导演需要怎样的文化人格

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 导演需要怎样的文化人格 导演创作开门见山的第一件事就 是选择剧本。导演的艺术良知、价值判 断、社会责任、文化品位，都在这一次 选择中毕现无疑。我们总是希望在所选 择的剧本中读解到一些关乎人类生存、 关乎精神家园的话题，并努力将这些话 题与自己心中的所思、所想、所虑、所 盼搅拌在一起，从而找到自己在二度创 作中可以言说的“ 话语” 。一旦发生了这 样美妙的发酵过程，我们的创作激情便 大大被焕发了出来，我们要为这些想说 的“话语”找到独特、灵性的舞台样式， 要为未来的演出找到与剧作家一度创作 珠联璧合的表现形态。果若如此，一次 愉快而卓有成效的舞台艺术创造便开始 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 了。 中国论文网 /7/view-12999473.htm 然而现实生活中，尤其是原创作 品，往往是剧团决定要上演某个新戏了， 再来找导演，导演是“ 被选择 ”的。但即 便是这种被动状态，最终的选择还在导 演自身：你可以选择接受邀约，也可以 选择不导。当下导演在选择剧本时面对 太多的掣肘、诱惑与顾忌，当一个艺术 的选择掺入无穷尽的非艺术的掂量，这 种选择就只能是媚俗，已无创造可言。 因此我向来对剧本的选择慎而又慎，宁 缺毋滥，决不勉强，决不将就。面对选 择（或被选择） ，导演要学会说 No！一 些导演一年可以排七、八台戏，我做不 到；更有一些导演可以同时排三、四台 戏，被业界称为飞行导演，我更不敢苟 同。导演，作为演出文本的写作者，要 真正“写”好一台戏，从与剧作家磨合剧 本，与视觉部门、听觉部门做案头工作， 到与演员进行前期创作准备，直到排练、 修整、装台、合成、彩排、演出，前前 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 后后少说也要小半年。一个导演一年能 排多少戏，不言而喻了。唯有全情投入、 精耕细作，才能有完美的舞台呈现，才 对得起自己初始的选择，这也是不言而 喻的。 怎样出发呢？导演不应该是文字 剧本的舞台“ 直译” 者，也不应该甩开剧 本自行其道，切实从文本出发，注入导 演思维，做到一戏一格，这是成熟导演 的标志。我喜欢这句话：用自己的形式 表达自己的内容。这个自己，并不是导 演一己，而是导演与剧作家的合体，是 导演在读解了剧作家创作的文本、与剧 作家的创造碰撞之后，蕴蓄迸发出来的 独特的灵感：它是观念的，也是形态的； 它是内容的，也是形式的。我们看到一 些导演的舞台作品，不管什么样的剧本 都纳入他所惯常的处理套路中，千戏一 格，还被某些评论家捧为“导演风格” 云 云，这真不知是导演的悲哀还是评论界 的悲哀。追求独创，不重复别人也不重 复自己，这是导演创作的基本命题，也 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 只有深入探究剧本的得失，导演的个性 张扬才能有的放矢，才有源头活水。可 惜这样简单的道理，不是每个导演都愿 意、都能够身体力行的，因为这与导演 的文化准备、思辨高度、艺术视野、舞 台功力有关，而且，从根本上说，这与 导演是不是敬畏戏剧、有没有工匠精神 有关，与导演的人格修为有关。 原创戏剧（戏曲）作品的创作， 不可能一蹴而就，从文字剧本到演出文 本，成败的因素很多，只有当全体主创 者形成一种良性的共振，他们的合力才 有可能顶起成功的天平。而当导演“遭 遇”到一个有潜力的剧本，他的思辨空 间与想象空间就会空前活跃起来，他推 动着自己二度创作的导演构想，也推敲 着剧本一度创作的品相得失。此时导演 和剧作家能不能构建起共同的语体系， 就显得格外珍贵。世上的好事是要看机 缘的，能不能生成机缘， “功夫在诗外” ， 取决于双方的如我在文章开头提及 的文化准备、价值判断、