无雪， 红日半墙，竹荫微动，掩映于你书桌上的清晖，泛出一片 清翠，几纹波痕，那般的生动而空灵，你书桌上满写着清 新的诗句，你坐在那儿。纵使不读书也“要得” 。 书房的窗子读后感精选 我带着些激动的心情读完 了这篇书房的窗子 。说真的,我竟有一些小小的喜悦之 情。说不上多么喜欢这篇文章,只是觉得它写出了我的感受,仿 佛我将要说的下一句话它已经心知肚明,出现在了下一行。 其实,我很早就想写一篇关于窗的文章了,今天看到这些文 字,更激起了我心中无限的情感,使我不得不一吐内心的感 受。一直以来,我都觉得窗户